口号赠征君鸿
见说满朝亲友在，肯教憔悴出长安。"
半睡芙蓉香荡漾。
旧诗改处空留韵，新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁，
"樽前放浩歌，便起泛烟波。舟楫故人少，江湖明月多。
一去龙门侧，千年凤影移。空馀剪圭处，无复在孙枝。
波上长虹晚影遥。正哭阮途归未得，更闻江笔赴嘉招。
朝随鸟俱散，暮与云同宿。不惮采掇劳，只忧官未足。"
醮后几时归紫阁，别来终日诵黄庭。闲教辨药僮名甲，
石斑鱼鲊香冲鼻，浅水沙田饭绕牙。"
"诗人道僻命多奇，更值干戈乱起时。
语尽意不尽，路长愁更长。那堪回首处，残照满衣裳。"
口号赠征君鸿拼音解释:
jian shuo man chao qin you zai .ken jiao qiao cui chu chang an ..
ban shui fu rong xiang dang yang .
jiu shi gai chu kong liu yun .xin yun chang lai bu man chou .ruan yu ru neng wen han nei .
.zun qian fang hao ge .bian qi fan yan bo .zhou ji gu ren shao .jiang hu ming yue duo .
yi qu long men ce .qian nian feng ying yi .kong yu jian gui chu .wu fu zai sun zhi .
bo shang chang hong wan ying yao .zheng ku ruan tu gui wei de .geng wen jiang bi fu jia zhao .
chao sui niao ju san .mu yu yun tong su .bu dan cai duo lao .zhi you guan wei zu ..
jiao hou ji shi gui zi ge .bie lai zhong ri song huang ting .xian jiao bian yao tong ming jia .
shi ban yu zha xiang chong bi .qian shui sha tian fan rao ya ..
.shi ren dao pi ming duo qi .geng zhi gan ge luan qi shi .
yu jin yi bu jin .lu chang chou geng chang .na kan hui shou chu .can zhao man yi shang ..
译文及注释
译文
长乐宫钟声消逝在花丛外，龙池(chi)杨柳沐春雨翠色更深。
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
黑猿抱叶啼叫，翡翠鸟衔花飞来。
站在这里好似还能听到诸葛亮作辞别后主的(de)声音，可他壮志未酬，病死军中(zhong)，再也无法功成身退，回到故地南阳了啊。
先举杯祭酹造酒的祖师，是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国，开国的年代实在久远无法详谈。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
刚才出东门的时候，就不想着再回来了。
春风中一(yi)株株杨柳树，沿着御河两岸呈现出一片绿色。
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时，她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
总会遇到仙人安期生的，一同在泰山炼金丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉，夜晚准备在南天门投宿。
登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子，晴空万里，波澜不惊，大雁在空中飞来飞去。
太史公说：我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》，这些书上说的太详细了！读了他们(men)的著作，还想让人们了解他们的事迹，所以就编写(xie)了他们的合传。至于他们的著作，社会上已有很多，因此不再论述，只记载(zai)他们的佚(yi)事。
秦王直驱岐渭，大鹏展翅翱翔。
一年年过去，白头发不断添新，
注释
玉漏，漏壶，古代的计时器。
③ 树杪（miǎo）参（cēn）旗：树杪，树梢。参旗，星辰名，初秋时于黎明前出现。树杪参旗，指树梢上的夜空中散布着点点繁星。
③空中箫鼓：出自中唐时期的笔记小说《诸山记》：“《武夷山》李商隐 古诗神号武夷君，秦始皇二年，一日语村人曰：‘汝等以八月十五日会山顶。’是日村人毕集，……闻空中人声，不见其形。须臾乐响，亦但见乐器，不见其人。”
⑵芭蕉分绿：芭蕉的绿色映照在纱窗上。与窗纱：《四部备要》本《诚斋集》作“上窗纱”，此据《杨万里选集》。与，给予的意思。
⑶凤沼：即凤凰沼，属禁苑中沼池，这里代指京城。
（82）金闺：原指汉代长安金马门。后来为汉代官署名。是聚集才识之士以备汉武帝诏询的地方。
(3)宇：屋檐，引申为受覆庇、遮盖处。航（f áng仿）：船。荫门前：谓遮荫于门前。林室皆焚毁，只有门前的航舟内尚有遮荫处。
赏析
