樱桃花
"春梦悠扬生下界，一堪成笑一堪悲。
溪苔连豹褥，仙酒污云袍。想得忘秦日，伊余亦合逃。"
春絮愁偏满，春丝闷更繁。春期不可定，春曲懒新翻。"
瓦恶频蒙cv，墙虚屡被叉。映树便侧睡，过匮即放乖。
太冲无兄，孝端无弟。
鄱阳气候正，文物皆鲜媚。金镜有馀光，春风少闲地。
"夫子垂竿处，空江照古台。无人更如此，白浪自成堆。
聊持剡山茗，以代宜城醑。"
道吾道者相招好，不是香林采叶人。"
昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘。
樱桃花拼音解释:
.chun meng you yang sheng xia jie .yi kan cheng xiao yi kan bei .
xi tai lian bao ru .xian jiu wu yun pao .xiang de wang qin ri .yi yu yi he tao ..
chun xu chou pian man .chun si men geng fan .chun qi bu ke ding .chun qu lan xin fan ..
wa e pin meng cv.qiang xu lv bei cha .ying shu bian ce shui .guo kui ji fang guai .
tai chong wu xiong .xiao duan wu di .
po yang qi hou zheng .wen wu jie xian mei .jin jing you yu guang .chun feng shao xian di .
.fu zi chui gan chu .kong jiang zhao gu tai .wu ren geng ru ci .bai lang zi cheng dui .
liao chi shan shan ming .yi dai yi cheng xu ..
dao wu dao zhe xiang zhao hao .bu shi xiang lin cai ye ren ..
zuo ri sheng jin ri .jin nian lao qu nian .huang he qing you ri .bai fa hei wu yuan .
译文及注释
译文
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
云霾隔断连绵的山峡，群山如同龙虎在静卧；阳光映照着清澈的江水，波光好像鼋鼍在浮游。
（有一个）姓刘的一个人是某一个乡里的寡妇，养育（有）一个孩子。白天在田间努力耕作，晚上点着蜡烛在织机上纺织，整年都(du)像这样。邻居中有穷困的人，刘氏就用粮食救济他们。偶尔有没有衣服穿的人，刘氏就把自己的衣服赠送给他们。乡里的人都称她善良。然而她孩子不理解，心里有怨言。母亲告诫他，说：“和别人相处要善良，是做人的根本，谁没有紧急的事情呢？”母亲（指刘氏）死后三年，刘家遭遇大火，房屋衣物全(quan)部被烧光。大家不仅给他衣服，并且为他砍树建造房屋，这都是怀念刘氏的恩情！这时刘氏的孩子才明白母亲的善举。
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭，头上的碧(bi)玉簪斜垂下来。（我）整日思念心上人，但心上人始终不见回来，（正在愁闷(men)时），忽然听到喜鹊的叫声。
幽幽沼泽仙鹤唳，鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮，有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐，檀树高高枝叶密，下面楮树矮又细。他方山上有佳石，可以用来琢玉器。
简便的宴席，虽然菜(cai)很一般，酒却是美酒，味道也很合口，一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上，花儿不要笑我，可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。
它为什么没有自知之明，也来开花在这杏园里。
从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。已愁绪满怀，无心置办应节之物。
请问您来的时候(hou)我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
但愿和风惠顾，让牡丹姣颜久驻，只担心烈日无情，把它烤成焦烂。
漫山遍野的山杏，碎红点点；湖面上漂浮的水苹，一望无际，犹如整齐的草坪。
草木由青变衰，我来到剑阁之外，为兵戈阻断，在江边渐渐老去。
边塞上有很多侠义少年，关外春天可见不到杨柳。
明灯错落，园林深处映射出璀璨的光芒，有如娇艳的花朵一般；由于四处都可通行，所以城门的铁锁也打开了。
黄鹤楼(lou)上的仙人还有待于乘黄鹤而仙去，而我这个海客却毫无机心地与白鸥狎游。
我真后悔嫁给商人为妻，偏又命运不好，逢上了负心的郎，临走时，说是到东吴去。三年过后，却从广州寄来了信。
注释
②可怜生：犹可怜。生，无意。
樗（chū）：木名，臭椿。薪樗：言采樗木为薪。
⑵烟芜：烟雾弥漫的荒地。
