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淡黄柳·咏柳

魏晋 / 刘嘉谟

胡兵未济汉不整,治中都护有八井。
我羡磷磷水中石。"
兰阶兔月斜,银烛半含花。自怜长夜客,泉路以为家。"
醉书在箧称绝伦,神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦,
"两岸山青映,中流一棹声。远无风浪动,正向夕阳横。
既兆未萌闲酌度,不如中抱是寻思。"
"见说相思寺,今来似有期。瘴乡终有出,天意固难欺。
三清客,驾琼舆,跨凤腾霄入太虚。似此逍遥多快乐,
与郎酣梦浑忘晓,鸡亦留连不肯啼。"
"朱楼影直日当午,玉树阴低月已三。 ——光
翠萼低含露,金英尽亚风。那知予爱尔,不在酒杯中。"
"灌顶清凉一滴通,大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽,
"二子无消息,多应各自耕。巴江思杜甫,漳水忆刘桢。
"支公信高逸,久向山林住。时将孙许游,岂以形骸遇。
安用感时变,当期升九天。"
"柏梯杉影里,头白药山孙。今古管不得,是非争肯论。
"雪色衫衣绝点尘,明知富贵是浮云。不随喧滑迷真性,
离恨夺赏心,不得谐所愿。莫忆山中人,碧云遥可见。"
闲拂朱房何所似,缘山偏映月轮残。"


淡黄柳·咏柳拼音解释:

hu bing wei ji han bu zheng .zhi zhong du hu you ba jing .
wo xian lin lin shui zhong shi ..
lan jie tu yue xie .yin zhu ban han hua .zi lian chang ye ke .quan lu yi wei jia ..
zui shu zai qie cheng jue lun .shen hua kai chu pa fei chu .xie shi tan lang yi ke chou .
.liang an shan qing ying .zhong liu yi zhao sheng .yuan wu feng lang dong .zheng xiang xi yang heng .
ji zhao wei meng xian zhuo du .bu ru zhong bao shi xun si ..
.jian shuo xiang si si .jin lai si you qi .zhang xiang zhong you chu .tian yi gu nan qi .
san qing ke .jia qiong yu .kua feng teng xiao ru tai xu .si ci xiao yao duo kuai le .
yu lang han meng hun wang xiao .ji yi liu lian bu ken ti ..
.zhu lou ying zhi ri dang wu .yu shu yin di yue yi san . ..guang
cui e di han lu .jin ying jin ya feng .na zhi yu ai er .bu zai jiu bei zhong ..
.guan ding qing liang yi di tong .da pi lu cang bian xu kong .yu fei zhan bo hua wu jin .
.er zi wu xiao xi .duo ying ge zi geng .ba jiang si du fu .zhang shui yi liu zhen .
.zhi gong xin gao yi .jiu xiang shan lin zhu .shi jiang sun xu you .qi yi xing hai yu .
an yong gan shi bian .dang qi sheng jiu tian ..
.bai ti shan ying li .tou bai yao shan sun .jin gu guan bu de .shi fei zheng ken lun .
.xue se shan yi jue dian chen .ming zhi fu gui shi fu yun .bu sui xuan hua mi zhen xing .
li hen duo shang xin .bu de xie suo yuan .mo yi shan zhong ren .bi yun yao ke jian ..
xian fu zhu fang he suo si .yuan shan pian ying yue lun can ..

译文及注释

译文
我高兴春天突然来临,又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间,又一声不响地离去。
风和日暖,在这么(me)好的春光,独自倚靠斜栏旁,还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花,垂下幕帘呆在屋里,不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边,思恋的人远在天边处,令人悲肠欲断。
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽,今天我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
有篷有窗的安车已到。
  远山一片青翠,湖面就如白娟般光洁,每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤,再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚,回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头,对着如此(ci)美景,酒可不要斟浅了。
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
秋风刮起,白云飞。草木枯黄雁南归。
一个小孩子说:“我认为太阳刚(gang)刚升起的时候距离人近,而正午的时候距离人远。”
醒来时只有身边的枕席(xi),刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
男子汉当以国事为重,从军远征,从小就在幽燕纵横驰骋。
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
四野茫茫,转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风,犹(you)如动地般的吹起。
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴,偶然离开了居住的天宫,流落人间,久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮,寻常的言语,却因为天生难自弃的姝丽,身边的女子都花容失色,无心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵,又害怕旁人笑话我,如此美丽的女子想要用花来形容,谈何容易?仔细想想,数不尽的奇花异草,都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚,万种风情,怎么比得上这眼前的女子,集各种世间的美丽于一身,万分宠爱,万分艳羡。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?

