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西江夜行

宋代 / 祁颐

春水渐生鱼易得,莫辞风雨坐多时。"
将取一壶闲日月,长歌深入武陵溪。"
不用频嗟世路难,浮生各自系悲欢。
"八月江上楼,西风令人愁。携酒楼上别,尽见四山秋。
应催风落叶,似劝客回舟。不是新蝉苦,年年自有愁。"
四时须向酬中销。行人骏马嘶香陌,独我残阳倚野桥。
"海槎闲暇阆风轻,不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟,
重击蒲牢唅山日,冥冥烟树睹栖禽。"
失伴唯应海月知。族类分明连琐gD,形容好个似蟛蜞。
至竟男儿分应定,不须惆怅谷中莺。"
咫尺不能知浅深。但有片云生海口,终无明月在潭心。
半夜五侯池馆里,美人惊起为花愁。"
"自古功成祸亦侵,武安冤向杜邮深。
竟未成麦饘,安能得粱肉。更有陆先生,荒林抱穷蹙。
衰藓墙千堵,微阳菊半畦。鼓残鸦去北,漏在月沉西。
"太白东归鹤背吟,镜湖空在酒船沈。
"乌焰才沈桂魄生,霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满,
清晨跻磴道,便是孱颜始。据石即更歌,遇泉还徙倚。


西江夜行拼音解释:

chun shui jian sheng yu yi de .mo ci feng yu zuo duo shi ..
jiang qu yi hu xian ri yue .chang ge shen ru wu ling xi ..
bu yong pin jie shi lu nan .fu sheng ge zi xi bei huan .
.ba yue jiang shang lou .xi feng ling ren chou .xie jiu lou shang bie .jin jian si shan qiu .
ying cui feng luo ye .si quan ke hui zhou .bu shi xin chan ku .nian nian zi you chou ..
si shi xu xiang chou zhong xiao .xing ren jun ma si xiang mo .du wo can yang yi ye qiao .
.hai cha xian xia lang feng qing .bu shi an liu bu ken xing .ji sheng lu nong tang bing shu .
zhong ji pu lao han shan ri .ming ming yan shu du qi qin ..
shi ban wei ying hai yue zhi .zu lei fen ming lian suo gD.xing rong hao ge si peng qi .
zhi jing nan er fen ying ding .bu xu chou chang gu zhong ying ..
zhi chi bu neng zhi qian shen .dan you pian yun sheng hai kou .zhong wu ming yue zai tan xin .
ban ye wu hou chi guan li .mei ren jing qi wei hua chou ..
.zi gu gong cheng huo yi qin .wu an yuan xiang du you shen .
jing wei cheng mai zhan .an neng de liang rou .geng you lu xian sheng .huang lin bao qiong cu .
shuai xian qiang qian du .wei yang ju ban qi .gu can ya qu bei .lou zai yue chen xi .
.tai bai dong gui he bei yin .jing hu kong zai jiu chuan shen .
.wu yan cai shen gui po sheng .shuang jie yong he zan yin xing .xian si jiang shi bai lao man .
qing chen ji deng dao .bian shi chan yan shi .ju shi ji geng ge .yu quan huan xi yi .

译文及注释

译文
欧阳修开始(shi)在滁州任职,自号为醉翁,晚年更改为六一居士。他天性(xing)刚直不阿,见义勇为,即使有陷阱在前(qian)面,都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次,(他的(de))志向(xiang)也一样不变。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
我刚刚让贤辞掉了左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
永远的相思永远的回忆,短暂的相思却也无止境。
弹奏声飘到水面上,鱼儿听的入迷而忘记游了。
怎么那样秾丽绚烂?如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重?王姬出嫁车驾真壮观。
  一再地回想当年的幽会,残灯映照朱红帷慢,淡淡月光从纱窗透(tou)进,那时情景多么缠绵迷人。如今,通向他的路那么遥远,纵然想在梦中欢会,也一样没有定准。等到他归来时,要先让他去看败落的花枝,再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春,怎么会那样忍心?
不等她说完,我赶紧策马离去,不忍再听这伤心的语言。
为什么只图供养自己,就想保得住富贵千年?
你的赠诗有如春风拂面,引起了我无限的深情思念;我多想采束苹花相送于你,却因官事缠身不得自由。

