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草书屏风

宋代 / 徐锡麟

"八面峰峦秀,孤高可偶然。数人游顶上,沧海见东边。
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。
"蜀国信难遇,楚乡心更愁。我行同范蠡,师举效浮丘。
阑珊半局和微醉,花落中庭树影移。
"张公一子才三岁,闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳,
或话于庄,庄拟之云云。即大拜之祥也)
"南行忽见李深之,手舞如蜚令不疑。
暂时胯下何须耻,自有苍苍鉴赤诚。"
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸,相阁方窥谢傅棋。
"六枝仙桂最先春,萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主,
更约西风摇落后,醉来终日卧禅房。"


草书屏风拼音解释:

.ba mian feng luan xiu .gu gao ke ou ran .shu ren you ding shang .cang hai jian dong bian .
.ce ying pin yi wei tui chao .xi feng xian xiang ri cong gao .
.shu guo xin nan yu .chu xiang xin geng chou .wo xing tong fan li .shi ju xiao fu qiu .
lan shan ban ju he wei zui .hua luo zhong ting shu ying yi .
.zhang gong yi zi cai san sui .wen ke yin sheng bian chu lai .huan wu she tou you wei wen .
huo hua yu zhuang .zhuang ni zhi yun yun .ji da bai zhi xiang ye .
.nan xing hu jian li shen zhi .shou wu ru fei ling bu yi .
zan shi kua xia he xu chi .zi you cang cang jian chi cheng ..
cheng zai li qi quan you yong .ke xi chui mao bu de ren ..
xian hou xing hua zi lai shi .jun lou xia xiang liu kun xiao .xiang ge fang kui xie fu qi .
.liu zhi xian gui zui xian chun .xiao sa gao ci jiu mo chen .liang jin jia sheng xu you zhu .
geng yue xi feng yao luo hou .zui lai zhong ri wo chan fang ..

译文及注释

译文
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
秋天的(de)风雨来的何其迅速,惊(jing)破了梦中的绿色。
可如今,他们(men)的皇冠都散为烟尘,他们的金玉宝座都变为冷灰。
天空阴沉雨水淋漓的时(shi)候,从巴丘湖,洞庭湖东南湖边的青草地上经过;
  这时,秦王的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着(zhuo)(zhuo)的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑,仓猝间惊惶失措,不知道怎么办。侍臣们就说:“大王背着剑!大王背着剑!”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲,砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了,就举起他的匕首投击秦王,没有击中,击中了柱子。秦王又砍击荆轲,荆轲被砍伤了八处。
长夜里,虽然放下了帘幕,小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨,在夜里摧残(can)着如玉的白菊。 看那白菊,不似杨贵妃的微红醉脸(lian),也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香,徐娘傅粉,他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着,屈原和陶令,孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起,白菊的清香蕴藉,丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
在河桥旁的亭中送别情人,久久惜别,深夜里弥漫着凉意,竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠,铜盘中的蜡烛也即将燃尽,清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了,探头听听随风传来的渡口鼓声,看看树梢上空参旗星的光影,已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意,纵使我扬鞭催赶,它也只是自顾慢慢缓行。
京都地区优待农民少征赋役,乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
黄金像烧柴一般耗尽,壮志随岁月逐日衰减。
我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。

注释
2.光、黄:光州、黄州,两州连界。光州州治在今河南潢川县。
⑵未遇:未得到赏识和重用;未发迹。行藏:指出处或行止。语本《论语·述而》:“用之则行,舍之则藏。”
②客:指战死者,死者多为外乡人故称之为“客”。豪:通“号”,号哭。
⑵丹阳:地名,今江苏丹阳县。述古:杭州知州陈襄,字述古。
(24)辘辘远听:车声越听越远。辘辘,车行的声音。
任:用
“向之凭恃险阻”二句:如先前那些凭借险阻称霸的人,有的被诛杀,有的被征服。向,从前。

