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放言五首·其五

两汉 / 龄文

“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
蕙草正可摘,豫章犹未分。宗师忽千里,使我心氛氲。"
"湛湛嘉树阴,清露夜景沉。悄然群物寂,高阁似阴岑。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
淮静寒烟敛,村遥夜火明。醉沈朐岭梦,吟达寿春城。
三杯拔剑舞龙泉。莫道词人无胆气,临行将赠绕朝鞭。"
"古寺松轩雨声别,寒窗听久诗魔发。
邑宰陶元亮,山家郑子真。平生颇同道,相见日相亲。"
"兹邑昔所游,嘉会常在目。历载俄二九,始往今来复。
何当共携手,相与排冥筌。"
相公总师旅,远近罢金革。杜母来何迟,蜀人应更惜。
古今通塞莫咨嗟,谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足,
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静,贳酒留宾不道贫。
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
瞑目忘尘虑,谈空入上乘。明晨返名路,何计恋南能。"
少年上人号怀素,草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉,酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数箱,宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床,须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫!起来向壁不停手,一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍。王逸少,张伯英,古来几许浪得名。张颠老死不足数,我师此义不师古。古来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞。
横击且缘边。岂如昆明与碣石,一箭飞中隔远天。
目送楚云尽,心悲胡雁声。相思不可见,回首故人情。"
"桂水通百越,扁舟期晓发。荆云蔽三巴,夕望不见家。
朝游汗漫暮玉堂。巫峡雨中飞暂湿,杏花林里过来香。


放言五首·其五拼音解释:

.ye huo shao shan hou .ren gui huo bu gui ..si zha bu shu .
hui cao zheng ke zhai .yu zhang you wei fen .zong shi hu qian li .shi wo xin fen yun ..
.zhan zhan jia shu yin .qing lu ye jing chen .qiao ran qun wu ji .gao ge si yin cen .
jiu xian tai xia ting feng song .ti shi cui bi cheng bu ke .cai yao chun qi xia lao nong .
huai jing han yan lian .cun yao ye huo ming .zui shen qu ling meng .yin da shou chun cheng .
san bei ba jian wu long quan .mo dao ci ren wu dan qi .lin xing jiang zeng rao chao bian ..
.gu si song xuan yu sheng bie .han chuang ting jiu shi mo fa .
yi zai tao yuan liang .shan jia zheng zi zhen .ping sheng po tong dao .xiang jian ri xiang qin ..
.zi yi xi suo you .jia hui chang zai mu .li zai e er jiu .shi wang jin lai fu .
he dang gong xie shou .xiang yu pai ming quan ..
xiang gong zong shi lv .yuan jin ba jin ge .du mu lai he chi .shu ren ying geng xi .
gu jin tong sai mo zi jie .man ba shuang ran di sui hua .shi shou yi can she you zu .
zeng jing bing ge gong piao lun .dui shan kai hu wei qiu jing .shi jiu liu bin bu dao pin .
.qing hua xi ye man lin duan .zuo ye chun feng xiao se han .
ming mu wang chen lv .tan kong ru shang cheng .ming chen fan ming lu .he ji lian nan neng ..
shao nian shang ren hao huai su .cao shu tian xia cheng du bu .mo chi fei chu bei ming yu .bi feng sha jin zhong shan tu .ba yue jiu yue tian qi liang .jiu tu ci ke man gao tang .jian ma su juan pai shu xiang .xuan zhou shi yan mo se guang .wu shi zui hou yi sheng chuang .xu yu sao jin shu qian zhang .piao feng zhou yu jing sa sa .luo hua fei xue he mang mang .qi lai xiang bi bu ting shou .yi xing shu zi da ru dou .huang huang ru wen shen gui jing .shi shi zhi jian long she zou .zuo pan you cu ru jing dian .zhuang tong chu han xiang gong zhan .hu nan qi jun fan ji jia .jia jia ping zhang shu ti bian .wang yi shao .zhang bo ying .gu lai ji xu lang de ming .zhang dian lao si bu zu shu .wo shi ci yi bu shi gu .gu lai wan shi gui tian sheng .he bi yao gong sun da niang hun tuo wu .
heng ji qie yuan bian .qi ru kun ming yu jie shi .yi jian fei zhong ge yuan tian .
mu song chu yun jin .xin bei hu yan sheng .xiang si bu ke jian .hui shou gu ren qing ..
.gui shui tong bai yue .bian zhou qi xiao fa .jing yun bi san ba .xi wang bu jian jia .
chao you han man mu yu tang .wu xia yu zhong fei zan shi .xing hua lin li guo lai xiang .

