东门之墠
"琴瑟调双凤，和鸣不独飞。正歌春可乐，行泣露先晞。
老年疏世事，幽性乐天和。酒熟思才子，溪头望玉珂。"
朝日照绮窗，佳人坐临镜。散黛恨犹轻，插钗嫌未正。
"太华高标峻，青阳淑气盘。属辞倾渤澥，称价掩琅玕.
"吴掾留觞楚郡心，洞庭秋雨海门阴。
关塞有佳气，岩开伊水清。攀林憩佛寺，登高望都城。
依稀成梦想，影响绝徽音。谁念穷居者，明时嗟陆沉。"
落日下西山，左右惨无言。萧条风雨散，窅霭江湖昏。
"却到番禺日，应伤昔所依。炎洲百口住，故国几人归。
想到邮亭愁驻马，不堪西望见风尘。"
东门之墠拼音解释:
.qin se diao shuang feng .he ming bu du fei .zheng ge chun ke le .xing qi lu xian xi .
lao nian shu shi shi .you xing le tian he .jiu shu si cai zi .xi tou wang yu ke ..
chao ri zhao qi chuang .jia ren zuo lin jing .san dai hen you qing .cha cha xian wei zheng .
.tai hua gao biao jun .qing yang shu qi pan .shu ci qing bo xie .cheng jia yan lang gan .
.wu yuan liu shang chu jun xin .dong ting qiu yu hai men yin .
guan sai you jia qi .yan kai yi shui qing .pan lin qi fo si .deng gao wang du cheng .
yi xi cheng meng xiang .ying xiang jue hui yin .shui nian qiong ju zhe .ming shi jie lu chen ..
luo ri xia xi shan .zuo you can wu yan .xiao tiao feng yu san .yao ai jiang hu hun .
.que dao fan yu ri .ying shang xi suo yi .yan zhou bai kou zhu .gu guo ji ren gui .
xiang dao you ting chou zhu ma .bu kan xi wang jian feng chen ..
译文及注释
译文
（一）
碧绿的(de)薜荔(li)如青气在摇(yao)动，茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
送行时亲戚眼里噙着泪水，朋友们依依不舍攀着车辕。
明天一早，我就要踏上离开广陵的路途了，朋友，珍重，我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴，喝！再干一杯！
停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷!
我身受世俗的法(fa)礼教德的阻碍，现在终于越潇湘，来到衡山了。
道旁设帐为我饯行，慰籍我此次远征的艰辛。
魏文侯同掌管山泽的官约定去打猎。这天，魏文侯与百官饮酒非常的高兴，天下起雨来。文侯要出去赴约，随从的侍臣说：“今天饮酒这么快乐，天又下雨了，您要去哪里呢？”魏文侯说：“我与别人约好了去打猎，虽然在这里很快乐,但是怎么能不去赴约呢？”于是自(zi)己前往约定地点，亲自取消了打酒宴。魏国从此变得强大。
虐害人伤害物的就是豺狼，何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉！
判司原本是小官不堪一提，未免跪地挨打有苦向谁说。
纵目望去，黄河渐行渐远，好像奔流在缭绕的白云中间，就在黄河上游的万仞高山之中，一座孤城玉门关耸峙在那里，显得孤峭冷寂。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。
注释
巾帼事人：古代妇人的头巾和发饰，后也用以指代妇女。此处指男子装着女人的媚态，趋奉人，不知羞耻。帼，妇女的头巾，用巾帼代指妇女。
⑴大林寺：在庐山大林峰，相传为晋代僧人昙诜所建，为中国佛教胜地之一。
60、葳蕤（wēi ruí）：花草茂盛的样子。畤（zhì）：古时帝王祭天地五帝之所。
15、设帐：讲学，教书。
3.萧萧：马嘶叫声。《诗经·小雅·车攻》：“萧萧马鸣”。
[37]仓卒：匆忙之间。
一气：指构成天地万物的混然之气。天地万物的变化都是“一气”运行的结果。
赏析
这首诗的可贵之处是第三部分。第三部分仅两句诗：“谁知苍翠容，尽作官泉税。”原来，农民们为之贼出辛勤劳动并寄以莫大希望的“苍翠容”，竟然全部被统治阶级以“官家税”的形式抢走了，农民从一年的丰收中什么也没有得到。这就是(jiu shi)这位老翁“欲潜然”的原因，也是诗人作诗的真正意图。诗人在这首诗的第二部分大写特写农民的辛勤是为了揭露唐代统治者对农民的掠夺乡大写特写农民的希望是为了指出是官府的重锐使农民的希望破灭。