赏析

  在精神上,她经受着双重的屈辱:作为汉人,她成了胡人的俘虏;作为女人,被迫嫁给了胡人。第一拍所谓“志意乖兮节义亏”,其内涵正是指这双重屈辱而言的。在身心两方面都受到煎熬的情况下,思念故国,思返故乡,就成了支持她坚强地活下去的最重要的精神力量。从第二拍到第十一拍的主要内容便是写她的思乡之情。第四拍的“无日无夜兮不念我故土”,第十拍的“故乡隔兮音尘绝,哭无声兮气将咽”,第十一拍的“生仍冀得兮归桑梓”,都是直接诉说乡情的动人字句。而诉说乡情表现得最为感人的,要数第五拍。在这一拍中,蔡文姬以她执着的深情开凿出一个淡远深邃的情境:秋日,她翘首蓝夭,期待南飞的大雁捎去她边地的心声;春天,她仰望云空,企盼北归的大雁带来的故土的音讯。但大雁高高地飞走厂,杳邈难寻,她不由得心痛肠断,黯然销魂……。在第十一拍中,她揭出示自己忍辱偷生的内心隐秘:“我非贪生而恶死,不能(bu neng)捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓,死得埋骨兮长已矣。”终于,她熬过了漫长的十二年,还乡的宿愿得偿,“忽遇汉使兮称近诏,遣千金兮赎妾身。”但这喜悦是转瞬即逝的,在喜上心头的同时,飘来了一片新的愁云,她想到自己生还之日,也是与两个亲生儿子诀别之时。第十二拍中说的:“喜得生还兮逢圣君,嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均,去住两情兮难具陈”,正是这种矛盾心理的坦率剖白。从第十三拍起,蔡文姬就转入不忍与儿子分别的描写,出语便咽,沉哀入骨。第十三拍写别子,第十四拍写思儿成梦,“抚抱胡几兮位下沾衣。……一步一远兮足难移,魂销影绝兮恩爱移”,“山高地阔兮见汝无期,更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲,觉后痛吾心兮无休歇时,”极尽缠绵,感人肺腑。宋代范时文在《对床夜话》中这样说:“此将归别子也,时身历其苦,词宣(ci xuan)乎心。怨而怒,哀前思,千载如新;使经圣笔,亦必不忍删之也。”蔡文姬的这种别离之情,别离之痛,一直陪伴着她,离开胡地,重入长安。屈辱的生活结束了,而新的不幸:思念亲子的痛苦,才刚刚开始。“胡与汉兮异域殊风,天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空,六和虽广兮受之应不容。”全诗即在此感情如狂潮般涌动处曲终罢弹,完成了蔡文姬这一怨苦向天的悲剧性的人生旅程。
  第三段,概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机,关山度若飞”,概括上文“旦辞……”八句的内容,夸张地描写了木兰身跨战马,万里迢迢,奔往战场,飞越一道道关口,一座座高山。寒光映照着身上冰冷的铠甲。“将军百战死,壮士十年归”,概述战争旷日持久,战斗激烈悲壮。将士们十年征战,历经一次次残酷的战斗,有的战死,有的归来。而英勇善战的木兰,则是有幸生存、胜利归来的将士中的一个。
  第三段从“使臣”句至“以作”句,写“今”,写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写:“使臣将王命,岂不如贼焉?”这是抨击官吏,不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词,是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写:“今彼征敛者,迫之如火煎”,更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应,与“昔”形成鲜明对比,对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句:“谁能绝人命,以作时世贤?”以反问的语气作出了断然否定的回答,揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应,“时世贤”与“贼”作对比,这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”,也不愿作“时世贤”的决绝态度,并以此作为对其他官吏的一种告诫。
  诗的后两句笔锋陡地一转,转为述其志:“但得众生皆得饱,不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高,筋疲力尽,却无人怜惜,但它没有怨天尤人,更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写,以“但得”与“不辞”对举,强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病,一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语,既指夕阳,又象征《病牛》李纲 古诗的晚年,它与“卧”等词语相结合,有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
  短小的绝句律诗,一般不宜写得太实,而应“实则虚之”,这才会有余情余味。这首诗,诗人运笔自如,赋予全篇一种空灵神远的艺术美,促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天,去年的另一“望月人”是男还是女,是家人、情人还是朋友,“同来”是指点江山还是互诉情衷,离散是因为世乱飘荡还是情有所阻,这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象,才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
  描写至此,禅房山水环境的美妙,义公眼界襟怀的清高,都已到好处。然而实际上,中间二联只是描写赞美山水,无一字赞人。因此,诗人再用一笔点破,说明写景是写人,赞景以赞人。不过诗人不是直白道破,而是巧用佛家语。“莲花”指通常所说的“青莲”,是佛家语,其梵语音译为“优钵罗”。青莲花清净香洁,不染纤尘,佛家用它比喻佛眼,所谓菩萨“目如广大青莲花”(《法华妙音品》)。这两句的含意是说,义公选取了这样美妙的山水环境来修筑禅房,可见他具有佛眼般清净的眼界,方知他怀有青莲花一样纤尘不染的胸襟。这就点破了写景的用意,结出了这首诗的主题。
  浦起龙说:“写雨切夜易,切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
  诗的起句开门见山: “中庭多杂树,偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树, “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫,梅,指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木,而诗人最赞赏的是梅花,观点十分鲜明。 ·
  第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”,写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径微,黄昏到寺蝙蝠飞”,首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平,道路的狭窄崎岖;次句写古寺的荒凉陈旧,到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下,纷纷攘攘。仅此两句,就把整个深山古寺的景色特征突现出来,使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物:芭蕉叶子阔大,栀子果实肥硕,是新雨“足”后的特有景致,读之令人顿觉精神爽快。
  以上两句意思是说:“要全歼敌人,不能让一个敌人逃跑,而且应该留驻边疆,叫敌人不敢再来侵犯。”
  第一句“只知逐胜忽忘寒”,写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷,第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立,在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷,寻觅美景,立于风中,在夕阳中欣赏美景的形象,把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
  这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱,以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子,托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统,所以个中不仅有香花的摇落之悲,还有美人的迟暮之叹,更有诗人身处乱世的命运之感。
  问题不在于“父子”是否上战场,毕竟年老和腿瘸的客观现实给了他们没上战场的理由。问题的关键是作者把“父子”因为没有上战场而保全了性命当做了莫大的“福”分,并为之而庆幸。这与培养爱国主义感情、道德品质,逐步形成积极的人生态度和正确的价值观”的要求很不一致。
  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸(shen),全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享(de xiang)乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  第三首:“刬却君山好,平铺湘水流”,铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山,就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”,既是自然景色的绝妙的写照,又是诗人思想感情的曲折的流露,流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样,用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉,借以冲去积压在心头的愁闷。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。

