送别诗
"尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水，
他稼已如云，我田方欲莳。四际上通波，兼之葭与苇。
可怜鹦鹉矜言语，长闭雕笼岁月赊。"
"一声南雁已先红，神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地，
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
事往凄凉在，时危志气销。若为将朽质，犹拟杖于朝。"
"灭虢吞虞未息兵，柔秦败楚霸威成。
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
"暮去朝来无定期，桑田长被此声移。
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。"
送别诗拼音解释:
.chang wen zhuo zhuo li yu hua .yun ji pan shi wei po gua .tao lian man chang heng lv shui .
ta jia yi ru yun .wo tian fang yu shi .si ji shang tong bo .jian zhi jia yu wei .
ke lian ying wu jin yan yu .chang bi diao long sui yue she ..
.yi sheng nan yan yi xian hong .shen nv shuang fei ye ye tong .zi shi gu gen fei nuan di .
.tu ku chuan cheng zhu zai xing .bei liu hu fu gan jiao jin .
shi wang qi liang zai .shi wei zhi qi xiao .ruo wei jiang xiu zhi .you ni zhang yu chao ..
.mie guo tun yu wei xi bing .rou qin bai chu ba wei cheng .
.shou zhi zhi he dai .nian qi yan gai song .jie gen sheng bie shu .chui zi luo lin feng .
.mu qu chao lai wu ding qi .sang tian chang bei ci sheng yi .
.lan yin ji di bao hong zhuang .xiu sha qian hua bai hui fang .zi mo xi zeng you si kan .
du liu fang han bei qian ji .mo shang kong shang tao li yan ..
译文及注释
译文
青冷的(de)(de)灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
自以为是一个超异突出的人，一定很快地身居要津。
哑哑争飞，占枝朝阳。
时光迅速逝去不能久留，四季更相代谢变化有常。
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
时光悄逝，栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯，伴着疏月凄风。离愁别恨，又能与谁诉说？且把一腔愁绪，消磨在绿酒之中。只盼佳期到，那时一定要他细看，衣袖上点点泪痕。
自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
当主人的反而退后站立，恭敬地拱着手，好像来宾。
您在战场上像李广那样身先士卒，在谋划方略上和霍去病一样，虽不学孙子、吴起的兵法，也(ye)能措置得宜，曲尽其妙。
魂啊不要去南方！
挑上了一担干柴到古渡头去卖，换了钱足够一天的开销，便心满意快。
七夕晚上，望着碧蓝的天空，就(jiu)好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
六国的君主灭亡了，全国（为秦所）统一；蜀地的山（树木被砍尽，）光秃秃的，阿房宫建造出来了。它（面积广大，）覆压着三百多里地面，（宫殿高耸，）把天日都隔离了。它从骊山向北建筑，再往西转弯，一直走向咸阳。渭水、樊川浩浩荡荡的，流进宫墙里边。五步一座楼，十步一个阁，走廊如绸带般萦回，牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。楼阁各依地势的高低倾斜而建筑，（低处的屋角）钩住（高处的）屋心，（并排相向的）屋角彼此相斗。盘结交错，曲折回旋，（远观鸟瞰，）建筑群如密集(ji)的蜂房，如旋转的水涡，高高地耸立着，不知道它有几千万座。没有起云，为什么有龙？原来是一座长桥躺在水波上。不是雨过天晴，为什么出虹？原来是天桥在空中行走。（房屋）忽高忽低，幽深迷离，使人不能分辨东西。歌台上由于歌声响亮而充满暖意，有如春光融和；舞殿上由于舞袖飘拂而充满寒意，有如风雨凄凉。一天里边，一座宫殿中间，气候却不一样。 六国的宫妃和王(wang)子王孙。辞别六国的宫楼，走下六国的宫殿，坐着辇车来到秦国。他们早上歌唱，晚上奏乐，成为秦国的宫人。明亮的星星晶莹闪烁，这是宫妃们打开了梳妆的镜子；乌青的云朵纷纷扰扰，这是宫妃们在梳理晨妆的发髻；渭水涨起一层油腻，这是宫妃们抛弃了的胭脂水；烟霭斜斜上升，云雾横绕空际，这是宫中在焚烧椒、兰制的香料；雷霆突然震响，这是宫车驶过去了；辘辘的车声越听越远，无影无踪，不知道它去到什么地方。每一片肌肤，每一种容颜，都美丽娇媚得无以复加。宫妃们久久地站着，远远地探视，盼望着皇帝来临。有的宫女竟整整三十六年没能见到皇帝。 燕赵收藏的金玉，韩魏营谋的珍宝，齐楚的精华物资，在多少世代多少年中，从他们的人民那里掠夺来，堆叠得像山一样。一下子不能保有了，都运送到阿房宫里边来。