注释
辛丑:干支纪日。天干:甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。 地支:子丑寅卯辰巳(sì)午未申酉戌(xū)亥。二者相配,用以纪日,汉以后亦用以纪年。即二十三日。
⑼父兄:父老兄弟。指同姓臣子。共亿:相安无事。
⒁甚:极点。
6.号之:给他起个外号叫。号,起外号。
③豆蔻:药物名,其性能行气、化湿、温中、和胃……豆蔻连梢:语见于张良臣《西江月》 : “蛮江豆蔻影连梢。”熟:《天籁轩词选》、《历代诗余》作“热”。熟水:当时的一种药用饮料。陈元靓《事林广记》别集卷七之《豆蔻熟水》 : “夏月凡造熟水,先倾百盏滚汤在瓶器内,然后将所用之物投入。密封瓶口,则香倍矣……白豆蔻壳拣净,投入沸汤瓶中,密封片时用之,极妙。每次用七个足矣。不可多用,多则香浊。”《百草正义》则说: “白豆蔻气味皆极浓厚,咀嚼久之,又有一种清澈冷洌之气,隐隐然沁入心脾。则先升后降,所以又能下气。 ”
⑷退红:粉红色。
③“旧游”句:晋王子猷居山阴,曾雪夜泛舟访戴安道,至其门,未人即返,人问他什么原因,他说:“乘兴而来,兴尽而去,何必见戴。”

赏析

  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离。”明月之夜,清辉照人,最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  这首五言律诗是吟咏《竹》李贺 古诗子的,但与一般泛咏景物之作不同,根据诗意,所咏之《竹》李贺 古诗当实有所指,这须待读完全诗才能明白。
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧(zai you)生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  首句,“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”,却说“无梦得还家”,简直连还家的梦也不曾有过,可见其决绝之情。另方面,古代前朝的遗民,在无可奈何的情况下,总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”,正是表明前此十年之志:抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过,栖息山间也就怡然自得了。
  “细腰宫里露桃新,脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述,事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰,宫中多饿死”的传说翻造的,也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇,根源也正系于楚王的荒淫,这里,叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内,桃花又开了。“桃生露井上”本属成言(《宋书·乐志》),而“露桃”却翻出新的意象,似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节,古语又有“桃李无言”,这是另一层双关。“无言”加上“脉脉(含情)”,形象生动,表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫,可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中,桃花与桃花夫人,景与情,难解难分,水乳交融,意境优美,诗味隽永。
  这首诗是一首讽喻诗,作于大中二年五月由桂林北返途中。
  “闻说君山自古无”,这就是麻(shi ma)姑对诗人提到的一件新鲜事。次句与首句的起承之间,在情节上有一个跳跃,那就是诗人向麻姑打听君山的来历。人世之谜有很多,诗人单问这个,也值得玩味。那烟波浩渺的八百里琼田之中,兀立着这样一座玲珑的君山。诗人泛舟湖面,“四顾凝无地,中流忽有山”(许棠《过君山》),这个发现,使他惊喜不已;同时又感到这奇特的君山,必有一个不同寻常的来历,从而困惑不已。诗人大约就是带着这个问题去方外求教的。诗中虽然无一字正面实写君山的形色,完全从虚处落笔,闲中着色,却传达出了君山给人的奇异感受。“君山自古无”,这一说法既出人意表,很新鲜,又证实了人们的揣想。写“自古无”,是为引出(yin chu)“何以有”。诗人不一下子说出山的来历,似乎是故弄玄虚,这种效果犹如是古代演义里的“且听下回分解”。
  魏晋时期,玄学清谈盛行一时,士族文人多以庄子的“齐物论”为口实,故作放旷而不屑事功。王羲之也是一个颇具辩才的清谈文人,但在政治思想和人生理想上,王羲之与一般谈玄文人不同。他曾说过:“虚谈废务,浮文妨要”(《世说新语·言语篇》)在这篇序中,王羲之也明确地指斥“一死生”、“齐彭殇”是一种虚妄的人生观,这就明确地肯定了生命的价值。
  颈联清楚地告诉人们汉寿城今非昔比,当年繁华的交通要道,如今已破败不堪了。当年指示路途的华表,如今已经被雷电轰击得半残,纵横的断碑,通体蒙尘,碑文依稀可辨。昔日繁华,今朝破败,尽在残缺华表,断裂石碑中显露了出来。诗人不惜耗费大量笔墨大写特写这样的破败和荒凉,完全是为着尾联的富有哲理性的议论作准备的。
  先写丈夫的“声”,并伴以妇人的拍儿声,“渐拍渐止”,给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音,妇人梦中的咳嗽声,表示夜静更深,全家人又入睡了。这一层,表现一家人由醒复睡的情形,由前一个高潮落入低潮,并为下一个高潮蓄势。
  此诗借柳树歌咏春风,把春风比作剪刀,说她是美的创造者,赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的(chun de)欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云:“赋物入妙,语意温柔。”
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”,是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句,气势雄阔,用词用句却十分简朴,没有任何生僻的字眼,似乎是漫不经心的一笔,将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中,在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前,宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华(she hua)景象,也无法再无视那段尘封了的历史。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。

