首页 古诗词 论诗三十首·二十五

论诗三十首·二十五

先秦 / 李华春

凭君回首向南望,汉文葬在霸陵原。"
"玉泉南涧花奇怪,不似花丛似火堆。今日多情唯我到,
却笑西京李员外,五更骑马趁朝时。"
何言巾上泪,乃是肠中血。念此早归来,莫作经年别。"
弦管随宜有,杯觞不道无。其如亲故远,无可共欢娱。"
岂如玉匣里,如水常澄澈。月破天暗时,圆明独不歇。
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
先生如鸾鹤,去入冥冥飞。君看齐鼎中,焦烂者郦其。
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
"淼茫积水非吾土,飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计,
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈,锋锐森然胜气多。
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。
闲携斑竹杖,徐曳黄麻屦。欲识往来频,青芜成白路。"


论诗三十首·二十五拼音解释:

ping jun hui shou xiang nan wang .han wen zang zai ba ling yuan ..
.yu quan nan jian hua qi guai .bu si hua cong si huo dui .jin ri duo qing wei wo dao .
que xiao xi jing li yuan wai .wu geng qi ma chen chao shi ..
he yan jin shang lei .nai shi chang zhong xue .nian ci zao gui lai .mo zuo jing nian bie ..
xian guan sui yi you .bei shang bu dao wu .qi ru qin gu yuan .wu ke gong huan yu ..
qi ru yu xia li .ru shui chang cheng che .yue po tian an shi .yuan ming du bu xie .
lian cui ning ge dai .liu xiang dong wu jin .qun fan xiu xi chi .shu xian dian qi lin .
xian sheng ru luan he .qu ru ming ming fei .jun kan qi ding zhong .jiao lan zhe li qi .
ta hua tong xi shao nian chun .xing tan zhu pi sui yi bing .yun ge guan wei bu jiu pin .
.miao mang ji shui fei wu tu .piao bo fu ping zi wo shen .shen wai xin yuan wei huo ji .
xun mi shi zhang zai .si liang sui yue jing .geng bei xi sai bie .zhong ye rao chi xing .
hu wei nan rong zu .yang chang yi fu lun .xing cang yu tong sai .yi qie ren tao jun ..
qu che li yi lai xiang ji .cao ci wo fu wei gan ge .feng rui sen ran sheng qi duo .
juan qin shu can geng .gu deng an you ming .zhu shao yu yu zhong .shi fu fu lian jing .
xing wei you shi qian .xin yu wu shi qi .zhong yi yi yi kuang .wai lei du ruo yi .
xian xie ban zhu zhang .xu ye huang ma ju .yu shi wang lai pin .qing wu cheng bai lu ..

译文及注释

译文
诸侯请盟约定甲子日清晨(chen),为何都能守约如期?
月儿依傍着苑楼灯影暗淡,风中传来(lai)阁道上来回的马蹄声。
有时群峰顶上的气候,刮起的风像飞霜一样。
时令将近寒食,春雨绵绵春草萋萋;春风过处苗麦摇摆(bai),堤上杨柳依依。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他。
那里就住着长生(sheng)不老的丹丘生。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记了我这个被遗弃的贾谊,有机会(hui)推荐一下。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?

它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意(yi)兴索然,再也没有人特别注意地观赏(shang)它了。
江山不变,而国已变幻,人生自古谁无死?想到这里,还有谁不为这万古之恨默默的抽泣……
驿站之外的断桥边,梅花孤单寂寞地绽开了花,无人过问。暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦(ku)了,却又遭到了风雨的摧残。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。

注释
分携:分手,分别。
③银花:花炮,俗称“放花”苏味道《正月十五夜》:“火树银花合。”洒泪“兼用杜甫《春望》“感时花溅泪”意。
①这是杜甫上元元年(760)在成都写的一首七言律诗。
初:起初,刚开始。
【处心】安心
被(pī)于宗庙之祟,遭受祖宗神灵降下的灾祸。被,同“披”,遭受。

赏析

  首句“垂緌饮清露”,“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分,《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须,形状好像下垂的冠缨,故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁,栖高饮露,故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性,实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份(古代常以“冠缨”指代贵宦)。这显贵的身份地位在一般人心目中,是和“清”有矛盾甚至不相容的,但在作者笔下,却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一,正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫,笔意颇为巧妙。
  “幽谷那堪更北枝, 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘,资历不高,又力主北伐,长时间得不到当权派的重用是自然的事。
  此诗前两联写景,时空变化丰富。从时间节点来看,可分为两个时段,第一联为舟行之时(白昼),第二联为泊舟之后(暮夜)。从取景空间来看,一句一景,富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆,远、近、高、低,布置巧妙。
  第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路,点明这是农村,“篱落”是有宽度的,用“疏疏”指出它的状态,显见其中有间隔(ge),才能看见篱笆外面的山道。“一径深”,表明山道只有一条,并且很长很长,延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照,稀稀疏疏与绵绵长长相对照,互相映衬,突出了农村清新与宁静。
  文天祥德祐二年(1276)出使元军被扣,在镇江逃脱后,不幸的是又一度被谣言所诬陷。为了表明心志,他愤然写下了这首《《端午即事》文天祥 古诗》。
  这篇记文,先历叙园的地理位置,显得郑重之至。接着便处处扣住“随”字,写葺园的经过与作者的趣味,表现了作者洒脱放任的处世观,充满了初得园的喜悦及对将来悠(you)游林下的生活的憧憬。
  “援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。”援:引,拿过来。清商:东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调,以悲惋凄清为其特色。短歌:调类名,汉乐府有长歌行、短歌行,是根据“歌声有长短”(《乐府诗集》语)来区分的,大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀,短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚,愁怀难释,她取过瑶琴想弹一支清商曲,以遥寄自己难以言表的衷情,但是口中吟出的都是急促哀怨的短调,总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云:“乐也者,情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点,即使她想弹别样的曲调,又怎么能弹得成呢?
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说:“'料得闺中夜深坐,多应说着远行人'(白居易《邯郸冬至夜思家》),是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也,奇绝!”这看法是不错的,但只说了一半。实际上是:那“魂”“预飞到归家后”,又飞回归家前的羁旅之地,打了个来回。而这(er zhe)个来回,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说:“眼前景反作后日怀想,此意更深。”这着重空间方面而言,指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说:“翻从他日而话今宵,则此时羁情,不写而自深矣。”这着重时间方面而言,指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中,写身在此地而想彼地之思此地者,不乏其例;写时当今日而想他日之忆今日者,为数更多。但把二者统一起来,虚实相生,情景交融,构成如此完美的意境,却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验,又勇于进行新的探索,发挥独创精神。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起(xiang qi)《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此(zhi ci),洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗,用极富表现心理状态的手法,写出了梅花的坚强性格。
  诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪,不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象,更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香,不仅是主人公愁绪的触发物;作为诗歌的意象,又成为其愁思的载体和象征。
  本诗为托物讽咏之作。

