眼儿媚·咏梅
"问予何故独安然，免被饥寒婚嫁牵。骨肉都卢无十口，
杭越风光诗酒主，相看更合与何人。"
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗，一唱承恩羁网缓。
九派吞青草，孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂，清晓角呜呜。
"莫恨暂櫜鞬，交游几个全。眼明相见日，肺病欲秋天。
"白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
还有惆怅事，迟迟未能忘。拂镜梳白发，可怜冰照霜。"
何处春深好，春深刺史家。阴繁棠布叶，岐秀麦分花。
道着姓名人不识。"
物少尤珍重，天高苦渺茫。已教生暑月，又使阻遐方。
眼儿媚·咏梅拼音解释:
.wen yu he gu du an ran .mian bei ji han hun jia qian .gu rou du lu wu shi kou .
hang yue feng guang shi jiu zhu .xiang kan geng he yu he ren ..
shui diao ai yin ge fen men .li yuan di zi zou xuan zong .yi chang cheng en ji wang huan .
jiu pai tun qing cao .gu cheng fu lv wu .huang hun zhong ji ji .qing xiao jiao wu wu .
.mo hen zan gao jian .jiao you ji ge quan .yan ming xiang jian ri .fei bing yu qiu tian .
.bai hua leng dan wu ren ai .yi zhan fang ming dao mu dan .
huan you chou chang shi .chi chi wei neng wang .fu jing shu bai fa .ke lian bing zhao shuang ..
he chu chun shen hao .chun shen ci shi jia .yin fan tang bu ye .qi xiu mai fen hua .
dao zhuo xing ming ren bu shi ..
wu shao you zhen zhong .tian gao ku miao mang .yi jiao sheng shu yue .you shi zu xia fang .
译文及注释
译文
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
闲望湖上，雨(yu)丝凄凄迷迷。那长堤花桥，远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨，愁思在翠眉间凝聚。终日盼着(zhuo)爱人归来，梦里还听那雨中晚潮阵阵，似乎在传递他的消息。
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
斑鸠问：“是什么原因呢？”
我虽爱好修洁严于责己，早晨被辱骂晚上又丢官。
龟灵占卜要将龟开膛破(po)肚，马失前蹄不必忧虑。
猪肉酱和略带苦味的狗肉，再加点切细的香菜茎。
告别诸位朋友远去（东鲁）啊，什么时候才能回来？暂且把白鹿放牧在青崖间，等到要远行时就骑上它访名山。
她独倚着熏笼，一直坐到天明。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起，里面倒是盛满了玉(yu)色酒汁。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧，远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
纯净芳香能够洁身除秽，悦耳素琴能够奏鸣清音。
左右的男女们(men)都(du)在喧哗(hua)，有的还因饥饿哭声啾啾。
雨前初(chu)次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
注释
〔4〕足下，古代下称上或同辈相称的敬辞，可译为“您”。哀，哀怜。其，代第一人称。愚蒙，愚笨蒙昧。教督，教导督正。所不及，没有做到的地方。殷勤，恳切的情意。
⑷穷通前定：意为失意得意命运的好坏由前生而定。
①妾：旧时妇女自称。
⑹杳杳：深远无边际。
至：到。
2.固其根本：使它的根本牢固。本，树根。
⑴汉宫墙：实际指明朝当时在大同府西北所修的长城，它是明王朝与革达靼部族的界限。一作“汉边墙”。
赏析
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种(yi zhong)压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”）写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物，权倾天子（“转日回天”）、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军，萧望之为汉元帝时的重臣，都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时，而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁，并不游离。“自言”而又“自谓”，讽刺的意味十足。以下趁势转折，如天骥下坡：“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在（指墓田）。”这四句不惟就“豪华将相”而言，实一举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：“长安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。”（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上也尽洗藻绘，语言(yu yan)转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺，那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说：“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁，及于老弱。诗云：三男戍，二男死，孙方乳，媳无裙，翁逾墙，妇夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此，民不聊生极矣！当时唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是说，“民为邦本”，把人民整成这个样子，统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切，没有美化现实，却如实地揭露了政治黑暗，发出了“有吏夜捉人”的呼喊，这是值得高度评价的。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过：
