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柳州峒氓

两汉 / 廖挺

春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海,势欲拏云上杳冥。
南陌草争茂,西园花乱飞。期君举杯酒,不醉莫言归。"
最怜小槛疏篁晚,幽鸟双双何处来。"
落日西山近一竿,世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事,免被冤家恶眼看。
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
"解珮当时在洛滨,悠悠疑是梦中身。
遇主贵陈力,夷凶匪兼弱。百牢犒舆师,千户购首恶。 ——李正封
便好携家住白云。过水象浮蛮境见,隔江猿叫汉州闻。
岁星临斗牛,水国嘉祥至。不独苍生苏,仍兼六驺喜。
水风阴湿弊貂裘。鸡鸣候旦宁辞晦,松节凌霜几换秋。
"柴门深掩古城秋,背郭缘溪一径幽。
句饶方外趣,游惬社中朋。 ——段成式
"孔雀尾拖金线长,怕人飞起入丁香。
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界,书似张颠直万金。
"晋宋齐梁唐代间,高僧求法离长安。去人成百归无十,
漆灯寻黑洞,之字上危峰。(《送人游九疑》)"
蒲桃锦是潇湘底,曾得王孙价倍酬。"


柳州峒氓拼音解释:

chun gong bao fu jie zhou zhao .zhi zhu he you bu tai ping ..
qi wu feng yu zhu cheng xing .wei yi pen lang gui cang hai .shi yu na yun shang yao ming .
nan mo cao zheng mao .xi yuan hua luan fei .qi jun ju bei jiu .bu zui mo yan gui ..
zui lian xiao jian shu huang wan .you niao shuang shuang he chu lai ..
luo ri xi shan jin yi gan .shi jian en ai ji nan yR.jin lai bu zuo dian kuang shi .mian bei yuan jia e yan kan .
yu jian yi chun zi .chun han ru jian dao .liao yang zai he chu .mo wang ji zheng pao ..
.jie pei dang shi zai luo bin .you you yi shi meng zhong shen .
yu zhu gui chen li .yi xiong fei jian ruo .bai lao kao yu shi .qian hu gou shou e . ..li zheng feng
bian hao xie jia zhu bai yun .guo shui xiang fu man jing jian .ge jiang yuan jiao han zhou wen .
sui xing lin dou niu .shui guo jia xiang zhi .bu du cang sheng su .reng jian liu zou xi .
shui feng yin shi bi diao qiu .ji ming hou dan ning ci hui .song jie ling shuang ji huan qiu .
.chai men shen yan gu cheng qiu .bei guo yuan xi yi jing you .
ju rao fang wai qu .you qie she zhong peng . ..duan cheng shi
.kong que wei tuo jin xian chang .pa ren fei qi ru ding xiang .
shou chun shi gu di en shen .hua cheng luo han jing san jie .shu si zhang dian zhi wan jin .
.jin song qi liang tang dai jian .gao seng qiu fa li chang an .qu ren cheng bai gui wu shi .
qi deng xun hei dong .zhi zi shang wei feng ...song ren you jiu yi ...
pu tao jin shi xiao xiang di .zeng de wang sun jia bei chou ..

译文及注释

译文
知道你远道而来定会有所打算,正好在瘴江边收殓我的尸骨。
端起那舒州杓,擎起那力士铛,李白要与你们同死生。
六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天淡云闲的景象,倒是自古至今,未发生什么变化。敬亭山象一面巨大的翠色屏风,展开在宣城的近旁,飞鸟来去出没(mei)都在山色的掩映之(zhi)中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合着水声,随着岁月一起流(liu)逝。深秋时节的密雨,象给上千户人家挂上了层层的雨帘;落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖(hu)方向,一片参(can)差烟树(shu)而已。
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?
我杜甫将要向北远行,天色空旷迷茫。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
  院无风,柳丝垂,闺人昼寝。闺人安静昼寝之际,起风,庭院柳条摇摆。微风吹,汗味透香气,薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。
为国尽忠把躯捐,几番沙场苦征战。
我命令云师把云车驾起,我去寻找宓妃住在何处。
乐曲演奏未完,酒宴未散,仍在继续,池水冰面初开。夜深之时,华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老,忧思难以承受啊。
虽然你未必会遭暗算,把生命葬丧,
明月照在冒珍珠似的水泡的江水上,秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
  在数千里以外,时常得到您老人家的来信,安慰我的长久想念,这已经十分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物,那么我更要用什么来报答呢?您在信中表达的情意十分恳切,说明您没有忘记我的老父亲,从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
兔丝有繁盛也有枯萎的时候,夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
不但是人生,自然界的一切生命不都感到了时光流逝。
身(shen)影迟滞在楚关的月下,心却飞往秦塞云中。

