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渔父

金朝 / 王析

"珍重巴西守,殷勤寄远情。剑峰当户碧,诗韵满楼清。
"映柳见行色,故山当落晖。青云知已殁,白首一身归。
惊鸥上树满池水,瀺灂一声中夜闻。"
"细雨濛濛入绛纱,湖亭寒食孟珠家。
玄宗不是偏行乐,只为当时四海闲。"
"春来还似去年时,手把花枝唱竹枝。
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往,能歌姹女逐谁回。
菰黍正肥鱼正美,五侯门下负平生。"
"古木苍苔坠几层,行人一望旅情增。太行山下黄河水,
湘阴岛上寺,楚色月中潮。到此一长望,知君积恨销。"
地闭修茎孤,林振馀箨翻。适心在所好,非必寻湘沅。"
逡巡又过潇湘雨,雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望,
在省五更春睡侣,早来分梦玉堂中。"
"子云吞白凤,遂吐太玄书。幽微十万字,枝叶何扶疏。
微雨秋栽竹,孤灯夜读书。怜君亦同志,晚岁傍山居。"


渔父拼音解释:

.zhen zhong ba xi shou .yin qin ji yuan qing .jian feng dang hu bi .shi yun man lou qing .
.ying liu jian xing se .gu shan dang luo hui .qing yun zhi yi mo .bai shou yi shen gui .
jing ou shang shu man chi shui .chan zhuo yi sheng zhong ye wen ..
.xi yu meng meng ru jiang sha .hu ting han shi meng zhu jia .
xuan zong bu shi pian xing le .zhi wei dang shi si hai xian ..
.chun lai huan si qu nian shi .shou ba hua zhi chang zhu zhi .
su xiao zhai fang hua zheng kai .jie wu xi yao he chu wang .neng ge cha nv zhu shui hui .
gu shu zheng fei yu zheng mei .wu hou men xia fu ping sheng ..
.gu mu cang tai zhui ji ceng .xing ren yi wang lv qing zeng .tai xing shan xia huang he shui .
xiang yin dao shang si .chu se yue zhong chao .dao ci yi chang wang .zhi jun ji hen xiao ..
di bi xiu jing gu .lin zhen yu tuo fan .shi xin zai suo hao .fei bi xun xiang yuan ..
qun xun you guo xiao xiang yu .yu da xiang ling wu shi xian .pie jian feng yi shu chang wang .
zai sheng wu geng chun shui lv .zao lai fen meng yu tang zhong ..
.zi yun tun bai feng .sui tu tai xuan shu .you wei shi wan zi .zhi ye he fu shu .
wei yu qiu zai zhu .gu deng ye du shu .lian jun yi tong zhi .wan sui bang shan ju ..

译文及注释

译文
前面(mian)有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章(zhang)来凭吊屈原。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草,
昨天夜里春雨纷纷,天明时阵阵寒气相侵,偏又想起远征戍边的他,很久很久未收到边关的信。
闲望湖上,雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥,远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨,愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来,梦里还听那雨中晚潮阵阵,似乎在传递他的消息。
南中的景象虽娱心悦目,但我留恋北方的思绪却更长了。
奉皇命来收租税的使臣,难道还比不上盗贼慈善?
唱完了一曲送别的歌儿,你便解开了那远别的行舟,
  我放声吟诵楚辞,来度过端午。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者(zhe)裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉(liang)过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。
山不在于高,有了神仙就出名。水不在于深,有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子,只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。长到台阶上的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者,交往的没有知识浅薄的人,可以弹奏不加装饰的古琴,阅读佛经(jing)。没有奏乐的声音扰乱双耳,没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。孔子说:有什么简陋的呢?
我平生素有修道学仙的愿望,自此以后将结束世俗之乐。
看了它我既不为之流泪,也不为之悲哀。
少年时尚(shang)不知为生计而忧虑,到老来谁还痛惜这几个酒钱?
泾水混浊发黄,陇西原野茫茫。
当年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
城里经历上百次战乱之后,还有几家老人在世上保全。
暮(mu)色苍茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家清贫。
坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!
妻子和孩子们没想到我还活着,愣了好一会儿才喜极而泣。