结末四句，写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来，说明不虚此行，游之乐及游之情都表达了出来，自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗，更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”，不仅写了自己的心情，也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力，善于捕捉一瞬间的情感与景物，这首诗也正体现出他的创作特色，从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽(hao shuang)的性格很不相附，然了解了诗人的经历、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情：苏轼“有大才气，真力量，所以沾濡涵泳，无昕往而不可，无所往而不能”（庄尉心《宋诗研究》）。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种(yi zhong)压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”）写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物，权倾天子（“转日回天”）、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军，萧望之为汉元帝时的重臣，都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时，而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁，并不游离。“自言”而又“自谓”，讽刺的意味十足。以下趁势转折，如天骥下坡：“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在（指墓田）。”这四句不惟就“豪华将相”而言，实一举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：“长安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。”（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上也尽洗藻绘，语言(yu yan)转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺，那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说：“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁，及于老弱。诗云：三男戍，二男死，孙方乳，媳无裙，翁逾墙，妇夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此，民不聊生极矣！当时唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是说，“民为邦本”，把人民整成这个样子，统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切，没有美化现实，却如实地揭露了政治黑暗，发出了“有吏夜捉人”的呼喊，这是值得高度评价的。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过：
结末四句，写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来，说明不虚此行，游之乐及游之情都表达了出来，自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗，更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”，不仅写了自己的心情，也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力，善于捕捉一瞬间的情感与景物，这首诗也正体现出他的创作特色，从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽(hao shuang)的性格很不相附，然了解了诗人的经历、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情：苏轼“有大才气，真力量，所以沾濡涵泳，无昕往而不可，无所往而不能”（庄尉心《宋诗研究》）。
创作背景
“《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里，到现在，估计遗址还在，井应该早就找不到了（据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载，胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”，在台城内，后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训，遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭，书篆文刻于石井栏之上，铭曰：“辱井在斯，可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首：“结绮临春草一丘，尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻，不到龙沉亦可羞。”
吕太一( 清代 )
收录诗词 (6237) 首
简 介
吕太一 生卒年不详。郡望东平，河东蒲州(今山西永济西)人。初射策登科，睿宗景云中为洹水县令。玄宗先天元年(712)为魏知古所荐，历监察御史里行，迁户部员外郎。开元中为张嘉贞所荐，授中书舍人。后任户部侍郎、右庶子。能诗，颇自负才华。生平事迹散见《旧唐书·魏知古传》及《张嘉贞传》、《元和姓纂》卷六、梁肃《秘书少监东平吕公神道表铭》。《全唐诗》存吕太一诗1首。
泂酌
曾沾几许名兼利，劳动生涯涉苦辛。"
亚水依岩半倾侧，笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投，
把得欲尝先怅望，与渠同别故乡来。"
县远官事少，山深人俗淳。有财不行商，有丁不入军。
"白发生一茎，朝来明镜里。勿言一茎少，满头从此始。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世，曾作谁家夫妇来。"
王尹贳将马，田家卖与池。开门闲坐日，绕水独行时。
檐雨晚初霁，窗风凉欲休。谁能伴老尹，时复一闲游。"
锦瑟
何处春深好，春深学士家。凤书裁五色，马鬣剪三花。
启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
人事行时少，官曹入日稀。春寒游正好，稳马薄绵衣。"
既兴风前叹，重命花下酌。劝君尝绿醅，教人拾红萼。
疑此苗人顽，恃险不终役。帝亦无奈何，留患与今昔。
夷齐各一身，穷饿未为难。先生有五男，与之同饥寒。
问疾因留客，听吟偶置觞。叹时论倚伏，怀旧数存亡。
"有女名罗子，生来才两春。我今年已长，日夜二毛新。
国风·郑风·子衿
常言在己者，莫若形与色。一朝改变来，止遏不能得。
"潇洒城东楼，绕楼多修竹。森然一万竿，白粉封青玉。
尝闻嵇叔夜，一生在慵中。弹琴复锻铁，比我未为慵。"
犬啮桃树根，李树反见伤。老龟烹不烂，延祸及枯桑。
把酒思闲事，春娇何处多。试鞍新白马，弄镜小青娥。
乡路音信断，山城日月迟。欲知州近远，阶前摘荔枝。
"去岁清明日，南巴古郡楼。今年寒食夜，西省凤池头。
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
考槃
未容寄与微之去，已被人传到越州。"
"归来未及问生涯，先问江南物在耶。引手摩挲青石笋，
老去相逢无别计，强开笑口展愁眉。"
"炎凉昏晓苦推迁，不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓，
应有水仙潜出听，翻将唱作步虚词。"
若见白头须尽敬，恐曾江岸识胡威。"
又被新年劝相忆，柳条黄软欲春风。"
"天时人事常多故，一岁春能几处游。不是尘埃便风雨，
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
预扫题诗壁，先开望海楼。饮思亲履舄，宿忆并衾裯.