注释
⑷照壁:古时筑于寺庙、广宅前的墙屏。与正门相对,作遮蔽、装饰之用,多饰有图案、文字。亦谓影壁,指大门内或屏门内做屏蔽的墙壁。也有木制的,下有底座,可以移动,又称照壁、照墙。
18.披发文(wén)身:披散着头发,身上画着花纹。文,动词,画着文彩。
45.文杏:木名,或以为即银杏树。以上二句形容建筑材料的华美。
⒂天涯,天边,喻平生飘荡之远。
10、介:介绍。
鱼雁:指书信。《乐府诗集·相和歌辞十三·饮马长城窟行之一》:“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”《汉书·苏武传》:“教使者谓单于,言天子射上林中,得雁,足有系帛书。”后因以“鱼雁”代称书信。
129.覆舟斟寻,何道取之:斟寻,夏的同姓诸侯国。道,方法。《竹书纪年》载帝相二十七年:“浇伐斟寻,大战于潍,覆其舟,灭之”。王逸《章句》解释“汤谋易旅”,说“殷汤欲变易夏众,使之从己”。
之:的。

赏析

  颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子,姬妾对着月亮翩翩起舞,主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关,在朝廷上(shang)的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止,前六句都在颂扬郭将军,塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
  十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比,表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君(jun)”,侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格,能起到点明题旨、升华主题的作用。
  南京古称金陵,此名得之甚早,《金陵图》云:“昔楚威王见此有王气,因埋金以镇之,故曰金陵。秦并天下,望气者言江东有天子气,凿地断连岗,因改金陵为秣陵。”他们的作法似乎并未起到什么作用,《后汉书》中说:望气者苏伯阿为王莽使,至南阳,遥望见舂陵郭,叹曰:“气佳哉,郁郁葱葱然!”
  最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说,如果没有末尾“维是褊心,是以为刺(wei ci)”两句,仅以前面的描写和对比论,很难说出它有多少讽刺意义;只有当读者读至末二句,方知这诗具有讽刺意味,是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句,全诗的题意便立刻加深;无此二句,全诗便显得平淡。当然,讽刺诗在末尾才进行点题,跌出真意,这是常有的,但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
  这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受,是对历史故事的一种艺术的评判。所以,诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色(se)彩,深深地隐藏、浸润在诗的形象当中,用艺术形象来说话,来作为自己的代言人。谢朓的这首诗,也正具有这样的特点:叙写平白,而蕴含丰富、深刻;辞章短小,却韵味渺远、悠长。
  《竹马子》是柳永的自度曲。从意境上讲,这首词属柳永的雅词,其中不只抒发了个人的离愁别恨,而且也是对封建文人命运的凭吊,整体情绪沉郁深远。
  这种评价自然有失于片面。实际上,陶渊明在我国诗歌发展史上,实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触,为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画,东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅,再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫,它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过,细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗,而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  (二)制器
  五言古诗因篇幅无限制,所以诗人任意挥洒,写“海风”,写“江月”,写“穹石”,写得大起大落,大开大阖,转折如意,挥洒自如,一气呵成。七言绝句因篇幅较小,诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界,达到写瀑布的极致,极为夸张,但又清新自然,浅显生动,同时具有动荡开阔的气势,飞动流走的章法,跳跃腾挪,纵横捭阖,亦有歌行的气势和特点。
  此诗从语义上分析,有两重意义,一是文本的表层语义,二是作为引申隐喻的深层语义。
  “橹声呕轧中流渡,柳色微茫远岸村”二句,收诗人思绪于眼前,将视线放在河亭四周。正当诗人伫立《潼关河亭》薛逢 古诗,沉浸在潼关形胜与秦中帝尊的冥想之际,“呕轧”一声橹响,将他惊醒,觅声望去,只见一叶扁舟中流横渡,在它的背后是柳色茫茫的远岸,和依稀可辨的村庄。这两句诗,以淡墨描出一个宁静莽远的场景,与首二联雄伟惊险境界恍如两个迥然不同的世界,隐隐传达出诗人冥想初醒时那种茫然的心情。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  接着,诗人从幼小的柑树,远想到它的开花结实:“几岁开花闻喷雪,何人摘实见垂珠?”“几岁”、“何人”都上承“怜”字来。“怜”之深,所以望之切。由于柑树已经成了诗人身边唯一的知音,所以愈写他对于柑树的怜深望切,就愈能表现出他的高情逸致,表现出他在尽力忘怀世情。这一联用“喷雪”形容柑树开花,下一个“闻”字,把“喷雪”奇观与柑橘花飘香一笔写出,渲染出一种热闹的气氛;用“垂珠”形容累累硕果,展现了一个充满希望的前景。但这毕竟出于想象。从想象回到现实,热闹的气氛恰恰反衬出眼前的孤寂。他不禁向自己的心灵发问道:这幼小的柑橘树究竟要过多久才能开花?将来由谁来摘它的果实?言外之意是:难道自己真的要在这里呆到柑橘开花结果的一天吗?
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是作者寄给谢微谈山水之美的一封信笺。全文结构巧妙,语言精奇。短短六十八字,即已集江南之美于一身,切切实实地道出了山川之自然美。
  第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
  这是《小雅》中篇幅之长仅(chang jin)次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  颂诗的实用性、针对性较强,现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学,缺乏文学意味;但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响,这是不容忽视的事实。
  清代与“百家争鸣”的战国时代的情况大不一样,特别是雍正乾隆年间,则更是文禁酷严,朝野惴恐。稍有“干涉朝廷”之嫌,难免就要招来文字之祸。所以,当时一般人都不敢作“伤时骂世”之文,“恐不合时宜,于功名有碍之故也”。触犯文网,丢掉乌纱帽,这还是说得轻的。曹雪芹“不希罕那功名”,“又不为世人观阅称赞”,逆潮流而动,走自己的路,骨头还是比较硬的。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

