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碧城三首

隋代 / 夏炜如

一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
"卑湿沙头宅,连阴雨夜天。共听檐熘滴,心事两悠然。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
"一株青玉立,千叶绿云委。亭亭五丈馀,高意犹未已。
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
"五度龙门点额回,却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出,
辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"
西日笼黄柳,东风荡白苹.小桥装雁齿,轻浪甃鱼鳞。
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
京兆杜子美,犹得一拾遗。襄阳孟浩然,亦闻鬓成丝。
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。


碧城三首拼音解释:

yi chao yi xi mi ren yan .nv wei hu mei hai ji shen .ri chang yue zeng ni ren xin .
.bei shi sha tou zhai .lian yin yu ye tian .gong ting yan liu di .xin shi liang you ran .
suo suo xiao xiao lu wei jian .ci di er nian liu wo zhu .jin chao yi zhuo song jun huan .
.yi zhu qing yu li .qian ye lv yun wei .ting ting wu zhang yu .gao yi you wei yi .
shi zhi gu rou ai .nai shi you bei ju .wei si wei you qian .yi li qian shang ku .
.wu du long men dian e hui .que yuan duo yi fu duo cai .pin ni ke lu nian nan chu .
liao dong jin er qian sui ren .chang wang qiao bian jiu cheng guo ..
xi ri long huang liu .dong feng dang bai ping .xiao qiao zhuang yan chi .qing lang zhou yu lin .
zheng qin chu ting wu .pin mian yu zhuan bao .qun yuan shou bao lu .chu bi bei jia yao .
sui ling gao juan mu .jian qian zhong tian jiu .qi wang hui ji yun .dong nan yi hui shou .
jing zhao du zi mei .you de yi shi yi .xiang yang meng hao ran .yi wen bin cheng si .
yin yin zhu yan huo .mo mo shao yu yan .lai ci dong lou xi .feng yue shi xiao ran .
.jian zheng zhi wu bu .qian yi fen suo dang .bu kan kuang sheng zhu .zhi he shi kong wang .

译文及注释

译文
我家在(zai)曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
登上江边的(de)高楼眺望前朝的甘露寺,秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了,暮色已深,只有大江日夜奔游不息,淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。
花开了草都长了出来,鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
  鲁地老叟谈论《五经》,白发皓首只能死守章句。问他经国济世的策略,茫茫然如同坠入烟雾。脚穿(chuan)远游的文履,头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步,还(huan)没抬脚,已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生,你也不是达于时变的通儒叔孙通,和我原本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得,还是回到汶水边去躬耕吧。
马儿穿行在山路上菊花已微黄,任由马匹自由地行走兴致悠长。
信写好了,又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完;当捎信人出发时,又拆开信封,再还给他。
铁(tie)嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆,一日的航程就有千里之远。
  近午时刻,有人从蜈蚣坡那边来,说:“有一个老人死于坡下,旁边两人哭(ku)得很伤心。”我说:“这一定是吏目死了。可悲啊!”傍晚,又有人来说:“坡下死了两个人,旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状,方知他的儿子又死了。第二天,又有人来说:“看到坡下堆了三(san)具尸体。”那么,他的仆人又死了。唉,令人伤心啊!
听人说双溪的春色还不错,那我就去那里划划船,姑且散散心吧。唉,我真担心啊,双溪那叶单薄的小船,怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!

注释
16、字:表字,这里活用作动词,起个表字。
④睨柱吞嬴:谓战国蔺相如使秦完璧归赵故事。
①辞:韵文的一种。
63.帱(chou2筹):璧帐。
⑥裳衣:一作“衣裳”。
16、日可俟也:犹言指日可待。俟:等待。
⑶见寄:写给刘长卿的一首诗。

