利州南渡
别叶萧萧下，含霜处处流。如何共清景，异县不同游。"
"至理不误物，悠悠自不明。黄金烧欲尽，白发火边生。
曷由旌不朽，盛美流歌引。"
朱弦间奏冷秋空。论心幸遇同归友，揣分惭无辅佐功。
冷风飒飒吹鹅笙。"
"见说还南去，迢迢有侣无。时危须早转，亲老莫他图。
何人知得心中恨，空有湘江竹万竿。
"子真岩石下，仲蔚蓬蒿居。礼聘终不屈，清贫长晏如。
藓壁残虫韵，霜轩倒竹阴。开门又言别，谁竟慰尘襟。"
黄鸟在花里，青蝉夺其声。尔生非金玉，岂常贵复贞。
利州南渡拼音解释:
bie ye xiao xiao xia .han shuang chu chu liu .ru he gong qing jing .yi xian bu tong you ..
.zhi li bu wu wu .you you zi bu ming .huang jin shao yu jin .bai fa huo bian sheng .
he you jing bu xiu .sheng mei liu ge yin ..
zhu xian jian zou leng qiu kong .lun xin xing yu tong gui you .chuai fen can wu fu zuo gong .
leng feng sa sa chui e sheng ..
.jian shuo huan nan qu .tiao tiao you lv wu .shi wei xu zao zhuan .qin lao mo ta tu .
he ren zhi de xin zhong hen .kong you xiang jiang zhu wan gan .
.zi zhen yan shi xia .zhong wei peng hao ju .li pin zhong bu qu .qing pin chang yan ru .
xian bi can chong yun .shuang xuan dao zhu yin .kai men you yan bie .shui jing wei chen jin ..
huang niao zai hua li .qing chan duo qi sheng .er sheng fei jin yu .qi chang gui fu zhen .
译文及注释
译文
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
登上高高的亭楼我凝(ning)神骋目，只见一璧芳草延到(dao)天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
遥远漫长那无止境啊，噫！
重阳之日，大家一起喝菊花酒、登高山，这与传统的习俗是一样的。
看到前庭后院，让人想起很多伤心的事，只有春风秋月知道。
羊子在路上行走时，曾(zeng)经捡到一块别人丢失的金子，拿回家把(ba)金子给了妻子。妻子说：“我听说有志气的人不喝‘盗泉’的水，廉洁方正的人不接受‘嗟来之食’，何况是捡拾别人的失物、谋求私利来玷污自己的品德呢！”羊子听后十分惭愧，就把金子扔弃到野外，然后远出拜师求学去了。
你到姑苏时将会看到，那儿的人家房屋都临河建(jian)造。
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
僧人的禅房坐落何处？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤(gu)芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了你，我像沈约般瘦损异常？
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
在江汉就曾经一起作客，每次相逢都是尽醉而还。
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉哀鸣声声急。
不遇山僧谁解我心疑。
注释
[110]上溯：逆流而上。
（9）绮陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳苍。
⑵拒霜：即木芙蓉。
霜满天：霜，不可能满天，这个“霜”字应当体会作严寒；霜满天，是空气极冷的形象语。
(4)第二首词出自《花间集》。
⑶崔嵬：山峦高耸的样子，这里用长,J-i皮涛的汹涌来比喻六朝动荡的政局。迅湍：飞奔而下的激流。
徐珂（1869-1928），原名昌，字仲可，浙江杭县人。光绪年间（1889年）举人。后任商务印书馆编辑。参加南社。
赏析
开头两句“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山，游人所处的位置不同，看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同，然统观全文，实为慷慨发愤之作。文章处处言命，然主旨却不在谈命，而是借题发挥，抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》，引申李康之说，语意则更为愤激。
中间四句是诗意的拓展和深化，有不平，有忧郁，又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘，感情是复杂的。换用仄声韵，正与内容(nei rong)十分协调。
第四章“死生契阔”，毛传以“契阔”为“勤苦”是错误的。黄生《义府》以为“契，合也；阔，离也；与死生对言”是正确的。至于如何解释全章诗义。四句为了把叶韵变成从AABB式，次序有颠倒，前人却未尝言及。今按此章的原意，次序应该是：
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
这首诗本为送李判官入京，却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现(shi xian)一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却独(que du)挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人化，赋予无生命的月亮以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
