送白利从金吾董将军西征
至老不相疏，斯言不是虚。两心宜一体，同舍又邻居。
沧江白日樵渔路，日暮归来雨满衣。"
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法，唱和求才不是才。
翠拔千寻直，青危一朵秾。气分毛女秀，灵有羽人踪。
"消息东郊木帝回，宫中行乐有新梅。沈香甲煎为庭燎，
菰黍正肥鱼正美，五侯门下负平生。"
红粉座中客，彩斿江上城。尚平婚嫁累，无路逐双旌。"
"芜没丛台久，清漳废御沟。蝉鸣河外树，人在驿西楼。
"才子风流咏晓霞，倚楼吟住日初斜。
"柳带谁能结，花房未肯开。空馀双蝶舞，竟绝一人来。
送白利从金吾董将军西征拼音解释:
zhi lao bu xiang shu .si yan bu shi xu .liang xin yi yi ti .tong she you lin ju .
cang jiang bai ri qiao yu lu .ri mu gui lai yu man yi ..
shui jia tao li luan zhong kai .jian xie yong fa yuan fei fa .chang he qiu cai bu shi cai .
cui ba qian xun zhi .qing wei yi duo nong .qi fen mao nv xiu .ling you yu ren zong .
.xiao xi dong jiao mu di hui .gong zhong xing le you xin mei .shen xiang jia jian wei ting liao .
gu shu zheng fei yu zheng mei .wu hou men xia fu ping sheng ..
hong fen zuo zhong ke .cai you jiang shang cheng .shang ping hun jia lei .wu lu zhu shuang jing ..
.wu mei cong tai jiu .qing zhang fei yu gou .chan ming he wai shu .ren zai yi xi lou .
.cai zi feng liu yong xiao xia .yi lou yin zhu ri chu xie .
.liu dai shui neng jie .hua fang wei ken kai .kong yu shuang die wu .jing jue yi ren lai .
译文及注释
译文
边塞上有很多侠义少年，关外春天可见不到杨柳。
那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故，让我沉痛吟诵至今。
长安城头，伫立着一只白头乌鸦，
远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。
自从和老友在江海分别，隔山隔水已度过多少年。
螯（áo )
你一到庐山屏风叠，就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来，扬起马鞭急切地赶(gan)路，好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河(he)北岸给(gei)(gei)你送别，风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
以前你游历梁地没有遇上知己，现在到越地去终于可以获得重用了。
在捣衣棒的敲击声(sheng)中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
御史台来了众多英贤，在南方水国，举起了军旗。
（孟子）说：“（假如）有人报告大王说：‘我的力气足以举起三千斤，却不能够举起一根羽毛；（我的）眼力足以看(kan)清鸟兽秋天新生细毛的末梢，却看不到整车的柴草。’那么，大王您相信吗？”
康熙七年六月十七日戍刻，发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时，我在稷下做客，正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音，从东南方向过来，向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异，不知是什么缘故。不一会儿，只见桌子摇晃起来，酒杯翻倒；屋梁房柱，发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色，面面相觑。过了好久，才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗，急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋，一会儿斜倒在地上，一会儿又直立起来；墙倒屋塌的声音，混合着孩子号哭的声音，一片鼎沸，震耳欲聋。人头晕得站不住，只能坐在地上，随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远；鸡(ji)叫狗吠，全城大乱。过了一个时辰，才稍微安定下来。再看大街上，男男女女，都光着身子聚在一起，争相讲着刚才的事情，都忘了没穿衣服。