译文及注释

译文
  亲近贤臣,疏远小人,这(zhe)是西汉(han)之所以兴隆的原因;亲近小人,疏远贤臣,这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候,每逢跟我谈论这些事情,没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军,这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣,希望陛下亲近他们,信任他们,那么汉朝的兴隆就指日可待了。
  清(qing)光绪二年秋八月十八日,我和黎莼斋游狼山,坐在萃景楼上,远望虞山,觉得景色很美。二十一日就雇了船过江。第二天早上,到了常熟。这时易州赵惠甫恰巧免官回来,住在常熟,便与我一同去游玩。
我回头看看凤翔县,傍晚时,旗帜还忽隐忽现。
想极目远眺,苦于没有登高的地方,哪能像陈登站在百尺楼上,高论天下大事呢。
春游中全国裁制的绫罗锦缎,
一曲清越的歌声之后,月色显(xian)得十分皎洁。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇(fu),
梅花正含苞欲放,我不自觉地想起我洛阳的兄弟朋友。
明月夜常常饮酒(jiu)醉得非凡高雅,
  几天后,孟子在觐见齐王时问道:“大王曾经和庄子谈论过爱好音乐,有这回事吗?”
呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也应飞入清澈的水中,胜过那路旁(pang)的花,落了,还被车马碾作灰尘。
春天,山上的野桃花红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。

注释
(4)嘈嘈:杂乱的声音。
(2)青山欲共高人语:苏轼《越州张中舍寿乐堂》:“青山偃蹇如高人,常时不肯入官府。高人自与山有素,不待招邀满庭户。”高人:高雅的人。联翩:接连不断的样子。
汝:人称代词,你。
犬吠:狗叫。
悬:倒挂,比喻极大的痛苦。暍(yē):中暑,受暴热。
①临江仙,原唐教坊曲名,后用为词牌。原曲多用于咏水仙,故名。