宝鼎被当作铁锅，美玉被当作顽(wan)石，黄金被当作土块，珍珠被当作沙砾，丢弃得到处接连不断，秦人看起来，也并不觉得可惜。 唉，一个人的意愿，也就是千万人的意愿啊。秦皇喜欢繁华奢侈，人民也顾念他们自己的家。为什么掠取珍宝时连一锱一铢都搜刮干净，耗费起珍宝来竟像对待泥沙一样。（秦皇如此奢侈浪费，）致使承担栋梁的柱子，比田地里的农夫还多；架在梁上的椽子，比织机上的女工还多；梁柱上的钉头光彩耀目，比粮仓里的粟粒还多；瓦楞长短不一，比全身的丝缕还多；或直或横的栏杆，比九州的城郭还多；管弦的声音嘈杂，比市民的言语还多。使天下的人民，口里不敢说，心里却敢愤怒。（可是）失尽人心的秦始皇的思想，一天天更加骄傲顽固。（结果）戍边的陈涉、吴广一声呼喊，函谷关被攻下，楚项羽放一把火，可惜（华丽的阿房宫）化为了一片焦土。 唉！灭亡六国的是六国自己，不是秦国啊。族灭秦王朝的是秦王朝自己，不是天下的人啊。可叹呀！假使六国各自爱护它的人民，就完全可以依靠人民来抵抗秦国。假使秦王朝又爱护六国的人民，那就顺次传到三世还可以传到万世做皇帝，谁能够族灭它呢？（秦王朝灭亡得太迅速）秦人还没工夫哀悼自己，可是后人哀悼他；如果后人哀悼他却不把他作为镜子来吸取教训，也只会使更后的人又来哀悼这后人啊。
又像风吹枯桑老柏沙沙响，还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
注释
三次更替。指陈涉、项氏、汉高祖、嬗（shàn），通“禅”。更替，变迁。生民以来：谓有人类以来，即有史以来。斯：这，这样。亟（jí）：急切，急速。也：用在句末，表示坚决的语气。
张敖：汉高祖功臣张耳的儿子，袭父爵为赵王。彭越和张敖都因被人诬告称孤谋反，下狱定罪。
（22）明德：使德明。馨香：指黍稷。其：语气词，加强反问。吐：指不食所祭之物。
38. 发：开放。
④值：遇到。叟（sǒu）：老翁。
〔51〕敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。
46.寤：觉，醒。
赏析
前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤(ling feng)凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话：崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作。只是以文笔行之，一气转折。五六虽断写景，而气亦直下喷溢。收亦然，所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌，风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响，但无论如何，像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉，意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
思想感情的瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕，跳跃发展，在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄，然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合，没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
“偷生长避地，适达更沾襟。”表现诗人晚年(wan nian)颠沛流离，浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命，诗人常常是今天在这里，明天又在那里，四处逃难，而今又要远去衡湘，使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中，深化他要表达的思想感情，加强诗的(shi de)艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色，按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊，又想到自己老病跋跄，面对美景，诗人反而潸然泪下了。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
“何意百炼刚，化为绕指柔。”意思是说：为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄，变得如此的软弱无能呢？只有经过失路多难的人，才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大，在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱，喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死，其鸣也哀”，这是一种身不由己的哀鸣，是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪，将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
前二句交代了情景，问题也发生了。怎么办呢？须得寻求一个解决的途径。行人在这时不禁想到：往哪里找个小酒店才好(cai hao)。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨；二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。
