渔歌子·柳如眉
可怜严子持竿处，云水终年锁绿苔。"
静依归鹤思，远惜旧山春。今日惜携手，寄怀吟白苹."
竹因添洒落，松得长飕飗.花惨闲庭晚，兰深曲径幽。
"拾得移时看，重思造化功。如何飘丽景，不似遇春风。
静扫烟窗着药方。幽鸟见贫留好语，白莲知卧送清香。
时时侧耳清泠泉。"
何事梨花空似雪，也称春色是悠悠。"
不劳世路更相猜，忍到须休惜得材。
光含半床月，影入一枝花。到此无醒日，当时有习家。"
战垒竞高深，儒衣谩褒博。宣尼名位达，未必春秋作。
投身入笼槛，自古难飞走。尽日水滨吟，殷勤谢渔叟。"
渔歌子·柳如眉拼音解释:
ke lian yan zi chi gan chu .yun shui zhong nian suo lv tai ..
jing yi gui he si .yuan xi jiu shan chun .jin ri xi xie shou .ji huai yin bai ping ..
zhu yin tian sa luo .song de chang sou liu .hua can xian ting wan .lan shen qu jing you .
.shi de yi shi kan .zhong si zao hua gong .ru he piao li jing .bu si yu chun feng .
jing sao yan chuang zhuo yao fang .you niao jian pin liu hao yu .bai lian zhi wo song qing xiang .
shi shi ce er qing ling quan ..
he shi li hua kong si xue .ye cheng chun se shi you you ..
bu lao shi lu geng xiang cai .ren dao xu xiu xi de cai .
guang han ban chuang yue .ying ru yi zhi hua .dao ci wu xing ri .dang shi you xi jia ..
zhan lei jing gao shen .ru yi man bao bo .xuan ni ming wei da .wei bi chun qiu zuo .
tou shen ru long jian .zi gu nan fei zou .jin ri shui bin yin .yin qin xie yu sou ..
译文及注释
译文
长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵，昨天边塞上告急文书已经到了。
黄初三年，我来到京都朝觐，归渡洛(luo)水。古人曾说此水之神名叫宓妃。因有感于(yu)宋玉对楚王所(suo)说的神女之事，于是作了这篇赋。赋文云： 我从京都洛阳出发，向东回归封地鄄城，背着伊阙，越过轘辕，途经通谷，登上景山(shan)。这时日已西下，车困马乏。于是就在长满杜蘅草的岸边卸了车，在生着芝草的地里喂马。自己则漫步于阳林，纵目眺望水波浩渺的洛川。于是不觉精神恍惚，思绪飘散。低头时还没有看见什么，一抬头，却发现了异常的景象，只见一个绝妙佳人，立于山岩之旁。我不禁拉着身(shen)边的车夫对他说：“你看见那个人了吗？那是什么人，竟如此艳丽！”车夫回答说：“臣听说河洛之神的名字叫宓妃，然而现在君王所看见的，莫非就是她！她的形状怎样，臣倒很想听听。” 我告诉他说：她的形影，翩然若惊飞的鸿雁，婉约若游动的蛟龙。容光焕发如秋日下的菊花(hua)，体态丰茂如春风中的青松。她时隐时现像轻云笼月，浮动飘忽似回风旋雪。远而望之，明洁如朝霞中升起的旭日；近而视之，鲜丽如绿波间绽开的新荷。她体态适中，高矮合度，肩窄如削，腰细如束，秀美的颈项露出白皙的皮肤。既不施脂，也不敷粉，发髻高耸如云，长眉弯曲细长，红唇鲜润，牙齿洁白，一双善于顾盼的闪亮的眼睛，两个面颧下甜甜的酒窝。她姿态优雅妩媚，举止温文娴静，情态柔美和顺，语辞得体可人。洛神服饰奇艳绝世，风骨体貌与图上画的一样。她身披明丽的罗衣，带着精美的佩玉。头戴金银翡翠首饰，缀以周身闪亮的明珠。她脚著饰有花纹的远游鞋，拖着薄雾般的裙裾，隐隐散发出幽兰的清香，在山边徘徊倘佯。忽然又飘然轻举，且行且戏，左面倚着彩旄，右面有桂旗庇荫，在河滩上伸出素手，采撷水流边的黑色芝草。 我钟情于她的淑美，不觉心旌摇曳而不安。因为没有合适的媒人去说情，只能借助微波来传递话语。但愿自己真诚的心意能先于别人陈达，我解下玉佩向她发出邀请。可叹佳人实在美好，既明礼义又善言辞，她举着琼玉向我作出回答，并指着深深的水流以为期待。我怀着眷眷之诚，又恐受这位神女的欺骗。因有感于郑交甫曾遇神女背弃诺言之事，心中不觉惆怅、犹豫和迟疑，于是敛容定神，以礼义自持。 这时洛神深受感动，低回徘徊，神光时离时合，忽明忽暗。她像鹤立般地耸起轻盈的躯体，如将飞而未翔；又踏着充满花椒浓香的小道，走过杜蘅草丛而使芳气流动。忽又怅然长吟以表示深沉的思慕，声音哀惋而悠长。于是众神纷至杂沓，呼朋引类，有的戏嬉于清澈的水流，有的飞翔于神异的小渚，有的在采集明珠，有的在俯拾翠鸟的羽毛。洛神身旁跟着娥皇、女英南湘二妃，她手挽汉水之神，为瓠瓜星的无偶而叹息，为牵牛星的独处而哀咏。时而扬起随风飘动的上衣，用长袖蔽光远眺，久久伫立；时而又身体轻捷如飞凫，飘忽游移无定。她在水波上行走，罗袜溅起的水沫如同尘埃。她动止没有规律，像危急又像安闲；进退难以预知，像离开又像回返。她双目流转光亮，容颜焕发泽润，话未出口，却已气香如兰。她的体貌婀娜多姿，令我看了茶饭不思。 在这时风神屏翳收敛了晚风，水神川后止息了波涛，冯夷击响了神鼓，女娲发出清泠的歌声。飞腾的文鱼警卫着洛神的车乘，众神随着叮当作响的玉鸾一齐离去。六龙齐头并进，驾着云车从容前行。