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偶然作

唐代 / 褚亮

羁人方罢梦,独雁忽迷群。响尽河汉落,千山空纠纷。"
全形在气和,习默凭境清。夙秘绛囊诀,屡投金简名。
当昼开时正明媚,故乡疑是买臣归。"
悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。
遥知将吏相逢处,半是春城贺雪归。"
"五十年天子,离宫旧粉墙。登封时正泰,御宇日初长。
密林生雨气,古石带潮文。虽去清秋远,朝朝见白云。"
"楼高雉堞千师垒,峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞,
"衰翁岁除夜,对酒思悠然。草白经霜地,云黄欲雪天。
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月,谁家愁妇捣霜衣。
依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
临觞翦众忧,静寄丝桐歌。思归绕十指,五声不相和。
凤管鹤声来未足,懒眠秋月忆萧郎。"


偶然作拼音解释:

ji ren fang ba meng .du yan hu mi qun .xiang jin he han luo .qian shan kong jiu fen ..
quan xing zai qi he .xi mo ping jing qing .su mi jiang nang jue .lv tou jin jian ming .
dang zhou kai shi zheng ming mei .gu xiang yi shi mai chen gui ..
xuan ya yu fei pu .xian pen nan zu fu .hai yan san jing tong .dong men shuang que zhu .
yao zhi jiang li xiang feng chu .ban shi chun cheng he xue gui ..
.wu shi nian tian zi .li gong jiu fen qiang .deng feng shi zheng tai .yu yu ri chu chang .
mi lin sheng yu qi .gu shi dai chao wen .sui qu qing qiu yuan .chao chao jian bai yun ..
.lou gao zhi die qian shi lei .feng ba jing bo wan he zan .shan jue di wei xiao hu ju .
.shuai weng sui chu ye .dui jiu si you ran .cao bai jing shuang di .yun huang yu xue tian .
ri ri song ren shen wei gui .he chu mi hong li pu yue .shui jia chou fu dao shuang yi .
yi xi zhan jing yi .liao li tong e guan .ju zhao wei xiao fen .wei zhou fang ri gan .
lin shang jian zhong you .jing ji si tong ge .si gui rao shi zhi .wu sheng bu xiang he .
feng guan he sheng lai wei zu .lan mian qiu yue yi xiao lang ..

译文及注释

译文
闲步信足,不觉已到前院。彩楼已然搭好,和去年此时的一样:华丽的让人眩晕得手足无措。然而,时过境迁,佳人早已不在,茕茕孑立的我(wo)看谁在这样沉迷的夜乞巧!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌(ge)的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧!我的心生出还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素(su)手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊!我的侍从……!不关今日将如何忙乱,也一定要牢记我的叮咛,千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
昨夜春风吹进了深邃的寝室,让人惊觉已经是春天了,于是想起(qi)远在湘江之滨的伊人。
功名富贵若能常在,汉水恐怕就要西北倒流了。
过了一会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正了坐姿。
天下起义军归附了有道的大唐,迷楼倾覆王朝末日恰似(si)景阳楼。
巴东三峡中山峦一重又一重,阳台山旁是碧绿峭拔的十(shi)二峰。
铁枢铁键重重紧锁的雄关,汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
一场春雨后燕子的翅膀上沾着丝丝的雨滴, 土地里散发出一股淡淡的泥土香味,里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。
我心郁郁多么愁闷,真想东归返回故乡。
从事经论学的有道高僧,年老伛偻了的超逸乡贤。
海外的燕子还未归来,邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了,绵绵的柳絮随风荡漾。
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙。
桃李不要嫉妒我《红梅》王十朋 古诗,《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样子原来就不同,

