首页 古诗词 花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝

花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝

南北朝 / 杨玉英

旧阴杨叶在,残雨槿花稀。无复南亭赏,高檐红烛辉。"
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
唯怀药饵蠲衰病,为惜馀年报主恩。"
朱霞焰焰山枝动,绿野声声杜宇来。
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴,松生石底足旁枝。
更就微虫借光影。欲放时,泪沾裳。冲篱落,千点光。"
"醉伴腾腾白与刘,何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮,
犬戎从此灭,巢穴不时平。万里横行去,封侯赖有成。"
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。
仍当风雨九秋天。明朝斋满相寻去,挈榼抱衾同醉眠。"
"日日门长闭,怜家亦懒过。头风春饮苦,眼晕夜书多。
唯我病夫,或有所用。用尔为几,承吾臂支吾颐而已矣。
"共知行处乐,犹惜此时分。职已为书记,官曾校典坟。
"呜咽上攀龙,升平不易逢。武皇虚好道,文帝未登封。
我来亦屡久,归路常日夕。"
焚却戍船无战伐,使知风教被乌蛮。"


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝拼音解释:

jiu yin yang ye zai .can yu jin hua xi .wu fu nan ting shang .gao yan hong zhu hui ..
wang yuan san qian ri .tai jie shi wu nian .shi ren jie qi wang .he wu bu tao zhen .
wei huai yao er juan shuai bing .wei xi yu nian bao zhu en ..
zhu xia yan yan shan zhi dong .lv ye sheng sheng du yu lai .
shao zhu jian cha ye wo chi .quan luo lin shao duo sui di .song sheng shi di zu pang zhi .
geng jiu wei chong jie guang ying .yu fang shi .lei zhan shang .chong li luo .qian dian guang ..
.zui ban teng teng bai yu liu .he chao he xi bu tong you .liu lian deng xia ming you yin .
quan rong cong ci mie .chao xue bu shi ping .wan li heng xing qu .feng hou lai you cheng ..
hao gui yun ge xia yuan luan .luo xing shi shang cang tai gu .hua he ting qian bai lu han .
reng dang feng yu jiu qiu tian .ming chao zhai man xiang xun qu .qie ke bao qin tong zui mian ..
.ri ri men chang bi .lian jia yi lan guo .tou feng chun yin ku .yan yun ye shu duo .
wei wo bing fu .huo you suo yong .yong er wei ji .cheng wu bi zhi wu yi er yi yi .
.gong zhi xing chu le .you xi ci shi fen .zhi yi wei shu ji .guan zeng xiao dian fen .
.wu yan shang pan long .sheng ping bu yi feng .wu huang xu hao dao .wen di wei deng feng .
wo lai yi lv jiu .gui lu chang ri xi ..
fen que shu chuan wu zhan fa .shi zhi feng jiao bei wu man ..

译文及注释

译文
人们各有自己的(de)(de)爱好啊,我独爱好修饰习以为常。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在(zai)意身后千年的虚名?
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
太阳出来云雾散尽不见人影,摇橹的声音从碧绿的山水中(zhong)传出。
  若石隐居在冥山的山北,有老虎经常蹲在他的篱笆外窥视。若石率领他的家人日夜警惕。日出的时候敲响金属,日落(luo)的时候就点起(qi)篝火,筑墙、挖坑来防守。一年结束了,老虎不能有所捕获。 一天老虎死了,若石很开心,自己认为老虎死了就没有对自己形成危害的动物了。从此,他放松了警惕和防备,墙坏了不补,篱笆坏了也不修。忽然有一天,有一只貙听到他家的牛羊猪的声音就进去并吃它们。若石不知道它是貙, 赶它走,但貙并不离开;貙像人一样站立起来用爪子抓死了他。有人说:若石只知道其中一个而不知道另一个,他死了也活该。
清清的江水长又长,到哪里是尽头?夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
江山沐浴着春光,多么秀丽(li),春风送来花草的芳香。
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来,山上树木葱茏,横江岸而下,在历阳县内蜿蜒延伸。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
北方(fang)不可以停留。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间,果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
山腰上遇到一位仙人,道貌轩然,瞳孔方方。
无数山岩重叠,道路盘旋弯曲,方向不定,迷恋着花,依倚着石头,不觉天色已经晚了。
三尺宝剑名龙泉,藏在匣里无人见。

注释
①晓:天刚亮的时候,《春晓》孟浩然 古诗:春天的早晨。
⑦千门万户:指众多的人家。
20. 至:极,副词。
④半面妆:化了一半的妆。徐妃在他来时,故意作半面妆(即只在半边脸上化妆)等待他。
(2)吏:官吏,低级官员,这里指抓壮丁的差役。夜:时间名词作状语,在夜里。
②玉钩,新月。 南朝·宋·鲍照 《翫月城西门廨中》诗:“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窓。” 唐·李白 《挂席江上待月有怀》诗:“倏忽城西郭,青天悬玉钩。” 宋·张元干 《花心动·七夕》词:“断云却送轻雷去,疎林外,玉钩微吐。” 明·无名氏 《还带记·二郎诮裴》:“疎影荡银河,漾清光,映碧波,玉钩斜挂,冰轮堕。”
吞咸京:这里指夺取曹魏政权的首都许昌。
237、高丘:高山。

