离骚(节选)
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
"纱笼灯下道场前，白日持斋夜坐禅。无复更思身外事，
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
"十载与君别，常感新蝉鸣。今年共君听，同在洛阳城。
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
"尘路谁知蹋雪踪，到来空认出云峰。天晴远见月中树，
春去一年春又尽，几回空上望江桥。"
"鱼锁生衣门不开，玉筐金月共尘埃。
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
就林烧嫩笋，绕树拣香梅。相对题新什，迟成举罚杯。"
离骚(节选)拼音解释:
shi chu zi fei yi .xi chang shao yu jing .chun bang si san fei .shu ri bian ba hong .
.sha long deng xia dao chang qian .bai ri chi zhai ye zuo chan .wu fu geng si shen wai shi .
hao zhu jie dang yao chu sheng .xie li xiao qiao kan dao shi .yuan yi you shi zuo quan sheng .
.shi zai yu jun bie .chang gan xin chan ming .jin nian gong jun ting .tong zai luo yang cheng .
de ze shi yun yu .en guang bian jin hui .yue bing pi wu zhen .ting le feng huang lai .
.chen lu shui zhi ta xue zong .dao lai kong ren chu yun feng .tian qing yuan jian yue zhong shu .
chun qu yi nian chun you jin .ji hui kong shang wang jiang qiao ..
.yu suo sheng yi men bu kai .yu kuang jin yue gong chen ai .
zi lian zhi ming bu qiu rong .xian qing yu fu si tao ling .wo bing he ren wen ma qing .
jiu lin shao nen sun .rao shu jian xiang mei .xiang dui ti xin shi .chi cheng ju fa bei ..
译文及注释
译文
有一个骑马官人(ren)是何等骄横，车前下马从绣毯上走进帐门。
怜爱涂山女与之匹配，儿子诞生得到继(ji)嗣。
你可曾见到昔日马家的住宅，如今已成为废弃的奉诚园！
夜深了，说话的声音逐渐消失，隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
秋(qiu)霜降后，长(chang)淮失去了往日壮阔的气(qi)势。只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去，如同飞电一闪即驰。
既然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
满城灯火荡漾着一片春烟，
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填充在棺木中。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水，熠熠的海色映亮了远山徂徕。
但是楚王被(bei)鞭尸的耻辱发生且达极限，庙堂墓地上也长满了荒草。
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
在高峻华山上俯视京都长安，三峰伸向天外不是人工削成。
愿白云将自己的思念带给千里(li)万里之外的友人，愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状，就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无际。
月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
香脂制烛光焰通明，把美人花容月貌都照亮。
像王子乔那样成仙的人，恐怕难以再等到吧！
注释
（9）琼蕤（ruí）玉树：指美好的花草树木。琼：美玉。蕤：草木的花下垂的样子。
花钿：女子头饰。用金翠珠宝制成的花形首饰。
①诉衷情：词牌名，唐教坊曲。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。双调四十四字，上下片各三平韵。龙榆生《格律》原书收平仄韵错叶格（格二），双调平韵格未收。平韵格流传较广，宜为定格。平仄韵错叶格，《金奁集》入“越调”。三十三字，六平韵为主，五仄韵两部错叶。
匹马：有作者自喻意。
⒂庾信《荡子赋》：“关山惟月明。”郭仲产《秦川记》：陇山东西百八十里，登山岭东望，秦川四五百里，极目泯然。山东人行役至此而顾瞻者，莫不悲思。故歌曰：“陇头流水，分离四下。念我行役，飘然旷野。登高望远，涕零双坠。”
⒁咄（duō）：拒绝妻子的劝告而发出的呵叱声。
梁父：梁父吟，又名梁甫吟，原汉乐府的曲名，传乃诸葛亮所作。喻功业未成而怀匡时之志也。
赏析
班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解，甚至是为了参与一场争论，故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分，以气争胜，而更多实证。它主要不是抒发一种情感，表现一种精神，而是要表现一种思想，体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关，是当时文风和社会风气的体现。另外，同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致，赋的语言典雅和丽（马积高《赋史》即已指出这一点），节奏步武从容，和銮相鸣，可谓金声玉振，有庙堂朝仪的风度。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
