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击壤歌

近现代 / 崔子忠

"营室东回荫斥丘,少年承袭拥青油。坐调金鼎尊明主,
金火障,红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉,
"步上短亭久,看回官渡船。江乡宜晚霁,楚老语丰年。
"此生居此世,堪笑复堪悲。在处有岐路,何人无别离。
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,
"吾爱李太白,身是酒星魄。口吐天上文,迹作人间客。
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,
楚醪虽满肯同心。英雄已往时难问,苔藓何知日渐深。
"趋世非身事,山中适性情。野花多异色,幽鸟少凡声。
应恨客程归未得,绿窗红泪冷涓涓。"
"高秋能叩触,天籁忽成文。苦调虽潜倚,灵音自绝群。
"指画便分元化力,周回秀绝自清机。孤云恋石寻常住,
"天际蜀门开,西看举别杯。何人不异礼,上客自怀才。


击壤歌拼音解释:

.ying shi dong hui yin chi qiu .shao nian cheng xi yong qing you .zuo diao jin ding zun ming zhu .
jin huo zhang .hong shou fei lai she luo huang .ye lai xie zhan yan shen lu .
.bu shang duan ting jiu .kan hui guan du chuan .jiang xiang yi wan ji .chu lao yu feng nian .
.ci sheng ju ci shi .kan xiao fu kan bei .zai chu you qi lu .he ren wu bie li .
.yi ye xian fei xie zhao li .jiang nan zhong wei zai peng hao .tian qu yun xian nu tai jian .
.wu ai li tai bai .shen shi jiu xing po .kou tu tian shang wen .ji zuo ren jian ke .
.zuo jin song feng gu zi han .mao zhai zhi za bai xue bian .xuan guan bu bi he ren dao .
chu lao sui man ken tong xin .ying xiong yi wang shi nan wen .tai xian he zhi ri jian shen .
.qu shi fei shen shi .shan zhong shi xing qing .ye hua duo yi se .you niao shao fan sheng .
ying hen ke cheng gui wei de .lv chuang hong lei leng juan juan ..
.gao qiu neng kou chu .tian lai hu cheng wen .ku diao sui qian yi .ling yin zi jue qun .
.zhi hua bian fen yuan hua li .zhou hui xiu jue zi qing ji .gu yun lian shi xun chang zhu .
.tian ji shu men kai .xi kan ju bie bei .he ren bu yi li .shang ke zi huai cai .

译文及注释

译文
湖面风平浪静,像白色的(de)(de)(de)素绢平铺。
融融燃起之炬火,浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰,照破沉灰色的天。
  在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说,“大(da)家正当有为的时候,偏偏显示不事奉王侯,保持自己品德的高尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的:“初九”爻辞中说,阳气(帝德)正开始亨通,因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人,深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质,比日月还高;光武帝的气量(liang)比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大;如果不是光武帝,又怎能促成先生品质的崇高呢?先生的作为使贪婪的人清廉起来,胆怯的人勇敢起来,这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
头上插着雀形的金钗,腰上佩戴着翠绿色的玉石。
今夜是牛郎织女会面的好时光,这对相会的夫(fu)妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了:娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉,风阿姨兴风吹雨天地反常。
游子生活寄托主(zhu)人,言语行动必须察言观色。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
你飘逸在烟雾里,你飞腾在白云中。
春草还没有长绿,我(wo)的两鬓已成银丝,苍老得太快。我们离别得太久,慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁,让我朝思暮想,年年岁岁的团圆夜,这种感受,只有你和我心中明白。
江水苍茫无际,眼望柳丝倦疲荷花愁凄,我跟柳荷共同感受到了秋意(yi)。荒废的楼阁先感到寒凉,陈旧的帷帘空垂着暮色,远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息,我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都,谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客?
晚霞从远处背阳的山头升起,阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。

注释
⑷杳(yǎo):昏暗、遥远,没有尽头。
他:别的
2.广陵:今江苏扬州。帝:隋炀帝杨广。
⑻东莱:即莱州,时为明城为官之地,今山东莱州市,曾名掖县。蓬莱:传说中的海上仙山名。《史记·秦始皇本纪》:“齐人徐芾(fú)具书言,海中有三神仙山,名为蓬莱、方丈、瀛洲。”
31.鹳鹤:水鸟名,似鹤而顶不红,颈和嘴都比鹤长。
19、夫“用在首句,引起议论
冯谖(xuān宣),齐国游说之士。谖,一作“煖”,《史记》又作“驩”,音皆同。 客,做门客。

