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国风·卫风·伯兮

清代 / 陆海

"闻道铅华学沈宁,寒枝淅沥叶青青。
云雨一乖千万里,长城秋月洞庭猿。"
浇药泉流细,围棋日影低。举家无外事,共爱草萋萋。
有如朝暮食,暂亏忧陨获。若使无六经,贤愚何所托。"
我今庭中栽好树,与汝作巢当报汝。"
"嘉节在阳数,至欢朝野同。恩随千钟洽,庆属五稼丰。
渥命随三接,皇恩畅九垓。嘉言造膝去,喜气沃心回。
"昨宵梦到亡何乡,忽见一人山之阳。高冠长剑立石堂,
塞云凝废垒,关月照惊蓬。青史书归日,翻轻五利功。"
"嘉客会初筵,宜时魄再圆。众皆含笑戏,谁不点颐怜。
"秋斋膏沐暇,旭日照轩墀。露重芭蕉叶,香凝橘柚枝。


国风·卫风·伯兮拼音解释:

.wen dao qian hua xue shen ning .han zhi xi li ye qing qing .
yun yu yi guai qian wan li .chang cheng qiu yue dong ting yuan ..
jiao yao quan liu xi .wei qi ri ying di .ju jia wu wai shi .gong ai cao qi qi .
you ru chao mu shi .zan kui you yun huo .ruo shi wu liu jing .xian yu he suo tuo ..
wo jin ting zhong zai hao shu .yu ru zuo chao dang bao ru ..
.jia jie zai yang shu .zhi huan chao ye tong .en sui qian zhong qia .qing shu wu jia feng .
wo ming sui san jie .huang en chang jiu gai .jia yan zao xi qu .xi qi wo xin hui .
.zuo xiao meng dao wang he xiang .hu jian yi ren shan zhi yang .gao guan chang jian li shi tang .
sai yun ning fei lei .guan yue zhao jing peng .qing shi shu gui ri .fan qing wu li gong ..
.jia ke hui chu yan .yi shi po zai yuan .zhong jie han xiao xi .shui bu dian yi lian .
.qiu zhai gao mu xia .xu ri zhao xuan chi .lu zhong ba jiao ye .xiang ning ju you zhi .

译文及注释

译文
出生既已惊动上天,为(wei)何后嗣繁荣昌盛?
不要惶悚恐惧战战兢兢。
将军仰天大笑(xiao),把(ba)射中的有着五色羽毛野雉挂在马前,随行军吏都来向他祝贺。
念念不忘(wang)是一片忠心报祖国,
  天上的神赞扬它的行为, 立即为它熄灭了大火。
隐居深山般遁世高蹈,时值春寒冷(leng)峭景凋零。
纵然(ran)那细长柔嫩的枝条,飘垂如故,恐怕也被他人攀折得不像样了。
不要让燕(yan)然山上只留下汉将的功绩,也要有大唐将士的赫赫战功。
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
春天的景象还没装点到城郊,    
告诉她:屋檐边那一枝,是最好的花,折的时候,折高一点;戴的时候,要在鬓边斜插。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。

注释
251.蜂、蛾:群居而团结的小动物。微命:小生命。
85、度内:意料之中。
[14] 周:指周武王,周朝开国君主。
②五侯:河平二年,汉成帝同日封其舅王谭、王商等五位为侯,世称五侯。
⑵澹(dàn)烟:清淡的云烟。疏雨:稀疏的小雨。间:间隔。斜阳:夕阳。

