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西江月·顷在黄州

清代 / 戴敦元

只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
澥海沧波减,昆明劫火熬。未陪登鹤驾,已讣堕乌号。
谁知始疏凿,几主相传受。杨家去云远,田氏将非久。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
细看便是华严偈,方便风开智慧花。"
色为天下艳,心乃女中郎。自言重不幸,家破身未亡。
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,
织女云桥断,波神玉貌融。便成呜咽去,流恨与莲丛。
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。
"双堠频频减去程,渐知身得近京城。
"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可,使君醉倒亦何妨。
"穷冬到乡国,正岁别京华。自恨风尘眼,常看远地花。
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。
峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。
"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。
清浅可狎弄,昏烦聊漱涤。最爱晓暝时,一片秋天碧。"
飞幌翠云薄,新荷清露香。不吟复不寐,竟夕池水傍。"


西江月·顷在黄州拼音解释:

zhi hou gao qing wu bie wu .cang tai shi sun bai hua lian ..
.nian lai shu chu mi feng guang .yi bu quan xian yi bu mang .fang kong ti an qi wen ma .
xie hai cang bo jian .kun ming jie huo ao .wei pei deng he jia .yi fu duo wu hao .
shui zhi shi shu zao .ji zhu xiang chuan shou .yang jia qu yun yuan .tian shi jiang fei jiu .
chi tang cao lv wu jia ju .xu wo chun chuang meng a lian ..
xi kan bian shi hua yan ji .fang bian feng kai zhi hui hua ..
se wei tian xia yan .xin nai nv zhong lang .zi yan zhong bu xing .jia po shen wei wang .
dong zhi fei chen jie sui xing .huang ze ru chun wu bu bei .yu zhe reng feng wang gu zi .
zhi nv yun qiao duan .bo shen yu mao rong .bian cheng wu yan qu .liu hen yu lian cong .
he ji tao hun dian .yi wen bao jiu jiao .dong liang cun fa mu .shan gai kui fen mao .
.shuang hou pin pin jian qu cheng .jian zhi shen de jin jing cheng .
.chi shui nuan wen tun .shui qing bo lian yan .cu cu qing ni zhong .xin pu ye ru jian .
zhuang sui hu qu huan gan shang .cong shi xing gui ying bu ke .shi jun zui dao yi he fang .
.qiong dong dao xiang guo .zheng sui bie jing hua .zi hen feng chen yan .chang kan yuan di hua .
yi ri fu yi ri .zi wen he liu zhi .wei tan zhu ri feng .ni zuo gui tian ji .
.xia zhi yu chun ri .chui bian chu jin wei .liang ren xie shou yu .shi li kan shan gui .
e e bai xue hua .niao niao qing si zhi .jian mi yin zi bi .zhuan gao shao si chui .
.mei feng ren jing yong duo xie .bu ji cheng xing kun ji mian .
qing qian ke xia nong .hun fan liao shu di .zui ai xiao ming shi .yi pian qiu tian bi ..
fei huang cui yun bao .xin he qing lu xiang .bu yin fu bu mei .jing xi chi shui bang ..

译文及注释

译文
怎(zen)么能忘记(ji)那时(shi),我们两情缱绻,双双携手在回廊里流连。那时百花争艳,月亮明又圆。如今只见暮雨连绵,蜜蜂感到忧愁,蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗,蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管?我久久地沉默无言,无聊地摆弄着筝弦(xian),弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小,我的心随同那些柳絮,飘飘悠悠飞向很远很远。
东方有苍茫大海,沉溺万物浩浩荡荡。
登上高高的亭楼我凝神骋目,只见一璧芳草延到天边处,叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
只要是读书,就要每个字都读得很大声,不可以读错一个字,不可以少读一个字,不可以多读一个字,不可以读颠倒一个字,不可以勉强硬记,只要多读几遍,自然而然就顺口而出,即使时间久了也不会忘记。古人说过:“读书百遍,其义自见。”就是说书读得熟了,那么不依靠别人解释说明,自然就会明白它的道理了。我曾经说过:读书有三到,谓心到、眼到、口到。心思不在书本上,那么眼睛就不会仔细看,心和眼既然不专心致志,却只是随随便便地读,就一定不能记住,即使记住了也不能长久。三到之中,心到最重要 。心既然已经到了,眼和口难道会不到吗?
九重宫中有谁理会劝谏书函。
  不会因为游玩而耽误公事,能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的,恐怕只这个职位了。而此地正好离我近,我将从现在开始出游,怎能没有记述?(这是)明万历二十七年二月啊。
为何他能杀君(jun)自立,忠名更加显著光大?
可知道造物主是何心意?莫非人心中的苦难还没有磨平。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。