结末两句，诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日，清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密，所以虽然在白天里，也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧，气候的舒适，真是专志读书的最好地方了。诗到这里，戛然而止，给读者留下了思索余地(yu di)，更增加了诗的韵味。
何逊的诗，题材比较狭窄，多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处，是很少无病呻吟。像这首诗写离别，将寻常情事，眼前景物，信手拈来，自然清新，且情景交融，颇为动人，前后照应，耐人寻味。特别是“夜雨”两句，更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云：“何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗，其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年，则他们所关心的本来就是声色狗马，责备他们不忧“七国三边”之事，未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的，才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息，所谓少侯，实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁，和《陈后宫》结句“天子正无愁”如出一辙，也暗示所讽者并非无知贵介，而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗，题目与内容往往若即若离，用事也古今驳杂，再说托古讽时之作，所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似，不能一一相符。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠(zhong chang)。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离(tuo li)花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情；充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼，细看涛生云灭”。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同，然统观全文，实为慷慨发愤之作。文章处处言命，然主旨却不在谈命，而是借题发挥，抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》，引申李康之说，语意则更为愤激。
中间四句是诗意的拓展和深化，有不平，有忧郁，又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘，感情是复杂的。换用仄声韵，正与内容(nei rong)十分协调。
第四章“死生契阔”，毛传以“契阔”为“勤苦”是错误的。黄生《义府》以为“契，合也；阔，离也；与死生对言”是正确的。至于如何解释全章诗义。四句为了把叶韵变成从AABB式，次序有颠倒，前人却未尝言及。今按此章的原意，次序应该是：
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
这首诗本为送李判官入京，却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现(shi xian)一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却独(que du)挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人化，赋予无生命的月亮以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
结末两句，诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日，清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密，所以虽然在白天里，也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧，气候的舒适，真是专志读书的最好地方了。诗到这里，戛然而止，给读者留下了思索余地(yu di)，更增加了诗的韵味。
何逊的诗，题材比较狭窄，多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处，是很少无病呻吟。像这首诗写离别，将寻常情事，眼前景物，信手拈来，自然清新，且情景交融，颇为动人，前后照应，耐人寻味。特别是“夜雨”两句，更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云：“何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗，其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年，则他们所关心的本来就是声色狗马，责备他们不忧“七国三边”之事，未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的，才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息，所谓少侯，实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁，和《陈后宫》结句“天子正无愁”如出一辙，也暗示所讽者并非无知贵介，而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗，题目与内容往往若即若离，用事也古今驳杂，再说托古讽时之作，所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似，不能一一相符。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠(zhong chang)。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离(tuo li)花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情；充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼，细看涛生云灭”。
