秋夕旅怀
"孤号秋阁阴，韦令在时禽。觅伴海山黑，思乡橘柚深。
晚渚露荷败，早衙风桂凉。谢家章句出，江月少辉光。"
"原宪素非贫，嵇康自寡欲。守道识通穷，达命齐荣辱。
美玉方齐价，迁莺尚怯飞。伫看霄汉上，连步侍彤闱。"
我来宣城郡，饮水仰清洁。蔼蔼北阜松，峨峨南山雪。
猷公曾住天台寺，阴雨猿声何处闻。"
"伊人茂天爵，恬澹卧郊园。傲世方隐几，说经久颛门。
放鹤临山阁，降龙步石桥。世尘徒委积，劫火定焚烧。
"红颜岁岁老金微，砂碛年年卧铁衣。
"高门有才子，能履古人踪。白社陶元亮，青云阮仲容。
秋夕旅怀拼音解释:
.gu hao qiu ge yin .wei ling zai shi qin .mi ban hai shan hei .si xiang ju you shen .
wan zhu lu he bai .zao ya feng gui liang .xie jia zhang ju chu .jiang yue shao hui guang ..
.yuan xian su fei pin .ji kang zi gua yu .shou dao shi tong qiong .da ming qi rong ru .
mei yu fang qi jia .qian ying shang qie fei .zhu kan xiao han shang .lian bu shi tong wei ..
wo lai xuan cheng jun .yin shui yang qing jie .ai ai bei fu song .e e nan shan xue .
you gong zeng zhu tian tai si .yin yu yuan sheng he chu wen ..
.yi ren mao tian jue .tian dan wo jiao yuan .ao shi fang yin ji .shuo jing jiu zhuan men .
fang he lin shan ge .jiang long bu shi qiao .shi chen tu wei ji .jie huo ding fen shao .
.hong yan sui sui lao jin wei .sha qi nian nian wo tie yi .
.gao men you cai zi .neng lv gu ren zong .bai she tao yuan liang .qing yun ruan zhong rong .
译文及注释
译文
我本是像那个接舆楚狂人，
远行的人早早就骑上了骏马，行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠，我万里辞别故乡。大漠瀚海上，燃起万千(qian)烽火，黄沙之中，曾是千百年来的战场。军书急迫，发至上郡，春色青青，越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿，塞北地(di)区的桑条依然颜色青青，琵琶呜咽，弹出令人泪垂的出塞曲，横笛声声，令人肝肠寸断。
知道你远道而来定会有(you)(you)所打算，正好在瘴江边收殓我的尸骨。
那长期在外地的游子早已疲倦，看那山中的归路，对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空(kong)空荡荡，佳人盼盼已经不在，楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空，还有几人能从梦中醒来，有的只是难了的旧欢新怨。后世有人，面对着这黄楼夜色，定会为我深深长叹。
你登山时要小心山川湿热之气，行动和止息都要看好天气和地形。
因此，不登上高山，就不知天多么高；不面临深涧，就不知道地多么厚；不懂得先代帝王的遗教，就不知道学问的博大。干越夷貉之人，刚生下来啼哭的声音是一样的，而长大后风俗习性却不相同，这是教育使之如此。《诗经》上说：“你这个君子啊，不要总是贪图安逸。恭谨对待你的本职，爱好正直的德行。神明听到这一切，就会赐给你洪福 祥瑞。”精神修养没有比受道德熏陶感染更大了，福分没有比无灾无祸更长远了。
