送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子
对此不思人力困，楼门何可更高张。"
音尘自此无因问，泪洒川波夕照明。"
"鸾舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。
莫怪浓香薰骨腻，云衣曾惹御炉烟。"
谁能惆怅磻溪事，今古悠悠不再逢。"
惟当早富贵，岂得暂寂寞。但掷雇笑金，仍祈却老药。 ——李正封
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾，气寒龙虎远浮空。
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
"正当天下待雍熙，丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺，
送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子拼音解释:
dui ci bu si ren li kun .lou men he ke geng gao zhang ..
yin chen zi ci wu yin wen .lei sa chuan bo xi zhao ming ..
.luan yu qin di jiu .yu wei luo yang kong .bi tu sui ping gu .zi chuan nai de zhong .
mo guai nong xiang xun gu ni .yun yi zeng re yu lu yan ..
shui neng chou chang bo xi shi .jin gu you you bu zai feng ..
wei dang zao fu gui .qi de zan ji mo .dan zhi gu xiao jin .reng qi que lao yao . ..li zheng feng
.he xu zao jing yin .men zhan gu xi ju .ji mo tai chuang wo .han xu yu bing shu .
yu shu cheng cheng shang yuan feng .xiang zhong jiao lan heng jie wu .qi han long hu yuan fu kong .
dan dan chang jiang shui .you you yuan ke qing .luo hua xiang yu hen .dao di yi wu sheng ..
.zheng dang tian xia dai yong xi .dan zhao zheng lai zao wei chi .yi ma cai gao you ai yi .
译文及注释
译文
试登此峨眉山周游观览，其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
船驶在黄尘漫漫的古渡口，水流湍急，士兵们只好扶挽着坐在船中；明月当空，使战场悲凉(liang)起来。
东(dong)风又施行着无情的心计，娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不(bu)住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
河水曲折，河水弯弯，飞鹭双双对对，在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟？在夕阳的余晖里，我独立江边小楼。上天都憎恨梅花，开得太多太盛，用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院，卷帘看外边，真痛惜寒江上正在归来的那条船。
什么东西钓鱼最方便？撮合丝绳麻绳成钓线。齐侯之子风度也翩翩，平王之孙容貌够娇艳。
速度快如风驰电掣，隐约之中宛如有白虹腾空。
臣子听说物有族类相同而能力不一样的，所以力气要称誉乌获，速度要说起庆忌，勇敢要数到孟贲、夏育。臣子愚蠢，私下认为人确实有这种力士勇士，兽类也应该是这样。现在陛下喜欢登险峻难行之处，射猎猛兽，要是突然遇到特别凶猛的野兽，它们因无藏身之地而惊起，冒犯了您圣驾车骑的正常前进，车子来不及掉头，人来不及随机应变，即使有乌获、逢蒙的技术也施展不开，枯树朽(xiu)枝全都成了障碍。这就像胡人越人从车轮下窜出，羌人夷人紧跟在车子后面，岂不危险啊！即使一切安全不会有危险，但这类事本来不是皇上应该接近(jin)的啊。
因此圣明的君主统治世俗，要有主见像独自在转盘上制造陶器一样，而不被讨好奉承的话牵着鼻子走，不因众说纷纭而改变主张。所以秦始皇听信了中庶子蒙嘉的话，因而相信了荆轲，而暗藏的匕首终于出现了；周文王出猎于泾水渭水之间，得到吕尚同车而回，从而取得了天下。秦轻信左右而灭亡，周任用素不相识的人而成王。为什么？因为文王能跨越卷舌聱牙的羌族语言，使不受任何局限的议论发表，自看到光明正大的道理。当今君主陷在阿谀奉承的包围之中，受到妃妾近侍的牵制，使思想不受陈规拘束的人才与牛马同槽，这就是鲍焦所以愤世嫉俗的原因。
华贵的香炉旁，清凉的竹席上，鸳鸯锦被下盖着一对情侣，像并枝的连理同眠共枕，脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音，惊醒了温柔乡里的春梦一场，微整的眉间有几分惊怨，含笑的相视里羞见晨光。
虽然你未必会遭暗算，把生命葬丧，
渺茫一片没有尽头啊，忽悠悠徘徊何去何从?
