瀑布联句
"恃勇祸必婴，恃强势必倾。胡为万金子，而与恶物争。
知有虎溪归梦切，寺门松折社僧亡。"
"晓蝉呜咽暮莺愁，言语殷勤十指头。
"莲岳三征者，论诗旧与君。相留曾几岁，酬唱有新文。
"江寺名天竺，多居蹑远踪。春帆依柳浦，轻履上莲峰。
及夏清岩穴，经春熘石梯。丰年兼泰国，天道育黔黎。"
采药过泉声。
志夺秋霜意不移。血溅罗衣终不恨，疮黏锦袖亦何辞。
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
"庾公心旷远，府事局耳目。遂与南湖游，虚襟涤烦燠。
"还吴东去过澄城，楼上清风酒半醒。
瀑布联句拼音解释:
.shi yong huo bi ying .shi qiang shi bi qing .hu wei wan jin zi .er yu e wu zheng .
zhi you hu xi gui meng qie .si men song zhe she seng wang ..
.xiao chan wu yan mu ying chou .yan yu yin qin shi zhi tou .
.lian yue san zheng zhe .lun shi jiu yu jun .xiang liu zeng ji sui .chou chang you xin wen .
.jiang si ming tian zhu .duo ju nie yuan zong .chun fan yi liu pu .qing lv shang lian feng .
ji xia qing yan xue .jing chun liu shi ti .feng nian jian tai guo .tian dao yu qian li ..
cai yao guo quan sheng .
zhi duo qiu shuang yi bu yi .xue jian luo yi zhong bu hen .chuang nian jin xiu yi he ci .
yue hua cheng you xiang .shi si zai wu xing .che shu du wang qin .xu chuang ri zhao jing ..
.yu gong xin kuang yuan .fu shi ju er mu .sui yu nan hu you .xu jin di fan yu .
.huan wu dong qu guo cheng cheng .lou shang qing feng jiu ban xing .
译文及注释
译文
篱笆稀稀落落，一条小路通向远方，树上(shang)的花瓣纷纷飘落，却还尚未形成树阴。
春衫穿破了(liao)谁给我补缀针线？点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸，虽有花枝却无人佩戴，虽有美酒却无人劝酒把盏，纵然醉了也无人照管。
花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬(zang)花的人。
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。
日月天体如何连属？众星列陈究竟何如？
漫跨着金鞍，权贵们犹叹芳踪难寻，谅也不信这书斋里别有春景。
只在桃花源(yuan)游了几天就匆匆出山。
采大豆呀采大豆，用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见，王用什么将(jiang)他赠？纵没什么将他赠，路车驷马给他乘。还用什么将他赠？龙袍绣衣已制成。
东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，
怎么砍伐斧子柄？没有斧子砍不成。怎么迎娶那妻子？没有媒人娶不成。
毛发散乱披在身上。
永州(zhou)十年艰辛，憔悴枯槁进京；
夜已阑，月满西楼，深院锁着寂寞的梧桐，秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影，不觉睡去，白日所思夜入梦来：“丁巳重阳三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽……临别有云：‘衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着，片片碎了，飞落似春尽溪(xi)畔散落的桃花，而爱却如大漠孤坟上的青草，至死都坚持着葱茏之色！你叹，“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？”。你忆，“锈榻闲时，并吹红雨；雕栏曲处，同倚斜阳”。你悲，“梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场”。风轻云淡，月华如水，今夕何夕？纵有红巾翠袖，谁又能拭你腮边之。
他们都已经习惯，而你的魂一去必定消解无存。
注释
（24）介：借为“匄”（gài），给予。景福：犹言大福。
