踏莎行·候馆梅残
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮，风微飘断系云缨。
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气，竹窗孤梦岂良图。
宣室夜阑如有问，可能全忘未然灰。"
不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久，碧山寻塔上云遥。
筑之为京观，解之为牲牷。各持天地维，率意东西牵。
自从鲁国潸然后，不是奸人即妇人。"
努力省前非，人生上寿稀。青云无直道，暗室有危机。
"壮国山河倚空碧，迥拔烟霞侵太白。
当时未入非熊兆，几向斜阳叹白头。"
"大抵花颜最怕秋，南家歌歇北家愁。
经润何妨雨滴函。饮涧猿回窥绝洞，缘梯人歇倚危杉。
踏莎行·候馆梅残拼音解释:
xu yu qin ti yu zhuan ming .yue ku han can lin shui pei .feng wei piao duan xi yun ying .
zui hou ti shi dian hua cu .song dao ban tan duo dao qi .zhu chuang gu meng qi liang tu .
xuan shi ye lan ru you wen .ke neng quan wang wei ran hui ..
bu jue kong men shi ji liao .cang hai fu chuan fu lang jiu .bi shan xun ta shang yun yao .
zhu zhi wei jing guan .jie zhi wei sheng quan .ge chi tian di wei .lv yi dong xi qian .
zi cong lu guo shan ran hou .bu shi jian ren ji fu ren ..
nu li sheng qian fei .ren sheng shang shou xi .qing yun wu zhi dao .an shi you wei ji .
.zhuang guo shan he yi kong bi .jiong ba yan xia qin tai bai .
dang shi wei ru fei xiong zhao .ji xiang xie yang tan bai tou ..
.da di hua yan zui pa qiu .nan jia ge xie bei jia chou .
jing run he fang yu di han .yin jian yuan hui kui jue dong .yuan ti ren xie yi wei shan .
译文及注释
译文
建立诸侯国过于强大(da)，本来必然会造成天子与诸侯之间互相对立的形势，臣下屡遭祸害，皇上也多次忧伤，这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝，亲侄子也向西袭击朝廷，近来吴王的谋反(fan)活动又被人告发。天子现在年富力强，品行道义上没有过错，对他们施加功德恩泽，而他们尚且如此，何况最大的诸侯，权力比他们还要大十倍呢！
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
喧闹的群(qun)鸟覆盖了春天的小洲，各种花朵开满了芳草遍地的郊野。
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
无数山岩重叠，道路盘旋弯曲，方向不定，迷恋着花，依倚着石头，不觉天色已经晚了。
回头俯视人间，长安已隐(yin)，只剩尘雾。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白(bai)离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
几(ji)个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
像琉璃玉匣里吐出一朵白莲，剑柄上的金环是日月的光辉镀染。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说：
你平生多有使人感激不尽的行为，素有忠义的褒奖。
请问路人那些人是谁，路人回答说他们都是宦官，皇帝的内臣。
注释
铜铺：铜制的铺首，装在门上能衔门环。
81、赤水：神话中地名。
④湿却：湿了。
17.水驿：水路驿站。
116.天式：自然的法则。从横：即“纵横”，指阴阳二气的消长变化。
赏析
