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九日寄秦觏

近现代 / 田种玉

"静只焚香坐,咏怀悲岁阑。佳人忽有赠,满手红琅玕.
"送君何处最堪思,孤月停空欲别时。露茗犹芳邀重会,
熠耀游何在,蟾蜍食渐难。棹飞银电碎,林映白虹攒。
为尔流飘风,群生遂无夭。
遗踪叹芜没,远道悲去住。寂寞荻花空,行人别无数。"
路傍着板沧浪峡,真是将闲搅撩忙。"
"若为令忆洞庭春,上有闲云可隐身。
"繁弦已停杂吹歇,胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声,
"逸格格难及,半先相遇稀。落花方满地,一局到斜晖。
"丰衣足食处莫住,圣迹灵踪好遍寻。
个树枝条朽,三花五面啼。移家朝度日,谁觉□□□。"
旋草阶下生,看心当此时。"


九日寄秦觏拼音解释:

.jing zhi fen xiang zuo .yong huai bei sui lan .jia ren hu you zeng .man shou hong lang gan .
.song jun he chu zui kan si .gu yue ting kong yu bie shi .lu ming you fang yao zhong hui .
yi yao you he zai .chan chu shi jian nan .zhao fei yin dian sui .lin ying bai hong zan .
wei er liu piao feng .qun sheng sui wu yao .
yi zong tan wu mei .yuan dao bei qu zhu .ji mo di hua kong .xing ren bie wu shu ..
lu bang zhuo ban cang lang xia .zhen shi jiang xian jiao liao mang ..
.ruo wei ling yi dong ting chun .shang you xian yun ke yin shen .
.fan xian yi ting za chui xie .sheng er diao nong luo suo bo .si xian long nian san wu sheng .
.yi ge ge nan ji .ban xian xiang yu xi .luo hua fang man di .yi ju dao xie hui .
.feng yi zu shi chu mo zhu .sheng ji ling zong hao bian xun .
ge shu zhi tiao xiu .san hua wu mian ti .yi jia chao du ri .shui jue .....
xuan cao jie xia sheng .kan xin dang ci shi ..

译文及注释

译文
千里飞蓬也飘出汉塞,北归大雁正翱翔云天。
古(gu)台破败草木已经凋落(luo),秋天景色引起我的乡思。
既然圣贤都饮酒(jiu),又何必再去求神仙?三
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。
赵王被俘虏后,终于离开了祖辈守(shou)卫百年的千里疆土,驾着哀鸣的马,身后跟着洒下热泪的臣子,向房陵进发。
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。
骑驴行走了十三年,寄食长安度过不少的新春。
红颜尚未衰减,恩宠却已断绝;
池塘(tang)上没有什么风,只有那落日的余辉,杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
这一生就喜欢踏上名山游。
  桂殿哀愁的生活,长久得已记不得多少年。屋内四壁,已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月,只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
  对于前面所说的权贵人家,我除了过年过节例如伏日、腊日投一个名帖外,就整年不去。有时经过他的门前,我也是捂着耳朵,闭着眼睛,鞭策着马匹飞快地跑过去,就象后面有人追逐似的。这就是我狭隘的心怀,因此经常不受长官欢迎(不被长官赏识),而我则更加不顾这一切了。我常常发表高谈阔论:“人生遭际都是由命运决定的,我只是守自己的本份罢了!”您老人家听了我的这番话,或(huo)许(恐怕)不会嫌我过于迂腐吧!
饮酒娱乐不肯停歇,沉湎其中日夜相继。
吴国的甜酒曲蘖酿制,再把楚国的清酒掺进。

注释
去:距离。
⑽人老建康城:一作“人客建安城”。建康,又作“远安”。
8、杨柳:《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”
⑤思量:思念。
39、雅闻:常听说。雅,副词,素来,常。术学:关于术数方面的学问,指天文、历算等。
[31]“你身”句:你个人本姓刘。须,本。