开头它就写道：“《橘柚垂华实》佚名 古诗，乃在深山侧。”橘柚挂满了美好的果实，但却生长在深山旁．前着一“垂”字，见出佳果累累，后以一“乃”字转折，见出所生非地、难为人知的遗憾。看来此橘并不“壹志”于“不迁”，而是觉得自己具备这样的美质，就要见食、见用。“闻君好我甘，窃独自雕饰。”这里用第一人称了：听说(ting shuo)您喜好我的甘美，我就暗暗自个修饰起来。“君”，指某位享用者。这表现了橘为人知时的欣喜、投其所好的心计。一旦听说就如此这般，也见出它的急不可待。由不为人知到为人知，这是橘的命运的一大转折。“委身玉盘中，历年冀见食。”果然得以进献于某公了，托身于珍美光洁的玉盘中，更觉得殊荣莫比，这句顺承前句，有一种如愿以偿的快意。下句略作顿挫，说经历年月期待主人品尝，这既见它心情的迫切、专注，又微露主人的倦怠、冷淡，似有不祥的预兆。“芳菲不相投，青黄忽改色。”到底愿望还是落空了，主人不赏识它的美质。“芳菲”，是香气，“青黄”，是美色，也就是《橘颂》所云“纷媪宜修”、“青黄杂糅”。一个“忽”字见出打击的沉重。似为人知、终究还不见用，这又是一大转折，也是它命运挣扎中的失败。“人倘欲我知，因君为羽翼。”这两句说，人们倘若要了解我，还得凭借您作介绍啊。这是在“青黄忽改色”时还希望主人见食，主人见食它才能广为人知，若否，那就没有指望了．这是它忍着满腔的痛愤向主人恳求，见出心中的委屈、痛苦。此时它还没有完全绝望，用语也显得较委婉，可谓哀切。
处此危难之际，诗人多想挺身而出，联合抗金志士，挽狂澜于既倒，为国除危，为民解难。可是，只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子，不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点，诗人内心充满愤慨：“诸公谁听刍荛策？吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施，然而满朝公卿，尽皆畏敌如虎，嫉贤如仇，没人肯听取他的意见。诗人的上书，要么如石沉大海，杳无回音，要么如虎须捋毛，招致处罚。作为备受歧视的在野人士，他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应，因果分明，对比强烈：一边是诸公堵塞贤路，不恤国计；另一边则是诗人系念时局，忧心如焚。孰是孰非，孰善孰恶，一目了然。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
“《战城南》佚名 古诗，死郭北，野死不葬乌可食。”开头三句，一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北，互文见义，是说城南城北，到处都在进行战争，到处都有流血和死亡。战争过后，大地上横七竖八，躺满了尸体，成群的乌(de wu)鸦，“呀呀”地叫着，争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状，谁都不能不惊心动魄。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑(yi)”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是辽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在，开出下文三句。
全诗从出征写起，写到为求胜利，不惜牺牲。其时赵都督还没有动身，因此诗中采用的是虚拟的语气，描写的是想象中的情景。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不(zai bu)同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶(fei ou)然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
（一）取材方面：在描写这一部分时，作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒，即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”，同时也写到了选材的要求，在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述，这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用，从而体现了阶级观念。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水(liu shui)比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
开头它就写道：“《橘柚垂华实》佚名 古诗，乃在深山侧。”橘柚挂满了美好的果实，但却生长在深山旁．前着一“垂”字，见出佳果累累，后以一“乃”字转折，见出所生非地、难为人知的遗憾。看来此橘并不“壹志”于“不迁”，而是觉得自己具备这样的美质，就要见食、见用。“闻君好我甘，窃独自雕饰。”这里用第一人称了：听说(ting shuo)您喜好我的甘美，我就暗暗自个修饰起来。“君”，指某位享用者。这表现了橘为人知时的欣喜、投其所好的心计。一旦听说就如此这般，也见出它的急不可待。由不为人知到为人知，这是橘的命运的一大转折。“委身玉盘中，历年冀见食。”果然得以进献于某公了，托身于珍美光洁的玉盘中，更觉得殊荣莫比，这句顺承前句，有一种如愿以偿的快意。下句略作顿挫，说经历年月期待主人品尝，这既见它心情的迫切、专注，又微露主人的倦怠、冷淡，似有不祥的预兆。“芳菲不相投，青黄忽改色。”到底愿望还是落空了，主人不赏识它的美质。“芳菲”，是香气，“青黄”，是美色，也就是《橘颂》所云“纷媪宜修”、“青黄杂糅”。一个“忽”字见出打击的沉重。似为人知、终究还不见用，这又是一大转折，也是它命运挣扎中的失败。“人倘欲我知，因君为羽翼。”这两句说，人们倘若要了解我，还得凭借您作介绍啊。这是在“青黄忽改色”时还希望主人见食，主人见食它才能广为人知，若否，那就没有指望了．这是它忍着满腔的痛愤向主人恳求，见出心中的委屈、痛苦。此时它还没有完全绝望，用语也显得较委婉，可谓哀切。
