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张益州画像记

南北朝 / 曾槱

必锡尔勤,襄人怡怡。听命襄浒,背囊肩杵。奔走蹈舞,
古陌人来远,遥天雁势斜。园林新到日,春酒酌梨花。"
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
"两曜无停驭,蓬壶应有墓。何况北邙山,只近市朝路。
"话别无长夜,灯前闻曙鸦。已行难避雪,何处合逢花。
长亭岁尽雪如波,此去秦关路几多。
柳暗将翻巷,荷欹正抱桥。钿辕开道入,金管隔邻调。
"吴苑荒凉故国名,吴山月上照江明。残春碧树自留影,
自此尘寰音信断,山川风月永相思。"
欲问归期已深醉,只应孤梦绕关河。"
岸裂新冲势,滩馀旧落痕。横沟通海上,远色尽山根。
唯应感激知恩地,不待功成死有馀。"
纵到缑山也无益,四方联络尽蛙声。"


张益州画像记拼音解释:

bi xi er qin .xiang ren yi yi .ting ming xiang hu .bei nang jian chu .ben zou dao wu .
gu mo ren lai yuan .yao tian yan shi xie .yuan lin xin dao ri .chun jiu zhuo li hua ..
.jiang nan wei ke zheng bei qiu .geng song wu shi gu du tou .
.liang yao wu ting yu .peng hu ying you mu .he kuang bei mang shan .zhi jin shi chao lu .
.hua bie wu chang ye .deng qian wen shu ya .yi xing nan bi xue .he chu he feng hua .
chang ting sui jin xue ru bo .ci qu qin guan lu ji duo .
liu an jiang fan xiang .he yi zheng bao qiao .dian yuan kai dao ru .jin guan ge lin diao .
.wu yuan huang liang gu guo ming .wu shan yue shang zhao jiang ming .can chun bi shu zi liu ying .
zi ci chen huan yin xin duan .shan chuan feng yue yong xiang si ..
yu wen gui qi yi shen zui .zhi ying gu meng rao guan he ..
an lie xin chong shi .tan yu jiu luo hen .heng gou tong hai shang .yuan se jin shan gen .
wei ying gan ji zhi en di .bu dai gong cheng si you yu ..
zong dao gou shan ye wu yi .si fang lian luo jin wa sheng ..

译文及注释

译文
看见(jian)大雁南飞引起我忧愁之心,远处的(de)山峰又衔来一轮好月。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言,春天的鸟儿(er)和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
  红色护膝大腿上,裹腿在下斜着绑。不致怠慢不骄狂,天子因此有赐赏。诸侯君子真快乐,天子策命颁给他。诸侯君子真快乐,又有福禄赐予他。
  世人说晋王将死的时候,拿三支箭赐给庄宗,告(gao)诉他说:“梁国,是我的仇敌;燕王,是我扶持建立起来的;契丹与我订立盟约,结为兄弟,他们却都背叛晋而归顺梁。这三件事,是我的遗憾;给你三支箭,你一定不要忘记你父亲的愿望。”庄宗接了箭,把它收藏在祖庙里。此后出兵,就派随从官员用猪、羊各一头祭告祖庙,请下那三支箭,用锦囊盛着,背着它走在前面,等到凯旋时再把箭藏入祖庙。
春天回到了哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,如果有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。
在平台作客依然愁思不断,对酒高歌,即兴来一首《梁园歌》。
  我说:从前吴越建国时,广(guang)陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已(yi)有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
崔宗之是一个潇洒的美少年,举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。
  可是好梦不长,往事又是那样令人沉重。一觉醒来,眼前只有两只金缕枕头,身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上,河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风,心上人也经历了几番失望和憔悴。
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
草原上围观的人不由自主地身后退,生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩(zhao)。
被贬谪的召回放逐的回朝,革除弊政要剪除朝中奸佞。

注释
9.独绝:独一无二。独,只。绝,绝妙。
(46)重滓(zǐ):再次蒙受污辱。
39.以:以(之),因此。悲:叹息
2. 灞陵:即霸上。在今西安市东。因汉文帝葬在这里,改名灞陵。
创:开创,创立。
⑦登高:重阳有登高之俗。
36、玉轴:战车的美称。