创作背景
但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：“去时里正与裹头，归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。可见，这种艺术概括方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
张祥河( 魏晋 )
收录诗词 (8996) 首
简 介
张祥河 （1785—1862）江苏娄县人，字诗舲。嘉庆二十五年进士，授内阁中书，充军机章京。道光间历户部郎中、河南按察使、广西布政使、陕西巡抚。在豫治祥符决口能始终其事。咸丰间，官至工部尚书。工诗词，善画山水花卉。有《小重山房集》。卒谥温和。
梁甫吟
已尽南檐滴，仍残北牖堆。明朝望平远，相约在春台。"
"万重千叠红霞嶂，夜烛朝香白石龛。
"吴都霸道昌，才子去观光。望阙云天近，朝宗水路长。
石文乱点急管催，云态徐挥慢歌发。乐纵酒酣狂更好，
树尽低铜柱，潮常沸火山。名须麟阁上，好去及瓜还。"
时节正，用媒人，金翁姹女结亲姻。金翁偏爱骑白虎，
"澹荡春光物象饶，一枝琼艳不胜娇。
坏衲凉天拥，玄文静夜披。善哉温伯子，言望至公知。
古剑篇 / 宝剑篇
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
"背郭去归宿，头陀意颇浓。鹤争栖远树，猿斗上孤峰。
道遐理微茫，谁为我昭晰。吾将询上帝，寥廓讵跻彻。
知君别业长洲外，欲行秋田循畎浍。门前便取觳觫乘，
"倒排双陆子，希插碧牙筹。既似牺牛乳，又如铃马兜。
"生天本自生天业，未必求仙便得仙。
乡心缭绕愁夜钟。寺北禅冈犹记得，梦归长见山重重。"
马嵬不是无情地，自遇蓬莱睡觉时。"
铜官山醉后绝句
乱云堆里表星都，认得深藏大丈夫。绿酒醉眠闲日月，
捻指环，相思见环重相忆。愿君永持玩，循环无终极。
分明为报精灵辈，好送旌旗到凤池。
岁穷程未尽，天末国仍遥。已入闽王梦，香花境外邀。"
委积休闻竹，稀疏渐见鸿。盖沙资澶漫，洒海助冲融。
"冢上两竿竹，风吹常袅袅。 ——郑郊
"白云飘飘星汉斜，独行窈窕浮云车。
虏寇日相持，如龙马不肥。突围金甲破，趁贼铁枪飞。
太原早秋
"尘中名利热，鸟外水云闲。吾子多高趣，秋风独自还。
我有父，何易于。昔无储，今有馀。
"柳门柳门，芳草芊绵。日日日日，黯然黯然。
夏月山长往，霜天寺独寻。故人怜拙朴，时复寄空林。"
因思往事真堪笑，鹤背渔竿未是归。"
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。
今朝暂到焚香处，只恐床前有虱声。"
"东越常悬思，山门在永嘉。秋光浮楚水，帆影背长沙。
望海潮·自题小影
以上俱见《吟窗杂录》）"
"闲门微雪下，慵惰计全成。默坐便终日，孤峰只此清。
黎生知吾道，此地不潸然。欲寄楚人住，学拏渔子船。
雁足凄凉兮传恨绪，凤台寂寞兮有遗音。
"壳壳学得律，还乡见苦情。远思芳草盛，不入楚山行。
始知下客不可轻，能使主人功业成。借问高车与珠履，
响驻晴天将起云。坐来吟尽空江碧，却寻向者听无迹。
吞入腹，自知道。药苗新，先天兆。审眉间，行逆道。
杨柳
趣极僧迷旨，功深鬼不知。仍闻得名后，特地更忘疲。"
不知龙物潜何处，鱼跃蛙鸣满槛前。"
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设，遍地杉松是自生。
"慈恩塔下曲江边，别后多应梦到仙。时去与谁论此事，
偶因博戏飞神剑，摧却终南第一峰。
"一双胡子着绯袍，一个须多一鼻高。
诗业那堪至远公。梦入深云香雨滴，吟搜残雪石林空。
茅茨隐不见，鸡鸣知有人。蹑磴践其迹，处处见遗薪。
庸医治驼
"缘岸蒙笼出见天，晴沙沥沥水溅溅。
芙蓉薰面寺临湖。沃洲高卧心何僻，匡社长禅兴亦孤。
"曦轮初转照仙扃，旋擘烟岚上窅冥。
可堪东献明天子，命服新酬赞国风。"
（来家歌人诗）
凤凰三十六，碧天高太清。元君夫人蹋云语，
"主圣臣贤日，求名莫等闲。直须诗似玉，不用力如山。
落日愁闻笛，何人为吐茵。生徒希匠化，寰海仰经纶。
雪后到干明寺遂宿
凡水火，尚成功，坚完万物谁能同。修行路上多少人，
石围泉眼碧，秋落洞门虚。莫虑搜贤僻，征君旧此居。"
风花日将老，佳期犹渺渺。不结同心人，空结同心草。
泉涌阶前地，云生户外峰。中宵自入定，非是欲降龙。"
宠辱不可累，飘然在云空。独与造化友，谁能测无穷。"
烟霞与虫鸟，和气将美雨。千里与万里，各各来相附。
"一闻飞锡别区中，深入西南瀑布峰。天际雪埋千片石，
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼，洞壑清威霹雳来。
谒金门·美人浴
"吴王庙侧有高房，帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧，
十幅红旗补破裈.瓦官寺里逢行迹，华岳山前见掌痕。
炉中丹焰起苍烟。才骑白鹿过苍海，复跨青牛入洞天。
潮拥菱花出岸浮。漠漠望中春自艳，寥寥泊处夜堪愁。
风骚时有静中来。天真自得生难舍，世幻谁惊死不回。
"一战偶不捷，东归计未空。还携故书剑，去谒旧英雄。
"夜闲禅用精，空界亦清迥。子真仙曹吏，好我如宗炳。
身还不见。炼之功若成，自然凡骨变。谷神不死玄牝门，
卜算子·席间再作
自从邂逅芙蓉帐，不数桃花流水溪。"
"野哉汉阴叟，好古遂忘机。抱瓮诚亦勤，守朴全道微。
蒸花初酿酒，渔艇劣容身。莫讶频来此，伊余亦隐沦。"
披云得灵境，拂石临芳洲。积翠遥空碧，含风广泽秋。
橡栗堆行径，猿猴绕定身。傥然重结社，愿作扫坛人。"
因人好寄新诗好，不独江东有沃州。"
曾寄邻房挂瓶锡，雨闻岩熘解春冰。"
故人住南郭，邀我对芳樽。欢畅日云暮，不知城市喧。