学刘公干体五首·其三
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
趁幽翻小品，逐胜讲南华。莎彩融黄露，莲衣染素霞。 ——皮日休
涓涓出自碧湖中，流入楚江烟雾里。"
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
"旧是秦时镜，今来古匣中。龙盘初挂月，凤舞欲生风。
早晚莱衣同着去，免悲流落在边州。"
踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村。（《辞解牧》）"
两度还家还未有，别论光彩向冠裳。"
炉烟向冷孤灯下，唯有寒吟到曙天。"
"积金累作山，山高小于址。栽花比绿珠，花落还相似。
学刘公干体五首·其三拼音解释:
xiang de bai lian hua shang yue .man shan you dai jiu guang hui ..
chen you fan xiao pin .zhu sheng jiang nan hua .sha cai rong huang lu .lian yi ran su xia . ..pi ri xiu
juan juan chu zi bi hu zhong .liu ru chu jiang yan wu li ..
shu di yao zhi di ce jin .hua jie san qian chun miao miao .tong pan shi er ye shen shen .
.jiu shi qin shi jing .jin lai gu xia zhong .long pan chu gua yue .feng wu yu sheng feng .
zao wan lai yi tong zhuo qu .mian bei liu luo zai bian zhou ..
zong ji wei ci yuan lu ke .meng hun xian dao zhe gu cun ...ci jie mu ...
liang du huan jia huan wei you .bie lun guang cai xiang guan shang ..
lu yan xiang leng gu deng xia .wei you han yin dao shu tian ..
.ji jin lei zuo shan .shan gao xiao yu zhi .zai hua bi lv zhu .hua luo huan xiang si .
译文及注释
译文
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。
春来，绿水新涨一篙深，盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵，鹅儿的脚丫满跚，鲜嫩的草色，在微风习习吹拂里，染绿了河塘堤岸(an)。画船轻缓移动，绕着九曲水湾游转，望去，横塘高塔，在眼前很近，却又像启船时一样遥远。
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
然而燕昭王早就死了，还有谁(shui)能像他那样重用贤士呢？
海外的神山已经沉沦三年！三年后的今夜天空不见月光，
入春已经七(qi)天了，离开家已经有两年了。
绿树葱郁浓阴夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
寂静的前庭空无一人，只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下，空气中也充满了清朗的气息。
我在京城小住时日，转眼间就又到了中秋佳(jia)节。篱笆下面的菊花都已盛开，秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。四(si)面的歌声渐歇，我也终如汉之破楚，突破了家庭的牢笼，如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人，其实，我是多么的不屑啊！今生我虽然不能身为男子，加入他们的行列。但是我的心，要比男子的心还要刚烈。想想平日，我的一颗心，常为别人而热。那些俗人，心胸狭窄，怎么能懂我呢？英雄在无路可走的时候，难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中，哪里才能觅到知音呢？眼泪打湿了我的衣襟。
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
谁家住宅建成后还去破坏，哪里的亲朋哭了以后又唱起来？
注释
④金猊（ní）：狮形的铜制香炉。猊，狻猊（suān ní），即狮子。
⑵蓑（suō）：蓑衣，用草或棕编的防雨用具,类似于雨衣。
⑴试灯：上元节前，有“试灯”，宋俗，农历十二月下旬即开始试灯，直至正月十四日。
67．揄（yú）：揭起。袂（mèi）：衣袖。自翳（yì）：自掩其面。翳：遮蔽。
154、意：意见。
咸池：神话中太阳沐浴的地方。
赏析
诗的前六句写爱渔者的居住地。诗人漂游在外，到了蓝田溪渔者的住处，觉得找到了自己追寻的理想境地。本来就是“独游屡忘归”的，何况此时到了一个隐者栖息的地方，则更感到得其所哉。这里(li)有清泉明月，有隐逸高士，境合于心，人合于情，自然更是(geng shi)心惬神怡了。诗人描写对蓝田溪的喜好，层层推进，“况此隐沦处”，意为更加“忘归”，继而以水清可以濯发，月明使人留恋，进一步说明隐沦处的美好。
全诗以“泪”始，以“笑”结，前后照应，关锁严密。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“泪满缨”说明诗人遭遇十年辛苦不寻常；“开口笑”说明诗人满怀信心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。