注释
君：可指春风，也可指船，或船上友人。
4、长淮：淮河。刘长卿《送沈少府之任淮南》：“一鸟飞长淮，百花满云梦。”
40、手植：亲手种植。手：亲手。
52.氛氲：香气浓郁。
溪亭：临水的亭台。
赏析
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在(zai)那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
全诗分析了晋朝破灭的原因、过程，并一针见血地指出现在潜伏的危机，最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭，中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈语，这或许是诗人所始料未及的。
此诗采用“赋”的手法进行铺叙。开头即说周武王封建的诸侯各国，不仅得到了皇天的承认，而且皇天也把他们当作自己的儿子一样看待，而他们的作用就是“右序有周”。“皇天无亲，唯德是辅”，这就首先说明武王得到了天命。其次又说武王不仅能威慑四方，而且能安抚百神，所以他的继立，“明昭有周”，是能发扬光大有周先祖的光辉功业的。接着又写武王平定殷纣、兴立大周、封建诸侯之后，戢干戈、櫜弓矢，偃武修文，并以赞叹的口气说：我们谋求治国的美德，武王就把这美德施行于天下四方了。最后一句，总赞武王能保持天命，保持祖德，与首句遥相呼应。可见，此诗从头到尾，语意参差、语气连贯，而皆起伏错落有致，字里行间充溢着作者深挚而敬慕的感情。它以天命和周武王的联系作为全诗的主线，重点歌颂了周武王的武功和文德，层次清晰，结构紧密，在大多臃肿板滞的雅颂诗篇中，不失是一篇较为优秀的作品。
“闻说梅花(mei hua)早，何如北地春”两句，写得洒脱飘逸，联想自然。大庚岭古时多梅，又因气候温暖，梅花早开。从上句“早”字，见出下句“北地春”中藏一“迟”字。早开的梅花，是特别引人喜爱的。可是流放岭外，比不上留居北地的故乡。此诗由“江岭”而想到早梅，从而表现了对友人的深沉怀念。而这种怀念之情，并没有付诸平直的叙述，而是借用岭外早开的梅花娓娓道出。诗人极言岭上早梅之好，而仍不如北地花开之迟，便有波澜，更见感情的深挚。
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起山水境界中类似的审美心理，并引发对世事人生的无穷品味。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
此诗的三、四两句“山涧清且浅，可以濯吾足”，则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之永浊兮，可以濯我足”句意，显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆，但他的心中并非一潭止水，更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中，只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡，从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句，正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她就不必“下朱楼”，也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时，“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境(chu jing)亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负。“为谁零落为谁开？”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的，它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
清人卢德水说：“杜诗温柔敦厚，其慈祥恺悌之衷，往往溢于言表。如此章，极煦育邻妇，又出脱邻妇；欲开导吴郎，又回护吴郎。八句中，百种千层，莫非仁音，所谓仁义之人其音蔼如也”（《读杜私言》）。全诗正是在这种委婉曲折的夹叙夹议中来展现诗人的心理和品质的。诗作表达了杜甫对穷困人民的深切同情。
全诗分析了晋朝破灭的原因、过程，并一针见血地指出现在潜伏的危机，最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭，中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈语，这或许是诗人所始料未及的。