注释
妩媚:潇洒多姿。
38、兄:指嵇喜。见骄:指受到母兄的骄纵。
⑥一叶舟:像漂浮在水上的一片树叶似的小船。
从:跟随。
为:替,给。
⑻寄:寄送,寄达。
(10)惟:只有。友善:友好,关系好。

赏析

结构分析  诗的结构,从时间上说,是从眼前翻到回忆,又从回忆回到现实。从感情上说,首先写哀,触类伤情,无事不哀;哀极而乐,回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活;又乐极生悲,把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系,也造成了强烈的对比效果,以乐衬哀,今昔对照,更好地突出诗人难以抑止的哀愁,造成结构上的波折跌宕,纡曲有致。文笔则发敛抑扬,极开阖变化之妙,“其词气如百金战马,注坡蓦涧,如履平地,得诗人之遗法”(见魏庆之《诗人玉屑》卷十四)。
  显然静中生凉正是作者所要表现的意趣,但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字,读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出:“若将末三字掩了,必猜是说甚么风矣,岂知其不是哉。”然而(ran er),这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后,才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”,善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系;随即又当想到,前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣,都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样,自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说,直意曲一层说”的旨趣。
  诗的第二章赞美了新婚的妻子,但奇怪的是,一不赞其年轻貌美,二不言其和顺温柔,独独说“笾豆有践”,赞赏其善于料理祭祀宴飨事宜。这是很值得注意的。
  此诗八章,每四句为一章(yi zhang)。第一章以菅草和白茅相束起兴,映射夫妇之间相亲相爱正是人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义,与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证,可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明,可是这里偏偏是“之子之远,俾我独兮”。一正一反,奠定全诗凄婉哀伤的悲剧基调。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  诗的第一章是即时的场景:有一位闲雅而又美丽的姑娘,与小伙子约好在城墙角落会面,他早早赶到约会地点,急不可耐地张望着,却被树木房舍之类东西挡住了视线,于是只能抓耳挠腮,一筹莫展,徘徊原地。“爱而不见,搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作,却极具特征性,很好地刻划了人物的内在心理,栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
  “到处爇红炉”两句,写室内的陈设。既然是“豪贵家”,他们陈设之富丽,器物之精美,自不待言,但诗中一一撇开,仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒,“罗幂”用以挡风。红炉“爇(燃烧)”而“到处”,言其多也;罗幂“下”而“周回(周围)”,言其密也。这表明室外雪再大,风再猛,天再寒,而椒房之内,仍然春光融融(rong rong)一片。
  这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘,由耳闻到目睹,自当晚到次晨,结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色,却写得十分耀眼突出,使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》),但是全诗不露喜字,却又始终充满喜意。显然,诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动,而有其现实基础。据史书记载,在他写作此诗的前一年,京畿一带就有严重灾荒,“米斗至七千钱,人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此,杜甫一听到雨声,就感到无限喜悦,这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
  这是一首描写夏日风光的七言绝句。
  最后是一首诗。按照碑文的传统格式,文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样,明确点出文章的主旨不在指责无名偶像,而是揭露官僚腐败;不在反对正当祭祀礼俗,而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场,也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫,实质上不可能反对封建帝国统治制度,也不可能根本批判神鬼迷信,所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝,尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治,他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀,并不批评正当的祭祀。虽然如此,由于作者所处的时代不同,文章的思想仍是进步的,具有高度的现实性和鲜明的政治倾向,这是应予充分肯定的。
  可见,虽然没有一个字正面提到裴舍人,但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足,却又不露痕迹,可见手法高妙。
  这种凄恻的感情,如果说只是为了思乡和怀友,那是不够的。孟浩然出游吴越,是他四十岁去长安应试失败后,为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》),这种漫游,就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中,诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁,而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗,原是“遇思入咏”,不习惯于攻苦着力的。然而,这样淡一点着笔,对于这首诗却是有好处的。一方面,对于他的老朋友,只要点到这个地步,朋友自会了解。另一方面,如果把那种求仕失败的心情,说得过于刻露,反而会带来尘俗乃至寒伧的气息,破坏诗所给人的清远的印象。
  “樵人归白屋,寒日下危峰”,“归”、“下”二字勾勒出山间的生气和动态。在遍山皑皑白雪中,有采樵人沿着隐隐现出的一线羊肠小道,缓缓下山,回到白雪覆盖下的茅舍。白屋的背后则是冷光闪闪、含山欲下的夕阳。山峰在晚照中显得更加雄奇。樵人初归白屋,寒日欲下危峰,在动静光色的摹写中,透出了如作者贾岛诗风的那种清冷。
  五六两句,仍然意在表现环境的幽冷,而手法和上二句不同,写声写色,逼真如画,堪称名句。诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行,仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”,粗看极谬,然而仔细玩味,这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下,昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上,这情状,不能不“冷”。诗人涉荒穿幽,直到天快黑时才到香积寺,看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单(jian dan)地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字,如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类,都含有宁静的意思。暮色降临,面对空阔幽静的水潭,看着澄清透彻的潭水,再联系到寺内修行学佛的僧人,诗人不禁想起佛教的故事:在西方的一个水潭中,曾有一毒龙藏身,累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙,使其离潭他去,永不伤人。佛法可以制毒龙,亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语,即安静地打坐,在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
  这两支小令短小精悍,概括性强,容量大。语言如飞流注涧,一泻无余,表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。