注释
⑸碎花:喻指灯花。北周庾信《灯赋》:“蛾飘则碎花乱下,风起则流星细落。”
⑷诗情:作诗的情绪、兴致。碧霄:青天。
恐:担心。
④悠悠:遥远的样子。
(68)劫:强迫,威逼(其订立盟约)。

赏析

  这首诗可分为四节。
  “齐纨未足人间贵”,这句表面是说,尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服,却并不值得世人看重。“齐纨”,在这里比喻表面的、花哨的东西。整句是说,表面的华而不实的东西并不值得看重,言外之意是,朱庆馀并不是一个华而不实、徒有其表的人,便自然引出最后一句“一曲菱歌敌万金”。
  《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时,怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌,却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾,仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说,“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说:“言忽所美之人实非美人”,“扶胥之木生于山,喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下,喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒,失其所也。”以为是讥刺郑昭公忽的,这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都,乃见狂且’,犹云‘燕婉之求,得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去,没见到自己的恋人,却遇着一个恶少来调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说:“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”,即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”,完全出于道学家的偏见,因为在他看来,《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法,即脱胎于朱熹之说,但扬弃了朱说的糟粕。
  第一联从正面写“所欲”。作者的所欲,原本为隐逸;但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象,“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想,是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾,透露出他穷困潦倒的景况。
  此篇是对周王歌功颂德的诗篇,思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意,所以仍有可取之处。从艺术上来说,全篇规模宏大,结构完整,赋笔之外,兼用比兴,如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”,以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”,都很贴切自然,给读者留下了鲜明的印象,同时也对后世产生了广泛的影响。
  至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转,借“问君”引出旅愁,以忧切低昂的旋律,把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响,充满哀愁,使人闻声失色(shi se),更觉蜀道之难。诗人借景抒情,用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观,渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛,有力地烘托了蜀道之难。
  “草深莺断续,花落水东西”,上一联是从大处着眼,这一联是从细处落笔;上一联侧重于行程,这一联则侧重于玩赏。江南的春光美,江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道:“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降,而且终于达到了目的。江南春的魅力,由此可见一斑。“草深”二句,正是化用了梁朝丘迟的文句,但显得更为流畅明丽。
  第三联直承首联,写忧国之情。过江诸人对泣新亭,叹神州陆沉,是往事,也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家(guo jia)倾覆的命运,这联直写国家沦亡后的状况(zhuang kuang)。如今江北江南,音讯断绝,成了两个世界,眼前的秋风秋雨,是何等的凄清,自己又怎能长久淹留这里呢?秋风秋雨,既可看作实事,表现自己悲秋的愁闷,也可看作国家的象征,这番萧杀的状况,正同眼前国家面临的局势,怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢?这一联格调轻快,在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语,显得情深意长,是曾几诗的特长,也是他最喜欢用的句型,如他在《发宜兴》的第三联也这样写:“观山观水都废食,听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼,江北江南水拍天”(《次元明韵寄子由》)。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的(sheng de)某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  成复国大业,词人情绪由悲转壮,对国家民族的前途充满信心。
  首句“南登杜陵上”中,“南”字首先点明了作者所处的地理位置,也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北,互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置,还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上,登高望远,不仅看到了对岸的五陵,还看到了眼前壮阔的渭河,还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法,翻译作“使……明”,这句话的意思是:由于秋水的映照,使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观,实则含有“夕阳无限好,只是近黄昏”的感慨。单从句面上看,很难理解这层意思,但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
  汉朝卓文君和司马相如的恋爱故事是很动人的。据说,司马相如穷困时在临邛富豪卓王孙家作客,在饮宴中偶然见到卓王孙新守寡的女儿文君很美貌,于是弹奏《凤求凰》表达自己的爱慕之情,挑逗文君。文君果为所动,当夜与相如私奔成都。相如是个贫苦文人,生计无着,过了一阵只好同文君回到临邛开个小酒店。就开在卓府对面。卓文君当垆卖酒,卓王孙大为恼怒,不忍爱女抛头露面为人取笑,只好分一部分财产给她。司马相如后来到京城向皇帝献赋,为汉武帝赏识,给他官做。司马相如在京城想娶茂陵女为妾,卓文君听到此消息,写了这首《白头吟》卓文君 古诗表示恩情断绝之意。
  “江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,描写出了暮春时的美丽景色,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,一派怡人的风光。满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就像燃烧着一团旺火,十分旖旎,十分灿烂。
  此诗前二句对起,揭示了吴越的不同表现:一个通宵享乐,一个摸黑行军;一边轻歌曼舞,一边短兵长戟,在鲜明对比中,蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事,批评勾践只送去一个美女,便赚来一个吴国,“大有堪羞”之处,这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实,诸如越王十年生聚,卧薪尝胆;吴王沉湎酒色,杀伍子胥,用太宰嚭,凡此种种,诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲,如果三、四句把笔锋直接对准吴王,虽然痛快,未免落套;所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点,不是游在字句的表面,要细味全篇的构思、语气,才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉,明嘲勾践,暗刺夫差,使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音,发人深思,给人以有余不尽的情味,从艺术效果说,要比直接指责高明得多了。
  这首题画诗既保留了画面的形象美,也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨,将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时,苏轼又有新的构思,从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。