第二段：戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般有力，个性色彩鲜明。就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
诗作寓意 这篇山水游记运用了象征的手法，作者以小石城山的不被人赏识来喻自己。作者很耿直，很执着，他笔下的(xia de)山也(shan ye)是如此。文如其人，山亦如其人。小山如此之美，却无人赏，但小山并不因无人赏而失掉自己的美。人常说：是金子总会发光的。读文首先要研究作者的思想情感，学习作者的为人之道，做一个正直的、品德高尚的人。如此，才能将文章读透，对自己有所启发。如果只是就文章论文章，只是去研读文章的字词句等表面上的东西，那将会事倍功半，且永远达不到做学问的深度。
第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触(shi chu)目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
此诗采用了先实后虚的写法，即先写女子所见，后写女子所想。秦师出征那天，她前往送行，看见出征队伍的阵容，十分壮观：战车列阵，兵强马壮，兵器精良，其夫执鞭驾车，整装待发，仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想，其中既有对征夫在外情景的设想，又有自己对征夫的思念。
《《四愁诗》张衡 古诗(gu shi)》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制，但周王毕竟身为天子，“溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”（《小雅·北山》），诸侯们还是要对之尽臣下的职责；实质性者如发生兵事时的勤王，礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
全诗以“泪”始，以“笑”结，前后照应，关锁严密。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“泪满缨”说明诗人遭遇十年辛苦不寻常；“开口笑”说明诗人满怀信心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。
第二段：戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般有力，个性色彩鲜明。就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
诗作寓意 这篇山水游记运用了象征的手法，作者以小石城山的不被人赏识来喻自己。作者很耿直，很执着，他笔下的(xia de)山也(shan ye)是如此。文如其人，山亦如其人。小山如此之美，却无人赏，但小山并不因无人赏而失掉自己的美。人常说：是金子总会发光的。读文首先要研究作者的思想情感，学习作者的为人之道，做一个正直的、品德高尚的人。如此，才能将文章读透，对自己有所启发。如果只是就文章论文章，只是去研读文章的字词句等表面上的东西，那将会事倍功半，且永远达不到做学问的深度。
第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触(shi chu)目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
此诗采用了先实后虚的写法，即先写女子所见，后写女子所想。秦师出征那天，她前往送行，看见出征队伍的阵容，十分壮观：战车列阵，兵强马壮，兵器精良，其夫执鞭驾车，整装待发，仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想，其中既有对征夫在外情景的设想，又有自己对征夫的思念。
《《四愁诗》张衡 古诗(gu shi)》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制，但周王毕竟身为天子，“溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”（《小雅·北山》），诸侯们还是要对之尽臣下的职责；实质性者如发生兵事时的勤王，礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
创作背景
首句“千里莺啼绿映红”，一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼，无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌，临水有村庄，依山有城郭，在春天的和风中，酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊！
张澍( 五代 )
收录诗词 (9279) 首
简 介
张澍 （1781—1847）甘肃武威人，字时霖，一字伯瀹，号介侯，又号介白。嘉庆四年进士，官贵州玉屏、四川屏山、江西永新等县知县。治事简易而持法甚严。游迹半天下。长于姓氏之学，工词章，兼治金石，留心关陇文献。有《姓氏五书》、《续黔书》、《秦音》、《养素堂集》，又辑刊《二酉堂丛书》。
旅次洋州寓居郝氏林亭
独倚郡楼无限意，夕阳西去水东还。"
湿云应误鹤，翻浪定惊鸥。星浦虹初下，炉峰烟未收。
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
红尘谁解信长生。壶中日月存心近，岛外烟霞入梦清。
格论思名士，舆情渴直臣。九霄恩复降，比户意皆忻。
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视， ——孟郊