创作背景

  《南史》卷二十《谢弘微传》记载:“孝建元年,(谢庄)迁左将军。庄有口辩,孝武尝问颜延之曰:‘谢希逸《《月赋》谢庄 古诗》何如?’答曰:‘美则美矣,但庄始知“隔千里兮共明月”。’帝召庄以延之答语语之,庄应声曰:‘延之作《秋胡诗》,始知“生为久离别,没为长不归”。’帝抚掌竟日。”据此可见,《《月赋》谢庄 古诗》必作孝建元年(454)前,在此前已被刘骏、甚至为有文人相轻习气的大文豪颜延之等人称美,孝武帝刘骏熟知《《月赋》谢庄 古诗》,《《月赋》谢庄 古诗》与刘骏有关系。

  

王析( 金朝 )

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简 介

王析 王析,徽宗时知新城县(清道光《新城县志》卷一○)。

齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 陈潜夫

刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影,催入景阳人不知。
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。
客道耻摇尾,皇恩宽犯鳞。花时去国远,月夕上楼频。
长安有交友,托孤遽弃移。冢侧志石短,文字行参差。
琵琶声亮紫檀槽。能歌姹女颜如玉,解引萧郎眼似刀。
"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。
"居枕江沱北,情悬渭曲西。数宵曾梦见,几处得书披。
何人为倚东楼柱,正是千山雪涨溪。"


寒食书事 / 盛乐

微微一点寒灯在,乡梦不成闻曙鸦。"
忽然奏佩专城印。专城俸入一倍多,况兼职禄霜峨峨。
"田田八九叶,散点绿池初。嫩碧才平水,圆阴已蔽鱼。
内明非有物,上善本无鱼。澹泊随高下,波澜逐卷舒。
拟折魂先断,须看眼更昏。谁知南陌草,却解望王孙。"
王母来空阔,羲和上屈盘。凤凰传诏旨,獬廌冠朝端。
回看骨肉须堪耻,一着麻衣便白头。
此时初创观风楼,檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿,


诉衷情·东风杨柳欲青青 / 陈谨

帆落啼猿峡,樽开画鹢舟。急弦肠对断,翦蜡泪争流。
"故人别来面如雪,一榻拂云秋影中。
"两地交通布政和,上台深喜使星过。欢留白日千钟酒,
莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞,拨醅百瓮春酒香。
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪,景阳宫里及时钟。
"羽袖飘飘杳夜风,翠幢归殿玉坛空。
"平生误识白云夫,再到仙檐忆酒垆。
烟起药厨晚,杵声松院深。闲眠得真性,惆怅旧时心。"