水天相接空中一片明净，一座孤城呈现云雾深深。
请问春天从这去，何时才进长安门。
又有谁肯为它铸就饰金的马鞭。
如果砍去了月中的桂树，月亮的光辉会更加清(qing)澈皎洁吧？这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
边喝酒边听音乐，周围还有人伴舞。
注释
⑹放歌：放声高歌。须：应当。纵酒：开怀痛饮。
[8]弃者：丢弃的情况。
（17）诚有百姓者：的确有这样（对我误解）的百姓。诚：的确，确实。
[31]历：走遍。相：考察。此都：指楚国都城郢。这是贾谊为屈原提的建议，要他到处走一走，看到有贤君才停下来帮助他。
⒁咄（duō）：拒绝妻子的劝告而发出的呵叱声。
⑹“凤箫”句：指笙、箫等乐器演奏。凤箫，箫的美称。
⑶同游者：指志同道合，同游共处的人们。同游：互相交往。
6.卒，终于，最终。
赏析
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
“今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流”，最后一联，诗人荡开一笔，把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今，感慨万端，此地此景，昨日的繁华，今日的乱离，多么像一场梦。诗人的感叹，实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结，呈现在他眼前的是夕阳西下，逝水无语东流，这暗淡的景象，悲凉的意境，不仅预示着大唐帝国的行将灭亡，也是诗人悲恰情怀的折射。
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解(wei jie)忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了(huo liao)，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
他现在正过着十分安逸的生活，很舒服满足，不想放弃这种生活去过另外一种类似于“惊涛骇浪”般的，有别于现在的生活。
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上，表现了他绝无仅有(jin you)的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
三百篇的第一篇是《关雎》，讲的是一个青年男子爱上了一个美丽的姑娘，他日夜思慕，渴望与她结为夫妻。
文章第一段，作者力排众说，对蔺相如“完璧归赵”一事“未敢以为信也”。开门见山，毫无遮拦。接着分述其观点，展开全文。《史记》所载的“完璧归赵”始末，事启端于秦昭王“愿以十五城请易璧”，结束于“秦亦不以城予赵，赵亦终不予秦璧”。作者据此断言，虽秦强赵弱，但秦“言取璧者情也，非欲以窥(yi kui)赵也”。也就是说秦当时的本意只是想要得到和氏璧，而没有打算以此为借口进攻赵国。作者开始就把注意力集中在和氏璧事件的本质方面，而不去纠缠其中令人眼花缭乱的具体情节，根据史实得出了使人信服的论断。然而作者并没有以事后的认识去苛求古人，而是允许赵国对秦的实情本意有“得”与“不得”的两种选择；对秦的威胁有“畏”与“弗畏”的不同反应。偏执一言，就不近情理；面面俱到，才让人心服口服。赵国的“得”与“不得”，“畏”与“弗畏”都无可非议，作者要批评的是蔺相如“既畏之而复挑其怒”的自相矛盾的做法。换句话说，无论蔺相如如何智勇，而做出可能招致“武安君十万众压邯郸”的事，也是不足取法的。作者跳出前人只见个人不见大局的窠臼，正本寻源，一新读者耳目。
“今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流”，最后一联，诗人荡开一笔，把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今，感慨万端，此地此景，昨日的繁华，今日的乱离，多么像一场梦。诗人的感叹，实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结，呈现在他眼前的是夕阳西下，逝水无语东流，这暗淡的景象，悲凉的意境，不仅预示着大唐帝国的行将灭亡，也是诗人悲恰情怀的折射。