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
注释
早衰蒲柳：蒲柳，即水杨，是凋零最早的树木。《世说新语》载：“顾悦与简文同年，而发早白。简文曰：‘卿何以先白？’对曰：‘蒲柳之姿，望秋而落。松柏之质，经霜犹茂。’”
[92]冯（píng）夷：传说中的水神。
复：使……恢复 。
靧，洗脸。
8.天人：才能杰出者，谓永王璘。
赏析
花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是唤不回来的。
古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。
“旧山虽在不关身”，也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表现了某种遗憾的意味，用字洗炼。
《六绝句》虽然主要是谈艺术方面(fang mian)的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点，将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中，娓娓道来，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”，正在于此。明白了这一点，这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》，读者也就不难理解了。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将(de jiang)士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着(zhao zhuo)了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
接下来威后问道：“帮助君王抚养百姓的至贤至德的钟离子为什么没有被任用，没有成就功业呢？帮助君王使百姓得到生息繁衍的叶阳子为什么也得不到重用呢？带动百姓奉行孝道的婴儿子为什么得不到封号呢？”这三位贤士孝女是帮助齐王治理国家的有德之人，故以“无恙乎”热情发问。弦外之音即是对齐王昏庸无道的指责。与对贤士孝女的关爱热情形成鲜明对比的是对不贤不孝、带领百姓无所事事、无益于国的於陵子的愤恨，她问道：“尚存乎？何为至今不杀乎？”对比和连续发问表现了赵威后豪爽坦率的个性。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具(geng ju)体的诗题。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前(wei qian)人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是(zheng shi)这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗，在端午节这个特别的日子，送别友人，或是还乡，或是感慨于时光的流逝，总是别样的日子别样的情啊。
古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。
“旧山虽在不关身”，也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表现了某种遗憾的意味，用字洗炼。
《六绝句》虽然主要是谈艺术方面(fang mian)的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点，将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中，娓娓道来，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”，正在于此。明白了这一点，这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》，读者也就不难理解了。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将(de jiang)士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着(zhao zhuo)了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
接下来威后问道：“帮助君王抚养百姓的至贤至德的钟离子为什么没有被任用，没有成就功业呢？帮助君王使百姓得到生息繁衍的叶阳子为什么也得不到重用呢？带动百姓奉行孝道的婴儿子为什么得不到封号呢？”这三位贤士孝女是帮助齐王治理国家的有德之人，故以“无恙乎”热情发问。弦外之音即是对齐王昏庸无道的指责。与对贤士孝女的关爱热情形成鲜明对比的是对不贤不孝、带领百姓无所事事、无益于国的於陵子的愤恨，她问道：“尚存乎？何为至今不杀乎？”对比和连续发问表现了赵威后豪爽坦率的个性。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具(geng ju)体的诗题。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前(wei qian)人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是(zheng shi)这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗，在端午节这个特别的日子，送别友人，或是还乡，或是感慨于时光的流逝，总是别样的日子别样的情啊。
创作背景
《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代，在繁华的外衣下隐藏着政治危机：奸邪小人把持朝廷大权，纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达，甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠，身价倍增，飞扬跋扈；才俊之士却屈居下层，无人赏识。而“读书三十年”的儒生，却“腰下无尺组”，“一生自穷苦”。
查揆( 五代 )
收录诗词 (5573) 首
简 介