刘嘉谟( 魏晋 )

收录诗词 (4738)
简 介

刘嘉谟 刘嘉谟,明弘治《吴江志》次其人于宋末汪元量后,姑从之。今录诗六首。

生查子·情景 / 申屠立诚

"欲究丹砂理,幽玄无处寻。不离铅与汞,无出水中金。
至宝由来览者稀,今君独鉴应欲惜。何辞售与章天真,
"未识龙宫莫说珠,识珠言说与君殊。
行过鹤渚知堪住,家在龙沙意有违。"
三祇不倦陵二车,一足忘劳超九数。定潋江清沐久结,
出家求出离,哀念苦众生。助佛为扬化,令教选路行。
访戴情弥切,依刘力不胜。众人忘苦苦,独自愧兢兢。
"知音如琼枝,天生为予有。攀折若无阶,何殊天上柳。


与东方左史虬修竹篇 / 唐午

"小一头应白,孤高住歙城。不知安乐否,何以近无生。
"蝉鬓惊秋华发新,可怜红隙尽埃尘。
又向蓬莱别姓名。三住住来无否泰,一尘尘在世人情。
直为勐风波滚骤,莫怪昌龄不下船。"
操执若同颜叔子,今宵宁免泪盈腮。"
道善何曾善,言兴且不兴。如来烧赤尽,惟有一群僧。
月从高掌出,泉向乱松鸣。坐石眠霞侣,秋来短褐成。"
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴,公府悬知欲厌名。


集贤宾·小楼深巷狂游遍 / 堵冰枫

以苦欲舍苦,舍苦无出期。应须早觉悟,觉悟自归依。
晚鼎烹茶绿,晨厨爨粟红。何时携卷出,世代有名公。"
岚光生眼力,泉滴爽吟魂。只待游方遍,还来扫树根。"
世界归谁是,心魂向自宁。何当见尧舜,重为造生灵。"
"风声吹竹健,凉气着身轻。谁有闲心去,江边看水行。
玉虚烹处彻中黄。始知青帝离宫住,方信金精水府藏。
凭阑寂寂看明月,欲种桃花待阮郎。"
他年鹤发鸡皮媪,今日玉颜花貌人。