此诗采用“赋”的手法进行铺叙。开头即说周武王封建的诸侯各国，不仅得到了皇天的承认，而且皇天也把他们当作自己的儿子一样看待，而他们的作用就是“右序有周”。“皇天无亲，唯德是辅”，这就首先说明武王得到了天命。其次又说武王不仅能威慑四方，而且能安抚百神，所以他的继立，“明昭有周”，是能发扬光大有周先祖的光辉功业的。接着又写武王平定殷纣、兴立大周、封建诸侯之后，戢干戈、櫜弓矢，偃武修文，并以赞叹的口气说：我们谋求治国的美德，武王就把这美德施行于天下四方了。最后一句，总赞武王能保持天命，保持祖德，与首句遥相呼应。可见，此诗从头到尾，语意参差、语气连贯，而皆起伏错落有致，字里行间充溢着作者深挚而敬慕的感情。它以天命和周武王的联系作为全诗的主线，重点歌颂了周武王的武功和文德，层次清晰，结构紧密，在大多臃肿板滞的雅颂诗篇中，不失是一篇较为优秀的作品。
“闻说梅花(mei hua)早，何如北地春”两句，写得洒脱飘逸，联想自然。大庚岭古时多梅，又因气候温暖，梅花早开。从上句“早”字，见出下句“北地春”中藏一“迟”字。早开的梅花，是特别引人喜爱的。可是流放岭外，比不上留居北地的故乡。此诗由“江岭”而想到早梅，从而表现了对友人的深沉怀念。而这种怀念之情，并没有付诸平直的叙述，而是借用岭外早开的梅花娓娓道出。诗人极言岭上早梅之好，而仍不如北地花开之迟，便有波澜，更见感情的深挚。
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起山水境界中类似的审美心理，并引发对世事人生的无穷品味。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
此诗的三、四两句“山涧清且浅，可以濯吾足”，则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之永浊兮，可以濯我足”句意，显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆，但他的心中并非一潭止水，更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中，只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡，从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句，正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她就不必“下朱楼”，也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时，“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境(chu jing)亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负。“为谁零落为谁开？”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的，它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
清人卢德水说：“杜诗温柔敦厚，其慈祥恺悌之衷，往往溢于言表。如此章，极煦育邻妇，又出脱邻妇；欲开导吴郎，又回护吴郎。八句中，百种千层，莫非仁音，所谓仁义之人其音蔼如也”（《读杜私言》）。全诗正是在这种委婉曲折的夹叙夹议中来展现诗人的心理和品质的。诗作表达了杜甫对穷困人民的深切同情。
创作背景
关于这首诗的写作情况，白居易集有《游大林寺序》可参考：“余与河南元集虚、范阳张允中、南阳张深之、广平宋郁、安定梁必复、范阳张时、东林寺沙门法演、智满、士坚、利辩、道深、道建、神照、云皋、恩慈、寂然凡十七人，自遗爱草堂历东西二林，抵化城，憩峰顶，登香炉峰，宿大林寺。大林穷远，人迹罕到。环寺多清流苍石、短松瘦竹，寺中唯板屋木器，其僧皆海东人。山高地深，时节绝晚，于时孟夏月，如正二月天，山桃始华，涧草犹短，人物风候与平地聚落不同。初到恍然若别造一世界者。因口号绝句云（即《《大林寺桃花》白居易 古诗》）。既而周览屋壁，见萧郎中存、魏郎中宏简、李补阙渤三人姓名诗句，因与集虚辈叹且曰：‘此地实匡庐间第一境。’由驿路至山门，曾无半日程，自萧、魏、李游，迨今垂二十年，寂寥无继来者。嗟乎！名利之诱人也如此。时元和十二年四月九日，太原白乐天序。”
孙博雅( 两汉 )
收录诗词 (1626) 首
简 介
孙博雅 （1630—1684）直隶容城人，字君侨。孙奇逢子。不应科举，从侍其父，不离左右。奇逢晚年听力减退，弟子质疑，均赖博雅转达；所着各书，亦赖博雅缮写。康熙八年，拒应“山林隐逸”之荐。弟孙韵雅坐事遣戍，徒步送之，途中病卒。学者称文孝先生。有《约斋集》。
长相思·其一
试望明月人，孟夏树蔽岑。想彼叹此怀，乐喧忘幽林。
"华清恩幸古无伦，犹恐蛾眉不胜人。
"萧萧陇水侧，落日客愁中。古塞一声笛，长沙千里风。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
惟有啼乌旧名在，忍教呜咽夜长闻。"
卷帘秋更早，高枕夜偏长。忽忆秦溪路，万竿今正凉。"
临崖松直上，避石水低回。贾掾曾空去，题诗岂易哉。"
吁予比年爱灵境，到此始觉魂神驰。如何独得百丈索，
点绛唇·饯春
石梯迎雨滑，沙井落潮醎.何以慰行旅，如公书一缄。"
异县鱼投浪，当年鸟共林。八行香未灭，千里梦难寻。
乔木能求友，危巢莫吓雏。风华飘领袖，诗礼拜衾繻.