查揆 （1770-1834），又名初揆，字伯揆，号梅史，浙江海宁人。好读书，有大志，受知于阮元，尝称为诂经精舍翘楚。着有《笎谷文集》及《菽原堂集》，《清史列传》并行于世。
蝶恋花·旅月怀人
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户，鱼吹烟浪喷晴轩。
新诗吟阁赏，旧业钓台空。雨雪还相访，心怀与我同。"
游人乡思应如橘，相望须含两地情。"
惟有千金更堪重，只将高卧向齐王。"
自古进身者，本非陷物致。当时文德修，不到三世地。"
汉主承干帝道光，天家花烛宴昭阳。
风起即千里，风回翻问津。沈思宦游者，何啻使风人。
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
八六子·倚危亭
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画，定应书檄播雄才。
直疑冠佩入，长爱冕旒亲。摇动祥云里，朝朝映侍臣。"
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
林暗花烟入，池深远水通。 ——杨秦卿
今日君臣厚终始，不须辛苦画双牛。"
"满汀沤不散，一局黑全输。（《十岁咏棋》，
"昔年簪组隘丘门，今日旌幢一院存。
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
对酒春园作
谁人为向青编上，直傍巢由写一名。"
"佳人一去无消息，梦觉香残愁复入。
"屈指平阳别社莲，蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处，
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
宝叶随云髻，珠丝锻履綦。不知飞燕意，何事苦相疑。"
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子，清贫方见马相如。
"台榭沈沈禁漏初，麝烟红蜡透虾须。
解渴消残酒，清神感夜眠。十浆何足馈，百榼尽堪捐。
海人谣
"从军古云乐，谈笑青油幕。灯明夜观棋，月暗秋城柝。 ——李正封
暨于江表，其文郁兴。 ——汤衡
洪波激湍归何处，二月桃花满眼流。"
君看逐客思乡处，犹在图山更向东。"
内殿设斋申祷祝，岂无功德及台城。"
瞑目忘尘虑，谈空入上乘。明晨返名路，何计恋南能。"
"莫倦寻春去，都无百日游。更堪正月过，已是一分休。
"札札机声晓复晡，眼穿力尽竟何如。
洞仙歌·咏柳
下直无他事，闲游恣逸情。林僧开户接，溪叟扫苔迎。
旌旗首尾千馀里，浑不消他一局棋。"
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客，薄酒甘尝罚主人。
四海未知春色至，今宵先入九重城。
铃阁朝犹闭，风亭日已荒。唯馀迁客泪，沾洒后池傍。"
"诗中日月酒中仙，平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外，
"危言危行是男儿，倚伏相牵岂足悲。
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
九日登长城关楼
攀萝跻石径，挂锡憩松风。回首鸡林道，唯应梦想通。"
"蓟北风烟空汉月，湘南云水半蛮边。
西窗客无梦，南浦波应结。 ——陆龟蒙
减省雕梁并头语，画堂中有未归人。"
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
"十月芙蓉花满枝，天庭驿骑赐寒衣。将同玉蝶侵肌冷，
"重向烟萝省旧游，因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远，
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
琴赋
愿弹去汝，来彼鸤鸠。来彼鸤鸠，食子其周。
朱网防栖鸽，纱灯护夕虫。一闻鸡唱晓，已见日曈曈。"
"谁言悦口是甘肥，独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇，
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
"庄辛正谏谓妖词，兵及鄢陵始悔思。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙，自是君臣数尽年。
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
见《吟窗杂录》）
临江仙引·渡口
三山顶上无人处，琼树堪巢不死乡。"
"别业五湖上，春残去路赊。还寻旧山水，重到故人家。
宜臼东来年更远，川流难绝信源长。"
缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。
"秦陷荆王死不还，只缘偏听子兰言。
昨日诏书犹漏缺，未言商也最能诗。
烘壁茶烟暗，填沟木叶干。昔年皆礼谒，频到碧云端。"
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
除夜作
楼憩长空鸟，钟惊半阙人。御沟圆月会，似在草堂身。"
"斜倚秋风绝比伦，千英和露染难匀。自为祥瑞生南国，
"高门寒沼水连云，鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪，
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草，远林高缀却遮梅。
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"
岖嵚横道周，迢递连山根。 ——范缙
"王孙昔日甚相亲，共赏西园正媚春。
"公居门馆静，旅寄万州城。山共秋烟紫，霜并夜月清。
河中石兽
更喜良邻有嘉树，绿阴分得近南枝。"
"往年淦水驻行轩，引得清流似月圆。自有谿光还碧甃，
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
疏帆逗前渚，晚磬分凉殿。接思强挥毫，窥词几焚研。 ——陆龟蒙
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
尔今轻命重黄金，忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目，
砌觉披秋草，床惊倒古琴。更闻邻舍说，一只鹤来寻。"
志难酬国泽，术欠致民康。吾子应相笑，区区道未光。"