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并(mian bing)不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶(guan ding)，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏；在文学上反对“拘限声病，喜尚形似”（《箧中集序》）的浮艳诗风，主张发挥文学“救时劝俗”（《文编序》）的社会作用。这首诗不论叙事抒情，都指陈事实，直抒胸臆，没有一点(yi dian)雕琢矫饰的痕迹，而诗中那种忧时爱民的深挚感情，如从胸中自然倾泄，自有一种感人之处，亦自能在质朴之中成其浑厚，显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
诗的最后六句（从“为何服黄金”至结尾）是第三段。这一段，诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。
“忍死须臾待杜根”，是用东汉诤臣义士的故事，微言大义。通过运用张俭的典故，以邓太后影射慈禧，事体如出一辙，既有对镇压变法志士残暴行径的痛斥，也有对变法者东山再起的深情希冀。这一句主要是说，戊戌维新运动虽然眼下遭到重创，但作为锐意除旧布新的志士仁人，应该志存高远，忍死求生。等待时机，以期再展宏图。
在古代，以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌，《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝(qian luo)补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的(xian de)不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
“飞雪带春风，徘徊乱绕空”，是写景；第三句“君看似花处”，有承有转，过渡句，使诗文由景转情。第四句“洛城中”，一作“洛城东”，这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句，那意思是说冬天已经结束，突然来了一场《春雪》刘方平 古诗，这在那些无饥寒之虑的富贵人心中，不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦，于是这熟悉而又新鲜的飞雪，在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是，对于“洛城外”的穷人来说，他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬，盼来了春回大地，谁知又来一场大雪，这逝而复回的威胁和灾难，所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句，尾句之中又得力于一个“偏”字，是它构成了虚实两个空间，两种境界，两种生活，两种感情的对比，而诗人的爱与恨，同情与憎恶，也都融入(rong ru)这个对比之中。通过对比所展现的不同状况，及其所孕育的主题等，都留在了诗外，为读者开拓了广阔的想象空间。
这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐妹篇，清人方东树的《昭昧詹言》中说：“此用乐府题，叙汉末时事。所以然者，以所咏丧亡之哀，足当哀歌也。《薤露》哀君，《蒿里》哀臣，亦有次第。”就说明了此诗与《薤露行》既有联系，又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》，崔豹《古今注》中就说过：“《薤露》送王公贵人，《蒿里》送士大夫庶人，使挽柩者歌之，世呼为挽歌。”因此，如果说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆，那么，《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利，酿成丧乱的历史事实。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并(mian bing)不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶(guan ding)，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏；在文学上反对“拘限声病，喜尚形似”（《箧中集序》）的浮艳诗风，主张发挥文学“救时劝俗”（《文编序》）的社会作用。这首诗不论叙事抒情，都指陈事实，直抒胸臆，没有一点(yi dian)雕琢矫饰的痕迹，而诗中那种忧时爱民的深挚感情，如从胸中自然倾泄，自有一种感人之处，亦自能在质朴之中成其浑厚，显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