赏析

  肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活,情感缠绵悱恻,语言纤巧农丽,风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新,铺张而不忘讽兴,如仙韶妙音,不同凡响。虽是奉命而作,却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中,不忘讽意,寄兴独远”(《唐诗别裁》)。
  《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点,此首也不例外,特别是”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”二句,细致精密,给人以冰清玉洁之感。
  首句“晓峰如画参差碧,藤影风摇拂槛垂”,天色初晓,作者走出门外远望匡山,只看到曙光中美景如画,山色斑斓,不禁心情舒畅。近处,藤蔓从树上垂下,随风摇曳,枝条轻轻拂过栏杆,令人心旷神怡。
  在此诗中,诗人的情感运势十分自然流畅,但如果定要深究诗里说的具体的事情,便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说,诗是显意识活动,词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境,在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗,全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉,既像是写给不能长久相伴的恋人的,又像哀叹君臣遇合,却似乎没有这么世俗,如此,就是李义山无题诗的妙处所在了。
  “何意百炼刚,化为绕指柔。”意思是说:为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄,变得如此的软弱无能呢?只有经过失路多难的人,才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大,在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱,喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死,其鸣也哀”,这是一种身不由己的哀鸣,是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪,将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
  人活在世上,总要找到生命的价值,否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准,多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说,权力、地位、名誉,就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历,已经深深地懂得:要得到这一切,必须费尽心机去钻营、去争夺,装腔作势,吹牛拍马,察言观色,翻云覆雨,都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来,就必须对社会公认的价值尺度加以否定,并给自己的生命存在找到新的解释。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面(mian)的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本(cao ben)无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花,来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。
  此文生动地记述了从大泽乡起义到张楚政权建立这一段历史进程,再现了陈胜、吴广两位起义领袖的英雄本色。陈胜有很高的阶级觉悟,并且怀有“鸿鹄之志”。这表现在佣耕时与同伴的对话中,表现在并杀两尉之后面对徒属所作的讲演中,尤其是“王侯将相宁有种乎”的话语,是对封建世袭制度的有力否定和批判。正是由于他富有远见,他的话具有鼓动性,才能收到徒属皆日“敬受命”的效果。作为起义领袖,陈胜和吴广都能审时度势、机智果断,为起义作出周密的谋划和部署。“会天大雨,道不通,度已失期。失期,法皆斩”是陈涉等人起义的直接原因。面临必死处境时,陈胜和吴广当机立断,密谋起义,决心率众闯出一条生路来,说明他们对起义的时机把握得很好。二人密谋中,陈胜对时局作了精辟的分析,把握了“天下苦秦久矣”这一社会背景。在这种分析的基础上,决定打出公子扶苏和项燕的旗号——因为“百姓多闻其贤,未知其死也”,“项燕数有功,爱士卒,楚人怜之”,“或以为死,或以为亡”,提出这一口号,则“宜多应者”。他们在卜者启发下,精心策划丹书鱼腹和篝火狐鸣两件“灵异”事件,骗过了其他戍卒的耳目。他们合演的杀将尉的双簧戏,成功地点燃了起义的导火线,这些都能说明他们善于谋划。后文中的“诸郡县,苦秦吏者”照应上文“天下苦秦久矣”,“皆刑其长吏,杀之以应陈涉”与上文“宜多应者”相呼应,这两句话的前后照应说明了陈胜的分析完全正确,体现了他洞察时局的能力。也正是陈涉这种谋划、洞察的能力,才造成起义一呼百应,并迅速遍及全国局面。
  前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象,三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色,不由想起了国都长安,这里暗用了晋明帝(司马绍)“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难”一句,用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感,与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美,可以画成图画,让那些贵人们欣赏,这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦,含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
  这就充分表明,楚怀王客死秦(si qin)国后,楚国曾为其举行过相应的正规的祭祀活动,《《招魂》屈原 古诗》即官方祭祀活动的一部分。由于楚怀王被骗入秦,孤身滞留秦国三年之久,并最终客死秦国,他的遭遇曾令楚人举国哀之。因此,为楚怀王《招魂》屈原 古诗的活动,可能进行过多次,而最隆重的《招魂》屈原 古诗仪式应当是在楚怀王刚刚死去的时候,也就是说《《招魂》屈原 古诗》应写于此时。
  文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹,开始并不很看重,人有请求,就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸(juan chou)请求作画的人脚踩着脚,越来越多,文同便厌烦了,把绢绸投掷在地,说是用来做袜子,表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“,写出文同画竹的为人们所喜爱和贵重,又通过文同把缣素“投诸地而骂“,写出文同的不肯自居于画匠,以画竹作世俗应酬,沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹,却同苏轼开玩笑,要人们去找苏轼画竹。这样一来,做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话,但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密,而且说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句,也完全证实了这一点。鹅溪绢,是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县,那里出产的绢绸洁白、均匀、细致,很适宜于作画。扫取,是挥写而成的意思。寒梢,指经冬不凋的长长的竹枝。
  前两句用的是抑彼扬此的手法,为牡丹的出现作铺垫,而第三句笔锋一转,从正面赞颂牡丹。“唯有”一词,突出强调了只有牡丹才配称“真国色”,表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评(ping),也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王,“百般颜色百般香”(邵雍《牡丹吟》)。但此诗却只字未提牡丹的色香,仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象,以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里,她姿色超群,是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色,竞使得花开时节京城轰动,人们竞相品赏,生动地描述了当时的时尚,说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙,仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
  这首诗是初唐五律的名篇,格律已臻严密,但尚留发展痕迹。通首对仗,力求工巧,有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点,巧妙(qiao miao)地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”;中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思,写景象显出“高卧”,写节物衬托“独游”;末联以“浮客”应“独游”,以“褒城”应“高卧”作结。结构完整,针迹细密。同时,它通篇对仗,铿锵协律,而文气流畅,写景抒怀,富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳,句格鸿丽”,的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上,沈佺期是以工诗著名的,张说曾夸奖他说:“沈三兄诗,直须还他第一!”(见刘餗《隋唐嘉话》)这未免过奖,但也可说明,沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
  谪居送客,看征帆远去,该是极其凄婉的怀抱(《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳,诗益凄婉”)。“天涯一望断人肠”(孟浩然),首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”,后三字忽然咽了下去,成了“洞庭秋”,纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色,只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《楚辞·九歌·湘夫人》)的情景,如见湖上秋色,从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么,只是“不可凑泊”,难以寻绎罢了。

