定风波·自春来
"白藕花前旧影堂，刘雷风骨画龙章。共轻天子诸侯贵，
上客分明记开处，明年开更胜今年。"
"长亭宾驭散，岐路起悲风。千里勤王事，驱车明月中。
褚胤死不死，将军飞已飞。今朝惭一行，无以造玄微。"
"卖药因循未得还，却因耽酒到人间。
焚香出户迎潘岳，不羡牵牛织女家。"
"玉垒峨嵋秀，岷江锦水清。古人搜不尽，吾子得何精。
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手，却恐相将不到头。
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧，卓痕秋过绿苔钱。
不来便是数千载，周穆汉皇何处游。"
定风波·自春来拼音解释:
.bai ou hua qian jiu ying tang .liu lei feng gu hua long zhang .gong qing tian zi zhu hou gui .
shang ke fen ming ji kai chu .ming nian kai geng sheng jin nian ..
.chang ting bin yu san .qi lu qi bei feng .qian li qin wang shi .qu che ming yue zhong .
chu yin si bu si .jiang jun fei yi fei .jin chao can yi xing .wu yi zao xuan wei ..
.mai yao yin xun wei de huan .que yin dan jiu dao ren jian .
fen xiang chu hu ying pan yue .bu xian qian niu zhi nv jia ..
.yu lei e mei xiu .min jiang jin shui qing .gu ren sou bu jin .wu zi de he jing .
you zhe lan chu ren gou liu .bu ci wan zhuan chang sui shou .que kong xiang jiang bu dao tou .
qi yu ying lian lao bing nian .yi ying ye gui qing shi jian .zhuo hen qiu guo lv tai qian .
bu lai bian shi shu qian zai .zhou mu han huang he chu you ..
译文及注释
译文
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
坐下(xia)来静观苍苔，那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
只能睁着双眼整夜把你思念，报答你平生不得伸展的双眉。
近日门前溪水涨，情郎几度，偷偷来相访，
平贱时难道有什么与众不同？显贵了才惊悟她丽质天下稀。
前前后后我奔走照料啊，希望君王赶上先王脚步。
你如果喜爱她的幽静居处，就不妨住下，与她一道修炼。贤妻是宰相的后代，也喜欢学道修炼神仙术。
见云之(zhi)灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
登车而去何曾有所眷顾，飞车直驰那秦国的官廷。
越王同意了，派诸稽郢向吴求和，说：“敝国君主勾践，派遣小臣诸稽郢前来，不敢公然献上玉帛，在天王驾前行礼，只好冒昧的私下向天王左右的官员说：从前，越国不幸冒犯天王，天王亲自出动玉趾，本来打算灭我勾践，又宽恕了我。天王对我越国的恩德，真是让死人复活，让白骨生肌，我勾践既不敢忘记天降(jiang)的灾祸，又怎敢忘记天王的厚赐呢？如今我勾践既因无德而重遭天祸，我们这些草野的鄙贱之人，又怎敢忘记天王的大德，只因边境的小怨而耿耿于怀，以至再次得罪天王的左右呢？勾践因此率领几个(ge)老臣，亲自承担重罪，在边境上叩着响头。天王未了解下情，勃然大怒，出兵讨伐。越国本来就是向天王称臣进贡的城邑啊，天王不用鞭子驱使它，却使您尊贵的将士们受屈，来执(zhi)行讨伐，更使越国不安了。因此勾践请求盟约。今送来一个嫡生的女儿，在王宫拿着簸箕扫帚；还送来一个嫡生的儿子，捧着盘子和脸盆，随同侍卫们服侍天王。春秋两季，向天王的府库进贡，决不丝毫懈怠。天王又何必御驾亲征？这本是天子向诸侯征税(shui)之礼啊！谚语说：‘狐狸埋下它，狐狸又扒出来，所以劳而无功。’如今天王既已扶植了越国，您的明智已传遍天下；倘又消灭它，天王岂不也是劳而无功吗？如何使四方的诸侯信服吴国呢？因此命我下臣把话儿说清楚，请天王就利和义两方面多加权衡吧！”
今日用羌笛吹(chui)一支出塞乐曲，感动得全军将士泪下如雨。
注释
期日中: 约定的时间是正午。日中，正午时分。