诗的最后六句（从“为何服黄金”至结尾）是第三段。这一段，诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。
“忍死须臾待杜根”，是用东汉诤臣义士的故事，微言大义。通过运用张俭的典故，以邓太后影射慈禧，事体如出一辙，既有对镇压变法志士残暴行径的痛斥，也有对变法者东山再起的深情希冀。这一句主要是说，戊戌维新运动虽然眼下遭到重创，但作为锐意除旧布新的志士仁人，应该志存高远，忍死求生。等待时机，以期再展宏图。
在古代，以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌，《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝(qian luo)补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的(xian de)不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
“飞雪带春风，徘徊乱绕空”，是写景；第三句“君看似花处”，有承有转，过渡句，使诗文由景转情。第四句“洛城中”，一作“洛城东”，这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句，那意思是说冬天已经结束，突然来了一场《春雪》刘方平 古诗，这在那些无饥寒之虑的富贵人心中，不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦，于是这熟悉而又新鲜的飞雪，在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是，对于“洛城外”的穷人来说，他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬，盼来了春回大地，谁知又来一场大雪，这逝而复回的威胁和灾难，所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句，尾句之中又得力于一个“偏”字，是它构成了虚实两个空间，两种境界，两种生活，两种感情的对比，而诗人的爱与恨，同情与憎恶，也都融入(rong ru)这个对比之中。通过对比所展现的不同状况，及其所孕育的主题等，都留在了诗外，为读者开拓了广阔的想象空间。
这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐妹篇，清人方东树的《昭昧詹言》中说：“此用乐府题，叙汉末时事。所以然者，以所咏丧亡之哀，足当哀歌也。《薤露》哀君，《蒿里》哀臣，亦有次第。”就说明了此诗与《薤露行》既有联系，又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》，崔豹《古今注》中就说过：“《薤露》送王公贵人，《蒿里》送士大夫庶人，使挽柩者歌之，世呼为挽歌。”因此，如果说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆，那么，《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利，酿成丧乱的历史事实。
创作背景
提到勺园，不能不提一首诗、一幅画，吴梅村的《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》及《南湖春雨图》。吴伟业是明末清初诗人，号梅村，太仓人，是复社重要成员，曾多次来嘉兴。这首52句的长诗有很多关于勺园的描述，其艺术价值和文学价值我们姑且不论，单说说那诗中的勺园风景。“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句是对南湖风光最典型的描述，也是对南湖春光最漂亮的描述。顺治九年，吴梅村旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方勺园。南湖烟雨迷离，十分安静，有黄莺飞过。不由地，他想起十年前，乘扁舟从苏州来这里拜访勺园主人的情形。勺园建在南湖边上，勺园主人十分好客，生活也是十分奢华，欢声笑语，临水的台阁上歌舞欢腾，“主人爱客锦筵开，水闻风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸜鹆。”
郑如恭( 南北朝 )
收录诗词 (6763) 首
简 介
郑如恭 郑如恭（1822～1846），字尧羹，清竹堑北门外水田街人。郑用钰之长子，用钰由金门渡台后，即定居在竹堑城，从事各项企业而致富，购地数千亩。如恭自幼聪颖，读书知礼，更能善体亲心，急人危难，为乡里所称颂，年二十有五卒。
咏煤炭
点检霜坛沆瀣杯。云肆先生分气调，山图公子爱词才。
穴恐水君开，龛如鬼工凿。穷幽入兹院，前楯临巨壑。
五湖烟月无穷水，何事迁延到陆沉。"