赏析

  咏物诗(shi)不能没有物,但亦不能为写物而写物。纯粹写物,即使逼真,也不过是“袭貌遗神”,毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字,又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗,简直就是诗人自己的象征。
  这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
  矫治的办法,路温舒作为封建时代的廷尉史官,只能提出“除诽谤以招切言”,即让人讲话,国君要不计较臣民们的“谤言”,牢骚、骂娘的话都让说,才能“开天下之口”,招来至切之言。他继承了古代开明政治家反对“防民之口”(《召公谏厉王止谤》)的优良传统,主张“与其杀不辜,宁失不经”,即可杀可不杀者不杀,可治罪可不治罪者不治罪。这在今天看来,仍有一定的积极意义。但他把希望寄托于国君的开明,则有其局限性。路温舒毕竟是封建时代的官吏,我们不可苛求于他。今天,我们不能象路温舒那样寄托于个人,而必须从根本制度上着眼。
  诗的前两句用了两个比喻,写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下,思想被禁锢,人才被扼杀,到处是昏沉、庸俗、愚昧,一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量,比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句,“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望,他期待着优秀杰出人物的涌现,期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机,一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面,既揭露矛盾、批判现实,更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境,别开生面,呼唤着变革,呼唤未来。
  诗题“望梅楼”却不先写楼,而从楼所踞的城池写起。镇江古有“铁瓮城”之称,米芾使用了这个古称,又写这“铁瓮”矗立“云间”,邻近青天。旧传《望海楼》米芾 古诗是镇江城中最高处,对城池如此称谓、如此描绘,是为了《望海楼》米芾 古诗铺设高接云端又富有雄奇之概的地理环境。于是第二句开始写楼。“楼”而能“飞”,是形容楼高如同凌空架构,又是形容楼檐上翘,楼体大有飞腾之势。一个“飞”字,既是实际描写,又有夸张意味,这显然是从《诗经·小雅·斯干》“如翠斯飞”句意化中。“缥缈”写出了云烟缭绕中的飞楼与天相连,殆如仙境。首联二句是诗人白远方对《望海楼》米芾 古诗的仰视,坚如铁瓮的城池是楼的根基,无垠的天宇是楼的背景,描写《望海楼》米芾 古诗的高(de gao)峻奇伟。
  “六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。丈夫贫贱应未(ying wei)足,今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作,不免“借他人酒杯,浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望,因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际,全然不写千丝万缕的离愁别绪,而是满怀激情地鼓励友人踏上征途,迎接未来。诗之所以卓绝,是因为高适“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)、“以气质自高”(《唐诗纪事》),因而能为志士增色,为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而(bao er)出,则不能把临别赠语说得如此体贴入微,如此坚定不移,也就(ye jiu)不能使此朴素无华之语言,铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
  《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。诗的前6句向人们描述:初夏之际,草木茂盛,鸟托身丛林而自有其乐,诗人寓居在绿树环绕的草庐,也自寻其趣,耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲,自然平和,体现出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。
  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表达“心境”的手法,通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
  诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心,笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花:“如钱塘潮夜澎湃,如昆阳战晨披靡;如八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂。”
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同(bu tong)。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。
  第二句“四望云天直下低”,回应第一句,描写在广阔无限的沙漠中,四面远望,天地相接,云天低迷,而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”,虽属视官的错觉,却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句,写的也是这样一个错觉和实感;而岑参所写的,是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
  尾联说不要因为诗多说愁,成了谶语,春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉,秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气,再次将作者心中的不平推至高潮。莫因(mo yin)诗卷愁成谶,春鸟秋虫自作声。
  词题说这是一首拟古之作,其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种,是以女子的口吻控诉男子的薄情,从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
  贾岛的《《宿山寺》贾岛 古诗》载于《全唐诗》卷五百七十三。全篇一山,一寺,一星,一水,一月,一云,一松,一鹤,一僧,来此一宿,不禁烦襟涤尽,皈依之念顿生。众岫之寒,流星之烁,林木之疏,走月之逆,片云之行,松巢之高,仙鹤之不群,老僧之混沌,契合一体,诗人的笔意,地僻境清,远离俗世,胸襟高洁,超群之致,随手拈来,流露于字里行间,实在令人叹而观止。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  写到第三联,已把坚如磐石的友情推至顶峰,诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔,别开生面:“一夕瘴烟风卷尽,月明初上浪西楼。”月光如洗,天下昭然,友人无辜遭贬的冤屈,自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语,一反其意,以美好的憧憬结束全诗。
  失州入幕,年岁已垂垂老矣;虽然寄身有地,但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
  这首诗写得非常明快,可能是受了当时晴空万里、皓月当空的影响,诗的前两句也只是描写了中秋时的景色和人们争相赏月,平淡无奇,但诗人笔锋一转,从月色皎皎转到了月色无私上,一人家很明显就是指帝王家,月亮对世上第一人家的帝王家也毫不偏袒,它的光明对帝王家和穷人都是一样的,体现了诗人天下大同、万物平等的博爱思想。