断金多感激，倚玉贵迁延。说史吞颜注，论诗笑郑笺。 ——王起
念昔游三首
长途莫怪无人迹，尽被山王棱杀他。"
可怜鹦鹉矜言语，长闭雕笼岁月赊。"
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺，碧绡笼处较毫厘。
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆，寝衣犹有昨宵云。
百尺长条婉曲尘，诗题不尽画难真。
药圃分轻绿，松窗起细声。养高宁厌病，默坐对诸生。"
"春风生梓泽，迟景映花林。欲问当时事，因伤此日心。
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画，周昉毫端善图写。
上行杯·落梅着雨消残粉
纤手周游不暂息，红英烂熳殊未极。夕鸟栖林人欲稀，
"早朝开紫殿，佳气逐清晨。北阙华旌在，东方曙景新。
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在，全鼎功成俗未知。
石形蹲玉虎，池影闪金蛇。经笥安岩匼，瓶囊挂树桠。 ——皮日休
景纯跌宕，游仙独步。 ——汤衡
雨带清笳发，花惊夕漏春。 ——皎然
"旭日升溟海，芳枝散曙烟。温仁临树久，煦妪在条偏。
未了西斋半局棋。洛下已传平子赋，临川争写谢公诗。
好事近·夕景
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论，五峰无信问深交。
"出门何处问西东，指画翻为语论同。到此客头潜觉白，
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
三榜生徒逾七十，岂期龙坂纳非才。"
"下泽逢蛇盖是常，还如山上见豺狼。
诉衷情·夜寒茅店不成眠
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
渊伦照三古，磊落涵泾渭。真貌月悬秋，雄词雷出地。
栖禽去杳杳，夕烟生漠漠。此境谁复知，独怀谢康乐。"
一帆归客千条柳，肠断东风扬子津。
穰侯休忌关东客，张禄先生竟相秦。
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
秋日田园杂兴
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
武昌鱼美应难恋，历数须归建业来。"
茎叶落岩迹，英蕤从风飙。洪柯不足恃，况乃托陵苕。
梦回深夜不成寐，起立闲庭花月高。"
"齐女屏帏失旧容，侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露，
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"
益信用贤由拔擢，穰苴不是将家生。"
仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，
望岳三首
自从乞与羊昙后，赌墅功成更有谁。"
地枕吴溪与越峰，前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高， 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深，古池香泛荷花白。 客有经年说别林，落日啼猿情脉脉。
可惜多才庾开府，一生惆怅忆江南。"
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑，无根堪并镜中身。
"开辟已来雪，为山长欠春。高遮辞碛雁，寒噤入川人。
"飘洒当穷巷，苔深落叶铺。送寒来客馆，滴梦在庭梧。
"帘卷竹轩清，四邻无语声。漏从吟里转，月自坐来明。
"禁省繁华地，含芳自一时。雪英开复落，红药植还移。
干旄
"陈乐无欢璧在隅，宰臣怀智有微谟。
"委存张公翊圣材，几将贤德赞文台。
"万物中萧洒，修篁独逸群。贞姿曾冒雪，高节欲凌云。
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"
塞诏东来淝水滨，时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业，忍见沙场百战人。
日日熏风卷瘴烟，南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴，
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替，清谈唯见论空玄。
"金陵已去国，铜梁忽背飞。失路远相送，他乡何日归。
三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春
今朝池口风波静，遥贺山前有颂声。"
"旧历关中忆废兴，僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢，
疑是鲛人曾泣处，满池荷叶捧真珠。"
"寒岩飞暮雪，绝壁夜猿吟。历历和群雁，寥寥思客心。
"豫章太守重词林，图画陈蕃与华歆。
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
再取素琴聊假寐，南柯灵梦莫相通。"
不得车公终不乐，已教红袖出门迎。"
大人先生传
"薄暮疏林宿鸟还，倚楼垂袂复凭栏。月沈江底珠轮净，
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府，石排青壁护禅关。
金桃带叶摘，绿李和衣嚼。贞竹无盛衰，媚柳先摇落。
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛，
天涯犹马到，石迹尚尘生。如此未曾息，蜀山终冀平。"
"癖性爱古物，终岁求不得。昨朝得古砚，兰河滩之侧。
"手接汨罗水，天心知所存。固教工部死，来伴大夫魂。