饮酒·其八
"省学为诗日，宵吟每达晨。十年期是梦，一事未成身。
感时叹物寻僧话，惟向禅心得寂寥。"
百生终莫报，九死谅难追。待得生金后，川原亦几移。"
"云门夹峭石，石路荫长松。谷响猿相应，山深水复重。
"初宵门未掩，独坐对霜空。极目故乡月，满溪寒草风。
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里，棹影飘飖玉浪中。
谁知野寺遗钿处，尽在相如春思中。"
"物态人心渐渺茫，十年徒学钓沧浪。老将何面还吾土，
过春花自落，竟晓月空明。独此一长啸，故人天际行。"
尘笼罩浮世，遐思空飞越。一罢棋酒欢，离情满寥泬。
饮酒·其八拼音解释:
.sheng xue wei shi ri .xiao yin mei da chen .shi nian qi shi meng .yi shi wei cheng shen .
gan shi tan wu xun seng hua .wei xiang chan xin de ji liao ..
bai sheng zhong mo bao .jiu si liang nan zhui .dai de sheng jin hou .chuan yuan yi ji yi ..
.yun men jia qiao shi .shi lu yin chang song .gu xiang yuan xiang ying .shan shen shui fu zhong .
.chu xiao men wei yan .du zuo dui shuang kong .ji mu gu xiang yue .man xi han cao feng .
liu tian su cai jing wu feng .jiu hua dang yang jin zun li .zhao ying piao yao yu lang zhong .
shui zhi ye si yi dian chu .jin zai xiang ru chun si zhong ..
.wu tai ren xin jian miao mang .shi nian tu xue diao cang lang .lao jiang he mian huan wu tu .
guo chun hua zi luo .jing xiao yue kong ming .du ci yi chang xiao .gu ren tian ji xing ..
chen long zhao fu shi .xia si kong fei yue .yi ba qi jiu huan .li qing man liao jue .
译文及注释
译文
现在正临大水汛时期，浩浩洋洋，无比壮美，而没有江岸边激流的喧闹。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
坚信乘风破浪的时机定会到(dao)来，到那时，将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天，唯独没有我的出路。
口衔低枝，飞跃艰难(nan)；
只有天上春月最是多情，还为离人(ren)照着庭院落花。
我要向东奔入大海，即将离开古老的西秦。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了(liao)。
“丰盛的酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
酒后眼花耳热，意气勃勃劲生，气吞虹霓。
被千万层山水阻隔使书信来往间断，今日忽接到你寄来的诗，难得你爱怜我在梦中还打听我。
点起火把蔓延燃烧，夜空黑里透红火光腾。
回想不久以前，为了抗击元军，我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保(bao)持崇高的民族气节。这样想着，我再(zai)也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
层层亭台重重楼榭，面临着崇山峻岭。
泪水沾湿了泥土，心情十分悲痛，精神恍惚，就象低空飘飞的断云。
烟雾蒸腾中阳光西下，山里的鸟儿在嘲哳乱鸣。
注释
⑴泗州：今安徽省泗县。
（8）畴：农田。衍：延展。
寻环：即循环，周而复始，比喻愁思无穷无尽。
繄（yī）我独无：我却单单没有啊！ 繄：句首语气助词，不译 。
②夜榜：夜里行船。榜：此处读“彭音，意为进船。此句指天黑船归，船触溪石而发出的声音。
赏析
宋濂少时勤苦好学，元时曾受业于文豪吴莱、柳贯、黄之门，得其薪传。于书无所不窥；自少至老，未尝一日释卷，故学识、文才俱登峰造极。及事明太祖，凡国家祭祀、朝会、诏谕、封赐之文，多出其手。相传明太祖尝以文学之臣问于刘基，基对曰：“当今文章第一，舆论所属，实在翰林学士臣濂，华夷无间言者。其次臣基，不敢他有听让。”（《跋张孟兼文稿序后》）当时日本、高丽使臣来京朝贡者，每问“宋先生安否”，且以重金购其文集而归。著有《宋学士集》《宋文宪全集》并行于世。宋濂文雍容高华，醇厚演迤，而多变化。《四库全书总目提要》谓：“濂文雍容浑穆，如天闲良骥，鱼鱼雅雅，自中(zi zhong)节度。”刘基于其所著《宋景濂学士文集序》中引欧阳玄赞濂之言曰：“先生天分极高，极天下之书无不尽读；以其所蕴，大肆厥辞。其气韵沈雄，如淮阴出师，百战百胜，志不少慑(shao she)；其神思飘逸，如列子御风，飘然骞举，不沾尘土；其词调清雅，如殷卣周彝，龙纹漫灭，古意独存。其态度多变，如晴霁终南，众驺前陈，应接不暇，非具众长，识迈千古，安能与此!”他在文学上主张崇实务本，“必有其实，而后文随之”；强调“随物赋形”、“人能养气则情深文明，气盛而化神”（《文原》）。著名篇章有《秦士录》《王冕传》《胡长孺传》《李疑传》《环翠亭记》《看松庵记》等，《送东阳马生序》也是他的代表作之一。
此章起结(qi jie)各四句，中二段各八句。
诗的前二句，交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙，用“借问”故作跌宕，引出所要行经的路线；下面用一“指”字，回应上文；同时，一“问”一“指”两个举动，又令人想到行者和送者将要分手时的情状，增强形象感。