（2）铅华：指脂粉。
⑶临平山，在杭州东北。苏轼《次韵杭人裴惟甫诗》“余杭门外叶飞秋，尚记居人挽去舟。一别临平山上塔，五年云梦泽南州”，临平塔时为送别的标志。
3、牧马：指古代作战用的战马．
2、阳城：今河南登封东南。
（27）忤视：正眼看。忤，逆。意思是迎着目光看。
赏析
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
“何处一屏风？分明怀素踪。”
古代家训，大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容，不仅他的子孙从中获益颇多，就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂(ji)，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画(dong hua)面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
“《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜：美丽的少女配了个糟老头，而且还是个驼背鸡胸，本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的，就如俗语所说，“一朵鲜花插在牛粪上”，难怪诗人心中不忿，要为宣姜，也要为天下少年鸣不平。他好有一比：“鱼网之设，鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆，是非常倒楣，非常丧气，又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法：“《国风》中凡言鱼者，皆两性间互称其对方之虞语（隐语），无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》：“天上无风燕子飞，江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见，哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的(shi de)相悖，构成异常强烈的对比，产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明：宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”，亦似有暗喻宣姜泪流不止之意，就如《卫风·氓》“淇水汤汤，渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”所表现的那样，渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
此篇表现了周代贵族家宴的盛况，体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射，既有大的场面描绘，又有小的细节点染，转换自然，层次清晰。修辞手法丰富多采，有叠字，如形容苇叶之润泽，则用“泥泥”，形容兄弟之亲热，则用“戚戚”，贴切生动；有排比，如“敦弓既坚，四鍭既钧，舍矢既均”，显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果，都起到了很好的作用。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
【其一】
（二）制器
第二章和第三章，基本上是语义反覆。鸿雁留宿沙洲水边，第二天就飞走了，不会在原地住两夜的。诗人用这个自然现象，比喻那位因公出差到此的高级官员：在此地住一晚，明天就要走了。但是，人不能与鸿雁相同。难得一聚，不必匆匆而别。“於女信处”、“於女信宿”，意思是：请您再住一晚吧！挽留的诚意与巧妙的比喻结合，情见乎辞。
诗一开头，点明“远送”，体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程，送了一站又一站，一直送到了二百里外的奉济驿，有说不尽的知心话。“青山空复情”一句，饶有深意。青峰伫立，也似含情送客；途程几转，那山仍若恋恋不舍，目送行人。然而送君千里，也终须一别了。借山言人，情致婉曲，表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客(zhi ke)观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
“梁筑室，何以南，何以北？禾黍不获君何食？愿为忠臣安可得？”这里，不只是对眼前战场的情景进行描述，而是把眼(ba yan)光移向了整个社会：战争不仅驻把无数的兵士推向了死亡的深渊，而且破坏了整个社会生产，给人民的生活带来了深重的灾难。诗人愤怒地质问：在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？劳动生产怎么能够正常进行？没有收成，君王你将吃什么？将士们饥乏无力，如何去打仗？