诗的最后，又从恍惚的神思中折回到送别的现场来。诗人站在汀洲之上，对着秋水苹花出神，久久不忍归去，心中充满着无限愁思。情景交融，首尾相应，离思深情，悠然不尽。
这篇文章以方仲永的事例，说明人受之于天虽异，但还得受之于人，否则就将复为众人，进而说明未受之于天者，本来就是众人，如果不受之于人，恐怕连作“众人”也难，而且强调了后天学习的重要性，表现了王安石早期朴素的唯物主义思想。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年(sheng nian)已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
“秦川如画渭如丝，去国还家一望时。”川，平川。“秦川”，指秦岭以北古秦地，即今陕西中部，渭水流域大平原。诗人登上骆谷，晚霞似锦，残阳如血，远岭近峦，浓妆淡抹，眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映，沃野千里，平畴闪光，丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日，浮光耀金，万丈白练，飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错，山光与水色竞美，蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的，又是在辞帝京、返故里的背景(bei jing)下“一望”见到的，句中特着“去国还家”四字，隐隐透露了诗人是失官还乡，因而被壮丽河山所激发的豪情，一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
诗中说圆(shuo yuan)圆是其小名，“浣花里”，暗示其名伎身份，元辛文房《唐才子传·薛涛传》：“涛，字洪度，成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声，色甲天下之色”。还填得一手好词，有《舞余词》，已失传。《众香词》传词三首，一首《有所思》：“自笑愁多欢少，痴了。底事倩传杯，酒一巡时觞九回。推不开，推不开。”写得自然清丽，柔弱多愁，委婉道出对命运无奈的慨叹。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
比起晚唐那些典雅、雕饰、绮丽(qi li)、纤弱的诗来，贯休以其作品明快、清新、朴素、康健之美，独树一帜。明代杨慎指出：“贯休诗中多新句，超出晚唐”（《升庵诗话》），真可谓独具只眼。
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
此诗的中间两句是叙事言情，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深(er shen)厚。
范云十几岁时，其父范抗在郢府（今湖北武汉附近）任职，范云随侍其侧，年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军，一见如故，遂相友好。八年以后，沈约转至荆州（今湖北江陵附近）为征西记室参军，两人分别。这首诗当作于此时，诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文，“操笔便就”，“下笔辄成”（《梁书·范云传》），这首诗就是他早期的代表作之一。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
诗的最后，又从恍惚的神思中折回到送别的现场来。诗人站在汀洲之上，对着秋水苹花出神，久久不忍归去，心中充满着无限愁思。情景交融，首尾相应，离思深情，悠然不尽。
这篇文章以方仲永的事例，说明人受之于天虽异，但还得受之于人，否则就将复为众人，进而说明未受之于天者，本来就是众人，如果不受之于人，恐怕连作“众人”也难，而且强调了后天学习的重要性，表现了王安石早期朴素的唯物主义思想。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年(sheng nian)已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
“秦川如画渭如丝，去国还家一望时。”川，平川。“秦川”，指秦岭以北古秦地，即今陕西中部，渭水流域大平原。诗人登上骆谷，晚霞似锦，残阳如血，远岭近峦，浓妆淡抹，眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映，沃野千里，平畴闪光，丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日，浮光耀金，万丈白练，飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错，山光与水色竞美，蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的，又是在辞帝京、返故里的背景(bei jing)下“一望”见到的，句中特着“去国还家”四字，隐隐透露了诗人是失官还乡，因而被壮丽河山所激发的豪情，一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
诗中说圆(shuo yuan)圆是其小名，“浣花里”，暗示其名伎身份，元辛文房《唐才子传·薛涛传》：“涛，字洪度，成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声，色甲天下之色”。还填得一手好词，有《舞余词》，已失传。《众香词》传词三首，一首《有所思》：“自笑愁多欢少，痴了。底事倩传杯，酒一巡时觞九回。推不开，推不开。”写得自然清丽，柔弱多愁，委婉道出对命运无奈的慨叹。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
比起晚唐那些典雅、雕饰、绮丽(qi li)、纤弱的诗来，贯休以其作品明快、清新、朴素、康健之美，独树一帜。明代杨慎指出：“贯休诗中多新句，超出晚唐”（《升庵诗话》），真可谓独具只眼。
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
此诗的中间两句是叙事言情，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深(er shen)厚。