赏析

  下片是对寿者的祝愿之词,尾句显示出作者爱国爱民的心愿,写得委婉、曲折、含蓄、脱俗。“鹤瘦松青,精神与秋月争明。德行文章,素驰日下声名(sheng ming)”,先以两个比喻句起兴,再引出直面的颂扬:愿您体魄健壮如鹤之清癯矍铄,如松之耐寒长青,愿您精神光照万物与朗朗秋月竞比光明;您的品德学问历来是独领风骚、名噪京城。至此便将一位德高望重、受人景仰的典范人物的形象勾画了出来,下面“东山高蹈,虽卿相不足为荣”仍是溢美之辞,仍是使用(yong)比喻手法,但却因借用现成典故,便将内容表达更进一步、更深一层。“东山高蹈”,用的是晋代文学家、政治家谢安的故事。谢安,字安石,才学盖世,隐居东山,后应诏出仕,官至司徒。后人因以“东山”喻隐居之士;高蹈,在此也指隐居生活。该句是说:谢安隐居东山,却蜚声朝野,光耀无比,虽为王侯卿相,哪一个比得上他!以谢安隐居东山称比筵上的寿诞主人,可谓臻于至极了。尾句十分精彩,继续以谢安相比,赞誉、推崇之中加进了激励,且注入了以生民为重、迅速救民于水火之中的急切心情,真是一句千钧:“安石须起,要苏天下苍生。”安石在东山隐居不肯应诏出仕之时,时人发出了“安石不肯出,将如苍生何”的叹惋,词人就该语加以引发以激励眼前这位名士:您一定要像谢安一样快快挺身出仕,揭露奸佞误国,挽救在战乱中受尽蹂躏折磨的黎民。易安居士发自内心的呼喊,使这首以祝寿为内容的词作在主题思想上得到了升华。
  诗人自大和二年(828)十月来到江西,后转宣城。以后,辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋,酒杯无日不迟留”概括了这(liao zhe)一段生活。”潇洒江湖”,无拘无束,风韵飘逸;终日为醉乡之客,则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流,内心愁苦,正是诗人的真实写照。
  “天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖”,开头两句既自然清新,又生动传神。“依”、“戏”二字,把水鸟天真烂漫之姿,表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟,而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们,它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活,这种物物相亲的情景,令人羡慕神往。
  绝句“宛转变化,工夫全在第三句,若此转变得好,则第四句如顺流之舟矣”(杨载《诗法家数》)。此诗末句由三句引出,正是水到渠成。“正是归时(gui shi)底不归?”语含怨望,然而良人之不归乃出于被迫,可怨天而不可尤人。以“怀”为主,也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
  次句境中有人,第三句中人已露面:他正连夜从清溪驿出发进入岷江,向三峡驶去。“仗剑去国,辞亲远游”的青年,乍离乡土,对故国故人不免恋恋不舍。江行见月,如见故人。然明月毕竟不是故人,于是只能“仰头看明月,寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思,可谓语短情长。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。
  诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏,又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念,最后祈盼早日荡平虏寇,还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛!诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的浇薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的(zhu de)时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞,牡丹之貌,诗人美其名日“倾城”,这“倾城”二字,殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱,确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地,每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开(hua kai)花落二十日,一城之人皆欲狂”之诗,刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此,没有用工笔精敷细绘牡丹形象,而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色,笔法空灵,较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。

创作背景

  钟傅原本是一个书生,因李宪推荐做了兰州推官,但是仕途不顺,多次被降职。钟傅在镇守平凉(今甘肃省平凉县)的时候,曾经与一位道士闲游,看见一个牧童牵着一头大黄牛来到院子里。道人说此牧童会作诗,钟傅不信。牧童应道人之请,即兴作下此诗。

  

龄文( 两汉 )

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简 介

龄文 龄文,字竹友,库雅勒氏,满洲旗人。口北道吉顺母。有《絮香吟馆小草》。

登徒子好色赋 / 马中锡

藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛,或时顿挫萦毫发。
门前烟水似潇湘,放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪,
"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
我欲烹长鲸,四海为鼎镬。我欲取大鹏,天地为矰缴。
学道北海仙,传书蕊珠宫。丹田了玉阙,白日思云空。
"春流急不浅,归枻去何迟。愁客叶舟里,夕阳花水时。
"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,
"谁能愁此别,到越会相逢。长忆云门寺,门前千万峰。


望荆山 / 陈泰

天明又作人间别,洞口春深道路赊。
"行过武宁县,初晴物景和。岸回惊水急,山浅见天多。
"贾生去国已三年,短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下,
命与其国相同列,所赐皆等。虏赐臣下以牙笏,及腊月赐
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
小店关门树,长河华岳祠。弘农人吏待,莫使马行迟。"
"江皋尽日唯烟水,君向白田何日归。楚地蒹葭连海迥,
五色卿云覆九重,香烟高舞御炉中。


醉着 / 范康

波外声初发,风前曲正长。凄清和万籁,断续绕三湘。
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
李特后来多二世,纳降归拟尽公卿。"
缅怀郑生谷,颇忆严子濑。胜事犹可追,斯人邈千载。"
缕散悠扬里,文回照灼中。低垂疑步障,吹起作晴虹。
"经年理郡少欢娱,为习干戈间饮徒。
三台星烂干坤在,且与张华死不同。"
鳌洲石梁外,剑浦罗浮东。兹兴不可接,翛翛烟际鸿。"