画面上的景物己写完，无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作发表评论，诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径，迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨，高耸貌。烟鬟，女子发髻。晓镜，早晨照的明镜。贾（gǔ）客，商人。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有大小孤山，在江水中，疑然独立，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转(sui zhuan)为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：大小孤山的峰峦，在水雾缭绕之中，宛若两个女子高耸的发髻。看，她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的举止不要太轻狂了，美丽的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句，诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉，根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如画江山的深清赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下承接，使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”，却贬斥“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老夫子貌似高雅，但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又极现成，极自然，缭绕萦回，神光离合，假而疑真，所以复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美妙的赏析，笔者十分赞同。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零(chu ling)，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。
陆游曾说“盖人之情，悲愤积于中而无言，始发为诗。不然，无诗矣。”（《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》）正是在这种思想的支配下，陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的，“就是塞上长城空自许”，“但悲不见九州同”的悲愤。
全诗运用叙述的手法，给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论，但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明，表现了劳动人民的饥苦，反映了不同阶层人的生活，揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨(feng yu)杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
此章起结(qi jie)各四句，中二段各八句。
诗的前二句，交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙，用“借问”故作跌宕，引出所要行经的路线；下面用一“指”字，回应上文；同时，一“问”一“指”两个举动，又令人想到行者和送者将要分手时的情状，增强形象感。
画面上的景物己写完，无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作发表评论，诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径，迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨，高耸貌。烟鬟，女子发髻。晓镜，早晨照的明镜。贾（gǔ）客，商人。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有大小孤山，在江水中，疑然独立，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转(sui zhuan)为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：大小孤山的峰峦，在水雾缭绕之中，宛若两个女子高耸的发髻。看，她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的举止不要太轻狂了，美丽的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句，诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉，根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如画江山的深清赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下承接，使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”，却贬斥“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老夫子貌似高雅，但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又极现成，极自然，缭绕萦回，神光离合，假而疑真，所以复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美妙的赏析，笔者十分赞同。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零(chu ling)，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。
陆游曾说“盖人之情，悲愤积于中而无言，始发为诗。不然，无诗矣。”（《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》）正是在这种思想的支配下，陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的，“就是塞上长城空自许”，“但悲不见九州同”的悲愤。
