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戏赠张先

明代 / 况桂珊

北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"
荷镜晓如磨。翠出牛头耸, ——嵩起
"落拓书剑晚,清秋鹰正笼。涂山间来上,敬爱如登龙。
石径逢僧出,山床见鹤移。贫斋有琴酒,曾许月圆期。"
"为儒早得名,为客不忧程。春尽离丹阙,花繁到锦城。
谢公携妓东山去,何似乘春奉诏行。"
"崇霞台上神仙客,学辨痴龙艺最多。
兹疆称都城。书饶罄鱼茧, ——韩愈
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步,司晨谁要牝鸡鸣。
龙头龙尾前年梦,今日须怜应若神。"
《五代史补》)
曾逢啮缺话东海,长忆萧家青玉床。"
"蛙鸣堪笑问官私,更劝饥人食肉糜。
军门宣一令,庙算建三略。雷鼓揭千枪,浮桥交万筰. ——李正封


戏赠张先拼音解释:

bei mang po shang qing song xia .jin shi qiang jin pei yu fen ..
he jing xiao ru mo .cui chu niu tou song . ..song qi
.luo tuo shu jian wan .qing qiu ying zheng long .tu shan jian lai shang .jing ai ru deng long .
shi jing feng seng chu .shan chuang jian he yi .pin zhai you qin jiu .zeng xu yue yuan qi ..
.wei ru zao de ming .wei ke bu you cheng .chun jin li dan que .hua fan dao jin cheng .
xie gong xie ji dong shan qu .he si cheng chun feng zhao xing ..
.chong xia tai shang shen xian ke .xue bian chi long yi zui duo .
zi jiang cheng du cheng .shu rao qing yu jian . ..han yu
shi luan wu ren jian mi heng .zhu ri mo jin nu ma bu .si chen shui yao pin ji ming .
long tou long wei qian nian meng .jin ri xu lian ying ruo shen ..
.wu dai shi bu ..
zeng feng nie que hua dong hai .chang yi xiao jia qing yu chuang ..
.wa ming kan xiao wen guan si .geng quan ji ren shi rou mi .
jun men xuan yi ling .miao suan jian san lue .lei gu jie qian qiang .fu qiao jiao wan zuo . ..li zheng feng

译文及注释

译文
夜间在亭台上踱着步子,不知道为何(he)清明(ming)刚过,便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环绕下,散发着朦胧的光泽。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之(zhi)苗,却能遮盖百尺之松.
宫中(zhong)美人高兴地咧嘴一笑,那扬起的尘土,那飞溅的鲜血,千载后仍令人难以忘怀。
置身万里之外报效朝廷,自己并无任何追求贪恋。
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
带领全家回到鱼米之乡,告老归隐住在那江湖边。
野草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇春风正寒。
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?
恶鸟(niao)高视鸷立,羽翼肆意伸张。
具有如此盛大的美德,被世俗牵累横加秽名。
  灵鹫山和博南山有象的祠庙。那山下住着的许多苗民,都把他当作神祭祀。宣尉使安君,顺应苗民的请求,把祠庙的房屋重新修整,同时请我做一篇记。我说:“是拆毁它呢,还是重新修整它呢?”宣慰使说:“是重新修整它。”我说:“重新修整它,是什么道理呢?”宣尉使说:“这座祠庙的创建,大概没有人知道它的起源了。然而我们居住在这里的苗民,从我的父亲、祖父,一直追溯到曾祖父、高祖父以前,都是尊敬信奉,并诚心祭祀,不敢荒废呢。”
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。

注释
(29)由行:学老样。
媵人:陪嫁的女子。这里指女仆。持汤沃灌:指拿热水喝或拿热水浸洗。汤:热水。沃灌:浇水洗。
道:路途上。
36、陈:陈设,张设也。
圣:指通达事理者。制议:谓安排妥当,使各得其宜。
59. 天之行也:是自然界的固有现象。天,大自然。行,常道,规律。