人人但为农，我独常逢旱。恶命如漏卮，滴滴添不满。
如嫌地远缩何难。先生阔别能轻举，弟子才来学不餐。
短船闲弄木兰香。烟丝鸟拂来萦带，蕊榼人收去约簧。
绳检真难束，疏慵却易耽。枕当高树稳，茶试远泉甘。
秋霁更谁同此望，远钟时见一僧归。"
四月二十三日晚同太冲表之公实野步
"一樽绿酒绿于染，拍手高歌天地险。上得青云下不难，
自有家山供衲线，不离溪曲取庵茅。
人依古堞坐禅深。明时尚阻青云步，半夜犹追白石吟。
邴原虽不无端醉，也爱临风从鹿车。"
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约，巧随风势强盘纡。
千官整肃三天夜，剑佩初闻入太清。
"篱下霜前偶得存，忍教迟晚避兰荪。也销造化无多力，
谁遣当年坠楼死，无人巧笑破孙家。"
征部乐·雅欢幽会
怪来烟雨落晴天，元是海风吹瀑布。"
"凉吹从何起，中宵景象清。漫随云叶动，高傍桂枝生。
知音频有新诗赠，白雪纷纷落郢中。"
"男儿未必尽英雄，但到时来即命通。
鸡犬并淋漓，儿童但咿噢。勃勃生湿气，人人牢于锔。
嘻今居宠禄，各自矜雄霸。堂上考华钟，门前伫高驾。
巫山千丈高，亦恐梦相失。"
"高楼怀古动悲歌，鹳雀今无野燕过。树隔五陵秋色早，
浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗
我意上帝命，持来压泉源。恐为庚辰官，囚怪力所掀。
近得风雅情，聊将圣贤度。多君富遒采，识度两清恪。
"江客柴门枕浪花，鸣机寒橹任呕哑。
"回簪转黛喜猜防，粉署裁诗助酒狂。
可怜一曲还京乐，重对红蕉教蜀儿。
步兵如在眼应青。寒猿断后云为槛，宿鸟惊时月满庭。
合祷山祠请自差。永夜谭玄侵罔象，一生交态忘形骸。
分明古雅声，讽谕成凄切。皴bq老松根，晃朗骊龙窟。
小雅·南山有台
"名山潭洞中，自古多秘邃。君将接神物，聊用申祀事。
人间无路月茫茫。玉沙瑶草连溪碧，流水桃花满涧香。
满湖风撼月，半日雨藏春。却笑萦簪组，劳心字远人。"
兵围梁殿金瓯破，火发陈宫玉树摧。
俄然棹深处，虚无倚岩崿。霜毫一道人，引我登龙阁。
在暖须在桑，在饱须在耕。君子贵弘道，道弘无不亨。
万里亲朋散，故园沧海空。归怀正南望，此夕起秋风。"
君梦有双影，妾梦空四邻。常思劲北风，吹折双车轮。"
陈情表
"吾爱元紫芝，清介如伯夷。辇母远之官，宰邑无玷疵。
"当时天子是闲游，今日行人特地愁。柳色纵饶妆故国，
窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里，巢枝俯折雪声中。
"上国花照地，遣君向西征。旁人亦有恨，况复故人情。
谁能会得干坤意，九土枯荣自不同。"
棂中空吐月，扉际不扃霞。未会通何处，应怜玉女家。"
至竟男儿分应定，不须惆怅谷中莺。"
兼之星斗藏，独有神仙期。初闻锵镣跳，积渐调参差。
生查子·秋社
"朝烟涵楼台，晚雨染岛屿。渔童惊狂歌，艇子喜野语。
野梅将雪竞，江月与沙寒。两鬓愁应白，何劳把镜看。"
人立独无声，鱼烦似相抄。满手搦霜鳞，思归举轻棹。"
茫茫九万鹏，百雉且为乐。"
"便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳。
茧稀初上簇，醅尽未干床。尽日留蚕母，移时祭麹王。
"枝枝倚槛照池冰，粉薄香残恨不胜。
"转悲新岁重于山，不似轻鸥肯复还。
满江红·中秋夜潮
劲挺隐珪质，盘珊缇油姿。叶彩碧髓融，花状白毫蕤。
莫道神仙难顿学，嵇生自是不遭逢。"
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望，有时经雨乍凄凉。
"讦直上书难遇主，衔冤下世未成翁。
"翠石数百步，如板漂不流。空疑水妃意，浮出青玉洲。
到头忍耻求名是，须向青云觅路岐。"
周颙不用裁书劝，自得凉天证道情。"
"胡兵一动朔方尘，不使銮舆此重巡。清洛但流呜咽水，
所见
玩馀轻照乘，谢欲等悬黎。静对胜凡客，闲窥忆好题。
端耳抗目，不撝不挹。獬豸侧头，螭虬摆湿。握管绝怡，
林乌信我无机事，长到而今下石盆。"
"柳烟侵御道，门映夹城开。白日莫空过，青春不再来。
竹溪深处猿同宿，松阁秋来客共登。
"高科终自致，志业信如神。待得逢公道，由来合贵身。
一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟，箸拨红丝鲙正肥。
千载几人搜警句，补方金字爱晴霞。
贺新郎·把酒长亭说
"春溪正含绿，良夜才参半。持矛若羽轻，列烛如星烂。
山藏明月浦，树绕白云城。远想安亲后，秋风梦不惊。"
"试将生计问蓬根，心委寒灰首戴盆。翅弱未知三岛路，
椒宫荒宴竟无疑，倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲，至今犹与酒家吹。
"自说归山人事赊，素琴丹灶是生涯。床头残药鼠偷尽，
忽忆高僧坐夏堂，厌泉声闹笑云忙。山重海澹怀中印，
忽枕素琴睡，时把仙书行。自然寡俦侣，莫说更纷争。
何事苻坚太相小，欲投鞭策过江来。"