鲸鲵腾跃在车驾两旁，水禽绕翔护卫。车乘走过北面的沙洲，越过南面的山冈，洛神转动白洁的脖颈，回过清秀的眉目，朱唇微启，缓缓地陈诉着往来交接的纲要。只怨(yuan)恨人神有别，彼此虽然都处在盛年而无法如愿以偿。说着不禁举起罗袖掩面而泣，止不住泪水涟涟沾湿了衣襟，哀念欢乐的相会就此永绝，如今一别身处两地，不曾以细微的柔情来表达爱慕之心，只能赠以明珰作为永久的纪念。自己虽然深处太阴，却时时怀念着君王。洛神说毕忽然不知去处，我为众灵一时消失隐去光彩而深感惆怅。 于是我舍低登高，脚步虽移，心神却仍留在原地。余情绻缱，不时想象着相会的情景和洛神的容貌；回首顾盼，更是愁绪萦怀。满心希望洛神能再次出现，就不顾一切地驾着轻舟逆流而上。行舟于悠长的洛水以至忘了回归，思恋之情却绵绵不断，越来越强，以至整夜心绪难平无法入睡，身上沾满了浓霜直至天明。我不得已命仆夫备马就车，踏上向东回返的道路，但当手执马缰，举鞭欲策之时，却又怅然若失，徘徊依恋，无法离去。
那棵杜梨真孤独，长在路左偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来访吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
今天我来此登楼而望，简直就是在九重天之上游览。
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。
明明是忠言，却不被楚王采纳，最后落得个沉江而死的下场，但是留下的文章却像星星一样永垂不朽。再倒一杯昌歜酒?为屈原而击节歌唱吧！
幸好依仗你夫家好门第，信任怜恤不挑剔你过失。
年华老去我能向谁诉说？看了多少世事变幻，是非颠倒！那时留在中原的父老，活到今天的已所剩无几，年青人已不知复仇雪耻。如今在世的，当年都是乳臭未干的婴儿！宋金议和有着多少的悔恨，世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐，琵琶声声悲。
长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。
花从树上默默地落下，水依然各自无情地流淌到池中。
不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
颗粒饱满生机旺。
注释
（3）窃：偷偷地，暗中。
9.却话：回头说，追述。
（15）沃若：犹“沃然”，像水浸润过一样有光泽。以上二句以桑的茂盛时期比自己恋爱满足，生活美好的时期。
⑼夕：一作“久”。
⑩浑似：简直像。
（3）道：途径。
⒉晋陶渊明独爱菊。
（185）抚按科道——指巡抚、巡按、六科给事中、十三道御史，都是明朝所设的官职。
赏析
第三句由“绿丝绦”继续联想，这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢？先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶，最后一答，是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿，给大地披上新装，给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来，用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧，新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了，烘托无限的美感。
步非烟下，人道是青楼师师，纵然哭倒了长城，也不能下世轮回再次香君！《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼，一朝花落终不见。落泪的时候，花还在飘洒，春归的时候，你却已不在。人生，几多花开，几多花败，衣衫湿透，红尘看破，一切都是轮回之道！
在立意方面，这首(zhe shou)诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
骆谷在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。诗人晚望于此，有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾，情为主，以景起兴，以情(yi qing)结景，它借助眼前实景，抒发内心幽情，越突出景物的瑰丽，越反衬心情的凄婉，细读自见堂奥。
此诗在写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴(xian jiao)，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
“之宣城出新林浦向板桥”，诗题如此准确具体地标明了行程和去向，诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水，伫立船首、回望天际的归客，隐隐归舟，离离江树，只如淡墨般的几点，溶化在水天相连的远处。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶(fei ou)然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用(yuan yong)以表达政治理想的代词。
鉴赏一
诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中，这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进，而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说，有这么一些孔武有力之士为其卖命，当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说，甘将一身武艺，售予公侯之家，而以充当他们的“腹心”为荣，就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域，而咽泣、哀号和歌哭的诗作，也许更能透露：在这种夸耀背后，还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
步非烟下，人道是青楼师师，纵然哭倒了长城，也不能下世轮回再次香君！《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼，一朝花落终不见。落泪的时候，花还在飘洒，春归的时候，你却已不在。人生，几多花开，几多花败，衣衫湿透，红尘看破，一切都是轮回之道！
在立意方面，这首(zhe shou)诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
骆谷在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。诗人晚望于此，有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾，情为主，以景起兴，以情(yi qing)结景，它借助眼前实景，抒发内心幽情，越突出景物的瑰丽，越反衬心情的凄婉，细读自见堂奥。
此诗在写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴(xian jiao)，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
“之宣城出新林浦向板桥”，诗题如此准确具体地标明了行程和去向，诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水，伫立船首、回望天际的归客，隐隐归舟，离离江树，只如淡墨般的几点，溶化在水天相连的远处。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶(fei ou)然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用(yuan yong)以表达政治理想的代词。
鉴赏一
诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中，这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进，而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说，有这么一些孔武有力之士为其卖命，当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说，甘将一身武艺，售予公侯之家，而以充当他们的“腹心”为荣，就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域，而咽泣、哀号和歌哭的诗作，也许更能透露：在这种夸耀背后，还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
创作背景
节候迁移，景物变换，最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡，静夜感秋，写下了这首情思婉转的小诗。
念奴娇·中秋
"到春犹作九秋鲜，应是亲封白帝烟。良玉有浆须让味，
有头强方心强直，撑拄颓风不量力。自爱垂名野史中，
"水香甘似醴，知是入袁溪。黄竹成丛密，青萝夹岸低。
朝骑白鹿趁朝去，凤押笙歌逐后飞。
乃知子猷心，不与常人共。"
"未会春风意，开君又落君。一年今烂漫，几日便缤纷。
香街人散白杨风。长绳系日虽难绊，辨口谈天不易穷。
吟亭侵坏壁，药院掩空关。每忆东行径，移筇独自还。"
酒泉子·楚女不归
"东南犹阻寇，梨岭更谁登。作宰应无俸，归船必有僧。
桃源不我弃，庶可全天真。"
猿窥曾扑泻，鸟蹋经欹仄。度度醒来看，皆如死生隔。"
自由何似学孤云。秋深栎菌樵来得，木末山鼯梦断闻。
还被鱼舟来触分。
遣客唿林狖，辞人寄海螊。室唯搜古器，钱只买秋杉。
"樊榭何年筑，人应白日飞。至今山客说，时驾玉麟归。
他乡不似人间路，应共东流更不归。"
玉台体
醉里眼开金使字，紫旂风动耀天明。"
十斛明珠亦易拼，欲兼人艺古来难。
常时谈笑许追陪。"
"招灵阁上霓旌绝，柏梁台中珠翠稠。
有恨书燕雁，无聊赋郢云。遍看心自醉，不是酒能醺。"
三年谩被鲈鱼累，不得横经侍绛纱。"
"策马行行到豫州，祖生寂寞水空流。
"酒痕衣上杂莓苔，犹忆红螺一两杯。
南柯子·山冥云阴重
迸鼠缘藤桁，饥乌立石盆。东吴虽不改，谁是武王孙。
空使松风终日吟。
徒夸湘碧带春流。吟时致我寒侵骨，得处疑君白尽头。
寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。"
山信回缄乳管粗。白月半窗抄朮序，清泉一器授芝图。
"千里烟沙尽日昏，战馀烧罢闭重门。新成剑戟皆农器，
三秀间稂莠，九成杂巴濮。奔命既不暇，乞降但相续。
"岂有头风笔下痊，浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见，
清平乐·瓜洲渡口
回经定僧处，泉木光相射。岩磴云族栖，柖柯露华适。
才发歌声早动尘。昔岁曾为萧史伴，今朝应作宋家邻。
鱼市酒村相识遍，短船歌月醉方归。"
惆怅复惆怅，几回新月出。"
"前时登观步，暑雨正铮摐。上戍看绵蕝，登村度石矼.