赏析

  上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈,是为烘托后两句:夜半后,宴罢归来,宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝,心中无事的薛王痛饮后早已睡去,而寿王却彻夜难眠,一个“醒”字非常警策,可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实,但也是烘托寿王的“醒”,在这漫漫长夜中,他似也有“似将海水添官漏,共滴长门一夜长”(李益《宫怨》).那样的感觉吧。
  洞庭湖中的君山,由于美丽的湖光山色与动人的神话传说,激发过许多诗人的想象,写下许多美丽篇章,如“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺”(刘禹锡《望洞庭》),“疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心”(雍陶《《题君山》方干 古诗》)等等,这些为人传诵的名句,巧比妙喻,尽态极妍,异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数,他采用了“游仙”的格局。
  人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看,也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”,“胜日”指晴日,点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”,即是寻觅美好的春景,点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”,写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”,既写出春回大地,自然景物焕然一新,也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”,句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”,是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的,人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新,寻芳所得。
  诗的前六句承接白(jie bai)居易的原唱,表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情,人们谁都顾虑衰老,老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因,诗人用形象的语言作了描绘:因为衰老,身体一天天消瘦,腰带要不断地紧缩,头发渐渐稀疏,帽子就自然要偏斜。书卷废置不看,是为了保护眼睛;经常用艾灸,是为了延年益寿。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  韩愈大半生仕宦蹉跎,五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难,情绪十分低落,满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起,冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说,这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪,所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神,则虽遭获严惩亦无怨悔。
  组诗的第三首。诗由写景开始:“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的:“月黑”,则茫无所见;“雁飞高”,则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景,并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞,正透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交待了时间,又烘托了战斗前的紧张气氛,直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主,这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动,应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此,顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动,并非率兵来袭,而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定,判断明确,充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念,足令读者为之振奋,于上句造成的神秘气氛中,发一惊采。敌酋遁去,我军纵兵追擒,这是自然的发展。“欲将轻骑逐”,是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”,绝不仅仅因为快捷,同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖,只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻.而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句,又发惊采,将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中,在洁白的雪地上,一支轻骑兵正在集结,雪花顷刻便落满了他们全身,遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发,却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图:在静谴中蕴藏着呐喊,在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间,勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点,但诗人倘能大胆剪裁,巧妙构思,抓住典型环境与典型场景,完全能够写出精采的佳作。
  “到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景,表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景,只借“便步髯奴呼子履,又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列,写出主人款待的盛情;借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写,反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动,富有情趣。
  本篇通体骈四俪六,不仅句式整饬而略显错综(四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣;每句中的音步变化如四字句有二二结构,有一三结构;六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构),平仄相对而低昂有致(如“入门见嫉”四句,一三两句,二四两句平仄完全相反对应),对仗精工而十分自然(如“南连百越”对“北尽三河”,“海陵红粟”对“江浦黄旗”,不仅词性、句法结构相对,而且方位、地名、颜色等事类也相对),用典贴切委婉而不生硬晦涩(如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子,桓君山等典故),词采华艳赡富而能俊逸清新;尤其难得的是,无论叙事、说理、抒情,都能运笔如神,挥洒自如,有如神工巧铸,鬼斧默运,虽经锻炼而成,却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一,堪称声文并茂的佳作;与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文,自有霄壤之别;而与王勃的《滕王阁序》,堪称骈文的双璧。
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来(tou lai),先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不(ye bu)必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作(dan zuo)者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  这一联用“自对格”,两句不仅上下对仗,而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”,“黄”对“白”。鸟分黄白,这是明点,桃杨之色则是暗点:桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象,把一派春色渲染得异常绚丽。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想象,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。

创作背景

  这时,杜甫正由新安县继续西行,投宿石壕村,遇到吏卒深夜捉人,于是就其所见所闻,写成这篇不朽的诗作。

  

田种玉( 近现代 )

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简 介

田种玉 田种玉,字公琢,宛平人。顺治乙未进士,改庶吉士,授编修,官至礼部侍郎,加工部尚书、太子少传。诗话:公琢以顺治甲午举顺天乡试第一。明年,即登第。回翔台阁,刚介不谐俗。左授奉天府丞,乞归,卜居易水,莳圃自给。康熙癸巳,年逾八十,景陵询顺治中科目旧臣,存问进秩。又数年,乃卒。

十月梅花书赠 / 玄梦筠

鸦鸣东牖曙,草秀南湖春。(见《诗式》)
"彩凤摇摇下翠微,烟光漠漠遍芳枝。
道化随感迁,此理谁能测。
何事今宵景,无人解语同。 ——谢生"
男巫女觋更走魂,焚香祝天天不闻。天若闻,
"踏阳春,人间三月雨和尘。阳春踏,秋风起,
漫把诗情访奇景,艳花浓酒属闲人。"
应怜独秀空林上,空赏敷华积雪间。昨夜一枝生在月,


临江仙·闺思 / 广水之

此日骋君千里步。"
径危云母滑,崖旱瀑流干。目断岚烟际,神仙有石坛。"
"昔荷蒙恬惠,寻遭仲叔投。夫君不指使,何处觅银钩。
既霸业之将坠,宜嘉谟之不从。国步颠蹶兮吾道遘凶,
解匹真阴与正阳,三年功满结成霜。神龟出入庚辛位,
或为道士或为僧,混俗和光别有能。
此中便是还丹理,不遇奇人誓莫传。
"终南千古后,独尔继卿名。离障非今日,修因是几生。


送人游吴 / 申屠子荧

于交必倾写,立行岂矜伐。政与清渭同,分流自澄澈。
异早闻镌玉,灵终别建坛。潇湘在何处,终日自波澜。"
莫遣猿猴取次攀。花露初开切忌触,锁居上釜勿抽添。
金柱根应动,风雷舶欲来。明时好□进,莫滞长卿才。"
"自归城里寺,长忆宿山门。终夜冥心客,诸峰叫月猿。
"画松一似真松树,且待寻思记得无。
"常思红石子,独自住山椒。窗外猩猩语,炉中姹姹娇。
"流浪兵荒苦,相思岁月阑。理惟通至道,人或谓无端。


