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送方外上人 / 送上人

近现代 / 徐照

贫女貌非丑,要须缘嫁迟。还似求名客,无媒不及时。
门前更有清江水,便是浔阳太守厅。"
巡历世间犹未遍,乞求鸾鹤且裴回。"
"云愁鸟恨驿坡前,孑孑龙旗指望贤。
"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。
向日助成阴,当风藉持危。谁言柔可屈,坐见蟠蛟螭。"
"殷勤春在曲江头,全藉群仙占胜游。
林壑能忘轩冕贵,白云黄鹤好相亲。"
变霜枫叶卷平田。雀愁化水喧斜日,鸿怨惊风叫暮天。
"正月一日后,寻春更不眠。自知还近僻,众说过于颠。
月中潮色到禅床。他生念我身何在,此世唯师性亦忘。
元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。
见说木兰征戍女,不知那作酒边花。"
"十地初心在此身,水能生月即离尘。
循涯不知浅,见底似非深。永日无波浪,澄澄照我心。
置之书房前,晓雾常纷罗。碧光入四邻,墙壁难蔽遮。
"南国披僧籍,高标一道林。律仪精毡布,真行正吞针。


送方外上人 / 送上人拼音解释:

pin nv mao fei chou .yao xu yuan jia chi .huan si qiu ming ke .wu mei bu ji shi .
men qian geng you qing jiang shui .bian shi xun yang tai shou ting ..
xun li shi jian you wei bian .qi qiu luan he qie pei hui ..
.yun chou niao hen yi po qian .jie jie long qi zhi wang xian .
.xi shang yao miao qi .feng rong zheng kan duo .jie neng fu wo shou .qi zhi jian ji gu .
xiang ri zhu cheng yin .dang feng jie chi wei .shui yan rou ke qu .zuo jian pan jiao chi ..
.yin qin chun zai qu jiang tou .quan jie qun xian zhan sheng you .
lin he neng wang xuan mian gui .bai yun huang he hao xiang qin ..
bian shuang feng ye juan ping tian .que chou hua shui xuan xie ri .hong yuan jing feng jiao mu tian .
.zheng yue yi ri hou .xun chun geng bu mian .zi zhi huan jin pi .zhong shuo guo yu dian .
yue zhong chao se dao chan chuang .ta sheng nian wo shen he zai .ci shi wei shi xing yi wang .
yuan he wu liu sui .ke yu you wei zhou .you wei duo zhuang shi .yi qi xiang yan liu .
jian shuo mu lan zheng shu nv .bu zhi na zuo jiu bian hua ..
.shi di chu xin zai ci shen .shui neng sheng yue ji li chen .
xun ya bu zhi qian .jian di si fei shen .yong ri wu bo lang .cheng cheng zhao wo xin .
zhi zhi shu fang qian .xiao wu chang fen luo .bi guang ru si lin .qiang bi nan bi zhe .
.nan guo pi seng ji .gao biao yi dao lin .lv yi jing zhan bu .zhen xing zheng tun zhen .

译文及注释

译文
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到(dao)一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着(zhuo)疏落的几枝梅影。
永元年的荔枝来自交州,天宝年的荔枝来自涪州,人(ren)们到今天还恨不得生吃李林甫的肉,有谁把酒去祭奠唐伯游?
即使身处万花丛中,我也懒于回头一望,这也许是因为修道,也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放,我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
到底为取悦谁,叫我梳妆修饰仪容。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限(xian),自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
湘君降落在北洲之上,极目(mu)远眺啊使我惆怅。
长江西岸的白石岗,长满了萋萋芳草,惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达,就像桃李不会言语,下面却自己出现了小路。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠,白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面,水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟,同样牵动人的惜春芳情,你我相逢时却已过了几个春天。记得从前,与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方,梅花总是多情而灿烂地开放,宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡,何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐,夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色,恨东风吹起之时,友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点,随风飘落在我的衣襟上,也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩,聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
这样的乐曲只应该天上有,人间里哪能听见几回?
这时,朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军,率领三十万战士出征迎敌。

注释
234. 则:就(会)。
陶渊明诗:“天运苟如此,且进杯中物。”
31.蕙圃:蕙草之园。蕙与兰皆为香草,外貌相似。蕙:比兰高,叶狭长,一茎可开花数朵;兰:一茎一花。
56.坚明约束:坚决明确地遵守信约。约束,信约。
青云梯:指直上云霄的山路。
⑸山枕:即檀枕。因其形如“凹”,故称“山枕”。欹(qī):靠着。