"东风出海门，处处动林园。泽国雪霜少，沙汀花木繁。
"圣代为儒可致身，谁知又别五陵春。青门独出空归鸟，
"万仞峰排千剑束，孤舟夜系峰头宿。
青玉案·年年社日停针线
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
"昔岁登临未衰飒，不知何事爱伤情。
攀缘不知倦，怪异焉敢惊。匍匐一百步，稍稍策可横。
若比紫髯分鼎足，未闻馀力有琼瑰。
"未有天地先融结，方广高深无丈尺。
"狂心醉眼共裴回，一半先开笑未开。
东卿旄节看看至，静启茅斋慎扫除。"
乃翁研茗后，中妇拍茶歇。相向掩柴扉，清香满山月。"
沁园春·再次韵
"手劚太行山，心齐太行巅。劚尽太行险，君心更摩天。
羞彼揶揄泪满衣。新人藏匿旧人起，白昼喧唿骇邻里。
赖是水乡樗栎贱，满炉红焰且相亲。
独令高韵在，谁感隙尘深。应是南风曲，声声不合今。"
五更军角慢吹霜。沙边贾客喧鱼市，岛上潜夫醉笋庄。
"石上苔芜水上烟，潺湲声在观门前。
"念尔风雅魄，幽咽犹能文。空令伤魂鸟，啼破山边坟。
"杜甫歌诗吟不足，可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马，
书院
藓缝才半尺，中有怪物腥。欲去既嚄唶，将回又伶俜。
"溶溶曳曳自舒张，不向苍梧即帝乡。
格笔差犹立，阶干卓未麾。鬼神应暗画，风雨恐潜移。
如何造化首，便截秋云根。往事不足问，奇踪安可论。
赖是水乡樗栎贱，满炉红焰且相亲。
男儿但得功名立，纵是深恩亦易酬。"
"回簪转黛喜猜防，粉署裁诗助酒狂。
我愿得一掬，攀天叫重阍。霏霏散为雨，用以移焦原。"
天目
"登楼恐不高，及高君已远。云行郎即行，云归郎不返。
新梅岭外鹧鸪声。邮亭已送轻车发，山馆谁将候火迎。
万里苍波长负心。老去渐知时态薄，愁来唯愿酒杯深。
呀空雪牙利，嗽水石齿冷。香母未垂婴，芝田不论顷。
落帆敲石火，宿岛汲瓶泉。永向扶桑老，知无再少年。"
却教鹦鹉唿桃叶，便遣婵娟唱竹枝。闲话篇章停烛久，
兰眼抬路斜，莺唇映花老。金龙倾漏尽，玉井敲冰早。
水精楼阁分明见，只欠霞浆别着旗。
蝶恋花·河中作
静忆僧窗绿绮横。尘土自怜长失计，云帆尤觉有归情。
"观迹成文代结绳，皇风儒教浩然兴。
"诬谮遭遐谪，明君即自知。乡遥辞剑外，身独向天涯。
"自怪扶持七十身，归来又见故乡春。
别艳那堪赏，馀香不忍闻。尊前恨无语，应解作朝云。"
"水蓼花红稻穗黄，使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路，
每逢孤屿一倚楫，便欲狂歌同采薇。
投身入笼槛，自古难飞走。尽日水滨吟，殷勤谢渔叟。"