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解(wei jie)忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了(huo liao)，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
他现在正过着十分安逸的生活，很舒服满足，不想放弃这种生活去过另外一种类似于“惊涛骇浪”般的，有别于现在的生活。
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上，表现了他绝无仅有(jin you)的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
三百篇的第一篇是《关雎》，讲的是一个青年男子爱上了一个美丽的姑娘，他日夜思慕，渴望与她结为夫妻。
文章第一段，作者力排众说，对蔺相如“完璧归赵”一事“未敢以为信也”。开门见山，毫无遮拦。接着分述其观点，展开全文。《史记》所载的“完璧归赵”始末，事启端于秦昭王“愿以十五城请易璧”，结束于“秦亦不以城予赵，赵亦终不予秦璧”。作者据此断言，虽秦强赵弱，但秦“言取璧者情也，非欲以窥(yi kui)赵也”。也就是说秦当时的本意只是想要得到和氏璧，而没有打算以此为借口进攻赵国。作者开始就把注意力集中在和氏璧事件的本质方面，而不去纠缠其中令人眼花缭乱的具体情节，根据史实得出了使人信服的论断。然而作者并没有以事后的认识去苛求古人，而是允许赵国对秦的实情本意有“得”与“不得”的两种选择；对秦的威胁有“畏”与“弗畏”的不同反应。偏执一言，就不近情理；面面俱到，才让人心服口服。赵国的“得”与“不得”，“畏”与“弗畏”都无可非议，作者要批评的是蔺相如“既畏之而复挑其怒”的自相矛盾的做法。换句话说，无论蔺相如如何智勇，而做出可能招致“武安君十万众压邯郸”的事，也是不足取法的。作者跳出前人只见个人不见大局的窠臼，正本寻源，一新读者耳目。
创作背景
王世贞作为明代著名的历史学家，对历史事件的评价不盲从古人，常常见前人所未见，道前人所未道，善察疑似之迹。《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》针对蔺相如完璧归赵这一史事发表了不同的看法，感喟针砭，令读者重又反思这一经典故事背后的合理性。作者撇开蔺相如个人品德优劣不论，着眼于形势大局，从秦赵两国利害关系入手，居高临下指摘历史人物活动的某些欠缺失策之处，顺理而成章，提出了自己的一家之言。在他的此论中，他以散文创作面对政治、社会，发表自己独到的议论：“文之事本一而其用三：曰晰理，曰纪事，曰抒情，是三者，文之大用也。”
临江仙·高咏楚词酬午日
"知音不可遇，才子向天涯。远水下山急，孤舟上路赊。
东朝闻楚挽，羽翿依稀转。天归京兆新，日与长安远。
去年今日栽，临去见花开。好住守空院，夜间人不来。
愿得侍儿为道意，后堂罗帐一相亲。"
"殊质资灵贶，凌空发瑞云。梢梢含树彩，郁郁动霞文。
平明分手空江转，唯有猿声满水云。"
帝城人日风光早，不惜离堂醉似泥。"
"津柳江风白浪平，棹移高馆古今情。
菩萨蛮·落花迤逦层阴少
护持海底诸鱼龙。声有感，神无方，连天云水无津梁。
皎洁殊未已，沈吟限一方。宦情哂鸡口，世路倦羊肠。
心事同沙鸟，浮生寄野航。荷衣尘不染，何用濯沧浪。"
柳映三桥发，花连上道明。缄书到别墅，郢曲果先成。"
"何事陶彭泽，明时又挂冠。为耽泉石趣，不惮薜萝寒。
修绠悬冰甃，新桐荫玉沙。带星凝晓露，拂雾涌秋华。
"大雅废已久，人伦失其常。天若不生君，谁复为文纲。
"家贫惟种竹，时幸故人看。菊度重阳少，林经闰月寒。
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