赏析

  诗人叙述中所见的景象说:春云布满天空,灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野,原野上草色青青,与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色,是会叫远行的旅人感到乏味。幸而,岸边不时有一树野花闪现出来,红的,黄的,白的,在眼前豁然一亮,那鲜明的影像便印在你的心田。
  一个大手笔,写诗要能放能收。苏轼这首诗,在达到高峰之后,他先插入两句议论,以作收束的过渡,对眼前所见的自然美景,发表了评论,说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度,又喜爱登高眺远,景象开阔的旷荡。紧接此二句,便以天晚当归作收,却又带出“墟落生晚烟”的晚景来,写景又出一层。最后四句,又写到夜宿寺院的情景,看似累句,实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写,正是这一日游的一部分。
  这一联诗,写烟云变灭,移步换形,极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑,苍松古柏,怪石清泉,奇花异草,值得观赏的景物还多,一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中,看不见,看不真切。唯其如此,才更令人神往,更急于进一步“入看”。另一方面,已经看见的美景仍然使人留恋,不能不“回望”,“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”,则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱,或裹以冰绡,由清晰而朦胧,由朦胧而隐没,更令人回味无穷。这一切,诗人都没有明说,但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
  “苍山古”是即目,“白日寒”是遥想,两两相对,寄慨深长。“幽州白日寒”,不仅说北方气候寒冷,更暗示北方人民的悲惨处境。这二句,诗人运用比兴手法,含蕴丰富,有意会不尽之效。接着,诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱,到处是废墟,长满荒草,使回乡的人悲伤流泪,不忍目睹。三、四联的描述,充实了次联的兴寄(xing ji),以诫北归行客,更令人深思。
  “众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置,时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化,而心理的维度却产生着质的变化:有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”,对“消散”有着特殊的敏感,人事短暂,宇宙永恒,常常是他们不遇时发出(fa chu)的慨叹。诗人引恒久的山为知己,可能是“长安不得见”后,不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他,他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
  对于这个道理,生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的(jie de)。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远,山高地深,时节绝晚,于时孟夏(四月),正如正、二月天,梨桃始花,人物风候,与平地聚落不同,初到恍然若别一世界者”,可以证明。 其实,气温垂直变化对植物的影响,不仅在庐山是这样,就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例,位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带,由于海拔较低,日照充足,气温较高,可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物;由此往上,到海拔3 000米处,气温下降、雨水减少,只能种青裸、小麦一类作物;再往上,则是草木稀疏的高山牧场;雪线以上则因终年积雪、气候恶劣,除了偶尔长着几棵雪莲以外,啥植物也长不了。可见,在山地地区,植物在垂直分布上的差异性是与山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了“一山有四季,十里不同天”的特色了。
  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣(biao chen)在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  后两句“鉴湖春好无人赋,夹岸桃花锦浪生”,正如宗廷辅所说,是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句,元好问借此来形容鉴湖(又名镜湖)春色,展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明,他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人,而是以他们为代表的中晚唐贫士文人,特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见,该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人,没有盛唐开阔明朗气象,而流于幽僻凄冷。
  “折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀,自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里,这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟,点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年,锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪万千,因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
  《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻,举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中,苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同,认为文同具有高超的画竹才能,但画竹只是作为寄托,他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话,是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识,而不停留在绘画技巧本身。不过,苏轼还指出:“子由未尝画也。故得其意而已,若予者,岂独得其意,并得其法。“因为苏辙不会作画,所以他只能从一般意义上来评论,而苏轼自己也是画家,他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外,还能掌握文同画竹的方法。这里,用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。

创作背景

  高适晚年诗作中最动人的一篇。杜甫看到这首诗时,竟至“泪洒行间,读终篇末”《追酬高蜀州人日见寄并序》。怀友思乡的诗之所以感人,主要是它饱含着特定的历史内容,把个人遭际与国家命运紧密连结起来了。高适和杜甫早在开元末年就成了意气相投的朋友,又同样落魄不偶。安史乱起,高适在玄宗、肃宗面前参预重要谋略,被赏识,境遇比杜甫好得多,曾任淮南节度使,平定永王璘的叛乱。由于“负气敢言”,遭到内臣李辅国等的谗毁,被解除兵权,留守东京。

  

杨玉英( 南北朝 )

收录诗词 (3745)
简 介

杨玉英 杨玉英,(1901-1932)女,字石癯,化名杨斯萍、石英,无锡人,曾任中共河南省委秘书长,1932年8月牺牲。

再游玄都观 / 李成宪

樽前多野客,膝下尽郎官。劚石通泉脉,移松出药栏。
秋光何处堪消日,玄晏先生满架书。"
阊阖欲开金漏尽,冕旒初坐御香高。"
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食,林极翳桑顾所求。
封岳行宫草木香。四海为家知德盛,二京有宅卜年长。
"柳枝谩蹋试双袖,桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿,
周鼎列瓶罂,荆璧横抛摋。力尽不可取,忽忽狂歌发。
白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。