况是庭叶尽，复思山路寒。如何为不念，马瘦衣裳单。"
东坡春向暮，树木今何如。漠漠花落尽，翳翳叶生初。
变海常须虑，为鱼慎勿忘。此时方共惧，何处可相将。
"非琴非瑟亦非筝，拨柱推弦调未成。
狒狒穿筒格，猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢，俗重语儿巾。
逸致因心得，幽期遇境牵。松声疑涧底，草色胜河边。
居人色惨淡，行子心纡郁。风袂去时挥，云帆望中失。
踏莎行·题草窗词卷
更劝残杯看日影，犹应趁得鼓声归。"
玉轸临风久，金波出雾迟。幽音待清景，唯是我心知。"
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜，折赠佳人手亦香。
崔阁连镳骛，钱兄接翼翔。齐竽混韶夏，燕石厕琳琅。
"两朱阁，南北相对起。借问何人家，贞元双帝子。
此理勿复道，巧历不能推。"
吾庐在其下，寂寞风日暮。门外转枯蓬，篱根伏寒兔。
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果，阳焰如何更觅鱼。
苏堤清明即事
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地，司马仍为送老官。
"厌从薄宦校青简，悔别故山思白云。
风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合，寒减冰渠冻不成。
"好住旧林泉，回头一怅然。渐知吾潦倒，深愧尔留连。
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
诚知老去风情少，见此争无一句诗。"
"小亭门向月斜开，满地凉风满地苔。
太行之路能摧车，若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮。与君结发未五载，岂期牛女为参商。古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。为君盛容饰，君看金翠无颜色。行路难，难重陈。人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。行路难，难于山，险于水。不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死。行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。
小阑干·去年人在凤凰池
何须自生苦，舍易求其难。"
急景凋年急于水，念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言，
诚知终散失，未忍遽弃捐。自开自锁闭，置在书帷前。
出入张公子，骄奢石季伦。鸡场潜介羽，马埒并扬尘。
一始学笑语，一能诵歌诗。朝戏抱我足，夜眠枕我衣。
吾道寻知止，君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏，兼谢剖鱼章。
文卫罗新圹，仙娥掩暝山。雪云埋陇合，箫鼓望城还。
量能私自省，所得已非少。五品不为贱，五十不为夭。
鲁恭治中牟
华阳洞里秋坛上，今夜清光此处多。"
闲吟声未已，幽玩心难足。管领好风烟，轻欺凡草木。
独有不眠不醉客，经春冷坐古湓城。"
灯焰碧胧胧，泪光疑冏冏。钟声夜方半，坐卧心难整。
"忠州州里今日花，庐山山头去时树。已怜根损斩新栽，
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路，百层石磴上州门。
士生一代间，谁不有浮沉。良时真可惜，乱世何足钦。
谁能持此冤，一为问化工。胡然大觜乌，竟得天年终。"
一络索·送蜀守蒋龙图
忽向破檐残漏处，见君诗在柱心题。"
园菜迎霜死，庭芜过雨荒。檐空愁宿燕，壁暗思啼螀。
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家，未足充君一日费。
"韩公堆北涧西头，冷雨凉风拂面秋。
"苍溪县下嘉陵水，入峡穿江到海流。
"满眼云水色，月明楼上人。旅愁春入越，乡梦夜归秦。
天宝遗馀事，元和盛圣功。二凶枭帐下，三叛斩都中。
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。