春思 / 黄兆麟

刘表为邦客尽依。云外轩窗通早景,风前箫鼓送残晖。
酌桂烟屿晚,鴂鸣江草深。良图一超忽,万恨空相寻。
风飘大树撼熊罴。新蒲似笔思投日,芳草如茵忆吐时。
"行尽青溪日已蹉,云容山影水嵯峨。楼前归客怨清梦,
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰,天香瑞彩含絪缊。
空劳两地望明月,多感断蓬千里身。"
涉书猎史无早暮,坐期朱紫如拾青。东家西家两相诮,
后人常似古人情。将来道路终须达,过去山川实不平。


艳歌 / 家定国

风卷微尘上,霆将暴雨来。终南云渐合,咫尺失崔嵬。"
人道青山归去好,青山曾有几人归。"
逡巡又过潇湘雨,雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望,
岩树阴棋局,山花落酒樽。相逢亦留宿,还似识王孙。"
道德去弥远,山河势不穷。停车一再拜,帝业即今同。"
他年犹拟金貂换,寄语黄公旧酒垆。"
"谢脁题诗处,危楼压郡城。雨馀江水碧,云断雪山明。
"钿云蟠蟠牙比鱼,孔雀翅尾蛟龙须。漳宫旧样博山炉,


浣溪沙·初夏夜饮归 / 李潜

细响鸣林叶,圆文破沼萍。秋阴杳无际,平野但冥冥。"
"共覆三衣中夜寒,披时不镇尼师坛。
西州未有看棋暇,涧户何由得掩扉。"
弄玉已归萧史去,碧楼红树倚斜阳。"
"姮娥捣药无时已,玉女投壶未肯休。
脱却朝衣便东去,青云不及白云高。"
势来星斗动,路越青冥高。竟夕瞻光彩,昂头把白醪。"
"忽忝专城奉六条,自怜出谷屡迁乔。驱车虽道还家近,


莲藕花叶图 / 吴锭

"两串春团敌夜光,名题天柱印维扬。偷嫌曼倩桃无味,
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远,玩花频醉庾楼深。
竹风云渐散,杉露月犹光。无复重来此,归舟凌夕阳。
桐树落花金井香。带暖山蜂巢画阁,欲阴溪燕集书堂。
唯有茂陵多病客,每来高处望南山。"
梁园飞楚鸟,汴水走淮鱼。众说裁军檄,陈琳远不如。"
"平生诗句忝多同,不得陪君奉至公。金镝自宜先中鹄,


书李世南所画秋景二首 / 梅应行

"仙翁无定数,时入一壶藏。夜夜桂露湿,村村桃水香。
"朝回珮马草萋萋,年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北,
宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠,深与桃花相映红。
南军不袒左边袖,四老安刘是灭刘。"
病令新作少,雨阻故人来。灯下南华卷,袪愁当酒杯。"
徙倚三层阁,摩挲七宝刀。庾郎年最少,青草妒春袍。"
"太虚悬畏景,古木蔽清阴。爰有泉堪挹,闲思日可寻。
人生万意此端坐,日暮水深流出溪。"


吊古战场文 / 刘尧夫

"叶叶复翻翻,斜桥对侧门。芦花惟有白,柳絮可能温。
泮水思芹味,琅琊得稻租。杖轻藜拥肿,衣破芰披敷。
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓,溪上花开旧宅春。
泪续浅深绠,肠危高下弦。红颜无定所,得失在当年。"
"假道经淮泗,樯乌集隼旟。芜城沙菼接,波岛石林疏。
鸣玉锵登降,衡牙响曳娄。祀亲和氏璧,香近博山炉。
"持颐望平绿,万景集所思。南塘遇新雨,百草生容姿。
古寺更何有,当庭唯折幢。伴僧青藓榻,对雨白云窗。


剑客 / 述剑 / 陈郊

"世上苍龙种,人间武帝孙。小来惟射猎,兴罢得干坤。
看着挂冠迷处所,北山萝月在移文。"
"风骨高更老,向春初阳葩。泠泠月下韵,一一落海涯。
"芳条得意红,飘落忽西东。分逐春风去,风回得故丛。
"宁因不得志,寂寞本相宜。冥目冥心坐,花开花落时。
"万山秋雨水萦回,红叶多从紫阁来。
"曾道逍遥第一篇,尔来无处不恬然。便同南郭能忘象,
奋迹登弘阁,摧心对董帷。校雠如有暇,松竹一相思。"