⑤天涯海角，形容非常偏僻遥远的地方 。这里借指被沦陷金统治的宋都的大好河山。唐· 白居易《浔阳春三首》：春生何处暗周游,海角天涯遍始休。
⑶杳（yǎo）杳：深远的样子。
⑴迟日：春天日渐长，所以说迟日。
2、层城：因京城分内外两层，故称。
滋：更加。
赏析
尾联也包含强烈的对比。一方面是当了四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃，另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问：为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢？前六句诗，其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结，更丰富了批判的内容。
论证(lun zheng)上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯(he bo)之间的比较,便是对比论证。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台，归思临高不易裁”，从广州的著名古迹越王台落笔，但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法，独出心裁地写成“忆归休上”，以免归思泛滥，不易裁断。如此翻新的写法，脱出窠臼，把归思表现得十分婉曲深沉。
这首诗共八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情(sheng qing)，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
第三联是名句，注意炼词炼句，“摇”即摇动、晃动，月亮的倒影在水中随波荡漾，以动衬静，描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼，空城细雨绵绵，掩挡了钟声。
颔联点题。“露从今夜白”，既写景，也点明时令。那是在白露节的夜晚，清露盈盈，令人顿生寒意。“月是故乡明”，也是写景，却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景，而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质疑。然而，这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合，这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力，它要说的不过是“今夜露白”，“故乡月明”，只是将词序这么一换，语气便分外矫健有力。所以王得臣说：“子美善于用事及常语，多离析或倒句，则语健而体峻，意亦深稳。”（《麈史》）读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
论证(lun zheng)上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯(he bo)之间的比较,便是对比论证。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台，归思临高不易裁”，从广州的著名古迹越王台落笔，但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法，独出心裁地写成“忆归休上”，以免归思泛滥，不易裁断。如此翻新的写法，脱出窠臼，把归思表现得十分婉曲深沉。
这首诗共八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情(sheng qing)，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
第三联是名句，注意炼词炼句，“摇”即摇动、晃动，月亮的倒影在水中随波荡漾，以动衬静，描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼，空城细雨绵绵，掩挡了钟声。
颔联点题。“露从今夜白”，既写景，也点明时令。那是在白露节的夜晚，清露盈盈，令人顿生寒意。“月是故乡明”，也是写景，却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景，而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质疑。然而，这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合，这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力，它要说的不过是“今夜露白”，“故乡月明”，只是将词序这么一换，语气便分外矫健有力。所以王得臣说：“子美善于用事及常语，多离析或倒句，则语健而体峻，意亦深稳。”（《麈史》）读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