处此危难之际，诗人多想挺身而出，联合抗金志士，挽狂澜于既倒，为国除危，为民解难。可是，只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子，不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点，诗人内心充满愤慨：“诸公谁听刍荛策？吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施，然而满朝公卿，尽皆畏敌如虎，嫉贤如仇，没人肯听取他的意见。诗人的上书，要么如石沉大海，杳无回音，要么如虎须捋毛，招致处罚。作为备受歧视的在野人士，他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应，因果分明，对比强烈：一边是诸公堵塞贤路，不恤国计；另一边则是诗人系念时局，忧心如焚。孰是孰非，孰善孰恶，一目了然。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
“《战城南》佚名 古诗，死郭北，野死不葬乌可食。”开头三句，一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北，互文见义，是说城南城北，到处都在进行战争，到处都有流血和死亡。战争过后，大地上横七竖八，躺满了尸体，成群的乌(de wu)鸦，“呀呀”地叫着，争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状，谁都不能不惊心动魄。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑(yi)”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是辽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在，开出下文三句。
全诗从出征写起，写到为求胜利，不惜牺牲。其时赵都督还没有动身，因此诗中采用的是虚拟的语气，描写的是想象中的情景。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不(zai bu)同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶(fei ou)然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
（一）取材方面：在描写这一部分时，作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒，即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”，同时也写到了选材的要求，在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述，这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用，从而体现了阶级观念。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水(liu shui)比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
创作背景
这首诗是刘禹锡于公元824年（唐穆宗长庆四年）所作。是年，刘禹锡由夔州（治今重庆奉节）刺史调任和州（治今安徽和县）刺史，在沿江东下赴任的途中，经西塞山时，触景生情，抚今追昔，写下了这首感叹历史兴亡的诗。
张澯( 近现代 )
收录诗词 (9348) 首
简 介
张澯 （1462—1519）广西平南人，字仲湜，号泾川。成化十四年进士。授编修、侍讲、侍读学士。正德间累官至兵部尚书，参赞机务。刚正廉介，不阿附内阁诸重臣。诗文力追古人，所着甚富。
答司马谏议书
圆笠覆我首，长蓑披我襟。方将忧暑雨，亦以惧寒阴。
"君不见铜鞮观，数里城池已芜漫。君不见h6祁宫，
恬淡轻黜陟，优游邈千载。干象变台衡，群贤尽交泰。
都护征兵日，将军破虏时。扬鞭玉关道，回首望旌旗。"
南州王气疾，东国海风微。借问商歌客，年年何处归。
"幽独自盈抱，阴淡亦连朝。空斋对高树，疏雨共萧条。
海云助兵气，宝货益军饶。严城动寒角，晚骑踏霜桥。
北岩千馀仞，结庐谁家子。愿陪中峰游，朝暮白云里。"
劳劳亭
龙蛇争翕习，神鬼皆密护。万壑奔道场，群峰向双树。
"华阳仙洞口，半岭拂云看。窈窕穿苔壁，差池对石坛。
作鼓将军气，投醪壮士觞。戒途遵六月，离赠动三光。
澹泊风景晏，缭绕云树幽。节往情恻恻，天高思悠悠。
县城俯京路，获见官舍里。淹留琼树枝，谑浪春泉水。
"杼山多幽绝，胜事盈跬步。前者虽登攀，淹留恨晨暮。
相见若悲叹，哀声那可闻。"
听猿明月夜，看柳故年春。忆想汀洲畔，伤心向白苹."