"只应芸阁吏，知我僻兼愚。吟兴忘饥冻，生涯任有无。
千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。"
客愁看柳色，日日逐春长。凭送湘流水，绵绵入帝乡。"
"竟日小桃园，休寒亦未暄。坐莺当酒重，送客出墙繁。
客奠晓莎湿，马嘶秋庙空。夜深池上歇，龙入古潭中。"
采桑子·宝钗楼上妆梳晚
赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒，草颠还写早朝诗。
楚水五月浪，轻舟入苹烟。送君扬楫去，愁绝郢城篇。"
却嫌官职剩双旌。终休未拟降低屈，忽遇还须致太平。
红粉座中客，彩斿江上城。尚平婚嫁累，无路逐双旌。"
泣路同杨子，烧山忆介推。清明明日是，甘负故园期。"
孤鸿来半夜，积雪在诸峰。正忆毗陵客，声声隔水钟。"
人岂无端别，猿应有意哀。征南予更远，吟断望乡台。"
浓艳香露里，美人青镜中。南楼未归客，一夕练塘东。"
新丰折臂翁
好是全家到，兼为奉诏来。树阴香作帐，花径落成堆。
面上笑添今日喜，肩头薪续厨中烟。纵使此身头雪白，
莫将越客千丝网，网得西施别赠人。"
"公子徵词客，秋堂递玉杯。月高罗幕卷，风度锦屏开。
立意加玄虚，析理分纵横。万化悉在我，一物安能惊。
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动，下视九州皆悄然。
穿针楼上闭秋烟，织女佳期又隔年。
秋风郡阁残花在，别后何人更一杯。"
虞美人·秋感
巢暖碧云色，影孤清镜辉。不知春树伴，何处又分飞。"
"巩树先春雪满枝，上阳宫柳啭黄鹂。
"檀槽一抹广陵春，定子初开睡脸新。
"华清恩幸古无伦，犹恐蛾眉不胜人。
浮华岂我事，日月徒蹉跎。旷哉颍阳风，千载无其他。"
未腊梅先实，经冬草自薰。树随山崦合，泉到石棱分。
证逮符书密，辞连性命俱。竟缘尊汉相，不早辨胡雏。
皎洁垂银汉，光芒近斗城。含规同月满，表瑞得天清。
鹊踏枝·梅落繁枝千万片
减粉与园箨，分香沾渚莲。徐妃久已嫁，犹自玉为钿。"
绕砌封琼屑，依阶喷玉尘。蜉蝣吟更古，科斗映还新。
"沈沈百尺馀，功就岂斯须。汲早僧出定，凿新虫自无。
"圣代澄清雨露均，独怀惆怅出咸秦。承明未荐相如赋，
"微烟已辨秦中树，远梦更依江上台。
"绿萝萦数匝，本在草堂间。秋色寄高树，昼阴笼近山。
自从星坼中台后，化作双龙去不归。"
"簟湿秋庭岳在烟，露光明滑竹苍然。
青霞先生文集序
"消息东郊木帝回，宫中行乐有新梅。沈香甲煎为庭燎，
别时旧路长清浅，岂肯离情似死灰。"
南陌行人尽回首，笙歌一曲暮云低。"
北思惊沙雁，南情属海禽。关山已摇落，天地共登临。"
疲癃鳏独。奋有筋膂，呀吁来助。提筐负筥，不劳其劳。
月到枕前春梦长。"
"一径松梢踏石梯，步穷身在白云西。日衔赤浪金车没，
病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕，浊水应无避钓鱼。
乌江
"点点抱离念，旷怀成怨歌。高台试延望，落照在寒波。
"清晨候吏把书来，十载离忧得暂开。痴叔去时还读易，
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月，红旆当山肃晓风。
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少，月凉秦塞夜愁多。
"宾佐兼归觐，此行江汉心。别离从阙下，道路向山阴。
岩隐悬溪瀑，城居入榻尘。渔舟即拟去，不待晚年身。"
郁抑不自言，凡鸟何由知。当看九千仞，飞出太平时。"
犬吠秋山迥，鸡鸣晓树深。开门更欹枕，谁识野人心。"
七律·长征
"暖云如粉草如茵，独步长堤不见人。一岭桃花红锦黦，
红莲幕下紫梨新，命断湘南病渴人。 今日问君能寄否，二江风水接天津。
"残妆满面泪阑干，几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤，
谁瞑衔冤目，宁吞欲绝声。近闻开寿宴，不废用咸英。"
"别地萧条极，如何更独来。秋应为黄叶，雨不厌青苔。
"湖亭东极望，远棹不须回。遍草新湖落，连天众雁来。
年年辛苦来衡岳，羽翼摧残陇塞霜。"
凉风盈夏扇，蜀茗半形瓯。笑向权门客，应难见道流。"
池上
用军何事敢迁延，恩重才轻分使然。黜诏已闻来阙下，檄书犹未遍军前。腰间尽解苏秦印，波上虚迎范蠡船。正会星辰扶北极，却驱戈甲镇南燕。三尘上相逢明主，九合诸侯愧昔贤。看却中兴扶大业，杀身无路好归田。
"笠戴圆阴楚地棕，磬敲清乡蜀山铜。
造化中台座，威风上将坛。甘泉犹望幸，早晚冠唿韩。"
"黄河摇溶天上来，玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯，
绮罗分处下秋江。孤帆已过滕王阁，高榻留眠谢守窗。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
叹命无知己，梳头落白毛。从军当此去，风起广陵涛。"
墅桥喧碓水，山郭入楼云。故里南陔曲，秋期欲送君。"