赏析

  三、修辞精警。对比:作者将简易的竹楼与四大名楼对比,以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐,消遣世虑”的儒雅对比,抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征:四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败,竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照,尽管地位卑微,却拥有高洁的心灵。排比:“夏宜急雨,有瀑布声”以下,连用六“宜”,以三个两两相对的句式,构成有力的排比,生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
  第一句中“万丈洪泉落”,万丈有多高,实在让人难以想象,诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉,诗人以泉喻瀑,言飞瀑如洪泉而落,仿佛是将泉跟倒置了过来,任其泉水喷涌而下、源源不绝,所述情状极为形象,令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾,烟雾缭绕,如同幻境一般,张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢,写雾霭之高;半,写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰,那么洪泉万丈的源头,自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐(qing tu)无遗。
  诗人重游小时居住地,恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千,浮想联翩,千头万绪,欲言还止,而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
  诗的后四句又换了一种笔法,写《竹》李贺 古诗子的功用,并寄寓感慨:“织可承香汗,裁堪钓锦鳞。三梁曾入用,一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席,可以承接香汗;斫裁成《竹》李贺 古诗竿,可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途,算不得奇特,最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用,制作贤冠上的横梁。《周书》载:“成王(姬诵)将加玄服,周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》:“天子五梁进贤冠,太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬,以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句(er ju)之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节,《竹》李贺 古诗子的被重用,这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才,常有济世报国之心,但终其一生,始终是郁郁不得施展,虽曾官奉礼郎,但位不过从九品上,掌君臣版位,以奉朝会祭祀之礼,亦不过是“臣妾气态间,惟欲承箕帚”而已,终无能为。其情其志,于诗中时时可见,所以于吟物之中连类而及,也是很自(hen zi)然的了。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城(bi cheng)十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。
  此诗抒情的方式也时有变化,有时直抒胸臆,有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深,欲济川无梁”,“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,看起来是叙事,实际是抒情。第四章借景抒情,情景相生,发人深思,耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野,也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
  “援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。”援:引,拿过来。清商:东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调,以悲惋凄清为其特色。短歌:调类名,汉乐府有长歌行、短歌行,是根据“歌声有长短”(《乐府诗集》语)来区分的,大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀,短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚,愁怀难释,她取过瑶琴想弹一支清商曲,以遥寄自己难以言表的衷情,但是口中吟出的都是急促哀怨的短调,总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云:“乐也者,情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点,即使她想弹别样的曲调,又怎么能弹得成呢?
  三、四两句是全诗的着重处,集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
  下联承上句「《寒食(han shi)》孟云卿 古诗」而写到断火。《寒食》孟云卿 古诗禁火的习俗,相传为的是纪念春秋时贤者介子推。在这个节日里,人们多外出游春,吃现成食物。野外无烟,空气分外清新,景物尤为鲜丽可爱。这种特殊的节日风物与气氛会给人以新鲜愉快的感受,而对于古代贤者的追思还会更使诗人墨客逸兴遄飞,形于歌咏。历来咏《寒食》孟云卿 古诗诗就很不少,而此诗作者却发人所未发,由「堪悲」二字,引发出贫居《寒食》孟云卿 古诗与众不同的感受来。《寒食》孟云卿 古诗「无烟火」是为纪念子推相沿而成的风俗,而贫居「无烟火」却是为生活所迫的结果。对于富人来说,一朝「断炊」,意味着佳节的快乐;而对于贫家来说,「往往」断炊,包含着多少难堪的辛酸!作者巧妙地把二者联系起来,以「不独」二字轻轻一点,就揭示出当时的社会本质,寄寓着深切的不平。其艺术构思是别致的。将貌似相同而实具本质差异的事物对比写出,这也是一种反衬手法。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  最后一段,写无家而又别离。“县吏知我至,召令习鼓鞞”,波澜忽起。以下六句,层层转折。“虽从本州役,内顾无所携”,这是第一层转折;上句自幸,下句自伤。这次虽然在本州服役,但内顾一无所有,既无人为“我”送行,又无东西可携带,怎能不令“我”伤心!“近行止一身,远去终转迷”,这是第二层转折。“近行”孑然一身,已令人伤感;但既然当兵,将来终归要远去前线的,真是前途迷茫,未知葬身何处!“家乡既荡尽,远近理亦齐”,这是第三层转折。回头一想,家乡已经荡然一空,“近行”、“远去”,又有什么差别!六句诗抑扬顿挫,层层深入,细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说:“写至此,可以泣鬼神矣!”(见杨伦《杜诗镜铨》引)沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出:“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云:‘县吏知我至,召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征,极不堪事也;然明说不堪,其味便浅。此云‘家乡既荡尽,远近理亦齐’,转作旷达,弥见沉痛矣。”
  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。

创作背景

  韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代,一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安,他逃往南方,到处流浪。直到59岁,才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。

  