南歌子·疏雨池塘见 / 王尔烈

"孤客逢春暮,缄情寄旧游。海隅人使远,书到洛阳秋。
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
悲歌一曲心应醉,万叶千花泪眼中。"
私燕阻外好,临欢一停觞。兹游无时尽,旭日愿相将。"
四海尚白身,岂无故乡羞。壈坎何足叹,壮如水中虬。
忧人劳夕惕,乡事惫晨兴。远听知音骇,诚哉不可陵。"
"小桥流水接平沙,何处行云不在家。毕卓未来轻竹叶,
"春暖江南景气新,子鹅炙美就中珍。


无题·八岁偷照镜 / 王子申

"独鹤唳江月,孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟,芦荻花纷纷。
"昔别若梦中,天涯忽相逢。洞庭破秋月,纵酒开愁容。
愿弹去汝,来彼鸤鸠。来彼鸤鸠,食子其周。
三灾荡璇玑,蛟龙翼微躬。举手谢天地,虚无齐始终。
仙掌云重见,关门路再过。双鱼莫不寄,县外是黄河。"
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,
学道北海仙,传书蕊珠宫。丹田了玉阙,白日思云空。
"不嗟白发曾游此,不叹征帆无了期。


伯夷列传 / 曹相川

登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。
"画扇出秦楼,谁家赠列侯。小含吴剡县,轻带楚扬州。
"春江可怜事,最在美人家。鹦鹉能言鸟,芙蓉巧笑花。
郡政傍连楚,朝恩独借吴。观涛秋正好,莫不上姑苏。"
禅智寺,山光桥,风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断,
"心爱名山游,身随名山远。罗浮麻姑台,此去或未返。
九月尚流汗,炎风吹沙埃。何事阴阳工,不遣雨雪来。
"簪组非无累,园林未是归。世喧长不到,何必故山薇。


游褒禅山记 / 李廷芳

"风静杨柳垂,看花又别离。几年同在此,今日各驱驰。
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在,全鼎功成俗未知。
赐仙复坐对食讫,颔之使去随烟升。乃言马生合不死,
春水如蓝垂柳醉,和风无力袅金丝。
崔公生民秀,缅邈青云姿。制作参造化,托讽含神祇.
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉,含词忍笑腻于檀。
暂辍笙歌且联句,含毫花下破香笺。
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡,村径风飘牧竖歌。


辽西作 / 关西行 / 胡深

共语一执手,留连夜将久。解我紫绮裘,且换金陵酒。
"独上江楼望故乡,泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早,
心源澄道静,衣葛蘸泉凉。算得红尘里,谁知此兴长。"
多君紫霄意,独往苍山里。地古寒云深,岩高长风起。
"红粉青蛾映楚云,桃花马上石榴裙。
"齐朝庆裔祖敖曹,麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命,
一身许明主,万里总元戎。霜甲卧不暖,夜半闻边风。
徘徊帷中意,独夜不堪守。思逐朔风翔,一去千里道。


寒菊 / 画菊 / 杨还吉

城郭连榛岭,鸟雀噪沟丛。坐使惊霜鬓,撩乱已如蓬。"
万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢,凯歌遥骇海边鲸。
感此穷秋气,沈郁命友生。及时未高步,羁旅游帝京。
"日入林初静,山空暑更寒。泉鸣细岩窦,鹤唳眇云端。
萧条凉叶下,寂寞清砧哀。岁晏仰空宇,心事若寒灰。"
虞坂临官舍,条山映吏人。看君有知己,坦腹向平津。"
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
当时铸金恐不固。蔓草生来春复秋,碧天何言空坠露。


摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 / 熊式辉

"热海亘铁门,火山赫金方。白草磨天涯,湖沙莽茫茫。
"暑服道情出,烟街薄暮还。风清飘短袂,马健弄连环。
"吾见夫子德,谁云习相近。数仞不可窥,言味终难尽。
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。
"晋江江畔趁春风,耕破云山几万重。
"佳期不可失,终愿枉衡门。南陌人犹度,西林日未昏。
"素艳拥行舟,清香覆碧流。远烟分的的,轻浪泛悠悠。
嬴女银箫空自怜。仙俗途殊两情遽,感君无尽辞君去。