创作背景

  张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云:“往年自豫章下白沙,尝作《满江红》词,有所谓‘绿卷芳洲生杜若,数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟,要是胸次不凡者为之,宁无感慨?”然而跋文年代不详,据同书卷十《芦川豫章观音观书》云:“元干以宣和元年三月出京师,六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合,可能是作于这年返乡途中。

  

李华春( 先秦 )

收录诗词 (3159)
简 介

李华春 李华春,字实之,号坦庵,狄道人。干隆丁酉举人,官清涧训导。有《坦庵诗钞》。

秋宿湘江遇雨 / 何丙

鲁侯不得辜风景,沂水年年有暮春。"
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
半面瘴烟色,满衫乡泪痕。此时无一醆,何物可招魂。"
楼阁宜佳客,江山入好诗。清风水苹叶,白露木兰枝。
委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。
颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。


晏子不死君难 / 宦昭阳

遥思毗陵馆,春深物袅娜。波拂黄柳梢,风摇白梅朵。
不用将金买庄宅,城东无主是春光。"
斋时往往闻钟笑,一食何如不食闲。"
老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。
立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,
"尚书清白临南海,虽饮贪泉心不回。
若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"
吟诗石上坐,引酒泉边酌。因话出处心,心期老岩壑。


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 偶赤奋若

勿嫌坊曲远,近即多牵役。勿嫌禄俸薄,厚即多忧责。
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。
听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。
草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。
东坡春向暮,树木今何如。漠漠花落尽,翳翳叶生初。
指言他日贵,晷刻似不移。我闻僧此语,不觉泪歔欷。
急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,


题李次云窗竹 / 敏含巧

"雨湿轻尘隔院香,玉人初着白衣裳。
"忽见君新句,君吟我旧篇。见当巴徼外,吟在楚江前。
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
何似抡才济川外,别开池馆待交亲。"
清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"
宦情君早厌,世事我深知。常于荣显日,已约林泉期。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"


垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客 / 漆雕金静

"昔年我见杯中渡,今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿,
清风日夜高,凌云意何已。千岁盘老龙,修鳞自兹始。"
帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
"逐胜移朝宴,留欢放晚衙。宾寮多谢客,骑从半吴娃。
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。
前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。
八月白露降,槐叶次第黄。岁暮满山雪,松色郁青苍。


段太尉逸事状 / 塔秉郡

"三声猿后垂乡泪,一叶舟中载病身。
前事思如昨,中怀写向谁。北村寻古柏,南宅访辛夷。
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩,蜃作波涛古岸颓。
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。
"王门岂无酒,侯门岂无肉。主人贵且骄,待客礼不足。
织女云桥断,波神玉貌融。便成呜咽去,流恨与莲丛。
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地,秋鬓苍浪老大时。


门有万里客行 / 左丘柔兆

觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
无媒不得选,年忽过三六。岁暮望汉宫,谁在黄金屋。
葛衣御时暑,蔬饭疗朝饥。持此聊自足,心力少营为。
"百千万劫菩提种,八十三年功德林。若不秉持僧行苦,
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓,野象埋牙劚石矶。
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱,红脍黄橙香稻饭。


艳歌何尝行 / 东郭江浩

顾惟眇眇德,遽有巍巍功。或者天降沴,无乃儆予躬。
只合飘零随草木,谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石,
"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
尝闻圣贤语,所慎斋与疾。遂使爱酒人,停杯一百日。
举世同此累,吾安能去之。"
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。


浣溪沙·春情 / 夔作噩

斗设狂为好,谁忧饮败名。屠过隐朱亥,楼梦古秦嬴。
"渭水绿溶溶,华山青崇崇。山水一何丽,君子在其中。
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
玉柱剥葱手,金章烂椹袍。此时无一醆,何以骋雄豪。
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
物有似是者,真伪何由识。美人默无言,对之长叹息。
晚景行看谢,春心渐欲狂。园林都不到,何处枉风光。"
"牛咤咤,田确确。旱块敲牛蹄趵趵,种得官仓珠颗谷。


春江晚景 / 运海瑶

"秦磨利刀斩李斯,齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛,
"昏昏老与病相和,感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短,
请思游春梦,此梦何闪倏。艳色即空花,浮生乃焦谷。
二十八年何限客,不曾闲见一人行。"
甘心谢名利,灭迹归丘园。坐卧茅茨中,但对琴与尊。
天仙若爱应相问,可道江州司马诗。
君今独醒谁与言。君宁不见飓风翻海火燎原,
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。