“何处一屏风？分明怀素踪。”
古代家训，大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容，不仅他的子孙从中获益颇多，就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂(ji)，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画(dong hua)面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
“《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜：美丽的少女配了个糟老头，而且还是个驼背鸡胸，本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的，就如俗语所说，“一朵鲜花插在牛粪上”，难怪诗人心中不忿，要为宣姜，也要为天下少年鸣不平。他好有一比：“鱼网之设，鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆，是非常倒楣，非常丧气，又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法：“《国风》中凡言鱼者，皆两性间互称其对方之虞语（隐语），无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》：“天上无风燕子飞，江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见，哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的(shi de)相悖，构成异常强烈的对比，产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明：宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”，亦似有暗喻宣姜泪流不止之意，就如《卫风·氓》“淇水汤汤，渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”所表现的那样，渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
此篇表现了周代贵族家宴的盛况，体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射，既有大的场面描绘，又有小的细节点染，转换自然，层次清晰。修辞手法丰富多采，有叠字，如形容苇叶之润泽，则用“泥泥”，形容兄弟之亲热，则用“戚戚”，贴切生动；有排比，如“敦弓既坚，四鍭既钧，舍矢既均”，显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果，都起到了很好的作用。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
【其一】
（二）制器
第二章和第三章，基本上是语义反覆。鸿雁留宿沙洲水边，第二天就飞走了，不会在原地住两夜的。诗人用这个自然现象，比喻那位因公出差到此的高级官员：在此地住一晚，明天就要走了。但是，人不能与鸿雁相同。难得一聚，不必匆匆而别。“於女信处”、“於女信宿”，意思是：请您再住一晚吧！挽留的诚意与巧妙的比喻结合，情见乎辞。
诗一开头，点明“远送”，体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程，送了一站又一站，一直送到了二百里外的奉济驿，有说不尽的知心话。“青山空复情”一句，饶有深意。青峰伫立，也似含情送客；途程几转，那山仍若恋恋不舍，目送行人。然而送君千里，也终须一别了。借山言人，情致婉曲，表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客(zhi ke)观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
“梁筑室，何以南，何以北？禾黍不获君何食？愿为忠臣安可得？”这里，不只是对眼前战场的情景进行描述，而是把眼(ba yan)光移向了整个社会：战争不仅驻把无数的兵士推向了死亡的深渊，而且破坏了整个社会生产，给人民的生活带来了深重的灾难。诗人愤怒地质问：在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？劳动生产怎么能够正常进行？没有收成，君王你将吃什么？将士们饥乏无力，如何去打仗？
创作背景
这首诗是古诗十九首中的一首，写的是妻子思念丈夫的诗。
王逢( 先秦 )
收录诗词 (7315) 首
简 介