勐虎行 / 萧至忠

丽色映珠玑。双影相伴,双心莫违。淹留碧沙上,
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
"故城门前春日斜,故城门里无人家。
六月火光衣上生,斋心寂听潺湲声。林冰摇镜水拂簟,
珠繁杨氏果,翠耀孔家禽。无复天南梦,相思空树林。"
新墓松三尺,空阶月二更。从今旧诗卷,人觅写应争。"
"月里嫦娥不画眉,只将云雾作罗衣。
"半空飞下水,势去响如雷。静彻啼猿寺,高陵坐客台。


舟中晓望 / 周体观

巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
"赁居求贱处,深僻任人嫌。盖地花如绣,当门竹胜帘。
"扰扰驰蹄又走轮,五更飞尽九衢尘。
"南浦菰蒲绕白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水,
"野狐泉上柳花飞,逐水东流便不归。
自是功高临尽处,祸来名灭不由人。"
久闻仙客降,高卧诏书来。一入深林去,人间更不回。"
"竹里编茅倚石根,竹茎疏处见前村。


浣溪沙·二月和风到碧城 / 邱晋成

今朝惆怅红尘里,惟忆闲陪尽日眠。"
菌桂秀层岭,芳荪媚幽渚。稚子候我归,衡门独延伫。
兹境罕能致,居闲得弥偏。数杯罢复饮,共想山中年。"
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
"锦城春色溯江源,三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色,
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。


和袭美春夕酒醒 / 韩思彦

盛德终难过,明时岂易遭。公虽慕张范,帝未舍伊皋。
莫言罗带春无主,自置楼来属白家。
"楼居溪上凉生早,坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客,
"何处凿禅壁,西南江上峰。残阳过远水,落叶满疏钟。
宿禽讵相保,迸火烟欲失。愿回戚促劳,趋隅事休逸。"
惊禽时并起,闲客数相逢。旧国萧条思,青山隔几重。
"一住毗陵寺,师应只信缘。院贫人施食,窗静鸟窥禅。
长乐晓钟归骑后,遗簪堕珥满街中。"


章台柳·寄柳氏 / 张列宿

蹇拙公府弃,朴静高人知。以我齐杖屦,昏旭讵相离。
洛下麦秋月,江南梅雨天。齐云楼上事,已上十三年。"
嗟余潦倒久不利,忍复感激论元元。"
"北陆收寒尽,东风解冻初。冰消通浅熘,气变跃潜鱼。
留君到晓无他意,图向君前作少年。"
菌桂秀层岭,芳荪媚幽渚。稚子候我归,衡门独延伫。
"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,
"弹琴多去情,浮楫背潮行。人望丰壖宿,虫依蠹木鸣。


西湖春晓 / 李纲

尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒,与君狂且歌。
寒空五老雪,斜月九江云。钟声知何处,苍苍树里闻。
夷狄日开张,黎元愈憔悴。邈矣远太平,萧然尽烦费。
映雪犹误雪,煦日欲成霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
容辉明十地,香气遍千门。愿莫随桃李,芳菲不为言。"
恐有狂风起,愁无好客来。独酣还独语,待取月明回。"
我未及悬舆,今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿,便得游林樾。
世缘俗念消除尽,别是人间清净翁。"


玉壶吟 / 刘凤诰

"十年学道苦劳神,赢得尊前一病身。天上故人皆自贵,
君为使滑州,我来西入京。丈夫不泣别,旁人叹无情。
疏索柳花碗,寂寥荷叶杯。今冬问毡帐,雪里为谁开。"
虫网垂应遍,苔痕染更鲜。何人及身在,归对老僧禅。"
"焰细灯将尽,声遥漏正长。老人秋向火,小女夜缝裳。
循涯不知浅,见底似非深。永日无波浪,澄澄照我心。
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
亲知尽怪疏荣禄,的是将心暗学禅。"


黍离 / 陆秀夫

中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
看经更向吴中老,应是山川似剑南。"
"竖子未鼎烹,大君尚旰食。风雷随出师,云霞有战色。
"闻君有美酒,与我正相宜。溢瓮清如水,黏杯半似脂。
为报金堤千万树,饶伊未敢苦争春。"
"何事离怀入梦频,贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律,
今日汉江烟树尽,更无人唱白铜鞮."
岂主君独无情哉?予俯而叹,仰而咍,且曰:骆,骆,


咏怀古迹五首·其五 / 任兆麟

谁言水是无情物,也到宫前咽不流。"
"一株繁艳春城尽,双树慈门忍草生。愁态自随风烛灭,
流年何处在,白日每朝新。闻有长生术,将求未有因。"
野客教长醉,高僧劝早归。不知何计是,免与本心违。
岚昏声磬早,果熟唤猿迟。未得终高论,明朝更别离。"
前头更有萧条物,老菊衰兰三两丛。"
星落少微宫,高人入古风。几年才子泪,并写五言中。
"长鉟周都尉,闲如秋岭云。取蝥弧登垒,以骈邻翼军。