中间12句写诗人自己坚定不移的节操、抱负和志向。“昂昂累世士，结根在所固” 超群出众的贤才是连续几代积累的结果，只有像山川这样根基牢固的人才可以昂首于天地之间。这是孔融自喻，他是孔子20世孙，祖上世代为官，根基牢固，出身高贵。他打心眼里看不起宦官出身的曹操。但对曹操重视人才等策略还是比较佩服的。转下来引用“吕望”、“管仲”二人的亊跡，来说明一个人只要有远大的抱负和志向定能成就一番亊业。然后诗人发出感叹“人生有何常？但患年岁暮”，可惜我老了。但话锋一转，“幸托不肖躯，且当猛虎步。安能苦一身，与世同举厝。” 表明自己不服老，也不安于现状，立志要成就一番亊业。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至(shen zhi)远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
诗中“神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句，语气转为激昂，笔挟风雷，使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
思想感情的瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕，跳跃发展，在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄，然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合，没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
“偷生长避地，适达更沾襟。”表现诗人晚年(wan nian)颠沛流离，浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命，诗人常常是今天在这里，明天又在那里，四处逃难，而今又要远去衡湘，使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中，深化他要表达的思想感情，加强诗的(shi de)艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色，按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊，又想到自己老病跋跄，面对美景，诗人反而潸然泪下了。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
“何意百炼刚，化为绕指柔。”意思是说：为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄，变得如此的软弱无能呢？只有经过失路多难的人，才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大，在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱，喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死，其鸣也哀”，这是一种身不由己的哀鸣，是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪，将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
前二句交代了情景，问题也发生了。怎么办呢？须得寻求一个解决的途径。行人在这时不禁想到：往哪里找个小酒店才好(cai hao)。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨；二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。
中间12句写诗人自己坚定不移的节操、抱负和志向。“昂昂累世士，结根在所固” 超群出众的贤才是连续几代积累的结果，只有像山川这样根基牢固的人才可以昂首于天地之间。这是孔融自喻，他是孔子20世孙，祖上世代为官，根基牢固，出身高贵。他打心眼里看不起宦官出身的曹操。但对曹操重视人才等策略还是比较佩服的。转下来引用“吕望”、“管仲”二人的亊跡，来说明一个人只要有远大的抱负和志向定能成就一番亊业。然后诗人发出感叹“人生有何常？但患年岁暮”，可惜我老了。但话锋一转，“幸托不肖躯，且当猛虎步。安能苦一身，与世同举厝。” 表明自己不服老，也不安于现状，立志要成就一番亊业。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至(shen zhi)远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
诗中“神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句，语气转为激昂，笔挟风雷，使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
创作背景
还有一种说法认为，诗的内容与安史之乱时的情景不合，并非作于安史之乱爆发之后，当作于开元（唐玄宗年号，713～741）末天宝（唐玄宗年号，742～756）初。胡人指胡酋、胡将、胡兵。李白在诗中极力描写卫、霍等汉将的英勇无敌，这是针对李林甫所谓“胡人勇决习战”的，此诗为反对李林甫的建议而作。王琦云：“玩‘天兵照雪下玉关’之句，当为开元、天宝之间为征讨四夷而作，庶几近是。”
李九龄( 南北朝 )
收录诗词 (3477) 首
简 介
李九龄 李九龄生卒年不详。洛阳（今河南洛阳）人。唐末进士。入宋，又中太祖干德二年（公元964年）进士第三名。一说干德五年（公元967年）进士（《瀛奎律髓》卷四八）。尝为蓬州蓬池令（《舆地纪胜》卷一八八）。 开宝六年（公元973年）与卢多逊、扈蒙等同修《五代史》。李九龄生活在唐宋之交，因社会动荡，一生抱负难以伸展。着有《李九龄诗》一卷，皆七言绝句。《全唐诗》录存二十三首。