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于严谨整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇(xian yu)宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮(you mu)至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远(xiang yuan)方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
诗人目睹君山，心接传说，不禁神驰。三句遂由实写转虚写，由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远，然而，“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅，与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州别梁六入朝》云：“梦见长安陌，朝宗实盛哉！”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感，而去九重帝居的人，在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写，说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎？恋阙乎？“诗以神行，使人得其意于言之外，若远若近，若无若有(ruo you)”（屈绍隆《粤游杂咏》），这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收，那满树金黄色的枇杷，带给果农无限欢乐。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容。
尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。诗人的惊(de jing)喜达到高潮，全诗也至此结束。这一联，包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有很漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面，一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。
袁枚的记游一类文章与他的传记文不同，一是力求简洁，一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法，正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇(xian yu)宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮(you mu)至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远(xiang yuan)方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
诗人目睹君山，心接传说，不禁神驰。三句遂由实写转虚写，由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远，然而，“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅，与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州别梁六入朝》云：“梦见长安陌，朝宗实盛哉！”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感，而去九重帝居的人，在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写，说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎？恋阙乎？“诗以神行，使人得其意于言之外，若远若近，若无若有(ruo you)”（屈绍隆《粤游杂咏》），这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收，那满树金黄色的枇杷，带给果农无限欢乐。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容。
尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。诗人的惊(de jing)喜达到高潮，全诗也至此结束。这一联，包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有很漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面，一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。
袁枚的记游一类文章与他的传记文不同，一是力求简洁，一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法，正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
创作背景