君：即秋风对作者的称谓。
⑦罗帏：罗帐。指闺房。
⑵峰峦如聚：形容群峰攒集，层峦叠嶂。聚：聚拢；包围
(28)谢灵运诗：“张组眺倒景，列筵瞩归潮。”李善注：《游天台山赋》曰“或倒景于重溟”，王彪之《游仙侍》曰“远游绝尘雾，轻举观沧溟。蓬莱荫倒景，昆仑罩层城”，并以山临水而景倒，谓之倒景。
赏析
这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时，极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用(jia yong)以陪葬的宝物。《西京杂记》：汉楚王戊太子死，用玉鱼一对殉葬。“金碗”：戴叔伦《赠徐山人》诗：“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”，是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事，其实唐代宗宝应二年（763年），吐蕃等攻入长安，烧毁房屋、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作。只是有些事情，杜甫不好直说，不忍直说，所以写得含蓄曲折。
月复一月，年复一年，丈夫始终没有回来啊！
颈联“罢稏丰圩户，桁杨卧讼庭”，写了宣城是一个天然的粮仓，是一个讲究法治的地方。前句意思是说，圩户的种田人家，家家户户五谷丰登。后句写犯了罪就要处治，处治是依法律程序，不能乱来。“桁杨卧讼庭”，是一种有序的审判。当时黄庭坚的舅舅正任淮南西路提点刑狱，故黄庭坚用依法律程序来说事。
“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
而韩愈此颂的第一段，就是对子产事迹的概括，纯用四言体式，简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
《镜花缘》第八十回写打灯谜，有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏”所以非凡，不就在于其所处地势“凌霄”吗？这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例，举子考试之前，先得自投门路，向达官贵人“投卷”（呈献诗文）以求荐举，否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启，晚唐尤甚。高蟾下第，自慨“阳春发处无根蒂”，可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天，“红杏”近日，方得“和露”“倚云”之势，不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。
第二段由总叙而分叙，采取节节进逼(jin bi)的手法，详细记叙义田设置的经过及其良好的规模制度。以「方贵显时」点出时机，「号曰义田」点出主题，「养济群族之人」说明义田的目的，「日有食，岁有衣，嫁娶婚葬，皆有赡」为总纲，并领起下文，然后再将救助的概况、对象、管理者及自给自足的运作方式作原则性的概述，具体而微地使人感受到范文正公义田的规模轮廓。尤其在叙述施行办法时，为避免行文之僵化、句式之刻板，特别使用「错综格」中「抽换词面」的修辞方法，例如在「嫁女者五十千」、「再嫁者三十千」等四句同(ju tong)样叙述文(shu wen)句之后，转用「葬者如再嫁之数」的表述方法，使得规章制度的介绍，不致於失之严肃呆滞，反而使得语气鲜活灵动，引人共鸣。
“《禹庙》杜甫 古诗空山里，秋风落日斜。”开门见山，起笔便令人森(ren sen)然、肃然。山是“空”的，可见荒凉；加以秋风瑟瑟，气氛更觉萧森。但山空，那古庙就更显得巍然独峙；加以晚霞的涂染，格外鲜明庄严，令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
“管仲小囚臣，独能建功祚” 二句：管仲，春秋齐国人，名吾夷，先辅佐公子纠，公子纠与桓公争位失败后管仲被囚，经鮑叔牙举荐，受到桓公重用，辅佐齐桓公九合诸侯，成为春秋五霸之首。功祚，功勋业绩，指齐桓公的覇业。这两句是说，管仲本为一囚徒，却能帮助齐桓公建立伟大的覇业。
末段以抒情之笔收束，正面点出题中“别”字。在官为职守所拘，在私有人事牵系，彼此不能经常在一起，这真是无可奈何的事。《怀友》说：“思而不释，已而叙之，相慰且相警也。”这里也说：“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》，以相警且相慰云。”朋友之问，互赠文字，以为学之道相策勉，以交谊之诚相慰藉，此篇是个很好的榜样。