创作背景

  根据第三种说法可以大致框定:《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。“怒发冲冠”和“仰天长啸”。此二句从未有人做过详细考证,却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。从字面看,显示岳飞的愤怒到了极致。在那段时间里,岳飞究竟何时最为愤怒?在班师途中,岳飞撕心裂肺悲愤交加:“所得诸郡,一朝全休!社稷江山,难以中兴!乾坤世界,无由再复!”随后,岳飞又被剥夺了兵权,听命于可耻屈辱的和谈。但真正令岳飞“怒发冲冠”的,当是得知对自己的陷害之时。有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。岳飞立刻明白这是“项庄舞剑,意在沛公”。从不许胜利到屈膝求和,再到陷害忠良,要加害自己,此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”,应该是顺理成章的。查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后,岳飞是十月上旬下庐山的。因此,《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。“潇潇雨歇”。此句亦从未有人考证,诗词是情景交融的,“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨,“歇”显然是指雨的断断续续。于是此句也就清楚了:秋雨绵绵时断时续。此句既点明了作者是在秋雨中创作,也反映了作者心情的郁闷和沉重。“莫等闲白了少年头,空悲切。”人们历来总是把“等闲”看作虚词,其实不然,它应该是岳飞当时真实处境的具体写照。在此前数年岳飞所作的词中,已有“白首为功名”,表明岳飞那时的头发已经斑白。在随后军事上指挥的一系列重大战役,以及在政治上受到的一系列沉重打击,显然在催白岳飞的头发。因此,岳飞当然不甘心少年时就有的理想就此破灭。查岳飞一生征战,三十岁时正忙得不可开交,谈何“等闲”,唯独到快四十岁时却成为一个无职无权之人而被迫闲散在野,其内心之悲切和壮志之不已的激烈冲突可想而知。

  

崔子忠( 近现代 )

收录诗词 (1872)
简 介

崔子忠 明顺天府人,一作山东人,字开予。初名丹,字道母,号北海、青蚓。崇祯诸生。工诗,善画人物。与陈洪绶齐名,时称南陈北崔。一妻二女亦工画。明亡,自杀。

韩庄闸舟中七夕 / 箕火

"七雄戈戟乱如麻,四海无人得坐家。
"急景递衰老,此经谁养真。松留千载鹤,碑隔六朝人。
酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散,有底机谋敌右侯。
玉色雌龙金络头,真妃骑出纵闲游。
"雨过晚凉生,楼中枕簟清。海风吹乱木,岩磬落孤城。
"游子去游多不归,春风酒味胜馀时。
"烟收绿野远连空,戍垒依稀入望中。万里山河星拱北,
怜君未到沙丘日,肯信人间有死无。"


拟古九首 / 翦烨磊

遂与袯襫着,兼之笞笠全。风吹蔓草花,飒飒盈荒田。
"男儿未必尽英雄,但到时来即命通。
其命即用矣,其赏安在哉。岂无黔敖恩,救此穷饿骸。
不是金陵钱太尉,世间谁肯更容身。
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。
意超海上鹰,运跼辕下驹。纵性作古文,所为皆自如。
"偶逐星车犯虏尘,故乡常恐到无因。
雪风更起古杉叶,时送步虚清磬音。


青玉案·送伯固归吴中 / 佟佳梦玲

昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
"风细酒初醒,凭栏别有情。蝉稀秋树瘦,雨尽晚云轻。
"初悬碧崖口,渐注青溪腹。味既敌中山,饮宁拘一斛。
"玄发难姑息,青云有路岐。莫言多事日,虚掷少年时。
无虑数尺躯,委作泉下骨。唯愁揽清镜,不见昨日发。
"念尔风雅魄,幽咽犹能文。空令伤魂鸟,啼破山边坟。
兵围梁殿金瓯破,火发陈宫玉树摧。
丝随碧波漫,饵逐清滩发。好是趁筒时,秋声正清越。"