创作背景

  梁启超说的“别有考证”后来也未见发表,倒是发表了否定自己的看法。他说:“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗,应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇,颇表同意。但仔细研究,六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人,若此诗作于建安末年,便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》,曹植的《赠白马王彪》,都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性,我们还是不翻旧案的好。(见《中国之美文及其历史》)

  

祁颐( 宋代 )

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简 介

祁颐 祁颐,字思正。东莞人。顺弟。明宪宗成化十年(一四七四)举人。事见清道光《广东通志》卷二七四。

拂舞词 / 公无渡河 / 太史雨琴

当昔置此城,岂料今日耕。蔓草已离披,狐兔何纵横。
何处疲兵心最苦,夕阳楼上笛声时。"
暑雨声回露半村。真为援毫方掩卷,常因按曲便开尊。
"都缘声价振皇州,高卧中条不自由。早副急征来凤沼,
春风时一来,兰麝闻数里。三度明月落,青娥醉不起。
"山前山后是青草,尽日出门还掩门。
何事贶君偏得所,只缘同是越航郎。"
"相忧过己切,相贺似身荣。心达无前后,神交共死生。


论诗三十首·十二 / 穆照红

枯井夜闻邻果落,废巢寒见别禽来。(贻天目中峰客,
"细雨阑珊眠鹭觉,钿波悠漾并鸳娇。
"越王兵败已山栖,岂望全生出会稽。
今日浪为千里客,看花惭上德星亭。"
高谈繄无尽,昼漏何太促。我公大司谏,一切从民欲。
萧索净名老病心。云盖数重横陇首,苔花千点遍松阴。
"碧简朝天章奏频,清宫仿佛降灵真。五龙金角向星斗,
"满县唯云水,何曾似近畿。晓庭猿集惯,寒署吏衙稀。


六州歌头·少年侠气 / 斐紫柔

狂风更与回烟帚,扫尽繁花独占春。
列仙终日逍遥地,鸟雀潜来不敢喧。"
何事黄昏尚凝睇,数行烟树接荆蛮。"
手把玉箫头不举,自愁如醉倚黄龙。
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听昼鼙,不忍看金镞。
秀色还朝暮,浮云自古今。石泉惊已跃,会可洗幽心。"
五原岐路去无穷。天垂大野雕盘草,月落孤城角啸风。
蔡家新妇莫嫌少,领取真珠三五升。