总之，思维能力的提升，使得唐人挣脱了神权的部分束缚，获得了一定的解放感，唐人不再像前人一样信仰外在的力量，传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事，传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。
唐泾( 近现代 )
收录诗词 (9684) 首
简 介
唐泾 唐泾，字清父，道州（今湖南道县）人（《忠义集》卷六）。度宗咸淳十年（一二七四）进士（清光绪《道州志》卷八）。临安陷，转辗闽广继续抗元。今录诗十二首。
送人游吴
"霜白山村月落时，一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在，
"气和灵府渐氤氲，酒有贤人药有君。七字篇章看月得，
"鸡林君欲去，立册付星轺。越海程难计，征帆影自飘。
早晚尘埃得休去，且将书剑事先生。"
"长嗟墨翟少风流，急管繁弦似寇仇。
虽然未三北，亦可输千鐉.向来说文字，尔汝名可联。
"光武经营业未兴，王郎兵革正凭陵。
田苗映林合，牛犊傍村闲。始得消忧处，蝉声催入关。"
上李邕
"归耕地肺绝尘喧，匣里青萍未报恩。浊酒自怜终日醉，
初程风信好，回望失津楼。日带潮声晚，烟含楚色秋。
茧稀初上簇，醅尽未干床。尽日留蚕母，移时祭麹王。
"寒夜清，帘外迢迢星斗明。况有萧闲洞中客，
唯有贵妃歌舞地，月明空殿锁香尘。"
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵，更听农夫夜深语。
何事对君犹有愧，一篷冲雪返华阳。"
乱水藏幽径，高原隔远津。匡庐曾共隐，相见自相亲。"
出塞词
野禽鸣聒耳，庭草绿侵阶。幸自同樗栎，何妨惬所怀。"
"酌坐对芳草，东风吹旅衣。最嫌驱马倦，自未有山归。
转镜看华发，传杯话故乡。每嫌儿女泪，今日自沾裳。"
枍栺替制曳，康庄伤荒凉。主虏部伍苦，嫱亡房廊香。"
山高势已极，犹自凋朱颜。"
只于池曲象山幽，便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下，
转镜看华发，传杯话故乡。每嫌儿女泪，今日自沾裳。"
短檐难得燕传书。广云披日君应近，倒影裁花我尚疏。
送邹明府游灵武
成后料君无别事，只应酣饮咏离骚。"
"小田微雨稻苗香，田畔清溪潏潏凉。
英名何用苦搜奇，不朽才销一句诗。
白日欺玄鬓，沧江负素心。甚思中夜话，何路许相寻。"
"高高起华堂，区区引流水。粪土金玉珍，犹嫌未奢侈。
所奇者嵌崆，所尚者葱蒨.旁穿参洞穴，内窍均环钏。
防风谩有专车骨，何事兹辰最后来。"
"明时非罪谪何偏，鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾，
还自广陵
今日无疑亦无病，前程无事扰医王。
怜师好事无人见，不把兰芽染褐衣。"
"水阔坐看千万里，青芜盖地接天津。
共看衰老近，转觉宦名虚。遥想清溪畔，幽人得自如。"
初能燥金饼，渐见干琼液。九里共杉林，相望在山侧。"
水宿惊涛浦，山行落叶村。长安长梦去，欹枕即闻猿。"
竹因添洒落，松得长飕飗.花惨闲庭晚，兰深曲径幽。
每来寻洞穴，不拟返江湖。傥有芝田种，岩间老一夫。"
南岐人之瘿
"贫寄帝城居，交朋日自疏。愁迎离碛雁，梦逐出关书。
自伤衰病渐难平，永夜禅床雨滴声。
纱灯留火细，石井灌瓶清。欲问吾师外，何人得此生。"
我是男儿为国羞。寒雨洗来香已尽，澹烟笼着恨长留。
钓下鱼初食，船移鸭暂喧。橘寒才弄色，须带早霜繁。"
渐来争忍不回头。烟中树老重江晚，铎外风轻四境秋。
地回江势急还迟。荣枯物理终难测，贵贱人生自不知。
天职谁司下民籍，苟有区区宜析析。本作耕耘意若何，
咏瀑布
竹狖窥沙井，岩禽停桧枝。由来傲卿相，卧稳答书迟。"
初疑潜苑囿，忽似拏寥廓。遂使铜雀台，香消野花落。"
从闻此日搜奇话，转觉魂飞夜夜劳。"
号为销夏湾，此名无所私。赤日莫斜照，清风多遥吹。
宜从方袋挈，枉把短行批。浅小金为斗，泓澄玉作堤。
"不接芳晨游，独此长洲苑。风颜一成阻，翰墨劳空返。
悔不长留穆天子，任将妻妾住瑶池。
有时得句一声发，惊起鹭鹚和夕阳。"
更漏子·相见稀
北里秘秾艳，东园锁名花。豪夺乃常理，笑君徒咄嗟。"
"三幅吹空縠，孰写仙禽状。bo耳侧以听，赤精旷如望。
所悲劳者苦，敢用词为诧。只效刍牧言，谁防轻薄骂。
"工部栖迟后，邻家大半无。青羌迷道路，白社寄杯盂。
"草没苔封叠翠斜，坠红千叶拥残霞。
零落移新暖，飘飏上故台。雪繁莺不识，风袅蝶空回。
别来十二月，去到漏天边。不是因逢闰，还应是隔年。
毕竟思量何足叹，明年时节又还来。"
醉公子·门外猧儿吠
工佣输富家，日落长叹息。为供豪者粮，役尽匹夫力。
"盘滩一片石，置我山居足。洼处着筣笓，窍中维艒fR.
虽然未三北，亦可输千鐉.向来说文字，尔汝名可联。
吾家九叶相，尽继明时出。（与子三儿生日《困学纪闻》）
"采莲女儿避残热，隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪，
祢衡莫爱山中静，绕舍山多却碍人。"
至今谷口泉呜咽，犹似秦人恨李斯。"
"西京无暑气，夏景似清秋。天府来相辟，高人去自由。
零陵赠李卿元侍御简吴武陵
无愁直为倚家贫。齐轻东海二高士，汉重商山四老人。
"翠篾初织来，或如古鱼器。新从山下买，静向甔中试。
"辽鹤虚空语，冥鸿未易亲。偶然来即是，必拟见无因。
赖有秋风知，清泠吹玉柱。"
自说夜来春梦恶，学持金偈玉栏干。"
烈烧飞荒野，栖凫宿广陂。东来与西去，皆是不闲时。"
"旋屈金钩噼翠筠，手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客，
前后植桂桧，东西置琴尊。尽携天壤徒，浩唱羲皇言。"