王逢 （1319—1388）元明间常州府江阴人，字原吉。元至正中，作《河清颂》，台臣荐之，称疾辞。避乱于淞之青龙江，再迁上海乌泥泾，筑草堂以居，自号最闲园丁。辞张士诚征辟，而为之划策，使降元以拒朱氏。明洪武十五年以文学录用，有司敦迫上道，坚卧不起。自称席帽山人。诗多怀古伤今，于张氏之亡，颇多感慨。有《梧溪诗集》七卷，记载元、明之际人才国事，多史家所未备。
赠别从甥高五
诸侯落舟自兹始。得道身不系，无机舟亦闲。
好听鹧鸪啼雨处，木兰舟晚泊春潭。"
北睨舍城池尚在，南睎尊岭穴犹存。五峰秀，百池分。
崖香泉吐乳，坞燥烧□雷。他日终相觅，山门何处开。"
解佩时时歇歌管，芙蓉帐里兰麝满。晚起罗衣香不断，
渐凌孤烛白，偏激苦心清。堪笑同文友，忘眠坐到明。"
我闻大中咸通真令主，相惟大杜兼小杜。
由来空山客，不怨离弦声。唯有暮蝉起，相思碧云生。"
干旄
"秋光明水国，游子倚长亭。海浸全吴白，山澄百越青。
海门连洞庭，每去三千里。十载一归来，辛苦潇湘水。
"洒落南宗子，游方迹似云。青山寻处处，赤叶路纷纷。
原上无情花，山中听经石。竹生自萧散，云性常洁白。
逸少情有馀，东山境不啻。恭闻圣天子，廊庙犹虚位。
人世悲欢一梦，如何得作双成。"
蜕壳埋金隧，飞精驾锦鸾。倾摧千仞壁，枯歇一株兰。
酣畅迷夜久，迟迟方告旋。此时无相与，其旨在忘筌。"
祝英台近·挂轻帆
惆怅佳期一梦中，武陵春色尽成空。欲知离别偏堪恨，
鸡肋难胜子路拳。只拟吓人传铁券，未应教我踏青莲。
欲为吾师拂衣去，白云红叶又新秋。"
他年必帅邯郸儿，与我杀轻班定远。"
叶到嵩云落渐多。海内自为闲去住，关头谁问旧经过。
"石室初投宿，仙翁喜暂容。花源隔水见，洞府过山逢。
石门红藓剥，柘坞白云生。莫认无名是，无名已是名。"
吾所以思抗迹忘机用虚无为师范，
应科目时与人书
"采凤飞来到禁闱，便随王母驻瑶池。
"春日春风至，阳和似不均。病身空益老，愁鬓不知春。
排难知臣节，攻疑定国章。一言明大义，千载揖休光。
"谁见少年心，低摧向苦吟。后须离影响，得必洞精深。
"梧桐阶下月团团，洞房如水秋夜阑。吴刀剪破机头锦，
"昔事堪惆怅，谈玄爱白牛。千场花下醉，一片梦中游。
鸡肋难胜子路拳。只拟吓人传铁券，未应教我踏青莲。
紫髯青眼代天才，韩白孙吴稍可陪。只见赤心尧日下，
唐多令·惜别
黄日将没。多少行人，白日见物。莫道路高低，尽是战骨。
曲直宁相隐，洪纤必自呈。还如至公世，洞鉴是非情。"
湖头望入桃花去，一片春帆带雨飞。"
烟未及黔，焰不假碧。如畜扶桑，若藏霹雳。姹女气索，
魏主钦其贤，轼庐情亦敦。秦兵遂不举，高卧为国藩。"
僧墟回水寺，佛陇启山扉。爱别吾何有，人心强有违。"
"今朝妆阁前，拾得旧花钿。粉污痕犹在，尘侵色尚鲜。
"苍苍难可问，问答亦难闻。落叶平津岸，愁人李使君。
有感
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉，树下苔钱绿绕溪。
荡子游不归，春来泪如雨。"
"马头宝峰，秀塞寒空。有叟有叟，真隐其中。无味醍醐，
玄门帝子坐中央，得算明长感玉皇。枕上山河和雨露，
疏凿谁穷本，澄鲜自有源。对兹伤九曲，含浊出昆仑。"
残灰剔罢携纤手，也胜金莲送辙回。"
"卓立不求名出家，长怀片志在青霞。
"大圣威灵地，安公宴坐踪。未知长寂默，不见久从容。
雉朝飞
"大唐开鸿业，巍巍皇猷昌。止戈戎衣定，修文继百王。
"禁烟佳节同游此，正值酴醿夹岸香。
吟斋春长蕨，钓渚夜鸣鸿。惆怅秋江月，曾招我看同。"
五老峰前相见时，两无言语各扬眉。
埋石缘虽谢，流沙化方始。"
"心枯衲亦枯，归岳揭空盂。七贵留不住，孤云出更孤。
"独蝉初唱古槐枝，委曲悲凉断续迟。
风涩潮声恶，天寒角韵孤。别离千万里，何以慰荣枯。"
青玉案·凌波不过横塘路
蚁过光中少，苔依润处深。门前亦如此，一径入疏林。"
鹤凚声偏密，风焦片益粗。冷牵人梦转，清逼瘴根徂。
砚满尘埃点，衣多坐卧棱。如斯自消息，合是个闲僧。"
混合干坤日月精。虎啸一声龙出窟，鸾飞凤舞出金城。
"陇城秋月满，太守待停歌。与鹤来松杪，开烟出海波。
"别认公侯礼上才，筑金何啻旧燕台。地连东阁横头买，
不问赓桑子，唯师妙吉祥。等闲眠片石，不觉到斜阳。
"落雪临风不厌看，更多还恐蔽林峦。
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
倚身柽几稳，洒面瀑流香。不似高斋里，花连竹影长。"
"寒空金锡响，欲过渭阳津。极目多来雁，孤城少故人。
宿昔峰顶心，依依不可卷。"
欲听吾宗旧山说，地边身老楚江边。"
"始惊三伏尽，又遇立秋时。露彩朝还冷，云峰晚更奇。
万计交人买，华轩保惜深。（《牡丹》，《吟窗杂录》）
枕着玉阶奏明主。"
杉罅龙涎溢，潭坳石发多。吾皇搜草泽，争奈谢安何。
卖油翁
诗在混茫前，难搜到极玄。有时还积思，度岁未终篇。
"知君高隐占贤星，卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里，
循环兮不息，如彼兮车轮。车轮兮可歇，妾心兮焉伸。
"暂别蓬莱海上游，偶逢太守问根由。身居北斗星杓下，
堪叹浮生今古事，北邙山下草芊芊。"
元化隐灵踪，始君启高诔。诛榛养翘楚，鞭草理芳穗。
村童顽似铁，山菜硬如莎。唯有前山色，窗中无奈何。"
"宵清月复圆，共集侍臣筵。独寡区中学，空论树下禅。