马诗二十三首 / 呼延辛酉

几笑远公慵送客,殷勤只到寺前溪。"
初看甲乙矜言语,对客偏能鸲鹆舞。饱用黄金无所求,
夜深弹罢堪惆怅,露湿丛兰月满庭。"
真性寂无机,尘尘祖佛师。日明庭砌暖,霜苦药苗衰。
"花作婵娟玉作妆,风流争似旧徐娘。
维岳降宰辅,维帝用忠良。三五咸一德,昭我皇家唐。"
野店丛蒿短,烟村簇树齐。翻思故林去,在处有猿啼。"
花无叶不妍,女无须亦丑。丈人试遣惣无,未必不如惣有。


有感 / 拓跋春峰

雨堕花临砌,风吹竹近楼。不吟头也白,任白此生头。"
烧地生芚蕨,人家煮伪蚕。翻如归旧隐,步步入烟岚。"
云塠临案冷,鹿队过门迟。相忆空回首,江头日暮时。"
有人问我修行法,只种心田养此身。
吾道本无我,未曾嫌世人。如今到城市,弥觉此心真。
"一百八十首,清泠韵可敲。任从人不爱,终是我难抛。
"蓬鬓蓬门积恨多,夜阑灯下不停梭。
落日半空栖鸟还。云影触衣分朵朵,雨声吹磬散潺潺。


醉桃源·春景 / 竺丹烟

"赵壹能为赋,邹阳解献书。可惜西江水,不救辙中鱼。
结虚成万有,高妙咸可玩。玉山郁嵯峨,琅海杳无岸。
如君岂得空高枕,只益天书遣远求。"
"珠光龙耀火燑燑,夜接朝云宴渚宫。凤管清吹凄极浦,
"宅成天下借图看,始笑平生眼力悭。地占百湾多是水,
"暖傍渔船睡不惊,可怜孤洁似华亭。晚来湾浦冲平碧,
"原生何淡漠,观妙自怡性。蓬户常晏如,弦歌乐天命。
争学忘言住幽胜,吾师遗集尽清吟。


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 濯丙

长忆相招宿华馆,数宵忘寝尽寒灯。"
偈留闲夜作,禅请暂时开。欲作孤云去,赋诗余不才。"
分明为报精灵辈,好送旌旗到凤池。
"鹏翅蹋于斯,明君知不知。域中诗价大,荒外土坟卑。
竞向山中寻草药,伏铅制汞点丹阳。点丹阳,事迥别,
分付与人谁肯要。愚徒死恋色和财,所以神仙不肯召。
赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"
夸父亦何愚,竞走先自疲。饮干咸池水,折尽扶桑枝。


赤枣子·寄语酿花风日好 / 昝庚午

"原生何淡漠,观妙自怡性。蓬户常晏如,弦歌乐天命。
何以蔽踝,霞袂云袽.哀尔浮生,栉比荒墟。
伤心复伤心,吟上高高台。
"空门寂寂淡吾身,溪雨微微洗客尘。
恰值嫦娥排宴会,瑶浆新熟味氤氲。
是以于物理,纷然若未形。移来字人要,全与此道冥。"
但保同心结,无劳织锦诗。苏秦求富贵,自有一回时。"
"门前石路彻中峰,树影泉声在半空。寻去未应劳上下,


九日杨奉先会白水崔明府 / 鱼若雨

鲁地抑种稻,一概被水沫。年年索蟹夫,百姓不可活。
弋者终何慕,高吟坐绿鳌。烧侵姜芋窖,僧与水云袍。
回首迩结灵,倾眸亲曜罗。豁落制六天,流铃威百魔。
因看崔公入药镜,令人心地转分明。阳龙言向离宫出,
顾我从今日,闻经悟宿缘。凉山万里去,应为教犹偏。"
长啸仙钟外,眠楂海月边。倘修阴姹姹,一望寄余焉。"
"来从一叶舟中来,去向百花桥上去。
"落去他,两两三三戴帽子。


八六子·洞房深 / 莘沛寒

"平明择钵向风轻,正及隋堤柳色行。
曾邀相访到仙家,忽上昆仑宴月华。玉女控拢苍獬豸,
寒芳艾绶满,空翠白纶浓。逸韵知难继,佳游恨不逢。
寥寥大漠上,所遇皆清真。澄莹含元和,气同自相亲。
春发池塘得佳句。世业相承及我身,风流自谓过时人。
真常须应物,应物要不迷。不迷性自住,性住气自回。
地说丘墟甚,民闻旱歉残。春风吹绮席,宾主醉相欢。"
饼唯餐喜悦,社已得宗雷。还似山中日,柴门更不开。