赏析

  沈德潜说徐淑的诗“词气和易,感人自深”,这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏,也不见细针密线的剪裁加工,平平叙事,有一种自然的感染力,其奥妙之处即在于“真事真情”。
  在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里,“东邻西舍”自然相安无事,过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显,通过农家宁静生活的描写,诗人作为佛门人士,也不免寄托了诗人自己的理想和情趣,这自不待言。
  下一段,作者简略描摹出永州州治所在的自然景观:“永州实惟九疑之麓。其始度土者,环山为城(wei cheng)。有石焉,翳于奥草;有泉焉,伏于土涂。蛇虺之所蟠,狸鼠之所游。”
  前四句一句一转,“何处”、“分明”、虽多”、“犹见”,在转折中步步顿宕,峰回路转,引人入胜,作者的惊悦之情在诗行中不停地跃跃。但一气贯通,流转自如,其欢欣的情绪,犹如一条活泼的小溪,在曲折中畅流而下。这四句显得极为自然,完全是一片真情的流露,读来仿佛如见当时情形。到后四句,作者采用比喻的手法,对字幅中的点画作了具体描述,把这一高度抽象的艺术,十分具体、形象地再现在读者面前,而且具有怀素书法的特点,使人欣赏赞叹不已。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  第一首写自己的才能和愿望,可以看做是这组诗的序诗。开头四句,写自己的博学能文。“弱冠弄柔翰”,是说自己二十岁时就舞文弄墨,善于写作(xie zuo)文章了。“卓荦观群书”,写自己博览群书,才学出众。这两句实为互体,意思是说:我二十岁时已才学出众了,不仅善于写作,而且博览群书。杜甫诗云:“读书破万卷,下笔如有神”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》),正是由于左思博览群书,才能善于写作,才能“著论准《过秦》,作赋拟《子虚》”。即写论文以《过秦论》为典范,作赋以《子虚赋》为楷模。《过秦论》,西汉贾谊所作,是其政论中的名篇;《子虚赋》,西汉司马相如所作,为赋中名篇。左思著论作赋以他们的作品为榜样,说明他的见识与才能,颇有自负的意味。
  贾岛注重用字推敲,此诗也体现了这个特点。颈联的“藏”字运用拟人手法,描绘人行之迹很快便为大雪覆盖的边塞雪景,写景生动,颇有画意;一个“藏”字,已包含大雪纷飞、道路莫辨、行人稀少等多重意蕴。“透”字极为传神地展现了林间朔风砭人肌骨的穿透力,同时还隐含风急、天寒、衣单等内容,富有想象力和感染力。
  诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水,只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句,王逸注云:“芳流衍溢,周四境也。”后人遂常用之,如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮,起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句,均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗,可以写送别时的情景、场面,以及当时人的心理活动,但范云只是用一句诗轻轻带过,遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州,古时均属楚地,故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里,天朗气清。这毕竟是少年(shao nian)人所写的诗,所以,他笔下的离别不是凄惨悲切,而是有一股清新流丽之气贯穿于内,显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云:“生平少年日,分手易前期。”正是这种精神的写照。不过,中国人重视朋友(为五伦之一),重视友情,朋友的离别,总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别,乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁,而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云:“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔,明月人可共见之情。以上四句,前二句偏写景,后二句偏写情,所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆,“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别,但无论是偏于写景、写情或写事,都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔,更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道:“扪萝正意我,折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来,同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
  一、内容丰厚,境界阔大。仅二十八个字的绝句,就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物,从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中,想象飞越千里之外,从上到下,由近及远,描写夜幕下的群山万壑、千里大江,展现了辽阔渺远,壮丽迷人的江南夜色,笔法空灵,词意蕴藉。
  “野战”以下六句为第三段,集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛,“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象,二者相互映发,交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足,加以号鸣思主,更增强物在人亡的悲凄;乌啄人肠犹以不足,又加以衔挂枯枝,更见出情景的残酷,都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲,将军也只能一无所获。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强,诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情,非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说:“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者,因其为文姬肺腑中言,非他人所能代也。”(《古今诗范》)沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真,亦由情深也。”(《古诗源》卷三)足见它的真实感是有目共睹的。
  第三章写进军。诗人先从“我方”着笔:天子亲征,沉稳从容,战士行军,不紧不慢,充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方,在诗人笔下则是另一番景象:徐方阵营骚动、震恐,以致如五雷轰顶,仓皇失措。一镇定,一惊慌,两相对照,显示出王师强大的力量,未战已先声夺人。
  这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字,而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞,让人很容易得想起丝线织成的绣品,而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音,因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思,洛阳那么大,莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓,那要飞得非常久,花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽,使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的。
  按现代人的眼光来看,这个不从母命的私奔女子,其实正是一个反抗礼教制度、争取婚姻自由的勇敢女性。封建社会对婚丧喜庆有着极其严格的礼仪规定,如婚事就得依父母之命、媒妁之言,当事人无权自主择偶。《齐风·南山》中的“取妻如之何,必告父母”、“取妻如之何,匪媒不得”,就反映了当时周代社会的婚姻规范。或许此诗的女主人公就是《鄘风·柏舟》中那个大声疾呼“之死矢靡它”的少女,在得不到父母体谅的情况下,为追求爱情的幸福,义无反顾地私奔到意中人那里自主结合。这种大胆的私奔行为无疑为封建礼教所不容,所以一些所谓的正人君子便将她视作淫妇而进行严厉地斥责。从诗中两引当时陈语“女子有行,远父母兄弟”来看,她的这种愤怒的抗争也没有得到人们的普遍同情,诗中所谓的“莫之敢指”,实际正是千夫所指。“千夫所指,无病而死。”她尽管走出了这反抗的一步,但其悲惨的结局是不难想像的。孔子说“诗可以观”,这首诗便表现了封建礼教的吃人本质,诗的现实意义就在于此。
  此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题,可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征,即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说,诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道:“有三五七言。”自注云:“自三言而终以七言,隋世郑世翼有此诗:‘秋风清,秋月明。落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相思相见知何日,此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰:“沧浪所谓郑世翼有三五七言,不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句,以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》,当是李作。”
  此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细,那样的柔,那样的富有情意。它句句是诗,句句如画,展示了明媚的初夏风光,自然朴实,又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓,构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图,表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流,树阴照水(zhao shui)爱晴柔”两句,把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道细流缓缓从泉眼中流出,没有一点声音;池畔的绿树在斜阳的照射下,将树阴投入水中,明暗斑驳,清晰可见。