赏析

  这首诗完全是女主人公的内心独白,或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马,认作为载着夫君离去的车马;为了不分离,就想化为夫君的身影;而且还不准夫君站到阴处:似乎都可笑之至、无理得很。然而,这种“无理得很”的思致,倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
  “生子不知根,因谁共芬芳。中巢双翡翠,上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解——怨。过去,男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外,别无旁务,因而想入非非。我的归宿在哪里?夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧?
  后句用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传说中的香草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕(lv)缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  这首诗的制题,非常有特色。汉魏古诗多为(duo wei)乐府诗,即以乐府诗题为题;即使不是乐府诗,诗题也较简单,不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代,谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜,诗题也多有标新立异者,例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作,不在于对诗情画意的追求,而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说:“此诗为‘诣世子’而作,却无一字及世子者何?缘是休文胸中先有一段炎凉之感,偶因‘诣世子’而发,意且不在死者,何暇生者?‘诣世子’上着‘至丞相第’者何?‘丞相第’,炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何?‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯,正验人炎凉之时也。今日世子所居之第,依然旧日丞相所居之地,今日至丞相第之人,已全无旧日至丞相第之人,乃特为驱车而来者,仅仅休文一人,则休文之外,尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔,故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
  这是一首早期的五言古诗,具有一种近于民歌的素朴风格,很耐人寻味。话不在多,意不在巧;平平淡淡地说来,却如一曲纯净的旋律,一往情深。
  全诗八章。历代各家的分章稍有不同,这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句,第三、五、六、八章章八句。排列起来,颇有参差错落之美。
  但以寓言作诗,在先秦却不多见;只是到了汉代,才在乐府诗中成批涌现,一时蔚为奇观。倘要追溯它的源头,虽然可与战国诸子之作遥相接续,但其“天造草昧”的创制,还得首推这首在“诗三百篇”中也属凤毛麟角的《《鸱鸮》佚名 古诗》。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。”晚云孤飞于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此,颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
  全诗前三章的意思可以归纳为一个词:思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫,自己内心沮丧,不能排解。每天看着日升日落,月圆月缺,女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后一章的意思可以归纳为一个词:批判。女主人公指责那些贵族君子们,是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势;而末章对在位君子的批判,突破个人私情,使诗歌的境界提升了一个高度。
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归。”此处上半句写自己所见,下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ,露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”与开头一样,前一句写自己,后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成;”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间,超越生死之感。
  全诗共分五章。
  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。
  这首诗沉稳平淡,风格朴质,包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  然而这仅仅是字面上的意思,其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”,实际上指天子所居皇宫;“人间”,指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”,且加“只应”一词限定,既然是“只应天上有”,那么,“人间”当然就不应“得闻(de wen)”。不应“得闻”而竟然“得闻”,不仅“几回闻”,而且“日纷纷”,于是,作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中,既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。

创作背景

  此诗是至德二载(公元757)二月以前在永王璘水军中所作。

  

陆海( 清代 )

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简 介

陆海 吴郡吴人。陆馀庆孙。工五言诗,为贺知章赏识。代宗永泰中,官京兆府户曹。大历中,自朝议郎、侍御史内供奉迁主客员外郎,转司门员外郎。性刚峻,不附权要,出为潮州刺史。不以远谪介意,但以诗酒自适。

抛球乐·逐胜归来雨未晴 / 陆珊

"绿琴胡笳谁妙弹,山人杜陵名庭兰。杜君少与山人友,
方祗护山迹,先正陪岩腹。杳杳九嵕深,沈沈万灵肃。
楚塞望苍然,寒林古戍边。秋风人渡水,落日雁飞天。
自是姓同亲向说,九重争得外人知。"
"忆长安,三月时,上苑遍是花枝。青门几场送客,
"二轩将雨露,万里入烟沙。和气生中国,薰风属外家。
"女郎闺阁春,抱瑟坐花茵。艳粉宜斜烛,羞蛾惨向人。
千里云天风雨夕,忆君不敢再登楼。"


湘春夜月·近清明 / 林衢

"圆月出山头,七贤林下游。梢梢寒叶坠,滟滟月波流。
拂曙祥光满,分晴瑞色鲜。一阳今在历,生植仰陶甄。"
"赴节心长在,从绳道可观。须知片木用,莫向散材看。
"闻道山花如火红,平明登寺已经风。
帆席来应驶,郊园半已芜。夕阳寻古径,凉吹动纤枯。
"祥辉上干吕,郁郁又纷纷。远示无为化,将明至道君。
丽藻粲相鲜,晨辉艳芳丛。清光杳无际,皓魄流霜空。
"岩居旧风景,人世今成昔。木落古山空,猿啼秋月白。


鲁连台 / 达航

截海取蒲类,跑泉饮鸊鹈。汉庭中选重,更事五原西。"
勿以听者迷,故使宫徵错。谁言三岁童,还能分善恶。
咏题官舍内,赋韵僧房前。公登略彴桥,况榜龙fp船。
"驱马街中哭送君,灵车碾雪隔城闻。
"山客长须少在时,溪中放鹤洞中棋。生金有气寻还远,
满田主人是旧客。举声酸鼻问同年,十人六七归下泉。
春来欲问林园主,桃李无言鸟自啼。"
整巾起曳策,喜非车马客。支郎有佳文,新句凌碧云。