钓雪亭 / 太叔之彤

狂风何事相摇荡,吹向南山复北山。"
五岳烟霞连不断,三山洞穴去应通。石窗欹枕疏疏雨,
金银宫阙高嵯峨。"
"他皆恃勋贵,君独爱诗玄。终日秋光里,无人竹影边。
忆昔十四五年前苦寒节,礼师问师楞伽月。
少室枯松欹不倒。夏室炎炎少人欢,山轩日色在阑干。
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远,赤水滩头去便端。
"吾观时人趣,矫迹务驰声。独有高文通,讼田求翳名。


董娇饶 / 范姜癸巳

方恐狱中桃树出,忽闻枯木却生烟。
"仲宣楼上望重湖,君到潇湘得健无。病遇何人分药饵,
早随銮辂转,莫恋蜀山多。必贡安时策,忠言奈尔何。"
"湘潭春水满,岸远草青青。有客钓烟月,无人论醉醒。
"莫问疏人事,王侯已任伊。不妨随野性,还似在山时。
中有清真子,愔愔步闲墀。手萦颇黎缕,愿证黄金姿。
学取大罗些子术,免教松下作孤坟。"
"东越常悬思,山门在永嘉。秋光浮楚水,帆影背长沙。


赠参寥子 / 段干丁酉

"人中林下现,名自有闲忙。建业红尘热,栖霞白石凉。
九九道至成真日,三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫,
上国杨花乱,沧洲荻笋深。不堪思翠巘,西望独沾襟。"
"城里寻常见碧棱,水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地,
不堪只履还西去,葱岭如今无使回。"
(章武赠王氏鸳鸯绮)
"黄口小儿口莫凭,逡巡看取第三名。
寻僧白岩寺,望月谢家楼。宿昔心期在,人寰非久留。"


初秋夜坐赠吴武陵 / 公羊盼云

节亦因人净,声从掷地彰。但令筋力在,永愿报时昌。"
大耳仙人满颔须,醉倚长松一声啸。"
"苹洲北望楚山重,千里回轺止一封。临水情来还共载,
要觅长生路,除非认本元。都来一味药,刚道数千般。
"绵绵渺渺楚云繁,万里西归望国门。
本在沧江阔,移来碧沼圆。却思香社里,叶叶漏声连。"
"三会单于满阁风,五行无忒月朦胧。
河遥红蓼簇,野阔白烟平。试折秋莲叶,题诗寄竺卿。"


蝶恋花·满地霜华浓似雪 / 陆凌晴

"金丹一粒定长生,须得真铅炼甲庚。火取南方赤凤髓,
残阳沙鸟乱,疏雨岛枫飞。几宿多山处,猿啼烛影微。"
桂子何蓂苓,琪葩亦皎洁。此木生意高,亦与众芳列。
捧日三车子,恭思八彩眉。愿将七万岁,匍匐拜瑶墀。"
江人休举网,虏将又虚弓。莫失南来伴,衡阳树即红。"
庭芳自摇落,永念结中肠。"
近有青衣连楚水,素浆还得类琼浆。"
应嫌六祖传空衲,只向曹溪求息机。"


与颜钱塘登障楼望潮作 / 诸葛静

野霭湿衣彩,江鸿增客情。征途不用戒,坐见白波清。"
孔圣嗟大谬,玄宗争奈何。空馀岘山色,千古共嵯峨。
"汉皇举遗逸,多士咸已宁。至德不可拔,严君独湛冥。
"画檐春燕须同宿,兰浦双鸳肯独飞。
庐岳镇江介,于焉惬林栖。入门披彩服,出谷杖红藜。
欹枕听寒更,寒更发还住。一夜千万声,几声到君处。
梦觉怀仙岛,吟行绕砌苔。浮生已悟了,时节任相催。"
重光万里应相照,目断云霄信不传。


病中对石竹花 / 缑熠彤

罗刹石底奔雷霆。"
"登望思虑积,长亭树连连。悠扬下楼日,杳映傍帆烟。
"蛮木叶不落,微吟漳水滨。二毛空有雪,万事不如人。
"不名兼不利,相遇海西濆。白字未干发,清时错爱云。
姜嫄庙北与君别,应笑薄寒悲落花。"
上人知机士,瓶锡慰樊笼。彼土诸梵众,嗟君扬道风。"
神仙暮入黄金阙,将相门关白玉京。可是洞中无好景,
旄竿瀚海扫云出,毡骑天山蹋雪归。"