范云十几岁时，其父范抗在郢府（今湖北武汉附近）任职，范云随侍其侧，年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军，一见如故，遂相友好。八年以后，沈约转至荆州（今湖北江陵附近）为征西记室参军，两人分别。这首诗当作于此时，诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文，“操笔便就”，“下笔辄成”（《梁书·范云传》），这首诗就是他早期的代表作之一。
创作背景
《《论积贮疏》贾谊 古诗》选自《汉书·食货志》。文题为后人所加。是贾谊23岁时（前178）给汉文帝刘恒的一篇奏章。
李都( 明代 )
收录诗词 (5394) 首
简 介
李都 字里不详。登进士第。初为荆南从事。僖宗干符五年(878)，自户部尚书出为河中节度使。广明元年(880)为太子少傅。中和元年(881)复兼户部尚书，充盐铁转运等使。旋罢使职。事迹散见《太平广记》卷二〇九引《抒情诗》、《桂苑笔耕集》卷七、《北梦琐言》卷一一、《资治通鉴》卷二五三与卷二五四。《全唐诗》存诗1首。
采桑子·宝钗楼上妆梳晚
"才过重阳后，人心已为残。近霜须苦惜，带蝶更宜看。
盖天地之委形；君何嗟嗟，又不闻诸佛说：是身如浮云，
长安若在五侯宅，谁肯将钱买牡丹。"
松吹暑中冷，星花池上深。倘俾有声乐，请以丝和金。"
"高城新筑压长川，虎踞龙盘气色全。五里似云根不动，
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
"寒天仍远去，离寺雪霏霏。古迹曾重到，生涯不暂归。
分席罗玄冕，行觞举绿醪。彀中时落羽，橦末乍升猱。
咏笼莺
"日日攻诗亦自强，年年供应在名场。
拟扫绿阴浮佛寺，桫椤高树结为邻。"
鹤鸣荒苑内，鱼跃夜潮中。若问家山路，知连震泽东。"
潮回滩鸟下，月上客船明。他日南徐道，缘君又重行。"
风静阴满砌，露浓香入衣。恨无金谷妓，为我奏思归。"
条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁乌孙。"
"马上徒劳别恨深，总缘如玉不输金。
"愁脸无红衣满尘，万家门户不容身。
筹笔驿
东西分艳蒂相连。自知政术无他异，纵是祯祥亦偶然。
林下贫居甘困守，尽教城市不知名。"
今古几辈人，而我何能息。"
彼造物者，云何不为？此与化者，云何不随？或喣或吹，
卷帘天色静，近濑觉衣单。蕉叶犹停翠，桐阴已爽寒。
下拥肿而上辚菌，桷不桷兮轮不轮。
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
"相思迢递隔重城，鸟散阶前竹坞清。
国风·豳风·七月
看看舞罢轻云起，却赴襄王梦里期。"
"昔见历阳山，鸡笼已孤秀。今看海峤树，翠盖何幽茂。
"寝门来哭夜，此月小祥初。风意犹忆瑟，萤光乍近书。
"白石岩前湖水春，湖边旧境有清尘。
"冕旒初负扆，卉服尽朝天。旸谷初移日，金炉渐起烟。
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
"柳塘烟起日西斜，竹浦风回雁弄沙。
对酒看山俱惜去，不知斜月下栏干。"
宿迁道中遇雪
更堂寓直将谁语，自种双松伴夜吟。"
"远客那能返故庐，苍梧埋骨痛何如。
更说桃源更深处，异花长占四时天。"
明朝欲饮还来此，只怕春风却在前。"
"秋来梨果熟，行哭小儿饥。邻富鸡长往，庄贫客渐稀。
城里万家闻不见，君王试舞郑樱桃。
"拂水复含烟，行分古岸边。春风正摇落，客思共悠然。
结网时空久，临川意有馀。为龙将可望，今日愧才虚。"
蕃女怨·万枝香雪开已遍
望苑三千日，台阶十五年。是人皆弃忘，何物不陶甄。
旆摇秋吹急，筵卷夕光沉。都人瞻骑火，犹知隔寺深。"
五陵年少轻薄客，蛮锦花多春袖窄。
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
自下青山路，三年着绿衣。官卑食肉僭，才短事人非。
扶持仰婢仆，将养信妻儿。饥饱进退食，寒暄加减衣。
选胜移银烛，邀欢举玉觞。炉烟凝麝气，酒色注鹅黄。
淡黄衫子浑无色，肠断丁香画雀儿。"
金石录后序
宫槐花落西风起，鹦鹉惊寒夜唤人。"
侍史别来经岁月，今宵应梦护香衣。"
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
"独去何人见，林塘共寂寥。生缘闻磬早，觉路出尘遥。
"除官东守洛阳宫，恩比藩方任更雄。拜表出时传七刻，
"悟色身无染，观空事不生。道心长日笑，觉路几年行。
"为客久未归，寒山独掩扉。晓来山鸟散，雨过杏花稀。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇，低倡闲冲柳絮行。
若论巴峡愁人处，猿比滩声是好音。"
一声清溽暑，几处促流年。志士心偏苦，初闻独泫然。
雪覆寒溪竹，风卷野田蓬。四望无行迹，谁怜孤老翁。
"晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，
漂沈自讵保，覆溺心长判。吴越郡异乡，婴童及为玩。
"欲出心还懒，闲吟绕寝床。道书虫食尽，酒律客偷将。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满，客帆皆过浪难平。
阆水歌
"业广因功苦，拳拳志士心。九流难酌挹，四海易消沈。
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
伤心独有黄堂客，几度临风咏蓼莪。"
"春衫细薄马蹄轻，一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气，
三年未为苦，两郡非不达。秋浦倚吴江，去楫飞青鹘。
终随鸥鸟去，只在海潮生。前路逢渔父，多愁问姓名。"
"斗石类岩巘，飞流泻潺湲。远壑檐宇际，孤峦雉堞间。
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否，乐天知命了无忧。"
春庄
"童子装炉火，行添一炷香。老翁持麈尾，坐拂半张床。
"故苑多愁夕，西风木叶黄。寒江浸雾月，晓角满城霜。
"笙歌罢曲辞宾侣，庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌，
"津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深。
犹忆夜深华盖上，更无人处话丹田。"
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺，独夜潮声月满船。
清净化人人自理，终朝无事更相关。"
"冬日诚可爱，不如夜漏多。幸君霜露里，车马犯寒过。