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 刘三戒

仙成不可期,多别自堪悲。为问桃源客,何人见乱时。"
深陈名教本,谅以仁义积。藻思成采章,雅音闻皦绎。
美人醉起无次第,堕钗遗珮满中庭。此时但愿可君意,
鞭马广陵桥,出祖张漳州。促膝堕簪珥,辟幌戛琳球。
"自叹淮阳卧,谁知去国心。幽亭来北户,高韵得南金。
碑沈字灭昔人远,谷鸟犹向寒花啼。"
主文亲玉扆,通籍入金闺。肯念从戎去,风沙事鼓鼙。"
家贫僮仆瘦,春冷菜蔬焦。甘分长如此,无名在圣朝。


流莺 / 谢芳连

去远千帆小,来迟独鸟迷。终年不得意,空觉负东溪。"
如今供奉多新意,错唱当时一半声。"
江燕飞还尽,山榴落尚繁。平生信有意,衰久已忘言。"
强饮沽来酒,羞看读了书。闲花开满地,惆怅复何如。"
在时纵嫌织绢迟,有丝不上邻家机。"
"老病力难任,犹多镜雪侵。鲈鱼消宦况,鸥鸟识归心。
若逞仙姿游洛浦,定知神女谢风流。"
题诗随谢客,饮酒寄黄翁。早岁心相待,还因贵贱同。"


圬者王承福传 / 袁道

"蠹露宗通法已传,麻衣筇杖去悠然。
传道单于闻校猎,相期不敢过阴山。
"一别同袍友,相思已十年。长安多在客,久病忽闻蝉。
"僻居谋道不谋身,避病桃源不避秦。
"自见人相爱,如君爱我稀。好闲容问道,攻短每言非。
仙山习禅处,了知通李释。昔作异时人,今成相对寂。
二仙自围棋,偶与樵夫会。仙家异人代,俄顷千年外。
"舟楫济巨川,山河资秀气。服膺究儒业,屈指取高位。


书舂陵门扉 / 王敔

更叹无家又无药,往来唯在酒徒间。"
"掩泪山阳宅,生涯此路穷。香销芸阁闭,星落草堂空。
"卫多君子鲁多儒,七岁闻天笑舞雩。光彩春风初转蕙,
缅怀山阳笛,永恨平原赋。错莫过门栏,分明识行路。
绕树气匝枝柯软。可怜寒食街中郎,早起着得单衣裳。
猿叫江天暮,虫声野浦寒。时游镜湖里,为我把鱼竿。"
"归舟不计程,江月屡亏盈。霭霭沧波路,悠悠离别情。
云白当山雨,风清满峡波。夷陵旧人吏,犹诵两岐歌。"


念奴娇·凤凰山下 / 袁宗

海岳期方远,松筠岁正寒。仍闻言赠处,一字重琅玕."
"不语看芳径,悲春懒独行。向人微月在,报雨早霞生。
光景却添乡思苦,檐前数片落梅花。
双壁泻天河,一峰吐莲萼。潭心乱雪卷,岩腹繁珠落。
"金罍映玉俎,宾友纷宴喜。木兰泛方塘,桂酒启皓齿。
烟树临沙静,云帆入海稀。郡楼多逸兴,良牧谢玄晖。"
况是池塘风雨夜,不堪丝管尽离声。"
不须愁落日,且愿驻青丝。千里会应到,一尊谁共持。"


宣城送刘副使入秦 / 曹忱

真兴得津梁,抽簪永游衍。
风落芙蓉露,疑馀绣被香。"
一雨晴山郭,惊秋碧树风。兰卮谁与荐,玉旆自无悰。
湛湛碧涟漪,老松欹侧卧。悠扬绿萝影,下拂波纹破。
"已得归乡里,逍遥一外臣。那随流水去,不待镜湖春。
"旧俗采菱处,津亭风景和。沅江收暮霭,楚女发清歌。
下来立定重系衣,复畏斜风高不得。傍人送上那足贵,
眼看春色如流水,今日残花昨日开。"


送人 / 薛存诚

尔虽有绝艺,犹当假良媒。不因礼部张公将尔来,
叹息驱羸马,分明识故人。一生三不遇,今作老郎身。"
"共尔髫年故,相逢万里馀。新春两行泪,故国一封书。
丹地膺推择,青油寄抚循。岂言朝象魏,翻是卧漳滨。
转影连金屋,分辉丽锦茵。焰迎红蕊发,烟染绿条春。
"春雨夜不散,梦中山亦阴。云中碧潭水,路暗红花林。
授我出云路,苍然凌石屏。视之有文字,乃古黄庭经。
恋泉将鹤并,偷果与猿同。眼界尘虽染,心源蔽已通。