创作背景

  《《望洞庭》刘禹锡 古诗》作于长庆四年(824年)秋。刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称:“长庆四年八月,予自夔州刺史转历阳(和州),浮岷江,观洞庭,历夏口,涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒,二十年间去来洞庭,据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次,是在秋天。而此诗则是这次行脚的生动纪录。

  

曾槱( 南北朝 )

收录诗词 (4813)
简 介

曾槱 曾槱,宁宗嘉定十三年(一二二○)知馀杭县(清干隆《杭州府志》卷一○四)。理宗宝庆元年(一二二五)为赣州军事推官(《北京图书馆历代石刻拓片汇编》册四四《曾槱等题名》)。

春雁 / 皇甫成立

"偶有功名正俗才,灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是,
今朝领得春风意,不复饶君雪里开。"
"故国归人酒一杯,暂停兰棹共裴回。村连三峡暮云起,
"静谈云鹤趣,高会两三贤。酒思弹琴夜,茶芳向火天。
"君恩已尽欲何归,犹有残香在舞衣。
古锦请裁衣,玉轴亦欲乞。请爷书春胜,春胜宜春日。
"陪泛芳池醉北楼,水花繁艳照膺舟。亭台阴合树初昼,
汉之美者曰鲂。吾虽饥不食其鲂,恐污吾之饥肠。"


咏茶十二韵 / 拜乙

"缑山双去羽翰轻,应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞,
"幽拙未谋身,无端患不均。盗憎犹念物,花尽不知春。
谁识无机养真性,醉眠松石枕空杯。"
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得,坐愁雷电湫中生。
佳节足丰穰,良朋阻游集。沉机日寂寥,葆素常唿吸。
南守欲知多少重,抚毛千万唤丁丁。"
失群挂木知何限,远隔天涯共此心。"
"檐外千帆背夕阳,归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静,


挽文山丞相 / 挽文丞相 / 东方子荧

静泛穷幽趣,惊飞湿醉颜。恨无优俸买,来得暂时闲。
"绿蔓秾阴紫袖低,客来留坐小堂西。
五月半间看瀑布,青城山里白云中。"
似暖花消地,无声玉满堂。洒池偏误曲,留砚忽因方。
采茶溪树绿,煮药石泉清。不问人间事,忘机过此生。"
"筠桂晚萧疏,任人嘲宰予。鸟惊林下梦,风展枕前书。
"黍穗豆苗侵古道,晴原午后早秋时。
"清潭洞澈深千丈,危岫攀萝上几层。