注释
逗:招引,带来。
145.去:一本作“夫”。斯:这里,是吴地。
瘗(yì):埋葬。铭,文体的一种。庾信有《瘗花铭》。古代常把铭文刻在墓碑或者器物上,内容多为歌功颂德,表示哀悼,申述鉴戒。
36.疏条交映:稀疏的枝条互相掩映。疏条,稀疏的小枝。交映,互相遮掩。交,相互。
⑷阳关:这里指王维的《渭城曲》(送元二使安西):“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。”后人乐,曰《阳关曲》,亦称《阳关》。苏轼论《阳关三迭》唱法云:“余在密州,文勋长官以事至密,自云得古本《阳关》,每句皆再唱,而第一句不叠。乃知古本三叠盖如此”。《四叠阳关》盖按苏轼之言推之,或者第一句也叠,故称四叠。究竟如何叠法,说法不一。宋刘仙伦《一剪梅》:“唱到阳关第四声,香带轻分。”
(27)元和九年:公元814年。元和是唐宪宗李纯年号(806年——820年)。

赏析

  “披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的,可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题,又交代了逼祖逼税的后台老板,直把矛头剌向官府,使作品的思想性更有深度。
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
  落木萧萧,鸿雁南翔,北风呼啸,天气寒冷,作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中,很容易引起悲哀的情绪,所谓“悲落叶于劲秋”(陆机《文赋》),是有一定道理的。远离故土,思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
  此诗语言自然流畅,朴实无华。原诗纯为赋体,二章四句,每句皆押韵。第二章首句“路”,王引之《经义述闻》说:“当作道,与手、魗、好为韵,凡《诗》次章全变首章之韵,则第一句先变韵。
  对友人深沉的怀念,进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”,意谓文才出众者总是命途多舛,语极悲愤,有“怅望千秋一洒泪”之痛:“魑魅喜人过”,隐喻李白长流夜郎,是遭人诬陷。此二句议论中带情韵,用比中含哲理,意味深长,有极为感人的艺术力量,是传诵千古的名句。高步瀛引邵长蘅评:“一憎一喜,遂令文人无置身地。”这二句诗道出了自古以来才智之士的共同命运,是对无数历史事实的高度总结。
  这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同,它所谈的虽然也是政治、社会问题,但不同于一般直陈其事的政论文,它既是政论,但又首先是诗,是诗与政论的结合。
  古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同,首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪,就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船,即以古代车舟反村,以当今火车、轮船的准时、迅速,表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
  “自知明艳更沉吟”,表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮,但因(dan yin)过分爱美,却又自我思量起来,实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错,但还没有足够的信心,不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句,紧扣“更沉吟”三个字,针对朱庆馀的疑虑,作了肯定的回答,同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
  颈联写衡阳一带美好的景色,对偶工整,色泽明丽(ming li),起承上启下的过渡作用。
  第三个镜头:男子赠佩。投之以木瓜,报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动,既出于诗人的艺术想像,也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”,便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之,易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此,这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句,每组叠句易词而申意,把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
  上阕写景,结拍入情。
  此诗每小节的后四句颇值得玩味,诗人以平淡之语,写常见之事,抒普通之情,却使人感到神情逼真,似乎身临其境,亲见其人,领受到闹新房的欢乐滋味,见到了无法用语言形容的美丽的新娘,以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
  怀古诗不同于咏史诗那样歌咏史实或以诗论史,而是重在抒写诗人由古人古事所触发的思想感情,即所谓“言近旨远”。此诗前二句托物言志,以并刀夜鸣写出报国的志向,后二句即景抒倩,从眼中所见易水实景,引出对国事的无限隐忧。全诗运思深沉,情怀激荡,苍凉悲壮,可入司空图《诗品》所言“悲概”一类。  
  此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快,与“无望”二字凸现出的爱之悲怆,互相映射,互相震激,令人回肠荡气,销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽,是为“头”,是为“断”,而其语势有似弦乐奏出的慢板,是为“曼声”,是为“曲”;第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连,再加渲染、铺张,是为“脚”,是为“注”,而其语势有似铜管乐奏出的快板,是为“切响”,是为“直”。而人们读此诗时,虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的(qie de)感受,但更吸引他们注意力的,恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情,令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的(he de)故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题(wei ti)材,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为,成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞,宴饮的豪华粗犷,项羽的威武和优柔寡断,范增三次举玦的焦急神态,可谓有声有色,人物传神,情景逼真,场面壮丽,气氛紧张。笔触有厚度有力度,酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
  全诗描绘帝京长安的繁华,颇多壮词,显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌,提出了“未厌金陵气,先开石椁文”的居安思危的警示,抒发了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨,共分四个段落:
  此诗为五言古诗,而语言工致,对用对仗,可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称,但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
  这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字,一作“忽遗”,一作“勿遗”。“忽遗我”意思是:忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情,且与全诗情绪不一,后者表示的是一种希冀之情,虽然可通,但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外,从范云诗的整体风格来看,也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日,及我倾樽时。”(《当对酒》)“尔拂后车尘,我事东皋粟。”(《饯谢文学离夜》)“待尔金闺北,予艺青门东。”(《答何秀才》)“海上昔自重,江上今如斯。”(《登三山》)“昔去雪如花,今来花似雪。”(《别诗》)等等。而在这首诗中,也只有作“扪萝正意我”,才可与“折桂方思君”相对得最为工稳,也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。