注释
⒏炎火千里:据《玄中记》载,扶南国东有炎山,四月火生,十二月灭,余月俱出云气。
⑥辞:辞别,诀别。
(8)依依:恋恋不舍之状。
⑧称:合适。怀抱:心意。
③回首:一作“回向”。月中:一作“月明”。
⑷蓬莱:此指东汉时藏书之东观。《后汉书》卷二三《窦融列传》附窦章传:“是时学者称东观为老氏藏室,道家蓬莱山”。李贤注:“言东观经籍多也。蓬莱,海中神山,为仙府,幽经秘籍并皆在也。”蓬莱文章:借指李云的文章。建安骨:汉末建安(汉献帝年号,196—220)年间,“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上,后人称之为“建安风骨”。

赏析

  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。
  此诗前十二句,写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻,自负文才武略,以为取得卿相是指日可待的事。三言两语,写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主,沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五,朝廷礼乐弥寰宇”,说国家风教鼎盛,超过了三皇五帝,朝廷礼乐遍及四海之内。这两句,貌似颂扬,实含讽意;下两句“白璧(bai bi)皆言赐近臣,布衣不得干明主”,就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成,只好离开京师。但不能回家,因为“归来洛阳无负郭”,家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生,“兔苑为农岁不登,雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑,开雁池,作为歌舞游冶之所,诗中借古迹代地名,是说自己在这里种田捕鱼,生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”,暗用姜太公“渭水垂钓”故事,说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
  收尾四句:“我来严冬时,山下多炎风。人马尽汗流,孰知造化工!”以反衬手法,再现火焰山威势,一物多咏,造成连贯的气势。诗人自长安来,一路天寒地冻,唯独边塞火山热气蒸人,人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工,若不是神力造化,人力绝不能能为之。这里,诗人通过亲眼所见和亲身感受,真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见,来到火焰山前,诗人触景生情,气贯长虹,更加激发了在边塞施展宏图的志向。
  《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧,别巨匠心,按照时间的先后顺序,从素文墓地入笔到病根祸源的交代,从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经,从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归,从离家出嫁到中道归返,从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情,从素文之死到后事料理,情节层层推进,感情波起浪涌,叙事历历可见,抒情句句见心,文情并茂,浑然一体。
  第三段,步入正题,叙述移守胶西,生活初安,治园修台,游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外,必得其乐的道理.这一段可分为三层:一、移守胶西,用了三个对偶句,组成排比句组,语调抑扬起伏,气势充沛,使杭、密两地形成鲜明对比,说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实,也是以优托喜的伏笔。二、生活初安。“比岁不登,盗贼满野,狱讼充斥,面斋厨索然,日食杞菊。”,是写初到胶西后年成不好,政局动乱,生活艰苦。用了五个四言句和一个连词,句子精悍,节奏急促,与处境维艰交相吻合。再次写忧,以见喜之可贵,乐之无穷。“处之期年,而貌加丰,发之白者,日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇,而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西,百姓也爱戴太守。官民相爱,必然官民同乐。由苦变乐,真是无往而不乐。生活初安,就有余力洁庭治园,为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新,不劳民伤财,含有与民同乐之意。再写登台四望,触目感怀,见景生情,浮想联翩,所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子,时而仰慕功臣建树的业绩,时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外,而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情:有怀念,有羡慕,有不平。这一层虽属常见的“四望法”,但写得不落俗套,没有用对偶排比,只用了较为整齐的散行句,别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点:“高而安,深而明,夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此,予与客不管“雨雪之朝,风月之夕”,都时常登台游乐,亲手做菜做饭,饮酒欢歌。这种游玩,确实是很(shi hen)快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
  从篇首至“曜灵安藏”,这部分屈子问的是天,宇宙生成是万事万物的先决,这便成了屈原问难之始,其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况,“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问:它们何以不会坠落?太阳每日要走多少路?月亮何以有阴晴圆缺?以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事,从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况,而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问,都是当时民间传说中的怪事。
  其次,在文体上,采用散体与歌赋韵文相结合的方式,恣肆挥洒,不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈,既有骈赋的章法,又有散文的气韵。句末用韵,长短错落,富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体,显示了高超的艺术技巧。
  这首诗运用丰富的意象,动静结合,描绘了一幅斑斓多姿的山景图:深秋时节,霜降临空,诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人,诗人兴致勃勃,一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣,告诉诗人有人家的地方还很远很远。
  诗人在创造了长江悲滞的新奇意象之(xiang zhi)后,才在第二句“万里念将归”中直接抒情,点明自己身在他乡,想到盼望已久的万里归程而深深感叹。“万里念将归”,似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句。而《九辩》的“送将归”,至少有两种不同的解释(jie shi):一为送别将归之人;一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”,如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安集》中另外一些客中送别的诗看,可以采前一解释;如果从此诗后半首的内容看,也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字,则以解释为思归之念较好,也就是说,这句的“将归”和上句的“已滞”一样,都指望远怀乡之人,即诗人自己。但另有一说,把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”,把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”,似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。“悲”、“念”二字,是全篇之“眼”,直接抒发怀念故乡而不得归的悲愁情绪。诗的前两句中“长江”和“万里”是从空间上表述自己远在外地他乡,归家的路途遥远。“已滞”和“将归”是从时间上表明诗人长期滞留他乡,还没有归去。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口,妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作,描写庐山的另一个风景点——五老峰。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