衰颜不相识，岁暮定相过。请问宗居士，君其奈老何。"
"辟疆年正少，公子贵初还。早列月卿位，新参柱史班。
去日忘寄书，来日乖前期。纵知明当返，一息千万思。"
风光欲醉长年人。闲过绮陌寻高寺，强对朱门谒近臣。
平明分手空江转，唯有猿声满水云。"
"西望烟绵树，愁君上蜀时。同林息商客，隔栈见罛师。
同器不同荣，堂下即千里。与君贫贱交，何异萍上水。
"红烛津亭夜见君，繁弦急管两纷纷。
谒金门·秋兴
石中黄子黄金屑。剡溪剡纸生剡藤，喷水捣后为蕉叶。
能向花前几回醉，十千沽酒莫辞贫。"
偏荣本郡辟，倍感元臣遇。记室有门人，因君达书素。"
"阴云万里昼漫漫，愁坐关心事几般。
"夙心旷何许，日暮依林薄。流水不待人，孤云时映鹤。
游人忆到嵩山夜，叠阁连楼满太空。"
玉梯不得蹈，摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
风光欲醉长年人。闲过绮陌寻高寺，强对朱门谒近臣。
剑门道中遇微雨
逢着探春人却回。御堤内园晓过急，九衢大宅家家入。
"识君年已老，孤棹向潇湘。素发临高镜，清晨入远乡。
报国从来先意气，临岐不用重咨嗟。"
蛩馀窗下月，草湿阶前露。晚景凄我衣，秋风入庭树。
"当轩云月开，清夜故人杯。拥褐觉霜下，抱琴闻雁来。
春江风水连天阔，归梦悠扬何处寻。"
"南行无俗侣，秋雁与寒云。野趣自多惬，名香日总闻。
初入长门宫，谓言君戏妾。宁知秋风至，吹尽庭前叶。
渔歌子·柳垂丝
久怀巴峡泉，夜落君丝桐。信是怡神所，迢迢蔑华嵩。
"登车君莫望，故绛柳条春。蒲泽逢胡雁，桃源见晋人。
"白马羽林儿，扬鞭薄暮时。独将轻骑出，暗与伏兵期。
"登高上山上，高处更堪愁。野菊他乡酒，芦花满眼秋。
"姑苏台枕吴江水，层级鳞差向天倚。秋高露白万林空，
子云尝燕居，作赋似相如。闲成考课奏，别贡贤良书。
自拈裙带结同心，暖处偏知香气深。
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷，
眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮
轻策逗萝径，幅巾凌翠烟。机闲鱼鸟狎，体和芝朮鲜。
江露湿征袂，山莺宜泊船。春风若为别，相顾起尊前。"
野果垂桥上，高泉落水中。欢荣来自间，羸贱赏曾通。
"古人虽弃妇，弃妇有归处。今日妾辞君，辞君欲何去。
万井金花肃，千林玉露浓。不唯楼上思，飞盖亦陪从。"
章施文胜质，列匹美于姬。锦绣侔新段，羔羊寝旧诗。
皎色新磨出，圆规旧铸成。愁容如可鉴，当欲拂尘缨。"
"卑情不敢论，拜首入辕门。列郡诸侯长，登朝八座尊。
行香子·秋与
落日凤城佳气合，满城春树雨濛濛。"
远立不敢污箭镞，闻死还来分虎肉。惜留勐虎着深山，
启沃朝朝深禁里，香炉烟外是公卿。"
鹤鸣华表应传语，雁度霜天懒寄书。"
邦有贤诸侯，主盟词律雄。荐贤比文举，理郡迈文翁。
一丘人境尚堪恋，何况海上金银台。"
"卜筑三川上，仪刑万井中。度材垂后俭，选胜掩前功。
莫问苍梧远，而今世路难。胡尘不到处，即是小长安。
回乡偶书二首·其一
"荒坟秋陌上，霜露正霏霏。松柏自成拱，苫庐长不归。
飞盖愁看素晕低，称觞愿踏清辉遍。江上无云夜可怜，
宸心尽向紫烟来。非时玉案呈宣旨，每日金阶谢赐回。
"连冈出古寺，流睇移芳宴。鸟没汉诸陵，草平秦故殿。
"空山岁计是胡麻，穷海无梁泛一槎。稚子唯能觅梨栗，
"汤公多外友，洛社自相依。远客还登会，秋怀欲忘归。
"殊质资灵贶，凌空发瑞云。梢梢含树彩，郁郁动霞文。
"旧馆绝逢迎，新诗何处呈。空留封禅草，已作岱宗行。
重别周尚书
"犬吠空山响，林深一径存。隔云寻板屋，渡水到柴门。
塞云凝废垒，关月照惊蓬。青史书归日，翻轻五利功。"
带月乘渔艇，迎寒绽鹿裘。已于人事少，多被挂冠留。
北斗横斜汉，东方落曙星。烟氛初动色，簪珮未分形。
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄，鷤鴂初鸣百草阑。
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人，谁悟郢中歌断绝。"
三伏轩车动，尧心急谏官。名通内籍贵，
谁道桂林风景暖，到来重着皂貂裘。"