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舟过安仁

宋代 / 弘晓

夕阳当板槛,春日入柴扉。莫却严滩意,西溪有钓矶。"
关河万里秋风急,望见乡山不到家。"
"露浓如水洒苍苔,洞口烟萝密不开。残月色低当户后,
洞花蜂聚蜜,岩柏麝留香。若指求仙路,刘郎学阮郎。"
莫遣红妆秽灵迹。"
风景人间不如此,动摇湘水彻明寒。"
明日定知同相印,青衿新列柳间营。"
"登仙望绝李膺舟,从此青蝇点遂稠。半夜剑吹牛斗动,
福盈祸之倚,权胜道所恶。何必栖禅关,无言自冥悟。"
雨侵寒牖梦,梅引冻醪倾。共祝中兴主,高歌唱太平。"
何处宴回风满衣。门掩长淮心更远,渡连芳草马如飞。
"高龛险欲摧,百尺洞门开。白日仙何在,清风客暂来。
羌儿吹玉管,胡姬踏锦花。却笑江南客,梅落不归家。"


舟过安仁拼音解释:

xi yang dang ban jian .chun ri ru chai fei .mo que yan tan yi .xi xi you diao ji ..
guan he wan li qiu feng ji .wang jian xiang shan bu dao jia ..
.lu nong ru shui sa cang tai .dong kou yan luo mi bu kai .can yue se di dang hu hou .
dong hua feng ju mi .yan bai she liu xiang .ruo zhi qiu xian lu .liu lang xue ruan lang ..
mo qian hong zhuang hui ling ji ..
feng jing ren jian bu ru ci .dong yao xiang shui che ming han ..
ming ri ding zhi tong xiang yin .qing jin xin lie liu jian ying ..
.deng xian wang jue li ying zhou .cong ci qing ying dian sui chou .ban ye jian chui niu dou dong .
fu ying huo zhi yi .quan sheng dao suo e .he bi qi chan guan .wu yan zi ming wu ..
yu qin han you meng .mei yin dong lao qing .gong zhu zhong xing zhu .gao ge chang tai ping ..
he chu yan hui feng man yi .men yan chang huai xin geng yuan .du lian fang cao ma ru fei .
.gao kan xian yu cui .bai chi dong men kai .bai ri xian he zai .qing feng ke zan lai .
qiang er chui yu guan .hu ji ta jin hua .que xiao jiang nan ke .mei luo bu gui jia ..

译文及注释

译文
一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花(hua)池的深处。
坐下来静观苍苔,那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
“我”要像张衡那样写《归田赋》,这时田野里满树繁花,春色正浓。
耜的尖刃多锋利,
  孟子说(shuo):“假如大(da)王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹萧奏笛的音声,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能奏乐呢?’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣(xiao),见到华丽的旗帜,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能围猎呢?’这没有别的原因,是由于和民众一起娱乐的缘故。
为国为民,我鞠躬尽瘁、沥血呕心,
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能为君主效力。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
紫花丰腴,光泽均匀(yun)细腻,红花鲜艳,羞退靓女胭脂面。
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾,滩边(bian)稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际(ji)。
然而燕昭王早就死了,还有谁能像他那样重用贤士呢?
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。

注释
或:有时。
(16)冥迷:分辨不清。
②银釭:银灯。古代以油灯照明,贵族大家多用银制灯台,故称银釭。
苎麻:一种草本植物、茎部韧皮可供纺织。
⑿剑河:地名,在今新疆境内。
119. 旦暮:早晚间,形容很短时间。
⑸当路:当权者。假:提携。