李白墓
上有颜如玉，高情世无俦。轻裾含碧烟，窈窕似云浮。
"公门暇日少，穷巷故人稀。偶值乘篮舆，非关避白衣。
"怜君孤垄寄双峰，埋骨穷泉复几重。白露空沾九原草，
夜直千门静，河明万象悬。建章宵漏急，阊阖晓钟传。
烟水乘湖阔，云山适越初。旧都怀作赋，古穴觅藏书。
同声自相应，体质不必齐。谁知贾人铎，能使大乐谐。
尔形未衰老，尔息才童稚。骨肉安可离，皇天若容易。
树回早秋色，川长迟落晖。（见《吟窗杂录》）"
司马季主论卜
冥搜企前哲，逸句陈往迹。仿佛陆浑南，迢递千峰碧。
"门生故来往，知欲命浮觞。忽奉朝青阁，回车入上阳。
春草青青新覆地，深山无路若为归。"
"重阳乘令序，四野开晴色。日月数初并，干坤圣登极。
岘首风湍急，云帆若鸟飞。凭轩试一问，张翰欲来归。
阴颖夕房敛，阳条夏花明。悦玩从兹始，日夕绕庭行。
"万木丛云出香阁，西连碧涧竹林园。高斋犹宿远山曙，
闻钟戒归骑，憩涧惜良游。地疏泉谷狭，春深草木稠。
读山海经十三首·其五
垂恩倘丘山，报德有微身。"
环珮声犹在，房栊梦不归。将军休沐日，谁劝着新衣。"
"夜色带寒烟，灯花拂更然。残妆添石黛，艳舞落金钿。
旅梦亲乔木，归心乱早莺。倘无知己在，今已访蓬瀛。"
蹈海寄遐想，还山迷旧踪。徒然迫晚暮，未果谐心胸。
湛然冥真心，旷劫断出没。"
周公大圣接舆狂。千年魑魅逢华表，九日茱萸作佩囊。
令弟字延陵，凤毛出天姿。清英神仙骨，芬馥茝兰蕤。
酒泉子·楚女不归
七叶运皇化，千龄光本支。仙风生指树，大雅歌螽斯。
"结茅种杏在云端，扫雪焚香宿石坛。
秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。
莫言异舒卷，形音在心耳。"
"相闻二十载，不得展平生。一夕南宫遇，聊用写中情。
驯扰将无惧，翻飞幸不猜。甘从上林里，饮啄自徘徊。"
西道苦转毂，北堤疲行舟。清泠水木阴，才可适我忧。"
长往遂真性，暂游恨卑喧。出身既事世，高躅难等论。"
三部乐·商调梅雪
我朋在矣，彼陆之子。如松如杞，淑问不已。
念兹宫故宇，多此地新泉。松柏有清阴，薜萝亦自妍。
空林网夕阳，寒鸟赴荒园。廓落时得意，怀哉莫与言。
老年如塞北，强起离墙东。为报壶丘子，来人道姓蒙。"
"洛阳别离久，江上心可得。惆怅增暮情，潇湘复秋色。
昔闻智公隐，此地常安禅。千载已如梦，一灯今尚传。
汉宫成羽翼，伊水弄参差。为惜淮南子，如何攀桂枝。"
武皇恢大略，逸翮思寥廓。三居清宪台，两拜文昌阁。
伤歌行
襄阳传近大堤北，君到襄阳莫回惑。大堤诸女儿，
"至性教不及，因心天所资。礼闻三年丧，尔独终身期。
落日悬高殿，秋风入洞房。屡言相去远，不觉生朝光。"
云雾杳冥窗户外。水灵慷慨行泣珠，游女飘飖思解佩。
"子为郡从事，主印清淮边。谈笑一州里，从容群吏先。
"皇州月初晓，处处鼓钟喧。树出蓬莱殿，城开阊阖门。
韩侯久携手，河岳共幽寻。怅别千馀里，临堂鸣素琴。"
风帆摩天垠，鱼艇散弯曲。鸿归鹤舞送，猿叫莺声续。
宿紫阁山北村
"登高复送远，惆怅洞庭秋。风景同前古，云山满上游。
则魂散神越，目极心伤矣。词曰：
"高唐几百里，树色接阳台。晚见江山霁，宵闻风雨来。
"何幸遇休明，观光来上京。相逢武陵客，独送豫章行。
才遵板桥曲，复此清涧纡。崩壑方见射，回流忽已舒。
立马欲从何处别，都门杨柳正毵毵。"
"中外相连弟与兄，新加小县子男名。
白日期偕老，幽泉忽悼亡。国风犹在咏，江汉近南阳。"
秋兴八首
寄书迷处所，分袂隔凉温。远道俱为客，他乡共在原。
往来赤城中，逍遥白云外。莓苔异人间，瀑布当空界。
旧史遗陈迹，前王失霸符。山河寸土尽，宫观尺椽无。
羽翼三元圣，发辉两太阳。应念覆盆下，雪泣拜天光。"
虽曰坐郊园，静默非人寰。时步苍龙阙，宁异白云关。
恶德忽小丑，器用穷地赀。上兵贵伐谋，此道不能为。
龙门无旧场，武牢有遗堞。扼喉兵易守，扪指计何捷。
日月逝矣吾何之。"