赏析

  首联说自己居处幽僻,俯临夹城,时令正值清和的初夏。乍读似不涉题,上下两句也不相属,其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点,而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令,不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
  全诗借征夫对老人的答话,倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛,百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
  此诗把一个有头有尾的史传故事,择取三个重要情节来表现,组接巧妙、语言精炼、人物形象(xiang)鲜明,代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中(zhong)下层(xia ceng)地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代,这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇,决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编,溶入了新的历史内容。
  最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。
  诗的最后四句,称赞故友声名,赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁,呼应题目“奇”字。
  “珊瑚映绿水,未足比光辉”。海石榴之所以是世间所稀之物,是因为它有倒映着绿水的像珊瑚一样明艳的花朵,它有任何东西所不能与之相比的光辉,它有随风散发的醉人的清香。同样,这两句也包含着赞美鲁女的内容。红花绿水,相互映衬,构成这幅画(hua)的基本色调,也充分体现了这幅画的色彩美。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里身穿丝绸服装的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
  “回首亭中人,平林澹如画”,进一步描写归途的景色。长亭相送,终有一别,诗人与朋友洒泪告别,登上了漫长的赴任之路。当辚辚的马车渐行渐远之时,诗人恋恋不舍地回头张望,看到朋友们仍旧伫立长亭,但身影已经模糊不清,终于织进了一片漠漠烟林……此情此景,宛如一幅澹远清隽的小画,韵味深长。此联境界恬淡,气韵生动,颇有王维诗之“诗中有画,画中有诗”的神韵和陶潜清新明丽的美感。
  写抢酒食的四句诗,表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词,包含着一方不给,一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”,表现出他自己毕竟是个官吏,敢于和暴卒争,但还是败下阵来,这就不仅揭露了暴卒的暴,而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因,为结尾的点睛之笔留下了伏线。
  第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极,这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云,云是如何,是遥远的,重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水,从水写到城,虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方,一片明净,孤城外,雾气缭绕。这样一写,就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
  《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗,诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁,也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想,寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
  兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没,光景常新,终古不变。假若它有情的话,也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟,司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人(实即作者自己)艰难的处境和凄苦的情怀,意境辽阔高远,感情执着深沉,真是千古名句。
  诗中虽以抒情为主,所叙的故事也还不够完整细致,但它已将女主人公的遭遇、命运,比较真实地反映出来,抒情叙事融为一体,时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说,这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗,在《孔雀东南(dong nan)飞》《长恨歌》,直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
  想是庾楼坐落在一座城市边(可能是江城,未作考证),从这里大概可以看到全城景貌,包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初,城市阴处的雪还未化尽;后一句亦再一次揭示时间是清晨,人们一天的工作还未开始,衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
  然而人去帆远,暮色苍苍,目不能及;但见江岸之树,栖身于雨幕之中,不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆,也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的,写出了行人远去的过程,表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆,则暗示离舟已从视线中消失,而诗人仍久留不归,同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象,而对来帆的关注,也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟,不也是远去行人的写照吗?
  二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑,风餐露宿,跋山涉水之劳,在所难免。赋文直言其事,既有巩县多艰,又有河洛险阻,更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
  末四句直抒胸臆,一腔悲慨,啧涌而出。然而死者无知,只有生者独自哀怜。整首诗便在生(zai sheng)与死、哀与乐、有知与无知的对照中结束。

创作背景

  在封建时代,王冕是一个品格高洁的文人。他出身农家,以力学成名,因鄙薄污浊的上层社会,不求仕进,以布衣终老。在他的笔下,洁白的梅花在冰雪中凌寒开放,不与红尘中的桃李为伍。

  

况桂珊( 明代 )

收录诗词 (2841)
简 介

况桂珊 字月芬,临桂人,刑部主事黄俊熙室。

清平乐·将愁不去 / 杨德冲

莫嗔阮氏哭途穷,万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊,
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水,雪花灯下甘垂翅。
各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
更残月落知孤坐,遥望船窗一点星。"
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞,世虑须凭道节宣。
当时若放还西楚,尺寸中华未可侵。"
樵鱼临片水,野鹿入荒园。莫问荣华事,清霜点发根。"
琉璃宫殿无斧声,石上萧萧伴僧老。"


