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与山巨源绝交书

明代 / 蒙诏

"海霁晚帆开,应无乡信催。水从荒外积,人指日边回。
吟步彤庭月,眠分玉署凉。欲黏朱绂重,频草白麻忙。
辞金义何远,让禄心益清。处世功已立,拂衣蹈沧溟。"
斋戒饵之千日后,等闲轻举上云梯。
"帆过寻阳晚霁开,西风北雁似相催。大都浪后青堆没,
二十四峰皆古隐,振缨长往亦何难。"
湖面狂风且莫吹,浪花初绽月光微。
"曾看颜氏传,多记晋时仙。却忆桐君老,俱还桂父年。
古木林中砧杵干。至竟道心方始是,空耽山色亦无端。
"越客不成歌,春风起渌波。岭重寒不到,海近瘴偏多。
鞞鼓喧行选,旌旗拂座隅。(《陷贼寄故人》)
几笑远公慵送客,殷勤只到寺前溪。"
草瑞香难歇,松灵盖尽低。寻应报休马,瓶锡向南携。"
忆在山中日,为僧鬓欲衰。一灯常到晓,十载不离师。
终须愚谷中安致,不是人间好羽毛。


与山巨源绝交书拼音解释:

.hai ji wan fan kai .ying wu xiang xin cui .shui cong huang wai ji .ren zhi ri bian hui .
yin bu tong ting yue .mian fen yu shu liang .yu nian zhu fu zhong .pin cao bai ma mang .
ci jin yi he yuan .rang lu xin yi qing .chu shi gong yi li .fu yi dao cang ming ..
zhai jie er zhi qian ri hou .deng xian qing ju shang yun ti .
.fan guo xun yang wan ji kai .xi feng bei yan si xiang cui .da du lang hou qing dui mei .
er shi si feng jie gu yin .zhen ying chang wang yi he nan ..
hu mian kuang feng qie mo chui .lang hua chu zhan yue guang wei .
.zeng kan yan shi chuan .duo ji jin shi xian .que yi tong jun lao .ju huan gui fu nian .
gu mu lin zhong zhen chu gan .zhi jing dao xin fang shi shi .kong dan shan se yi wu duan .
.yue ke bu cheng ge .chun feng qi lu bo .ling zhong han bu dao .hai jin zhang pian duo .
bi gu xuan xing xuan .jing qi fu zuo yu ...xian zei ji gu ren ..
ji xiao yuan gong yong song ke .yin qin zhi dao si qian xi ..
cao rui xiang nan xie .song ling gai jin di .xun ying bao xiu ma .ping xi xiang nan xie ..
yi zai shan zhong ri .wei seng bin yu shuai .yi deng chang dao xiao .shi zai bu li shi .
zhong xu yu gu zhong an zhi .bu shi ren jian hao yu mao .

译文及注释

译文
一道残阳渐沉江中,半江碧绿半江艳红。
你看,古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
水流在空中任意飞溅,冲刷着两侧青色的石壁。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。
人们各有自己的爱好啊,我独(du)爱好修饰习以为常。
军旗漫卷,如大海波涛;武器(qi)森列,似江上的云烟。
梅花虽然俏丽,但并不炫耀自己,只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候,她将会感到无(wu)比欣慰。
王孙久留深山不归来啊,满山遍野啊春草萋萋。
一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花池的深处。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了,我得不到家人音讯,只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后,恍然发觉离别已是悠悠数年,顾望四周,只有空荡荡的床榻和寂寥(liao)凄寒的秋夜相对,不由得心生凄凉。
那里毒蛇如草一样丛集,大狐狸千里内到处都是。
古道上一匹瘦马,顶着西风艰难地前行。
  文王孝敬(jing)顺祖宗,祖宗神灵无所(suo)怨,祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型,示范兄(xiong)弟也相同,治理家国都亨通。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居,故园的音讯又有谁可以传达呢?
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵,使我不能有舒心畅意的笑颜!

注释
军士吏被甲 被通披:披在身上
9 “逃空虚”句:司马彪云:“逃,巡。故坏冢处为空虚。”跫,行人脚步声。全句是说:巡行于故墓间的人,满目荒凉,听到别人的脚步声,认为有了同伴,便觉欢喜。
上相:泛指大臣。
⑥《念奴》曲:指苏轼名作《念奴娇·赤壁怀古》词,末句为“一尊还酹江月”,故后人亦以《酹江月》为《念奴娇》词牌的别名。
46、文:指周文王。
3.急:加紧。