送王牧往吉州谒王使君叔 / 宗政爱香

游人若要春消息,直向江头腊后看。"
甘穷卧牛衣,受辱对狗窦。思变如易爻,才通似玄首。
明月白草死,积阴荒陇摧。圣贤亦如此,恸绝真悠哉。"
此时才子吟应苦,吟苦鬼神知不知。"
"谷鸟散啼如有恨,庭花含笑似无情。
"君家尽是我家山,严子前台枕古湾。
名宦两成归旧隐,遍寻亲友兴何饶。"
澄凝临甸服,险固束神都。浅觉川原异,深应日月殊。


昭君怨·担子挑春虽小 / 濮阳海霞

"当年忆见桂枝春,自此清途未四旬。左省望高推健笔,
"风初寥寥月乍满,杉篁左右供馀清。因君一话故山事,
"驿西斜日满窗前,独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国,
"擢秀逋客岩,遗根飞鸟径。因求饰清閟,遂得辞危夐。
"一杯正发吟哦兴,两盏还生去住愁。
竹冈从古凸,池缘本来bn.早藕擎霜节,凉花束紫梢。
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。
宝马跋尘光,双驰照路旁。喧传报戚里,明日幸长杨。


悼亡诗三首 / 户辛酉

衣服濯春泉,盘餐烹野花。居兹老复老,不解叹年华。"
尽含风霭远,自泛月烟深。风续水山操,坐生方外心。"
魂从清景遛,衣任烟霞裛.阶墀龟任上,枕席鸥方狎。
牛夸棋品无勍敌,谢占诗家作上流。
忽枕素琴睡,时把仙书行。自然寡俦侣,莫说更纷争。
若使花解愁,愁于看花人。"
从北南归明月夜,岭猿滩鸟更悠悠。"
"何时有此谿,应便生幽木。橡实养山禽,藤花蒙涧鹿。


人月圆·春晚次韵 / 上官未

尝来纵使重支枕,胡蝶寂寥空掩关。"
椒宫荒宴竟无疑,倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲,至今犹与酒家吹。
狱吏相对语,簿书堆满床。敲枷打锁声,终日在目旁。
半垂金粉知何似,静婉临溪照额黄。"
"蟾宫虎穴两皆休,来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语,
正被绕篱荒菊笑,日斜还有白衣来。"
遗情更说何珍重,擘破云鬟金凤凰。"
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地,相逢谩叹路岐身。


东武吟 / 马佳以晴

"玉漏斯须即达晨,四时吹转任风轮。寒灯短烬方烧腊,
"水浅藻荇涩,钓罩无所及。铿如木铎音,势若金钲急。
山高势已极,犹自凋朱颜。"
"听话扬帆兴,初从岘首还。高吟入白浪,遥坐看青山。
"满槛山川漾落晖,槛前前事去如飞。云中鸡犬刘安过,
陶家壁上精灵物,风雨未来终是梭。"
"荒碛连天堡戍稀,日忧蕃寇却忘机。江山不到处皆到,
"谁到山中语,雨馀风气秋。烟岚出涧底,瀑布落床头。


点绛唇·试灯夜初晴 / 叶己亥

花落闲窗看道书。烟岚晚过鹿裘湿,水月夜明山舍虚。
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听昼鼙,不忍看金镞。
冰色封深涧,樵声出紫微。时闻迎隐者,依旧着山衣。"
开却一枝开却尽,且随幽蝶更徘徊。
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"
亲戚牵衣泣,悲号自相顾。死者虽无言,那堪生者悟。
且安怀抱莫惆怅,瑶瑟调高尊酒深。"
时来终荐明君用,莫叹沉埋二百年。"


与东方左史虬修竹篇 / 但乙卯

"名山潭洞中,自古多秘邃。君将接神物,聊用申祀事。
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷,袍展花心透縠纹。
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
"山横路若绝,转楫逢平川。川中水木幽,高下兼良田。
"已叹良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,轻片逐风回。
不知昨夜谁先醉,书破明霞八幅裙。
曹氏楼船白昼灰。五十八年争虎视,三千馀骑骋龙媒。
"世人无正心,虫网匣中琴。何以经时废,非为娱耳音。