创作背景

  《南史》卷二十《谢弘微传》记载:“孝建元年,(谢庄)迁左将军。庄有口辩,孝武尝问颜延之曰:‘谢希逸《《月赋》谢庄 古诗》何如?’答曰:‘美则美矣,但庄始知“隔千里兮共明月”。’帝召庄以延之答语语之,庄应声曰:‘延之作《秋胡诗》,始知“生为久离别,没为长不归”。’帝抚掌竟日。”据此可见,《《月赋》谢庄 古诗》必作孝建元年(454)前,在此前已被刘骏、甚至为有文人相轻习气的大文豪颜延之等人称美,孝武帝刘骏熟知《《月赋》谢庄 古诗》,《《月赋》谢庄 古诗》与刘骏有关系。

  

廖挺( 两汉 )

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简 介

廖挺 廖挺,南剑(今福建南平)人。高宗绍兴二十一年(一一五一)进士(清嘉庆《南平县志》卷二)。孝宗干道初为建昌军学教授(《宋诗纪事补遗》卷四三)。

江城子·孤山竹阁送述古 / 高景光

怜君道在名长在,不到慈恩最上层。"
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
从此最能惊赋客,计居何处转飞蓬。"
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大,扁舟为吏莫推辞。
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白,欲眠云水志犹难。
食鳞时半横。菱翻紫角利, ——韩愈
发我片云归去心。窗外冷敲檐冻折,溪边闲点戏鱼沈。


赠从弟司库员外絿 / 廖国恩

"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
"九重城接天花界,三五秋生一夜风。 ——广宣
"昔时亦云雨,今时亦云雨。自是荒淫多,梦得巫山女。
二十七人同举义,几人全得旧功名。"
柳影连彭泽,湖光接庾楼。承明须再入,官满莫淹留。"
悠然越山川,复此恨离异。 ——潘述
好是琵琶弦畔见,细圆无节玉参差。
"今春从南陵,得草名金盘。金盘有仁性,生在林一端。