赏析

  就义,是为了正义而付出生命的意思。作者在诗中表示,自己报国之心不但至死不变,即使死后也不会改变。诗的大意说:自己虽死,浩然正气回归(gui)太空,还存留在天地之间,一颗耿耿丹心,永远照耀着千秋万代。这一辈子还没有来得及报效国家,死后也要留作忠魂来弥补。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写,使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
  “从今别却江南路,化作啼鹃带血归!”尽管整个(zheng ge)金陵城都笼罩在悲凉的氛围中,我也不愿离她而去,因为她是我的母亲,我的挚爱。但元军不让我在此久留,肉体留不下,就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”可谓是异曲同工,旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
  “老至居人下,春归在客先”,是由薛道衡“人归落雁后,思发在花前”(《人日思归》)化出,在前人单纯的思乡之情中,融入仕宦身世之感,扩大了容量,增强了情感的厚度。两句有感而发,自然浑成,诚为甘苦之言。使笔运意,纯熟圆浑,字凝句炼,素来是诗人的所长,“老至”句承“独潸然”,“春归”句承“新岁切”,脉络细致,情意深沉。诗人有感年华“老至”,反遭贬而“居人下”。新年伊始,天下共春,而仍滞留炎南天畔,升迁无望,故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积,不能自己,因此连续以四句伤情语抒发。
  首联,诗人从生活经验上远远起笔,说非凡之人往往在眼前干些小事,无所作为,以消除友人对仕途失意的愧恨,为后文的称颂勉励作好铺垫。首句的“吾观”二字,把这一生活经验,说成亲眼所见,表达得斩钉截铁,使人不得不信。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意(zhu yi)表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  诗人重游小时居住地,恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千,浮想联翩,千头万绪,欲言还止,而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  尾联说不要因为诗多说愁,成了谶语,春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉,秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气,再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶,春鸟秋虫自作声。
  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  首联写诗人奉诏(zhao)内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。
  从“颇似楚汉时”至“绕床三匝呼一掷”为第二段。此段借张良、韩信未遇的故事,抒发诗人身遭乱世,不为昏庸的统治者任用,虽胸怀“王霸大略”、匡世济民之术,也无处施展,无奈随逃难的人群“窜身南国”的感慨。安史乱军来势凶猛,东都洛阳很快沦陷,战争的局势颇似楚汉相争时,呈拉锯状态。这使李白联想起历史上决定汉朝命运的杰出的谋臣和大将——张良和韩信来。他们在未遭君臣际遇之时,境况也与自己目前的状况差不多。张良在博浪沙椎击秦始皇,误中副车,被秦追捕,他只能更名改姓,亡命下邳(今江苏邳县),在下邳圮上遇黄石公,授他《太公兵法》。韩信最初在淮阴(今江苏淮阴)市曾受市井无赖的胯下之辱,无以为生,钓于城下。受漂絮的老妇的饭食充饥。后来韩信投汉,汉高祖一开始也未重用他,他月夜逃亡,演了一出“萧何月下追韩信”。
  整首诗委婉多姿,工致含蓄,表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤,也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神,表达诗人对隐士人格和精神的向往。
  这首诗艺术地再现了诗人同表弟(外弟)久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中,它历来引人注目。
  《读〈孟尝君传〉》为中国最早的(第一篇)驳论文(议论文的一种)。本文的主旨在于“(翻案)说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字,却以强劲峭拔的气势,跌宕变化的层次,雄健有力的笔调,成为我国古代有名的短篇杰作。
  这是三绝句中的最后一首,也是一首讽喻诗。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春(zao chun)的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  《《南邻》杜甫 古诗》是用两幅画面组成的一道诗,诗中有画,画中有诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。

创作背景

  后人推断《《周颂·般》佚名 古诗》为周成王时代的作品。近现代学者一般认为此诗是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

蒙诏( 明代 )

收录诗词 (1615)
简 介

蒙诏 广州府番禺人,字廷纶。嘉靖四十一年进士。由行人选御史,升浙江按察副使,历按察使、左布政使,有政声。万历五年任右佥都御史巡抚南赣。七年被论归。

送人游塞 / 陈蜕

借问风光为谁丽,万条丝柳翠烟深。"
好更因人寄消息,沃州归去已蹉跎。
"隙尘何微微,朝夕通其辉。人生各有托,君去独不归。
"人间近遇风骚匠,鸟外曾逢心印师。
"一豆聊供游冶郎,去时忙唤锁仓琅。
独处干坤万象中,从头历历运元功。纵横北斗心机大,
"出得门来背拄天,同行难可与差肩。
"所居幸接邻,相见不相亲。一似云间月,何殊镜里人。


赠羊长史·并序 / 钱彦远

欲种长生不死根,再营阴魄及阳魂。先教玄母归离户,
闲工小笔得意新。画龙不夸头角及须鳞,只求筋骨与精神。
何事无心见,亏盈向夜禅。"
留我江楼经岁月。身隈玉帐香满衣,梦历金盆雨和雪。
"春来引步暂寻游,愁见风光倚寺楼。
松牖见初月,花间礼古坛。何处论心怀,世上空漫漫。"
泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"
"波上荻花非雪花,风吹撩乱满袈裟。