创作背景

  这三首诗联系紧密,不可分割。唐玄宗天宝元年(742年),李白奉诏入京,担任翰林供奉。李白本是个积极入世的人,才高志大,很想像管仲、张良、诸葛亮等杰出人物一样干一番大事业。可是入京后,他却没被唐玄宗重用,还受到权臣的谗毁排挤,两年后被“赐金放还”,变相撵出了长安。《唐宋诗醇》以为《《行路难三首》李白 》皆天宝三载(744年)离开长安时所作,詹锳《李白诗文系年》、裴斐《太白乐府举隅》从之。郁贤皓《李白选集》以为“作年莫考”。

  

徐照( 近现代 )

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简 介

徐照 徐照(?~1211)南宋诗人。字道晖,一字灵晖,自号山民,永嘉(今浙江温州)人。家境清寒,一生未仕,布衣终身,以诗游士大夫间,行迹扁及今湖南、江西、江苏、四川等地。宁宗嘉定四年卒。徐照是“永嘉四灵”之一,其诗宗姚合、贾岛,题材狭窄,刻意炼字炼句。他在《山中寄翁卷》中写道:“吟有好怀忘瘦苦”,可见苦吟情状。据叶适说,他是“四灵”中首先反对江西派而提倡晚唐诗的诗人。徐照有《促促词》,通过农民与小吏的劳逸悲欢对比来揭露社会不平,有张籍、王建乐府诗意味,被不少选本选录。但他主要写近体诗,五律尤多。徐照一生有三种爱好:嗜苦茗、游山水、喜吟咏。死后朋友出钱为他安葬。

庆清朝慢·踏青 / 靳宗

"且将一笑悦丰年,渐老那能日日眠。
"有客西北逐,驱马次太原。太原有佳人,神艳照行云。
不似本宗疏二教,许过云壑访潜夫。"
"寒塘数树梅,常近腊前开。雪映缘岩竹,香侵泛水苔。
纵使将军能伏剑,何人岛上哭田横。"
烟深隋家寺,殷叶暗相照。独佩一壶游,秋毫泰山小。"
不妨春暖更经过。翁居山下年空老,我得人间事校多。
十月苦长夜,百年强半时。新开一瓶酒,那得不相思。"


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 杜子更

元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。
枉杀宫中许皇后,椒房恩泽是浮云。
遥知将吏相逢处,半是春城贺雪归。"
拾薪遇遗鼎,探穴得古籍。结念候云兴,烧香坐终夕。"
往事不可问,天地空悠悠。四百年炎汉,三十代宗周。
"检经求绿字,凭酒借红颜。
"阁前竹萧萧,阁下水潺潺。拂簟卷帘坐,清风生其间。