乌江项王庙 / 郭椿年

吟巴山荦峃,说楚波堆垄。 ——孟郊
千年垄树何人哭,寂寞苍苔内史碑。"
古人存丰规,猗欤聊引证。"
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
不知南苑今何在,借与张公三百年。"
迨兹更凝情,暂阻若婴瘵。欲知相从尽,灵珀拾纤芥。 ——孟郊
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内,陶侃文成掌握间。
姑苏台下起黄尘。只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。"


人月圆·甘露怀古 / 李佐贤

谁许近来轻印绶,因君昨日悟禅心。 ——崔逵"
盛烈光韶濩,易俗迈咸英。窃吹良无取,率舞抃群生。"
乞取中庭藤五尺,为君高劚扣青天。"
是知济弱扶倾术,不属高谈虚论人。"
与君共俟酬身了,结侣波中寄钓船。"
无言九陔远,瞬息驰应遍。密处正垂縆,微时又悬线。 ——陆龟蒙
"剑气徒劳望斗牛,故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒,
壁藓昏题记,窗萤散薜萝。平生英壮节,何故旋消磨。"


洛桥寒食日作十韵 / 法枟

恼客初酣睡,惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦,探雀遍楼椽。
但能和乐同琴瑟,未必恩情在绮纨。"
岂动骚人兴,惟增猎客狂。鲛绡百馀尺,争及制衣裳。"
"忽忆明皇西幸时,暗伤潜恨竟谁知。
"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎,乌巾白袷紫香囊。
"霁动江池色,春残一去游。菰风生马足,槐雪滴人头。
贤明戒先庚。驰门填偪仄, ——韩愈


秋浦感主人归燕寄内 / 俞庆曾

最觉此春无气味,不如庭草解忘忧。"
谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面,不忍看君莫惜颜。"
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
别来南国知谁在,空对襜褕一断肠。"
"鱼悬洁白振清风,禄散亲宾岁自穷。
幸遇济川恩不浅,北溟东海更何愁。"
烛与人相似,通宵遽白煎。不应须下泪,只是为人然。
惆怅徒延首,其如一水何。 ——齐翔"


送魏十六还苏州 / 苏穆

太公悬命临刀几,忍取杯羹欲为谁。"
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。
"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
晓角一声高卷风。战士殁边魂尚哭,单于猎处火犹红。
"今岁游山已恨迟,山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累,
"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
登临莫怪偏留恋,游宦多年事事谙。"
意惬恩偏厚,名新宠更崇。谁知历千古,犹自仰清风。"


己酉岁九月九日 / 任锡汾

石耳泉能洗,垣衣雨为裁。 ——陆龟蒙
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾,菱花开落何人见。
"虽寄上都眠竹寺,逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚,
"仙郎今出宰,圣主下忧民。紫陌轩车送,丹墀雨露新。
"草堂南涧边,有客啸云烟。扫叶林风后,拾薪山雨前。
"三千护塞儿,独自滞边陲。老向二毛见,秋从一叶知。
袍似烂银文似锦,相将白日上青天。"
"桂水净和天,南归似谪仙。系绦轻象笏,买布接蛮船。


好事近·杭苇岸才登 / 朴齐家

妾怕愁中画,君偷薄里还。初谓来心平若案,
"为客忆归舍,归来还寂寥。壮时看欲过,白首固非遥。
更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒,故人相见多衰老。
他年功就期飞去,应笑吾徒多苦吟。"
"千卷长书万首诗,朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我,
不知云雨归何处,空使王孙见即迷。"
阳升既非佑,阴伏若为佐。焉冻群生腹,将止天下祸。


过华清宫绝句三首 / 何子举

"千家事胜游,景物可忘忧。水国楼台晚,春郊烟雨收。
□□□□□□□,□□□□□□□。"
"栗杖出匡顶,百中无一枝。虽因野僧得,犹畏岳神知。
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
"百二山河壮帝畿,关门何事更开迟。
假饶叶落枝空后,更有梨园笛里吹。
"解玺传唿诏侍中,却来高卧岂疏慵。
"今朝湖上送春归,万顷澄波照白髭。