赏析

  意象连贯,结构严谨。景物的连贯,不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密,而且还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化。起始时写景,是作者旷达、乐观情状的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生,由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论,从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插,丝毫没有给人以重复拖沓的感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程,最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
  此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示,作者对现实既失意迷惘,同时对复出抱有强烈的追求和幻想,一颗赤子之心始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼,风格依然俊朗,在意境上有喜有悲,大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通,寓意高远,气韵流畅,开合自如,大气泱泱,读后令人如临其境,如闻其声,扼腕生情,回味无穷。
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同,《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗,是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势;此诗则直写战阵之事,具体手法也有所不同。此诗可分四层。
  全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节,继而对家中的桃树展开描写,随即由树及人,抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意,表达寄托思念之意。全篇如同一封家书,言辞亲切,充满关爱之情。
  秋天是菱角莲蓬的收获季节(ji jie),水乡姑娘们荡着莲舟,来到湖塘之上,一边劳作,一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现,作为隐隐约约的远景,这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上,风平波静,水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”,既有“平”的形感,又有“白”的色感,更有“软”的质感,这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照,“人语”与“波静”又形成一重对照,从而使短短的两句景语中,蕴涵了丰富的诗情画意。
  颔联转入对炀帝罪行的控诉:“香销南国美人尽,怨入东风芳草多。”此联之妙,在于实景寓意。以实景论,它是写行宫的破落、荒凉,宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”,香销玉殒,蛾眉亡身;而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲,搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女,真是罪恶滔天。“怨入”承上句,主要写“美人”之怨。美人香销,其怨随东风入而化为芳草;芳草无涯,人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游,“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景;但此处为炀帝行宫,这断瓦颓墙,芳草萋萋,却是典型的伤痍之景;这萋萋的芳草,犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
  诗的第一章,交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭,奔赴漕邑,向兄长的家属表示慰问。可是目的地未到,她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水,兼程而至,劝她马上停止前进。处此境地,她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象,继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧《萧何月下追韩信》中的场景。
  如果说,忧愁可以催人衰老,它首先带给人们的,则是憔悴和消瘦。“离家日趋(ri qu)远,衣带日趋缓。”诗中的主人公,正因为飘泊异乡、离家日远,被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言,而是巧妙地运用“衣带”之“日缓(松)”,以反衬主人公身躯的日见消瘦,写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒,就这样独伫于塞外荒漠,默默无语地遥望着万里乡关:“心思不能言,肠中车轮转。”——他不是无语可说,而是心中塞满了愁思,纵然有千言万语,也难以表达。要描述这样一种痛苦之状,笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中,想象力就往往特别活跃,笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公,在眺望黄河彼岸的故国时,思归心切,就唱出了“谁谓河广,一苇杭(渡)之”的奇句。而这(er zhe)首歌的主人公,为抒写胸中难以排遣的痛苦,竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动,写主人公无可言传的曲曲愁思,真是形象得教人吃惊。也正因为如此,戍卒那离家万里的痛苦怀思,才以更强的力度震荡了读者的心弦,使人不能不为之悚然动容。
  京城的春季将要过去,大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节,呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点,用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时,农村中青黄不接,农事又加倍繁忙,而皇帝及其臣僚所在的长安城中,却“喧喧车马度”,忙于“买花”。“喧喧”,属于听觉:“车马度”,属于视觉。以“喧喧”状“车马度”,其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现,真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时,相随买花去”,是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题,用笔相当灵妙。
  诗题名其画为“秋景”,有的记载称这幅画为“秋景平远”,或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看,“秋景”是对这幅画的内容总的概括,而具体呈现秋景的则是山水及林木,所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
  至于全词多用正言直说,也使其更具后代谏书的作用,作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等,又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世,以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词,其影响之大,不难想见。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊(bu jing)、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  李白向往东山,是由于仰慕谢安。这位在淝水之战中吟啸自若,似乎漫不经心地就击败苻坚百万之众于八公山下的传奇式人物,在出仕前就是长期隐居东山。当匡扶晋室,建立殊勋,受到昏君和佞臣算计时,又曾一再辞退,打算归老东山。所以,在李白看来,东山之隐,标志着一种品格。它既表示对于权势禄位无所眷恋,但又不妨在社稷苍生需要的时候,出而为世所用。李白向往的东山之隐,和谢安式的从政是相结合的。在陶醉自然、吟咏啸歌之际,并不忘情于政治;而当身居朝廷的时候,又长怀东山之念,保持澹泊的襟怀。李白一生以谢安自期、自比。“北阙青云不可期,东山白首还归去。”(《忆旧游赠谯郡元参军》)“谢公终一起,相与济苍生。”(《送裴十八图南归嵩山》)“但用东山谢安石,为君谈笑静胡沙。”(《永王东巡歌》),都是在不同的处境和心情下,从不同的角度想到谢安和东山。李白写这首诗的时候,大约正在长安。唐玄宗亲自下诏召他进京,看来是够礼贤下士的了,但实际上(ji shang)并没有给他像谢安那样大展雄才的机会。相反,由于诗人的正直和傲慢,却招惹了权贵的忌恨。李阳冰在《草堂集序》中说:“丑正同列,害能成谤,帝用疏之。公(李白)乃浪迹纵酒以自昏秽,咏歌之际,屡称东山。”这就是李白这首诗的背景。从“不向东山久,蔷薇几度花”可以看出,诗人在默算着离开“东山”(实际上指进京以前的隐居之地)的时日。流光如驶,岁月老人。他有像谢安与东山那样的离别,却未成就像谢安那样的功业。因此,在诗人的沉吟中,已经包含着光阴虚度、壮怀莫展的感慨了。当初,诗人告辞东山时,同样也舍不得丢开那种环境和生活,只不过为了实现匡国济世之志才暂时应诏而去。但如今在帝城久久淹留却毫无所成,自然对不起东山的风物。所以“白云还自散,明月落谁家”两句中所包含的感情,一方面是向往,一方面又有一种内疚,觉得未免辜负了那儿的白云明月。
  这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图,真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗:在四周长满青草的池塘里,池中的水灌得满满的,太阳正要落山,红红的火球好像被山吃掉一样(是落山后),倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背,他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写,构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
  最后,简洁的小文,正不妨如唐人绝句,将文章结得缦回有致,委宛含蓄,以不尽尽之,给人以思索的余地;这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
  经过这样的对比,韩愈在诗中说:“成败之迹,昭然可现。”他通过两个历史故事,两种方法带来两种结果,说明管理国家应该采取甚么方法。当然,韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的,但从认识论角度看,却有普遍的意义。
  诗的开头两句纯用白描手法,从花门楼前酒店落笔,如实写出老翁待客、美酒飘香的情景,堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画,字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛,为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程,而是在偶见春色的刹那之间,立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意,用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁:“老人家,摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒,您肯不肯呀?”诗人丰富的想象,把生活化成了诗,读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
  古来,在汨罗江畔有神鼎山,山上有轩辕台,据清康熙《神居莲池谱》载:“神鼎山,以黄帝铸鼎,故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》,也有这样的记载:“轩辕皇帝南巡,张乐洞庭之野,朝登磊石岭(在汨罗江入洞庭湖处),暮上凤凰台(位于汨罗江口)”。又据明代的《名胜志》记载:“黄陵山(邻近汨罗江口),有二妃墓在其上,历古传记发此。是舜南巡,旧迹实在湖湘之间。