夏炜如( 隋代 )

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简 介

夏炜如 字永曦,咸丰四年甲寅恩贡。少孤力学,尤擅词章,为李养一高足弟子。光绪三年,重游泮水。年七十九卒。着有軥录斋集。邑志传文苑。

望岳 / 公西静

冬雪飘飖锦袍暖,春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至,
杭越风光诗酒主,相看更合与何人。"
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
钱力日已重,农力日已殚。贱粜粟与麦,贱贸丝与绵。
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。
除禅其次醉,此说非无谓。一酌机即忘,三杯性咸遂。


李廙 / 范姜永山

立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
赖学空王治苦法,须抛烦恼入头陀。"
众宾勿遽起,群寮且逡巡。无轻一日醉,用犒九日勤。
梦乡迁客展转卧,抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪,
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白,日脚插入秋波红。
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,


赋得秋日悬清光 / 尉乙酉

安用高墙围大屋。"
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
既不逐禅僧,林下学楞伽。又不随道士,山中炼丹砂。
"竹马书薨岁,铜龙表葬时。永言窀穸事,全用少阳仪。
疾平未还假,官闲得分司。幸有俸禄在,而无职役羁。


赋得自君之出矣 / 宇文芷蝶

尚齿惇耆艾,搜材拔积薪。裴王持藻镜,姚宋斡陶钧。
洛城士与庶,比屋多饥贫。何处炉有火,谁家甑无尘。
出入麾幢引,登临剑戟随。好风迎解榻,美景待搴帷。
"万重青嶂蜀门口,一树红花山顶头。
"高低古时冢,上有牛羊道。独立最高头,悠哉此怀抱。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
身出草堂心不出,庐山未要勒移文。


送宇文六 / 诸大渊献

"云水埋藏恩德洞,簪裾束缚使君身。
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲,断弦砉騞层冰裂。
"姓白使君无丽句,名休座主有新文。
"人生一百岁,通计三万日。何况百岁人,人间百无一。
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。
"富贵人所爱,圣人去其泰。所以致仕年,着在礼经内。
萧条独归路,暮雨湿村桥。"
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。


念奴娇·西湖和人韵 / 尉迟爱勇

"玄晏家风黄绮身,深居高卧养精神。性慵无病常称病,
付子传孙令保守。莫教门外过客闻,抚掌回头笑杀君。
胡山高屹崒海泓澄,胡不日车杲杲昼夜行,
寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔,何妨气候两乡殊。
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。"
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠,晓听鸣鸡欲度关。
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业,王业艰难示子孙。"


周颂·维天之命 / 帛协洽

"忧人何处可销忧,碧瓮红栏湓水头。
今日不知谁计会,春风春水一时来。"
主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
"我马烦兮释我车,神之庙兮山之阿。予一拜而一祝,
黄梅县边黄梅雨,白头浪里白头翁。九江阔处不见岸,五月尽时多恶风。人间稳路应无限,何事抛身在此中。


九歌·湘君 / 子车阳荭

舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
妾不忍见姑郎忍见,为郎忍耐看姑面。"
从容尽日语,稠叠长年情。勿轻一盏酒,可以话平生。"
"不知远郡何时到,犹喜全家此去同。万里王程三峡外,
软火深土炉,香醪小瓷榼.中有独宿翁,一灯对一榻。"
前事不须问着,新诗且更吟看。"
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
渐老渐谙闲气味,终身不拟作忙人。"


西施咏 / 夕翎采

"连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路,
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"
何处埋奇骨,谁家觅弊帷。稠桑驿门外,吟罢涕双垂。"
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。
"五架三间新草堂,石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖,
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
相看养寇为身谋,各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩,


回董提举中秋请宴启 / 查寄琴

"巧拙贤愚相是非,何如一醉尽忘机。
"八月白露降,湖中水方老。旦夕秋风多,衰荷半倾倒。
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食,拔上秋空云影没。
奔腾道路人,伛偻田野翁。欢唿相告报,感泣涕沾胸。
鸦头与鹤颈,至老常如墨。独有人鬓毛,不得终身黑。
外宠信非薄,中怀何不摅。恩光未报答,日月空居诸。
云间鹤背上,故情若相思。时时摘一句,唱作步虚辞。"
"穷冬到乡国,正岁别京华。自恨风尘眼,常看远地花。