戴敦元( 清代 )

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简 介

戴敦元 戴敦元(1767—1834),字金溪,号吉旋,浙江开化人。清代官员,学者。幼时阅书过目不忘,有神童之称。干隆五十八年进士,由刑部主事累迁刑部尚书。官刑部十年,专治刑狱,于律例罅漏之处,数奏请更定,卒谥简恪。有《戴简恪公遗集》。

恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 佟佳兴慧

碧幢还照曜,红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿,相随即是家。"
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄,衫色青于春草浓。
泥涂绛老头班白,炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来,
搦管趋入黄金阙,抽毫立在白玉除。臣有奸邪正衙奏,
长安久无雨,日赤风昏昏。怜君将病眼,为我犯埃尘。


九日感赋 / 绪涒滩

别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。
犹恐尘妄起,题此于座隅。"
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
孤负春风杨柳曲,去年断酒到今年。"
试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
"幽独辞群久,漂流去国赊。只将琴作伴,唯以酒为家。


采芑 / 南门强圉

风头难着枕,病眼厌看书。无酒销长夜,回灯照小馀。
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
清旦盥漱毕,开轩卷帘帏。家人及鸡犬,随我亦熙熙。
"司空爱尔尔须知,不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别,
"病逢佳节长叹息,春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容,
"蒲池村里匆匆别,沣水桥边兀兀回。
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
软暖围毡毯,枪摐束管弦。最宜霜后地,偏称雪中天。


蟾宫曲·咏西湖 / 司寇曼岚

烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
反时易性安能长。腊月北风霜雪深,踡跼鳞身遂长往。
掉荡云门发,蹁跹鹭羽振。集灵撞玉磬,和鼓奏金錞.
今来云雨旷,旧赏魂梦知。况乃江枫夕,和君秋兴诗。"
独喜同门旧,皆为列郡臣。三刀连地轴,一苇碍车轮。
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"


赠傅都曹别 / 将乙酉

剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
山雪晚犹在,淮冰晴欲开。归欤吟可作,休恋主人杯。"
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸,元亮先为自祭文。
不饮浊泉水,不息曲木阴。所逢苟非义,粪土千黄金。
"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"
谁能持此冤,一为问化工。胡然大觜乌,竟得天年终。"
性拙身多暇,心慵事少缘。还如病居士,唯置一床眠。"


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 夏侯鹤荣

"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
但减荤血味,稍结清净缘。脱巾且修养,聊以终天年。"
"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河,垂手齐声呜咽歌。
"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"
迎气邦经重,斋诚帝念隆。龙骧紫宸北,天压翠坛东。
祝予心之无涯。涕汍澜而零落,神寂默而无哗。神兮神兮,


山石 / 习癸巳

"开元遗曲自凄凉,况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹,
"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。
林塘得芳景,园曲生幽致。爱水多棹舟,惜花不扫地。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
"池上有小舟,舟中有胡床。床前有新酒,独酌还独尝。
魏武铜雀妓,日与欢乐并。一旦西陵望,欲歌先涕零。
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
"残暑昼犹长,早凉秋尚嫩。露荷散清香,风竹含疏韵。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 陶翠柏

轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。
"江上五年同送客,与君长羡北归人。
昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。
何似抡才济川外,别开池馆待交亲。"
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"
蛮子导从者谁何,摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖,


猗嗟 / 闾丘东旭

西京尘浩浩,东海浪漫漫。金门不可入,琪树何由攀。
"秋水淅红粒,朝烟烹白鳞。一食饱至夜,一卧安达晨。
有木名樱桃,得地早滋茂。叶密独承日,花繁偏受露。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"
会稀岁月急,此事真可惜。几回开口笑,便到髭须白。
吴弦楚调潇湘弄,为我殷勤送一杯。"
人心苦迷执,慕贵忧贫贱。愁色常在眉,欢容不上面。


武夷山中 / 邝孤曼

地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
恨阻还江势,思深到海波。自伤才畎浍,其奈赠珠何。"
既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。
"一株青玉立,千叶绿云委。亭亭五丈馀,高意犹未已。
去年重阳日,漂泊湓城隈。今岁重阳日,萧条巴子台。
胜于神女不归云。梦中那及觉时见,宋玉荆王应羡君。"
岂是今投分,多疑宿结缘。人间更何事,携手送衰年。"
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。