创作背景

  中国古代散文学会常务理事朱世英则从有关《《雁门太守行》李贺 古诗》这首诗的一些传说和材料记载推测,认为此诗可能是写朝廷与藩镇之间的战争。李贺生活的时代藩镇叛乱此伏彼起,发生过重大的战争。如史载,元和四年(809年),王承宗的叛军攻打易州和定州,爱国将领李光颜曾率兵驰救。元和九年(814年),他身先士卒,突出、冲击吴元济叛军的包围,杀得敌人人仰马翻,狼狈逃窜。

  

弘晓( 宋代 )

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简 介

弘晓 清宗室,字秀亭。怡贤亲王胤祥子。袭怡亲王爵。嗜典籍,建藏书楼九楹,名“乐善堂”。干隆间《四库》馆开,各地藏书家均进呈藏书,惟“怡府”未进呈,其中善本、珍本甚多。藏书钤有“怡府世宝”、“安乐堂藏书记”等印。卒谥僖。

秋晚宿破山寺 / 雪琳

"春山杳杳日迟迟,路入云峰白犬随。两卷素书留贳酒,
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
露滴阴虫苦,秋声远客悲。晚营严鼓角,红叶拂旌旗。
"浮云悲晚翠,落日泣秋风。(见《万花谷》)。
白头曾见几人闲。空悲浮世云无定,多感流年水不还。
"高飞空外鹄,下向禁中池。岸印行踪浅,波摇立影危。
倚杖息惭倦,徘徊恋微暄。历寻婵娟节,剪破苍筤根。


赠从孙义兴宰铭 / 巫马菲

二人能歌得进名,人言选入便光荣。
留却一枝河畔柳,明朝犹有远行人。"
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,
"晓入瑶台露气清,座中唯有许飞琼。
争得巨灵从野性,旧乡无此擘将归。
"高飞空外鹄,下向禁中池。岸印行踪浅,波摇立影危。
洛水桥边月如练。洛阳风俗不禁街,骑马夜归香满怀。
节使杀亭吏,捕之恐无因。咫尺不相见,旱久多黄尘。


风流子·出关见桃花 / 樊颐鸣

"莫说春闱事,清宵且共吟。频年遗我辈,何日遇知音。
此中兼有上天梯。珠容百斛龙休睡,桐拂千寻凤要栖。
海门山叠翠,湖岸郡藏云。执简从公后,髯参岂胜君。"
三年恩德仰维嵩。杨随前辈穿皆中,桂许平人折欲空。
"尽是离宫院中女,苑墙城外冢累累。
仲蔚欲知何处在,苦吟林下拂诗尘。"
而今万乘多巡狩,辇路无阴绿草长。
春尽花未发,川回路难穷。何因着山屐,鹿迹寻羊公。"