“首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天(rao tian)愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。
柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
月复一月，年复一年，丈夫始终没有回来啊！
颈联“罢稏丰圩户，桁杨卧讼庭”，写了宣城是一个天然的粮仓，是一个讲究法治的地方。前句意思是说，圩户的种田人家，家家户户五谷丰登。后句写犯了罪就要处治，处治是依法律程序，不能乱来。“桁杨卧讼庭”，是一种有序的审判。当时黄庭坚的舅舅正任淮南西路提点刑狱，故黄庭坚用依法律程序来说事。
“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
而韩愈此颂的第一段，就是对子产事迹的概括，纯用四言体式，简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
《镜花缘》第八十回写打灯谜，有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏”所以非凡，不就在于其所处地势“凌霄”吗？这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例，举子考试之前，先得自投门路，向达官贵人“投卷”（呈献诗文）以求荐举，否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启，晚唐尤甚。高蟾下第，自慨“阳春发处无根蒂”，可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天，“红杏”近日，方得“和露”“倚云”之势，不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。
第二段由总叙而分叙，采取节节进逼(jin bi)的手法，详细记叙义田设置的经过及其良好的规模制度。以「方贵显时」点出时机，「号曰义田」点出主题，「养济群族之人」说明义田的目的，「日有食，岁有衣，嫁娶婚葬，皆有赡」为总纲，并领起下文，然后再将救助的概况、对象、管理者及自给自足的运作方式作原则性的概述，具体而微地使人感受到范文正公义田的规模轮廓。尤其在叙述施行办法时，为避免行文之僵化、句式之刻板，特别使用「错综格」中「抽换词面」的修辞方法，例如在「嫁女者五十千」、「再嫁者三十千」等四句同(ju tong)样叙述文(shu wen)句之后，转用「葬者如再嫁之数」的表述方法，使得规章制度的介绍，不致於失之严肃呆滞，反而使得语气鲜活灵动，引人共鸣。
“《禹庙》杜甫 古诗空山里，秋风落日斜。”开门见山，起笔便令人森(ren sen)然、肃然。山是“空”的，可见荒凉；加以秋风瑟瑟，气氛更觉萧森。但山空，那古庙就更显得巍然独峙；加以晚霞的涂染，格外鲜明庄严，令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
“管仲小囚臣，独能建功祚” 二句：管仲，春秋齐国人，名吾夷，先辅佐公子纠，公子纠与桓公争位失败后管仲被囚，经鮑叔牙举荐，受到桓公重用，辅佐齐桓公九合诸侯，成为春秋五霸之首。功祚，功勋业绩，指齐桓公的覇业。这两句是说，管仲本为一囚徒，却能帮助齐桓公建立伟大的覇业。
末段以抒情之笔收束，正面点出题中“别”字。在官为职守所拘，在私有人事牵系，彼此不能经常在一起，这真是无可奈何的事。《怀友》说：“思而不释，已而叙之，相慰且相警也。”这里也说：“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》，以相警且相慰云。”朋友之问，互赠文字，以为学之道相策勉，以交谊之诚相慰藉，此篇是个很好的榜样。
“首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天(rao tian)愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。
柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
创作背景
作者秦嘉，曾担任郡上计的职务。他奉命赴京办事，正赶上他的妻子徐淑有病还家。秦嘉由于不能与妻子面别，心中感到无限惆怅，便为他的妻子写了这三首诗，作者此次奉役人京，被留为黄门郎，数年后就病卒。他和妻子的惜别，竞成为生离死别。
丽人行
"退食高楼上，湖山向晚晴。桐花落万井，月影出重城。
"留饯飞旌驻，离亭草色间。柏台今上客，竹使旧朝班。
终期金鼎调羹日，再近尼丘日月光。"
蕃近风多勃，河浑碛半淹。因知心似月，处处有人瞻。"
贵义轻财求俗誉，一钱与人便骄倨。昨朝为火今为冰，
荏苒宋齐末，斯须变梁陈。绵历已六代，兴亡互纷纶。
牙床舒卷鹓鸾共，正值窗棂月一团。"