全诗运用叙述的手法，给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论，但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明，表现了劳动人民的饥苦，反映了不同阶层人的生活，揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨(feng yu)杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
创作背景
据《后汉书·祢衡传》记载：祢衡少有才辩，而尚气刚傲，好矫时慢物。孔融深爱其才，在曹操面前称赞他。曹操因被他所辱，把他送与刘表。刘表又不能容，转送与江夏太守黄祖。黄祖之长子黄射在洲上大会宾客，有人献鹦鹉，令祢衡写赋以娱嘉宾。祢衡揽笔而作，文不加点，辞采甚丽，鹦鹉洲由此而得名。后黄祖终因祢衡言不逊顺，把他杀了。李白一生道路坎坷，虽有超人才华而不容于世。这时，他从流放夜郎途中遇赦回来，望鹦鹉洲而触景生情，思念起古人祢衡来了。故作此诗以表敬仰。
秦女卷衣
"鸟啼莺语思何穷，一世荣华一梦中。李固有冤藏蠹简，
夜风寒结玉壶冰。万重岭峤辞衡岳，千里山陂问竟陵。
"中岩多少隐，提榼抱琴游。潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
渔父一曲歌，沧浪遂知名。未知斯水上，可以濯吾缨。"
野水莲茎折，寒泥稻穗空。无令一行侣，相失五湖中。"
樽前堪忆少年时。关河客梦还乡远，雨雪山程出店迟。
"欲求真诀恋禅扃，羽帔方袍尽有情。仙骨本微灵鹤远，
暝渚藏鸂鶒，幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖，甘旨仰樵苏。
塞翁吟·饯梅津除郎赴阙
"度鸟向栖急，阴虫逢夜多。馀霞媚秋汉，迥月濯沧波。
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
度曲悲歌秋雁辞。明年尚父上捷书，洗清观阙收封畿。
正作庄生蝶，谁知惠子鱼。人间无乐事，直拟到华胥。"
前席惊虚辱，华樽许细斟。尚怜秦痔苦，不遣楚醪沈。
一身仍白发，万虑只丹心。此意无言处，高窗托素琴。"
"南游何所为，一箧又空归。守道安清世，无心换白衣。
"诗成一夜月中题，便卧松风到曙鸡。
青青河畔草
曲琼垂翡翠，斜月到罘罳.委坠金釭烬，阑珊玉局棋。
雪树交梁苑，冰河涨孟津。面邀文作友，心许德为邻。
瑞露纵横滴，祥风左右吹。讴歌连上苑，化日遍平陂。
不寒长着五铢衣。人间定有崔罗什，天上应无刘武威。
微生竟劳止，晤言犹是非。出门还有泪，看竹暂忘机。
"极目皆陈迹，披图问远公。戈鋋三国后，冠盖六朝中。
西楼沉醉不知散，潮落洞庭洲渚多。"
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉，坐视世界如恒沙。
瑞鹤仙·秋感
"葛相终宜马革还，未开天意便开山。生欺仲达徒增气，
"池馆饶嘉致，幽人惬所闲。筱风能动浪，岸树不遮山。
恶木人皆息，贪泉我独醒。轮辕无匠石，刀几有庖丁。
欲俟千箱庆，须资六出妍。咏留飞絮后，歌唱落梅前。
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿，海上闲听碧落鸡。
草色连晴坂，鼍声离晓滩。差池是秋赋，何以暂怀安。"
"月沉霜已凝，无梦竟寒灯。寄世何殊客，修身未到僧。
"清时无事奏明光，不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领，
丘中有麻
"帘下秋江夜影空，倚楼人在月明中。不将行止问朝列，
虚戴铁冠无一事，沧江归去老渔舟。"
未展干时策，徒抛负郭田。转蓬犹邈尔，怀橘更潸然。
俱是苍生留不得，鼎湖何异魏西陵。"
更待皇恩醒善政，碧油幢到郡斋迎。"
"草木正花时，交亲触雨辞。一官之任远，尽室出城迟。
天地有时饶一掷。江山无主任平分。（过垓下，《纪事》）
"筮算重重吉，良期讵可迁。不同牛女夜，是配凤凰年。
鼓笛慢·乱花丛里曾携手
却应归访溪边寺，说向当时同社僧。
三素云中侍玉楼。凤女颠狂成久别，月娥孀独好同游。
翎羽如今从放长，犹能飞起向孤云。"
"族亚齐安陆，风高汉武威。烟波别墅醉，花月后门归。
弱羽虽能振，丹霄竟未通。欲知多怨思，听取暮烟中。"
光尘能混合，擘画最分明。台阁仁贤誉，闺门孝友声。
"庭树几株阴入户，主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁，
"残花何处藏，尽在牡丹房。嫩蕊包金粉，重葩结绣囊。
寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作
"巴西西北楼，堪望亦堪愁。山乱江回远，川清树欲秋。
好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊，醉客曾偷有折枝。
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务，浅饮无因致宿酲。
斋后钟声到讲时。经雨绿苔侵古画，过秋红叶落新诗。
双鹤绕空来又去，不知临水有愁人。"
佩玉与锵金，非亲亦非故。朱颜枉自毁，明代空相遇。
悄悄空闺中，蛩声绕罗帏。得书喜犹甚，况复见君时。"
客路长依汉水流。满壁存亡俱是梦，百年荣辱尽堪愁。
再授连州至衡阳酬柳柳州赠别
修绠悬林表，深泉汲洞中。人烟窥垤蚁，鸳瓦拂冥鸿。
更唱樽前老去歌。"
由来举止非闲雅，不是龙山落帽人。"
道引图看足，参同注解精。休粮一拟问，窗草俟回程。"
"发匀肉好生春岭，截玉钻星寄使君。檀的染时痕半月，
稷下期方至，漳滨病未痊。定非笼外鸟，真是壳中蝉。
见此池潭卿自凿，清泠太液底潜通。"
霜剪别岸柳，香枯北池莲。岁华坐摇落，寂寂感流年。
临江仙·送王缄
夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟，水还沧海养嘉鱼。
"疏林荒宅古坡前，久住还因太守怜。渐老更思深处隐，
翠沉空水定，雨绝片云新。危细秋峰径，相随到顶频。"
嵇鹤元无对，荀龙不在夸。只将沧海月，长压赤城霞。
鸥飞吴市外，麟卧晋陵前。若到东林社，谁人更问禅。"
鹤驭争衔箭，龙妃合献绡。衣从星渚浣，丹就日宫烧。
酌桂烟屿晚，鴂鸣江草深。良图一超忽，万恨空相寻。
万壑朝溟海，萦回岁月多。无如此沟水，咫尺奉天波。
却东西门行
不寒澄浅石，潮落涨虚沙。莫与征徒望，乡园去渐赊。"
憔悴欲四十，无肉畏蚤虱。儿慎勿学爷，读书求甲乙。
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。"
日落江路黑，前村人语稀。几家深树里，一火夜渔归。
疏越舍朱弦，哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味，羊斟惭大羹。
树色含残雨，河流带夕阳。唯应无月夜，瞑目见他方。"
"寒雁过原急，渚边秋色深。烟霞向海岛，风雨宿园林。
幽音清露滴，野性白云随。太液无弹射，灵禽翅不垂。"