创作背景

  庆历六年六月(即1046年6月),他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文,这都是看图写的。表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害,强调继承历史上进步的文学传统,并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品,自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性,议论风发,具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以已悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体,动静相生,明暗相衬,文词简约,音节和谐,用排偶章法作景物对比,成为杂记中的创新。诗歌方面,坚持风雅传统,诗风古朴,有散文化及多议论的倾向,以《四民歌》为代表。词存五首,《渔家傲》为其名作,写戌边生涯,以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一,开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。

  

褚亮( 唐代 )

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简 介

褚亮 褚亮,字希明,杭州钱塘人,祖籍河南阳翟(今河南禹州),唐初十八学士之一。曾祖湮,梁御史中丞;祖蒙,太子中舍人;父玠,陈秘书监,并着名前史。业中,授太常博士。大业十三年(617年),金城校尉薛举称王,任褚亮为黄门侍郎。大业十四年,秦王李世民灭薛举之子薛仁杲,以褚亮为铠曹参军。贞观元年(627年),与杜如晦等十八人授弘文馆学士,被封为封阳翟县男,褚亮支持唐太宗拓疆政策,命子褚遂良从军,出兵突厥。累迁至通直散骑常侍,十六年,进爵为阳翟县侯。后致仕归家。贞观二十一年(647年)卒,年八十八。谥号曰康,赠太常卿,陪葬昭陵。

过香积寺 / 曹裕

"銮舆不碾香尘灭,更残三十六宫月。
"何人步虚南峰顶,鹤唳九天霜月冷。
"酣醉送馀春,醒来恨更频。花残蜂蠹物,叶暗鸟欺人。
"十年江汉客,几度帝京游。迹比风前叶,身如水上鸥。
今朝亭馆无遗制,积水沧浪一望中。"
思量往事今何在,万里山中一寺门。
"未向燕台逢厚礼,幸因社会接馀欢。
"岩石在朱户,风泉当翠楼。始知岘亭赏,难与清晖留。


新秋晚眺 / 陈士廉

"嘉兴郭里逢寒食,落日家家拜扫回。
孤帆瞥过荆州岸,认得瞿塘急浪声。"
闲客幽栖处,潇然一草庐。路通元亮宅,门对子云居。
噤z9微寒早,轮囷数片横。地祇愁垫压,鳌足困支撑。
雁群逢晓断,林色映川来。清夜芦中客,严家旧钓台。"
固非拙为强,懦劣外疗并。素坚冰蘖心,洁持保坚贞。
无端惹着潘郎鬓,惊杀绿窗红粉人。"
"一生所遇唯元白,天下无人重布衣。


鹧鸪天·上元启醮 / 梁永旭

樽前多野客,膝下尽郎官。劚石通泉脉,移松出药栏。
"梯山航海几崎岖,来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟,
双油拥上宰,四海羡临邛。先路声华远,离京诏旨重。
行断风惊雁,年侵日下坡。片心休惨戚,双鬓已蹉跎。
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
"欲出还成住,前程甚谪迁。佯眠随客醉,愁坐似僧禅。
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀,人间岂不是神仙。"
"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 朱缃