创作背景

  此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期,李白多次与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生)的颍阳山居为客,三人登高饮宴,借酒放歌。诗人在政治上被排挤,受打击,理想不能实现,常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,以抒发满腔不平之气。

  

徐锡麟( 宋代 )

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简 介

徐锡麟 徐锡麟(1873年-1907年),字伯荪,号光汉子,浙江山阴(今绍兴)人。生于地主绅商家庭,幼读私塾,喜欢算术、天文,先后取得廪生、副举人等功名。因他常宣传革命思想,仇视清廷,其父恐受连累,分了一部分财产给他,表示脱离父子关系。

永王东巡歌·其六 / 聂丁酉

春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒,塞外翻闻有汉村。
"门外报春榜,喜君天子知。旧愁浑似雪,见日总消时。
"有家谁不别,经乱独难寻。远路波涛恶,穷荒雨雾深。
阵触银河乱,光连粉署微。旅人随计日,自笑比麻衣。"
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远,不觉推迁岁月遥。
未知匣剑何时跃,但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲,
莲叶初浮水,鸥雏已狎人。渔心惭未遂,空厌路岐尘。"
"君贫我亦贫,为善喜为邻。到老如今日,无心愧古人。


题竹石牧牛 / 夏侯子实

壶中醉卧日月明,世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知,
"鳞差甲子渐衰迟,依旧年年困乱离。
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人,百花懡cM无精神。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
月对琼杯此夜圆。我爱藏冰从夏结,君怜修竹到冬鲜。
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔,灵襟长是大开门。
东风吹绽还吹落,明日谁为今日看。"
"帝尧城里日衔杯,每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后,