满江红·雨后荒园 / 赵羾

清风未许重携手,几度高吟寄水流。"
"客卧涪江蘸月厅,知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀,
不逐沧波叟,还宗内外篇。良辰难自掷,此日愿忘筌。"
况是清朝至公在,预知乔木定迁莺。"
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海,势欲拏云上杳冥。
时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。
"歌舞送飞球,金觥碧玉筹。管弦桃李月,帘幕凤凰楼。
"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。


早朝大明宫呈两省僚友 / 沈纫兰

至今仙籍中,谓之梅真人。郭生负逸气,百代继遗尘。
诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
生狞竞掣跌,痴突争填轧。渴斗信豗呶,啖奸何噢嗗。 ——孟郊
病来旅馆谁相问,牢落闲庭一树蝉。"
道胜他图薄,身闲白日长。扁舟动归思,高处见沧浪。"
"春申随质若王图,为主轻生大丈夫。
门前烟水似潇湘,放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪,
"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。


玩月城西门廨中 / 赵子甄

在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
温汤头进瓜初熟,后至宫嫔未得尝。
文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"
"人主词应不偶然,几人曾说笑掀天。
昨夜前溪有龙斗,石桥风雨少人过。"
且住人间行圣教,莫思天路便登龙。"
浮云任从飘荡,寄隐也信沈浮。 ——崔逵
彻悬和气聚,旋退晓山青。本自钧天降,还疑列洞庭。"


写情 / 王镕

"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。
占床暂一胁,卷箔赖长肱。 ——张希复
"绀殿松萝太古山,仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日,
"秋染棠梨叶半红,荆州东望草平空。
明年四月秦关到,洗眼扬州看马蹄。"
知雄欣动颜,怯负愁看贿。争观云填道,助叫波翻海。 ——韩愈
遥城候骑来仍少,傍岭哀猿发无数。 ——皎然
也知只在秋江上,明月芦花何处寻。"


观放白鹰二首 / 汪任

一枝何事于君借,仙桂年年幸有馀。"
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"
苏台踪迹在,旷望向江滨。往事谁堪问,连空草自春。
闲吟不是闲吟事,事有闲思闲要吟。"
浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"
王粲从军画,陈琳草檄名。知君提健笔,重振此嘉声。"
说尽绮罗当日恨,昭君传意向文君。"
甘津泽祥禾,伏润肥荒艾。 ——韩愈


蝶恋花·和漱玉词 / 吴涵虚

神助溢杯觥。巨细各乘运, ——韩愈
僧禅寂寂无人迹,满地落花春又过。"
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。
印茶泉绕石,封国角吹楼。远宦有何兴,贫兄无计留。"
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
青帝挼蓝染江水。蜂蝶缤纷抱香蕊,锦鳞跳掷红云尾。
"西风吹雨叶还飘,忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛,
从来圣明君,可听妖魅语。只今峰上云,徒自生容与。"


讳辩 / 王珪

竹深风倍冷,堂迥磬偏清。愿作传灯者,忘言学净名。"
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
百口宝刀千匹绢,也应消得与甘宁。"
"征西府里日西斜,独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水,
蟭螟蚊睫察难知。 ——皎然"
举意三江竭,兴心四海枯。南游李邕死,北望宋珪殂。
"风狂雨暗舟人惧,自委神明志不邪。


一枝花·不伏老 / 韩扬

不是卑词三访谒,谁令玄德主巴邛。"
卖马登长陆,沾衣逐胜游。菜肠终日馁,霜鬓度年秋。
"秋尽北风去,律移寒气肃。淅沥降繁霜,离披委残菊。
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水,寄睡僧窗到夕阳。
"南北千山与万山,轩车谁不思乡关。
"永日无他念,孤清吏隐心。竹声并雪碎,溪色共烟深。
"笙磬闻何处,凄锵宛在东。激扬音自彻,高下曲宜同。
"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。


秋兴八首 / 陈翰

"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽,洛水波应溅我稀。
疑抛云上锅,欲搂天边球。孀居应寒冷,捣药青冥愁。
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎,乌巾白袷紫香囊。
风送飞珂响,尘蒙翠辇光。熙熙晴煦远,徒欲奉尧觞。"
凤吹鸾歌晓日明,丰年观稼出神京。
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"