定风波·自春来 / 释今龙

纵横计出皆获全,士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门,
西望太华峰,不知几千里。"
常言一唿百万何足云,终取封侯之印大如斗。
曾向苻王笔端坐,尔来求食浑家门。 ——和且耶"
"九天宫上圣,降世共昭回。万汇须亭毓,群仙送下来。
不破戒,不犯淫,破戒真如性即沈。犯淫坏失长生宝,
"玉箸凝腮忆魏宫,朱弦一弄洗清风。
因思往事抛心力,六七年来楚水东。


老马 / 张諴

路入蓬莱山杳杳。相思一上石楼时,雪晴海阔千峰晓。"
我见顽钝人,灯心柱须弥。蚁子啮大树,焉知气力微。
因嗟好德人难得,公子王孙尽断肠。"
锦囊鸟啼荔枝红。有时冥搜海山脑,珊瑚枝动日杲杲。
"盛名传出自皇州,一举参差便缩头。月里岂无攀桂分,
"鬟梳闹扫学宫妆,独立闲庭纳夜凉。
身遗世自薄,道胜名必贱。耳目何所娱,白云与黄卷。"
经声含石潋,麈尾拂江烟。常说归山意,诛茅庐霍前。"


奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 / 邓廷哲

有时作点险且能,太行片石看欲崩。偶然长掣浓入燥,
气笼星欲尽,光满露初多。若遣山僧说,高明不可过。"
幡灯古殿夜,霜霰大椿寒。谁见长生路,人间事万端。"
"蚁踏金苞四五株,洞庭山上味何殊。
鞞鼓喧行选,旌旗拂座隅。(《陷贼寄故人》)
却是边鸿的当来。乳窦孤明含海日,石桥危滑长春苔。
"静林溪路远,萧帝有遗踪。水击罗浮磬,山鸣于阗钟。
金殿不胜秋,月斜石楼冷。谁是相顾人,褰帷吊孤影。


归舟 / 胡定

"青泉碧树夏风凉,紫蕨红粳午爨香。
山童提挈白虾蟆。时斟海内千年酒,惯摘壶中四序花。
有门有户在干坤。色非色际谁穷处,空不空中自得根。
山中精灵安可睹,辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容,
时人若要还如此,名利浮华即便休。
"日出而耕,日入而归。吏不到门,夜不掩扉。
雪风吹去雁嗷嗷。江山积叠归程远,魂梦穿沿过处高。
脱履定归天上去,空坟留入武陵图。"


游终南山 / 韩锡胙

尽是共游题版处,有谁惆怅拂苔痕。"
"四轴骚词书八行,捧吟肌骨遍清凉。谩求龙树能医眼,
昨夜分明梦归去,薜萝幽径绕禅房。"
因思往事却成憨,曾读仙经第十三。武氏死时应室女,
"茫茫复茫茫,满眼皆埃尘。莫言白发多,茎茎是愁筋。
"自道风流不可攀,却堪蹙额更颓颜。眼睛深却湘江水,
晨兴独西望,郢水期溯沿。夜到洞庭月,秋经云梦天。
"僻巷谁相访,风篱翠蔓牵。易中通性命,贫里过流年。


江梅引·忆江梅 / 陈振

"惊看天地白荒荒,瞥见青山旧夕阳。
"我有一腹空谷虚,言之道有又还无。言之无兮不可舍,
别叶萧萧下,含霜处处流。如何共清景,异县不同游。"
莫问野腾腾,劳形已不能。殷勤无上士,珍重有名僧。
清溪犹有当时月,应照琼花绽绮筵。
"武陵何处访仙乡,古观云根路已荒。细草拥坛人迹绝,
难嘿吟风口,终清饮露肠。老僧加护物,应任噪残阳。"
"遗迹仍留蔡,幽人出汉朝。门深荒径在,台迥数峰遥。


雨霖铃·孜孜矻矻 / 戴澳

"武陵何处访仙乡,古观云根路已荒。细草拥坛人迹绝,
功成直入长生殿,袖出神珠彻夜明。
岂知光景片时间,将谓人生长似此。何不回心师至道,
(为绿衣少年歌)
西底空流水,东垣但聚云。最伤梅岭望,花雪正纷纷。
"万里桥头独越吟,知凭文字写愁心。
拟将枕上日高睡,卖与世间荣贵人。"
身长三尺半,头毛犹未生。 ——李荣"


长相思·长相思 / 叶德徵

三要洞开何用闭,高台时去凭栏干。"
切切夕风急,露滋庭草湿。良人去不回,焉知掩闺泣。
欲识无为理,心中不挂丝。生生勤苦学,必定睹天师。
"玉垒山前风雪夜,锦官城外别离魂。
留赏景不延,感时芳易歇。他晨有山信,一为访林樾。"
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉,一丈临山且奈何。
"夜凉喜无讼,霁色摇闲情。暑退不因雨,陶家风自清。
"避乱无深浅,苍黄古驿东。草枯牛尚龁,霞湿烧微红。