创作背景
《郑风·《清人》佚名 古诗》是批评郑国军队游戏离散的诗歌，为《诗经·郑风》的第五首。在《郑风》二十一篇诗中，唯独这首《《清人》佚名 古诗》是确切有本事可考的。
燕归梁·春愁
幡幢冒雪争迎取。春光主，芙蓉堂窄堆花乳，
"门前石路彻中峰，树影泉声在半空。寻去未应劳上下，
虽复隔幽显，犹知念子孙。何以遣悲惋，万物归其根。
徇志仍未极，促龄已云亡。侈靡竟何在，荆榛生庙堂。
除却解禅心不动，算应狂杀五陵儿。"
"竺卿何处去，触目尽凄凉。不见中秋月，空馀一炷香。
水声秋后石，山色晚来庭。客问修何法，指松千岁青。"
"蓊郁新栽四五行，常将劲节负秋霜。
苑中遇雪应制
为忆南游人，移家大堤住。千帆万帆来，尽过门前去。
"石上桂成丛，师庵在桂中。皆云习凿齿，未可扣真风。
湖平帆尽落，天淡月初圆。何事尧云下，干戈满许田。"
"残照玉梁巅，峨峨远棹前。古来传胜异，人去学神仙。
王师出西镐，虏寇避东平。天府登名后，回看楚水清。"
为君青青伴松柏。谢公南楼送客还，高歌桂树凌寒山。
"旧游重到倍悲凉，吟忆同人倚寺墙。何处暮蝉喧逆旅，
既不悟，终不悔，死了犹来借精髓。主持正念大艰辛，
嘲春风
故国门前急，天涯照里忙。难收上楼兴，渺漫正斜阳。"
誓将柔荑抉锯牙之喙，空水府而藏其腥涎。
赠枕犹香泽，啼衣尚泪痕。玉颜霄汉里，空有往来魂。"
已尽南檐滴，仍残北牖堆。明朝望平远，相约在春台。"
"宿昔祖师教，了空无不可。枯藁未死身，理心寄行坐。
路入蓬莱山杳杳。相思一上石楼时，雪晴海阔千峰晓。"
"情人取次几淹留，别后南州与北州。月色为怜今夜客，
"锦水东浮情尚郁，湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜，
横江词·其三
留此片言，用表其意。他日相逢，必与汝决。莫退初心，
松花落处宿猿在，麋鹿群群林际还。"
湖面狂风且莫吹，浪花初绽月光微。
"濠梁古县城，结束赴王程。道路携家去，波涛隔月行。
"南华源道宗，玄远故不测。动与造化游，静合太和息。
日日草重生，悠悠傍素城。诸侯逐兔白，夏满镜湖平。
天汉凉秋夜，澄澄一镜明。山空猿屡啸，林静鹊频惊。
绣帘银殿何参差，即不知骊龙失珠知不知。"
题菊花
"素萼金英喷露开，倚风凝立独徘徊。
寡欲情虽泰，忧民色未怡。盛如唐创业，宛胜晋朝仪。
自然快乐。算是甚命，问什么卜。欺人是祸，饶人是福。
盗得干坤祖，阴阳是本宗。天魂生白虎，地魄产青龙。
望夷既结衅，宗社亦贻羞。温室兵始合，宫闱血已流。
"水隔孤城城隔山，水边时望忆师闲。清泉白日中峰上，
惆怅江生不相赏，应缘自负好文章。"
"柱史静开筵，所思何地偏。故人为县吏，五老远峰前。
三姝媚·过都城旧居有感
黍苗侵野径，桑椹污闲庭。肯要为邻者，西南太华青。"
烧尽降真无一事，开门迎得毕将军。"
"江上重云起，何曾裛□尘。不能成落帽，翻欲更摧巾。
应是维扬风景好，恣情欢笑到芳菲。"
"常思峰顶叟，石窟土为床。日日先见日，烟霞多异香。
崖香泉吐乳，坞燥烧□雷。他日终相觅，山门何处开。"
"出处惭林薮，才微幸一阳。不缘怀片善，岂得近馨香。
烛龙发神曜，阴野弥焕炳。导达三气和，驱除六天静。
答司马谏议书
人间偏得贵相宜。偷香黑蚁斜穿叶，觑蕊黄蜂倒挂枝。
早随銮辂转，莫恋蜀山多。必贡安时策，忠言奈尔何。"
胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。
"相访多冲雨，由来德有邻。卷帘繁暑退，湿树一蝉新。
肃肃生风云，森森列松桂。大君弘至道，层构何壮丽。
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁，今猿哀兮何思。
"月斜寒露白，此夕去留心。酒至添愁饮，诗成和泪吟。
"闻说花源堪避秦，幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬，
鹧鸪天·桂花
认得灵竿真的路，何劳礼月步星坛。
驿树秋声健，行衣雨点斑。明年从月里，满握度春关。"
忽作无期别，沈冥恨有馀。长安虽不远，无信可传书。
莲锷星文未曾没。一弹一抚闻铮铮，老龙影夺秋灯明。
分明指出神仙窟。大丈夫，遇真诀，须要执持心勐烈。
"伯阳遗妙旨，杳杳与冥冥。说即非难说，行还不易行。
好及春风承帝泽，莫忘衰朽卧林丘。"
卷句冰团大，炉烟枥橛粗。劝君君记取，不用更他图。"
春夕
且伴丘壑赏，未随名宦诱。坐石代琼茵，制荷捐艾绶。
"六月鹏尽化，鸿飞独冥冥。秋烽家不定，险路客频经。
惟有红妆回舞手，似持霜刀向猿猱。"
"近抛蓑笠者，急善遇休明。未省亲宗伯，焉能识正声。
穿林瓶影灭，背雨锡声分。应笑游方久，龙钟楚水濆。"
君又不见紫金为轮一千幅，宝洲□四皆臣伏。
古今此着无人会，王积新输更不疑。"
莲花国土异，贝叶梵书能。想到空王境，无心问爱憎。"
章台夜思
"此台如可废，此恨有谁平。纵使迷青草，终难没旧名。
"又闻繁总在嘉州，职重身闲倚寺楼。大象影和山面落，
"池荷衰飒菊芬芳，策杖吟诗上草堂。
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
"二公俱作者，其奈亦迂儒。且有诸峰在，何将一第吁。
雪罢见来吏，川昏聊整车。独吟多暇日，应寄柏台书。"
渐变逍遥体，超然自在身。更修功业满，旌鹤引朝真。"
绕树号猿已应弦。接士开襟清圣熟，分题得句落花前。