登瓦官阁
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
恋山人事少，怜客道心多。日日斋钟后，高悬滤水罗。"
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
"鸾龙一夜降昆丘，遗庙千年枕碧流。
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
风雨去愁晚，关河归思凉。西游无紫气，一夕九回肠。
含情一向春风笑，羞杀凡花尽不开。
西风九月草树秋，万喧沈寂登高楼。左篁揭指徵羽吼，
古风·五鹤西北来
迟客登高阁，题诗绕翠岩。家藏何所宝，清韵满琅函。"
"忍历通庄出，东风舞酒旗。百花无看处，三月到残时。
一生年少几多时。青云寸禄心耕早，明月仙枝分种迟。
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
销聚本来皆是幻，世间闲口漫嚣嚣。"
书剑同三友，蓬蒿外四邻。相知不相荐，何以自谋身。"
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
鹦鹉灭火
"三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。
远处帘栊半夜灯。抱柱立时风细细，绕廊行处思腾腾。
放教双眼绝冤仇。猩袍懒着辞公宴，鹤氅闲披访道流。
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
"名高不俟召，操赋献君门。偶屈应缘数，他人尽为冤。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
"雨涩秋刀剃雪时，庵前曾礼草堂师。
内人未识江淹笔，竟问当时不早求。"
墨萱图·其一
清净高楼松桧寺，世雄翻愧自低腰。"
也知不是男儿事，争奈时情贱布衣。"
"上瑞何曾乏，毛群表色难。推于五灵少，宣示百寮观。
八公山石君知否，休更中原作彗星。"
"萧萧檐雪打窗声，因忆江东阮步兵。两信海潮书不达，
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转，拍送繁弦曲破长。
纵有才难咏，宁无画逼真。天香闻更有，琼树见长新。
可怜蜀国关张后，不见商量徐庶功。"
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
帆外青枫老，尊前紫菊芳。夜灯银耿耿，晓露玉瀼瀼。
"满城春色花如雪，极目烟光月似钩。
岂知侍女帘帷外，剩取君王几饼金。"
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿，夜草军书蜡炬干。
倒影翘沙鸟，幽根立水虫。萧萧寒雨夜，江汉思无穷。"
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢，半镜随郎葬杜邮。
重门剩着黄金锁，莫被飞琼摘上天。"
"斜阳澹澹柳阴阴，风袅寒丝映水深。
瘗旅文
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
"一自王乔放自由，俗人行处懒回头。睡轻旋觉松花堕，
"数载从军似武夫，今随戎捷气偏粗。
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵，蓬蒿芳处楚兰衰。
"谢家山水属君家，曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石，
乌夜啼·石榴
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里，新雁才闻一两声。
"渑池城郭半遗基，无限春愁挂落晖。柳渡风轻花浪绿，
大狩陈仓不为鸡。兴庆玉龙寒自跃，昭陵石马夜空嘶。
"铁马嘶风一渡河，泪珠零便作惊波。
紫府归期断，芳洲别思迢。黄金作人世，只被岁寒消。
山城多晓瘴，泽国少晴春。渐远无相识，青梅独向人。"
"儒为君子儒，儒道不妨孤。白发多生矣，青山可住乎。
南中咏雁诗
罗织黄门讼，笙簧白骨销。炎方无信息，丹旐竟沦漂。
鸟飞斜没望中烟。松梢半露藏云寺，滩势横流出浦船。
莫怪楚吟偏断骨，野烟踪迹似东周。"
窜逐同天宝，遭罹异建康。道孤悲海澨，家远隔天潢。
见《福州志》）"
"献捷灵州倅，归时宠拜新。论边多称旨，许国誓亡身。
"闻说孤窗坐化时，白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影，
村酒沽来浊，溪鱼钓得肥。贫家只如此，未可便言归。"
渡江云·晴岚低楚甸
贡乏雄文献，归无瘠土耕。沧江长发梦，紫陌久惭行。
"李生李生何所之，家山窣云胡不归。兵戈到处弄性命，
画舸横青雀，危樯列彩虹。席飞巫峡雨，袖拂宋亭风。
兵革未休无异术，不知何以受君恩。"
"嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒。蒙公取勋名，岂算生民死。
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
大抵世间幽独景，最关诗思与离魂。"
桑田稻泽今无主，新犯香醪没入官。"
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
"骚雅荒凉我未安，月和馀雪夜吟寒。
"省出蓬蒿修谒初，蒙知曾不见生疏。侯门数处将书荐，
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
"南北千山与万山，轩车谁不思乡关。
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
金阁倚云开，朱轩犯雪来。三冬辛苦样，天意似难栽。
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。