"沙场征戍客，寒苦若为眠。战袍经手作，知落阿谁边。
行经华阴
奈何北风至，搅我窗中弦。游子动归思，江蓠亦绵绵。
"飘然绿毛节，杳去洛城端。隔水见秋岳，兼霜扫石坛。
还来啮带报韩三。莫浪语，直王相。大家必若赐金龟，
偶或成之，胡为勖人。人而不真，繇尔乱神。
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急，云影晴分片片高。
楚穆肆巨逆，福柄奚赫烈。田常弑其主，祚国久罔缺。
"连峰数千里，修林带平津。云起远山翳，风至□荒榛。
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺，一滤一翻心敢赊。
南涧
唯此两何，杀人最多。
元不出孳生，便将充口腹。从头吃至尾，ci々无馀肉。
"何人窗下读书声，南斗阑干北斗横。
焉能一挂于齿牙。去来去来归去来，红泉正洒芙蓉霞。
并付江神收管，波中便是泉台。"
斋戒兴功成九转，定应入口鬼神惊。
拜月如有词，傍人那得知。归来投玉枕，始觉泪痕垂。"
坎离即是真常家，见者超凡须入圣。坎是虎，离是龙，
眼儿媚·一寸横波惹春留
经寒丛竹秀，人静片云闲。泛泛谁为侣，唯应共月还。"
杀气诸蕃动，军书一箭传。将军莫惆怅，高处是燕然。
纵横计出皆获全，士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门，
"上清凝结下干坤，为瑞为祥表致君。日月影从光外过，
伤心复伤心，吟上高高台。
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀，死后驰名遍大唐。
水边少女牧乌龟。无中出有还丹象，阴里生阳大道基。
春
指天兮结誓，愿为兮一身。所遭兮多舛，玉体兮难亲。
浮沈升降入中宫，四象五行齐见土。驱青龙，擒白虎，
醉卧白云闲入梦，不知何物是吾身。"
"见说相思寺，今来似有期。瘴乡终有出，天意固难欺。
"一盂兼一锡，只此度流沙。野性虽为客，禅心即是家。
翠拔为天柱，根盘倚凤城。恭唯千万岁，岁岁致升平。"
枉道一生无系着，湘南山水别人寻。"
何事碧溪孙处士，百劳东去燕西飞。
女冠子·淡花瘦玉
"故人方远适，访我陈别情。此夜偶禅室，一言了无生。
明公仗忠节，一言感万夫。物性如蒺藜，化作春兰敷。
坏衲凉天拥，玄文静夜披。善哉温伯子，言望至公知。
阵善深为典教推。仗信输诚方始是，执俘折馘欲何为。
"西笑道何光，新朝旧桂堂。春官如白傅，内试似文皇。
双轮暂与王孙驻，明日西驰又向东。"
日落烟水黯，骊珠色岂昏。寒光射万里，霜缟遍千门。
"此生生在此生先，何事从玄不复玄。
花影
顾揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
文君酒市逢初雪，满贳新沽洗旅颜。"
"繁弦已停杂吹歇，胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声，
昔人曾闻阿武婆，今日亲见阿婆舞。"
穿入白云行翠微。"
应怜僧肇论成初。五车外典知谁敌，九趣多才恐不如。
芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌，目想如神契。
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）
留别王侍御维 / 留别王维
湘宫水寺清秋夜，月落风悲松柏多。"
"梅月多开户，衣裳润欲滴。寂寥虽无形，不是小雠敌。
"朝开暮亦衰，雨打复风吹。古屋无人处，残阳满地时。
一灯忘寝又重开。秋风漫作牵情赋，春草真为入梦才。
紫府程非远，清溪径不迂。馨香柏上露，皎洁水中珠。
应思潋滟秋池底，更有归天伴侣来。"
天悲朝雨色，岳哭夜猿声。不是心偏苦，应关自古情。"
野外有一人，独立无四邻。彼见是我身，我见是彼身。
点绛唇·花信来时
圣后求贤久，明公得隽稀。乘秋好携去，直望九霄飞。"
绛霞封药灶，碧窦溅斋坛。海树几回老，先生棋未残。"
我欲衒才鬻德，入市趋朝。四众瞻仰，三槐附交。
澹地鲜风将绮思，飘花散蕊媚青天。"
盘径缘高雪，闲房在半山。自知麋鹿性，亦欲离人间。"
"迢遥山意外，清风又对君。若为于此地，翻作路岐分。
只烧崖药点黄金。澄潭龙气来萦砌，月冷星精下听琴。
一入深宫里，无由得见春。题诗花叶上，寄与接流人。
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
庞眉斗竖恶精神，万里腾空一踊身。
我有主人江太守，如何相伴住禅灵。
"佛前香印废晨烧，金锡当门照寂寥。
非色非空非不空，空中真色不玲珑。
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑，水精光透夜灯红。
天意刚容此徒在，不堪惆怅不堪陈。
常爱西林寺，池中月出时。芭蕉一片叶，书取寄吾师。
窗下有时留客宿，室中无事伴僧眠。