蝶恋花·几股湘江龙骨瘦 / 公良如风

"池阁初成眼豁开,眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见,
溪鸟寒来浴,汀兰暖重生。何颜吟过此,辛苦得浮名。"
自有朝宗乐,曾无溃穴忧。不劳夸大汉,清渭贯神州。"
可得红儿抛醉眼,汉皇恩泽一时回。
彩缕回文出,雄芒练影浮。叶依花里艳,霜向锷中秋。
"何曾解报稻粱恩,金距花冠气遏云。
盐车淹素志,长坂入青云。老骥春风里,奔腾独异群。"
"常寂常居常寂里,年年月月是空空。阶前未放岩根断,


鹧鸪天·酬孝峙 / 屠雁露

"杳杳复霏霏,应缘有所依。不言天路远,终望帝乡归。
还是平时旧滋味,慢垂鞭袖过街西。"
绿钱榆贯重,红障杏篱深。莫饮宜城酒,愁多醉易沈。"
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥,残蝉急处日争忙。
"帝尧城里日衔杯,每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后,
未化投陂竹,空思出谷禽。感多聊自遣,桑落且闲斟。"
"故乡朝夕有人还,欲作家书下笔难。灭烛何曾妨夜坐,
"今年春已到京华,天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复,


清平乐·夏日游湖 / 乌雅天帅

须信闲人有忙事,早来冲雨觅渔师。"
"花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。
用时应不称娲皇,将去也堪随博望。噫嘻尔石好凭依,
天外鸿飞招不得。余今正泣杨朱泪,八月边城风刮地。
"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
"多病仍多感,君心自我心。浮生都是梦,浩叹不如吟。
声声犹得到君耳,不见千秋一甑尘。"


小雅·湛露 / 芒碧菱

宾擒敌国诸戎主,更遣权兵过在谁。"
自念为迁客,方谐谒上公。痛知遭止棘,频叹委飘蓬。
动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景,东晋清狂数季鹰。
三篱盖驰道,风烈一无取。时见牧牛童,嗔牛吃禾黍。
影摇云外树,声褭月中秋。曾向巴江宿,当时泪亦流。"
镜中红艳岂重芳。萤低夜色栖瑶草,水咽秋声傍粉墙。
应笑随阳沙漠雁,洞庭烟暖又思归。"
春云更觉愁于我,闲盖低村作暝阴。"


满江红·汉水东流 / 富察清波

院似禅心静,花如觉性圆。自然知了义,争肯学神仙。
夜烧冲星赤,寒尘翳日愁。无门展微略,空上望西楼。"
"烟萝况逼神仙窟,丹灶还应许独寻。(《赠黄璞》,
"近腊饶风雪,闲房冻坐时。书生教到此,天意转难知。
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重,酒奠湘江杜魄哀。
寂寥未是探花人。不嫌蚁酒冲愁肺,却忆渔蓑覆病身。
魂断方惊魏阙赊。浅色晕成宫里锦,浓香染着洞中霞。
荣衰贵贱目所睹,莫嫌头白黄金台。"


一枝花·不伏老 / 钰玉

"日落林西鸟未知,自先飞上最高枝。千啼万语不离恨,
"木落曙江晴,寒郊极望平。孤舟三楚去,万里独吟行。
古甲磨云拆,孤根捉地坚。何当抛一干,作盖道场前。"
不管安与危,不问荣与辱。但乐濠梁鱼,岂怨钟山鹄。
三卷贝多金粟语,可能长诵免轮回。"
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼,燕台独且占风流。
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
百岁此身如且健,大家闲作卧云翁。"


次元明韵寄子由 / 马佳静薇

"白云红树路纡萦,古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡,
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
重阳酒熟茱萸紫,却向江头倚棹吟。"
一谷势当午,孤峰耸起丁。远平丹凤阙,冷射五侯厅。
角怨星芒动,尘愁日色微。从为汉都护,未得脱征衣。
"章华台下草如烟,故郢城头月似弦。
冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿。"
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。


九罭 / 公良兴涛

远客传烧研,幽禽看衲衣。眼前无俗事,松雨蜀山辉。"
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,
"谷雨洗纤素,裁为白牡丹。异香开玉合,轻粉泥银盘。
"巴蜀水南偏,山穷塞垒宽。岁时将近腊,草树未知寒。
"卢郎到处觉风生,蜀郡留连亚相情。乱后江山悲庾信,
昨夜浣花溪上雨,绿杨芳草为何人。"
内翰好才兼好古,秋来应数到君家。"
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"