日暮 / 玉凡儿

只向江南并塞北,酒旗相伴惹行人。
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦,钟声杳杳隔前林。
确尔山固,屹如云横。汉流虽狂,坚不可蚀。代千年亿,
"西园杨柳暗惊秋,宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞,
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急,九枝灯檠夜珠圆。
早勒勋庸燕石上,伫光纶綍汉廷中。"
塞城收马去,烽火射雕归。惟有严家濑,回环径草微。"
更辨弦声觉指纤。暮雨自归山悄悄,秋河不动夜厌厌。


出居庸关 / 弥寻绿

"此别天涯远,孤舟泛海中。夜行常认火,帆去每因风。
"倚阑愁立独徘徊,欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟,
"寂寥珠翠想遗声,门掩烟微水殿清。拂曙紫霞生古壁,
"鹭雏相逐出深笼,顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷,
耀若花前境,清如物外身。细飞斑户牖,干洒乱松筠。
江转穿云树,心闲随叶舟。仲宣徒有叹,谢守几追游。"
"石田虞芮接,种树白云阴。穴闭神踪古,河流禹凿深。
芳草迷肠结,红花染血痕。山川尽春色,呜咽复谁论。"


御街行·秋日怀旧 / 张廖丽君

湘妓红丝瑟,秦郎白管箫。西城要绰约,南岳命娇娆。
"小亭闲眠微醉消,山榴海柏枝相交。
南渡宜终否,西迁冀小康。策非方正士,贡绝孝廉郎。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散,仙娥初去月难留。
晚来又喜登楼见,一曲高歌和者谁。"
"春半平江雨,圆文破蜀罗。声眠篷底客,寒湿钓来蓑。
班马方齐骛,陈雷亦并驱。昔皆言尔志,今亦畏吾徒。
"野店正纷泊,茧蚕初引丝。行人碧溪渡,系马绿杨枝。


雪窦游志 / 范姜天柳

寺临秋水见楼台。兰堂客散蝉犹噪,桂楫人稀鸟自来。
秋蝶无端丽,寒花只暂香。多情真命薄,容易即回肠。"
我来尚有钧天会,犹得金尊半日尝。"
"莲府公卿拜后尘,手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客,
明时难际会,急景易蹉跎。抱玉终须献,谁言恋薜萝。"
"通竹引泉脉,泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
夕阳亭畔山如画,应念田歌正寂寥。"
"楼船旌旆极天涯,一剑从军两鬓华。回日眼明河畔草。


春王正月 / 仲风

"无言贾客乐,贾客多无墓。行舟触风浪,尽入鱼腹去。
到时若见东篱菊,为问经霜几度开。"
"春风最窈窕,日晓柳村西。娇云光占岫,健水鸣分溪。
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖,欲就燕昭买骏名。
忽然奏佩专城印。专城俸入一倍多,况兼职禄霜峨峨。
遗庙青莲在,颓垣碧草芳。无因奏韶濩,流涕对幽篁。"
语风双燕立,袅树百劳飞。


杂诗三首·其二 / 钟离辛卯

地势萧陵歇,江声禹庙空。如何暮滩上,千里逐征鸿。"
平明酒醒便分首,今夕一樽翁莫违。"
曼倩不归花落尽,满丛烟露月当楼。"
家贫初罢吏,年长畏闻蛩。前日犹拘束,披衣起晓钟。"
"寒雁过原急,渚边秋色深。烟霞向海岛,风雨宿园林。
"拥策背岷峨,终南雨雪和。漱泉秋鹤至,禅树夜猿过。
希逸近来成懒病,不能容易向春风。"
行吟却笑公车役,夜发星驰半不逢。"


吉祥寺赏牡丹 / 太史婉琳

祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
"清远登高台,晃朗纵览历。濯泉唤仙风,于此荡灵魄。
"住此园林久,其如未是家。叶书传野意,檐熘煮胡茶。
"市中有樵山,此舍朝无烟。井底有甘泉,釜中乃空然。
"百首如一首,卷初如卷终。(《北梦琐言》:能以诗自负,
京国别来谁占玩,此花光景属吾诗。"
为月窗从破,因诗壁重泥。近来常夜坐,寂寞与僧齐。"
城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"