分席罗玄冕,行觞举绿醪。彀中时落羽,橦末乍升猱。
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"
"当代知音少,相思在此身。一分南北路,长问往来人。
假使明朝深一尺,亦无人到兔园中。"
蔼蔼千年盛,颙颙万国来。天文标日月,时令布云雷。
"轻生奉国不为难,战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷,
砺吻矜先搏,张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉,海恨止番禺。
豆苗鹿嚼解乌毒,艾叶雀衔夺燕巢。


宿山寺 / 柴贞仪

"山路难行日易斜,烟村霜树欲栖鸦。
买地不惜钱,为多芳桂丛。所期在清凉,坐起闻香风。
"闲居无事扰,旧病亦多痊。选字诗中老,看山屋外眠。
"病舆憩上馆,缭绕向山隅。荒葛漫欹壁,幽禽啄朽株。
瑞气千重色,箫韶九奏声。仗移迎日转,旌动逐风轻。
"轩辕厌代千万秋,渌波浩荡东南流。今来古往无不死,
结网时空久,临川意有馀。为龙将可望,今日愧才虚。"
"松窗久是餐霞客,山县新为主印官。


一剪梅·雨打梨花深闭门 / 陈瑞琳

"避暑高楼上,平芜望不穷。鸟穷山色去,人歇树阴中。
石盆泉畔石楼头,十二年来昼夜游。
人言世事何时了,我是人间事了人。"
交颈千年尚为少。二月草菲菲,山樱花未稀。金塘风日好,
秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"
关门西去华山色,秦地东来河水声。"
"近逢商洛口,知尔坐南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。
"白玉为竿丁字成,黄金绣带短长轻。


咏萤 / 牛徵

结构方殊绝,高低更合宜。栋梁清俸买,松竹远山移。
"献赋论兵命未通,却乘羸马出关东。
"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
"玉历颁新律,凝阴发一阳。轮辉犹惜短,圭影此偏长。
"别路在春色,故人云梦中。鸟啼三月雨,蝶舞百花风。
"日落寒郊烟物清,古槐阴黑少人行。
容华能几时,不再来者年。此夕河汉上,双星含凄然。"
远作受恩身不易,莫抛书剑近笙歌。"


有子之言似夫子 / 苏镜潭

未去山林藏。平生五色线,愿补舜衣裳。弦歌教燕赵,
犹畏旅人头不白,再三移树带声飞。"
"仁风膏雨去随轮,胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月,
爱此不能行,折薪坐煎茗。"
结作同心答千里。君寄边书书莫绝,妾答同心心自结。
"此女骨为土,贞名不可移。精灵閟何处,苹藻奠空祠。
使我浮生尘鞅脱,相从应得一盘桓。"
花阑莺亦懒,不语似含情。何言百啭舌,唯馀一两声。


听旧宫中乐人穆氏唱歌 / 施绍莘

"劝君缓上车,乡里有吾庐。未得同归去,空令相见疏。
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。
幽咽谁生怨,清泠自匪躬。秦姬收宝匣,搔首不成功。"
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚,鬼掣红光噼划揁.
乱后见淮水,归心忽迢遥。(《京都还汴口作》)
一种貌如仙,人情要自偏。罗敷有底好,最得使君怜。
肘痹宜生柳,头旋剧转蓬。恬然不动处,虚白在胸中。"
一言感着热铁心,为人剑下偷青娥。(《老侠词》)


国风·秦风·驷驖 / 葛立方

"常羡荜门翁,所思惟岁稔。遥知松月曙,尚在山窗寝。
"大地无生理,吴中岂是归。自翻贝叶偈,人施福田衣。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满,客帆皆过浪难平。
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,
"东岸菊丛西岸柳,柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色,
"相逢青眼日,相叹白头时。累话三朝事,重看一局棋。
应怜洛下分司伴,冷宴闲游老看花。"