杵声齐·砧面莹 / 敖代珊

欺暗尚不然,欺明当自戮。难将一人手,掩得天下目。
"拂云朱槛捧昭回,静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞,
"他乡处处堪悲事,残照依依惜别天。
"笼中江海禽,日夕有归心。魏阙长谣久,吴山独往深。
"嫩似金脂飏似烟,多情浑欲拥红莲。
披霜唳月惊婵娟,逍遥忘却还青田。鸢寒鸦晚空相喧,
红楼宴青春,数里望云蔚。金缸焰胜昼,不畏落晖疾。
"东来此学禅,多病念佛缘。把锡离岩寺,收经上海船。


农家望晴 / 墨辛卯

半岩翡翠巢,望见不可攀。柳弱下丝网,藤深垂花鬘.
"佳晨登赏喜还乡,谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒,
愿君从此日,化质为妾身。"
升平时节逢公道,不觉龙门是崄津。"
杏花开与槐花落,愁去愁来过几年。"
未倒防风骨,初僵负贰尸。漆书明古本,铁室抗全师。
松闲如见绿毛翁。潮期暗动庭泉碧,梅信微侵地障红。
疏钟声彻惠山寒。愁催鬓发凋何易,贫恋家乡别渐难。


富春至严陵山水甚佳 / 泉冰海

不缘真宰能开决,应向前山杂淤泥。"
"满袖归来天桂香,紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许,
"愁坐兰闺日过迟,卷帘巢燕羡双飞。管弦楼上春应在,
"灞上寒仍在,柔条亦自新。山河虽度腊,雨雪未知春。
尺薪功比桂,寸粒价高琼。遥想管弦里,无因识此情。"
"红垆高几尺,颇称幽人意。火作缥醪香,灰为冬醷气。
"有京如在道,日日先鸡起。不离十二街,日行一百里。
"邯郸旧公子,骑马又鸣珂。手挥白玉鞭,不避五侯车。


国风·豳风·破斧 / 芈巧风

"碧树杳云暮,朔风自西来。佳人忆山水,置酒在高台。
"战国相持竟不休,武关才掩楚王忧。
"一簟临窗薤叶秋,小帘风荡半离钩。
青牛卧地吃琼草,知道先生朝未回。
稚子不才身抱疾,日窥贞迹泪双垂。"
浑浩江海广,葩华桃李敷。小言入无间,大言塞空虚。
公车草合蒲轮坏,争不教他白日飞。"
潜机取声利,自许臻乎妙。志士以神窥,惭然真可吊。


寒花葬志 / 段干智超

低催神气尽,僮仆心亦耻。未达谁不知,达者多忘此。
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去,已有好月明归途。"
"青山长寂寞,南望独高歌。四海故人尽,九原新垄多。
清风月白更三点,未放华阳鹤上人。"
竞抵元化首,争扼真宰咽。或作制诰薮,或为宫体渊。
"池边月影闲婆娑,池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露,
"莺啭商郊百草新,殷汤遗迹在荒榛。
林端片月落未落,强慰别情言后期。"


尾犯·甲辰中秋 / 么红卫

一夜羽书催转战,紫髯骑出佩骍弓。"
试哭军门看谁问,旧来还似祢先生。"
"华阳道士南游归,手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我,
棹月眠流处处通,绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事,全与逍遥意不同。
落笔全归教化间。莲幕未来须更聘,桂枝才去即先攀。
"黯黯秋水寒,至刚非可缺。风胡不出来,摄履人相蔑。
郢浦雁寻过,镜湖蝉又鸣。怜君未归日,杯酒若为情。"
应知四扇灵方在,待取归时绿发生。"


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 玄天宁

正是阶前开远信,小娥旋拂碾新茶。"
闭门无一事,安稳卧凉天。砌下翘饥鹤,庭阴落病蝉。
如何不向深山里,坐拥闲云过一生。"
"名场失手一年年,月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤,
紫梨烂尽无人吃,何事韩君去不归。
所以不学者,反为夷臣戏。所以尸禄人,反为夷臣忌。
"塞诏除嵩洛,观图见废兴。城迁周古鼎,地列汉诸陵。
自怜长策无人问,羞戴儒冠傍塞垣。