咏杜鹃花 / 申屠玉英

"晓用云添句,寒将雪命篇。良辰多自感,作者岂皆然。
江势翻银砾,天文露玉绳。何因携庾信,同去哭徐陵。"
酒尽露零宾客散,更更更漏月明中。"
"商于甪里便成功,一寸沉机万古同。
鸟浴春塘暖,猿吟暮岭高。寻仙在仙骨,不用废牛刀。"
徒学仲宣聊四望,且将词赋好依刘。"
奔曦入半百,冉冉颓濛汜。云泛名利心,风轻是非齿。
"自怜生计事悠悠,浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近,


书韩干牧马图 / 淳于未

门前虽有如花貌,争奈如花心不同。"
细草翻惊雁,残花伴醉人。杨朱不用劝,只是更沾巾。"
拜尘先洒泪,成厦昔容巢。遥仰沈碑会,鸳鸯玉佩敲。"
"符命自陶唐,吾君应会昌。千年清德水,九折满荣光。
虽怀丹桂影,不忘白云期。仁者终携手,今朝预赋诗。"
"好读天竺书,为寻无生理。焚香面金偈,一室唯巾水。
不须看尽鱼龙戏,终遣君王怒偃师。"
"十二层楼敞画檐,连去歌尽草纤纤。


减字木兰花·相逢不语 / 第五洪宇

家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近,鸳鸾高举势宜分。
"路岐长不尽,客恨杳难通。芦荻晚汀雨,柳花南浦风。
榻静几砚洁,帙散缣缃明。高论展僧肇,精言资巩生。
"回看云岭思茫茫,几处关河隔汶阳。书信经年乡国远,
如何遂闲放,长得在希夷。空务渔樵事,方无道路悲。
"万里谁能访十洲,新亭云构压中流。河鲛纵玩难为室,
白头主印青山下,虽遇唐生不敢亲。"
重过江南更千里,万山深处一孤舟。"


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 微生红芹

水殿年年占早芳,柔条偏惹御炉香。
谁见鲁儒持汉节,玉关降尽可汗军。
风过渚荷动,露含山桂幽。孤吟不可曙,昨夜共登楼。"
空地苔连井,孤村火隔溪。卷帘黄叶落,锁印子规啼。
"白云居创毕,诏入凤池年。林长双峰树,潭分并寺泉。
"曾向金扉玉砌来,百花鲜湿隔尘埃。披香殿下樱桃熟,
巍巍致君期,勋华将比崇。承天四柱石,嶷若窥衡嵩。
配圣三朝隔,灵仪万姓哀。多年好黄老,旧日荐贤才。


水调歌头·泛湘江 / 佟佳艳君

"青云席中罗袜尘,白首江上吟诗人。
绿鬟羞妥么,红颊思天偎。斗草怜香蕙,簪花间雪梅。
相承几十代,居止连茅屋。四邻不相离,安肯去骨肉。
"何事淮南将,功高业未成。风涛辞海郡,雷雨镇山营。
"三十六峰横一川,绿波无路草芊芊。牛羊晚食铺平地,
吴苑春风起,河桥酒旆悬。凭君更一醉,家在杜陵边。"
偏怜不怕傍人笑,自把春罗等舞衫。
"谢家离别正凄凉,少傅临岐赌佩囊。


还自广陵 / 暨大渊献

红叶高斋雨,青萝曲槛烟。宁知远游客,羸马太行前。"
家山望几遍,魏阙赴何时。怀古心谁识,应多谒舜祠。"
"宋玉平生恨有馀,远循三楚吊三闾。
高楼直上百馀尺,今日为君南望长。"
"天兵九月渡遐水,马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情,
雨到鱼翻浪,洲回鸟傍沙。月明何处去,片片席帆斜。"
"故园回首雁初来,马上千愁付一杯。
破月斜天半,高河下露微。翻令嫌白日,动即与心违。"


咏梧桐 / 乌孙兴敏

北岭枕南塘,数家村落长。莺啼幼妇懒,蚕出小姑忙。
传家有天爵,主祭用儒衣。何必劳知己,无名亦息机。
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,
金障既特设,珠帘亦高褰。捋须蹇不顾,坐在御榻前。
夜暮眠明月,秋深至洞庭。犹来交辟士,事别偃林扃。"
窗对嵩山碧,庭来洛水声。门前桃李树,一径已阴成。"
对窗寒竹雨潇潇。怜君别路随秋雁,尽我离觞任晚潮。
连塞云长惨,才秋树半空。相如偏自惬,掌记复乘骢。"