桃花溪 / 陈梓

蟋蟀啼相应,鸳鸯宿不孤。小僮频报夜,归步尚踟蹰。"
香荷疑散麝,风铎似调琴。不觉清凉晚,归人满柳阴。
"野寺寻花春已迟,背岩唯有两三枝。
"弥月不出门,永日无来宾。食饱更拂床,睡觉一嚬伸。
望云回寺晚,为讲到城迟。还想安居日,应当后夏时。"
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏,数盏灯前共献酬。
"湖近草侵庭,秋来道兴生。寒潮添井味,远漏带松声。
遥遥已失风帆影,半日虚销指点云。"


王氏能远楼 / 梅生

一径出修篁。尔来十三岁,斯人未曾忘。往往自抚己,
"卧龙决起为时君,寂寞匡庐惟白云。
"蔷薇繁艳满城阴,烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶,
明发更远道,山河重苦辛。"
陵阳北郭隐,身世两忘者。蓬蒿三亩居,宽于一天下。樽酒对不酌,默与玄相话。人生自不足,爱叹遭逢寡。
怒雪驱寒气,狂雷散大音。浪高风更起,波急石难沈。
秋风吹叶古廊下,一半绳床灯影深。"
雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"


清平乐·太山上作 / 伍彬

"闲卧襟情远,西风菊渐芳。虚窗通晓景,珍簟卷秋光。
欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"
"锦绣堆中卧初起,芙蓉面上粉犹残。
抱里琵琶最承宠,君王敕赐玉檀槽。"
病妻尚在床,稚子初离乳。幽兰思楚泽,恨水啼湘渚。
烦君问岐路,为我生凄戚。百年衣食身,未死皆有役。
两处荣枯君莫问,残春更醉两三场。"
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税,倦鸟安能待暮还。


红蕉 / 褚荣槐

"黄昏惨惨雪霏霏,白首相欢醉不归。
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
秋卷多唯好,时名屈更肥。明年取前字,杯酒赛春辉。"
"寻僧昨日尚相随,忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读,
风吹红烛举还低。官清立在金炉北,仗下归眠玉殿西。
留情清景宴,朝罢有馀闲。蝶散红兰外,萤飞白露间。
秋卷多唯好,时名屈更肥。明年取前字,杯酒赛春辉。"
"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,


界围岩水帘 / 释无梦

双燕不巢树,浮萍不出山。性命君由天,安得易其间。
拜别登朝客,归依炼药翁。不知还往内,谁与此心同。"
维侯之康兮居游自遂。(右一阕为酬神)。"
从此不同诸客礼,故乡西与郡城邻。"
馀韵袅空何处尽,戍天寥落晓星稀。"
湿映流澌薄,狂游触浪馀。终希泮涣泽,为化北溟鱼。"
寂寥荒馆下,投老欲何为。草色凝陈榻,书声出董帷。
"刘桢病发经春卧,谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉,


夜半乐·艳阳天气 / 邹若媛

长恐舞时残拍尽,却思云雨更无因。"
渺邈天外影,支离塞中莺。自顾摧颓羽,偏感南北情。
家寄河朔间,道路出陕城。暌违逾十年,一会豁素诚。
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。
遥思伊川水,北渡龙门岘。苍翠双阙间,逶迤清滩转。
松影幽连砌,虫声冷到床。诗成谁敢和,清思若怀霜。"
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重,同作明时列任臣。"
沙暖泉长拂,霜笼水更温。不疏还自决,虽挠未尝浑。


更衣曲 / 陈大举

何事宦涂犹寂寞,都缘清苦道难通。"
仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。
醉卧谁知叫,闲书不着行。人间长检束,与此岂相当。
重价连悬璧,英词淬宝刀。泉流初落涧,露滴更濡毫。
此时月色同沾醉,何处游轮陌上回。"
秋浪时回沫,惊鳞乍触航。蓬烟拈绿线,棘实缀红囊。
"衫袖拂青冥,推鞍上翠屏。尘埃辞马尾,城阙入窗棂。


蹇叔哭师 / 钟万芳

行到窈娘身没处,水边愁见亚枝花。"
欲以袈裟拂着来,一边碧玉无轻粉。"
"梓桐花幕碧云浮,天许文星寄上头。武略剑峰环相府,
"诗情书意两殷勤,来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿,
若到旧乡里,宛如曾讨论。风移岩花气,珠贯金经言。
"整顿衣巾拂净床,一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去,
家家抛向墙根底,唯我栽莲越小楼。
洗药溪流浊,浇花雨力微。朝昏长绕看,护惜似持衣。"