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一斛珠·洛城春晚

五代 / 惠衮

又闻蜀国玉局观有孙遇迹,蟠屈身长八十尺。
"不得先生信,空怀汗漫秋。月华离鹤背,日影上鳌头。
"铜壶滴滴禁漏起,三十六宫争卷帘。(《月》,
阴阳剥尽化纯阳。飞升羽化三清客,各遂功成达上苍。
修生一路就中难,迷者徒将万卷看。水火均平方是药,
宾榻寒侵树,公庭夜落泉。会当随假务,一就白云禅。"
"满眼尽疮痍,相逢相对悲。乱阶犹未已,一柱若为支。
寄赏惊摇落,归心叹别离。 ——皎然
但得居林啸,焉能当路蹲。渡河何所适,终是怯刘琨。 ——斑寅
"宫中细草香红湿,宫内纤腰碧窗泣。
多病支郎念行止,晚年生计转如蓬。"
"满院花飞人不到,含情欲语燕双双。(《春情》,
"相于分倍亲,静论到吟真。王泽曾无外,风骚甚少人。
至化无经纶,至神无祝祷。即应炳文柄,孤平去浩浩。


一斛珠·洛城春晚拼音解释:

you wen shu guo yu ju guan you sun yu ji .pan qu shen chang ba shi chi .
.bu de xian sheng xin .kong huai han man qiu .yue hua li he bei .ri ying shang ao tou .
.tong hu di di jin lou qi .san shi liu gong zheng juan lian ...yue ..
yin yang bao jin hua chun yang .fei sheng yu hua san qing ke .ge sui gong cheng da shang cang .
xiu sheng yi lu jiu zhong nan .mi zhe tu jiang wan juan kan .shui huo jun ping fang shi yao .
bin ta han qin shu .gong ting ye luo quan .hui dang sui jia wu .yi jiu bai yun chan ..
.man yan jin chuang yi .xiang feng xiang dui bei .luan jie you wei yi .yi zhu ruo wei zhi .
ji shang jing yao luo .gui xin tan bie li . ..jiao ran
dan de ju lin xiao .yan neng dang lu dun .du he he suo shi .zhong shi qie liu kun . ..ban yin
.gong zhong xi cao xiang hong shi .gong nei xian yao bi chuang qi .
duo bing zhi lang nian xing zhi .wan nian sheng ji zhuan ru peng ..
.man yuan hua fei ren bu dao .han qing yu yu yan shuang shuang ...chun qing ..
.xiang yu fen bei qin .jing lun dao yin zhen .wang ze zeng wu wai .feng sao shen shao ren .
zhi hua wu jing lun .zhi shen wu zhu dao .ji ying bing wen bing .gu ping qu hao hao .

译文及注释

译文
当年汉兵直指白登山道,吐蕃觊觎青海大片河山。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧,远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
  金陵(今南京)从北门桥向西走二里路,有个小仓山,山从清凉山起(qi)源,分成两个山岭向下延伸,到桥才消失。山岭蜿蜒狭长,中间有个清池、水田,俗称干河沿。河没有干涸的时候,清凉山是南唐皇帝避(bi)暑的地方,当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的,南边的有雨花台,西南有莫愁湖,北边有钟山,东边有冶城,东北有孝陵,叫做鸡鸣寺。登上小仓山,这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大,云烟变幻那么快,不是山拥有的景致,都被山拥有了。
海内满布我的大名,如雷贯(guan)耳,以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
曾经的歌台,曾经的舞榭,曾经的园林,曾经的宫殿,如今都已经荒废,只有杨柳叶儿青青,还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光,到花瓣都落(luo)光的时候一切又都归于了平凡。
仓促地由花丛中走过,懒得回头顾盼;这缘由,一半是因为修道人的清心寡欲,一半是因为曾经拥有过的你。
父亲仔细揣测我的生辰,于是赐给我相(xiang)应的美名:
她沉吟着收起拨片插(cha)在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等玲珑。  
宋朝的皇帝啊!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念徽(hui)钦被俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之后,赵构(gou)的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复,可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已。
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
  太子听说了这件事,赶着马车跑去,伏在樊於期的尸体上大哭,非常悲伤。事已至此,没有办法挽回了,于是就收拾安放樊於期的首级,用匣子装好它。
往年曾经到五陵去旅游,子夜歌声清丽月光满楼。
当年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
  工之侨听到这种情况,感叹道:“这个社会真可悲啊!难道仅仅是一把琴吗?不是这样的啊!世上的事情没有不是这样的。如果不早做打算,就要和这国家一同灭亡了啊!”于是离去,至宕冥附近的山,不知道他最终去哪儿了。

注释
④免:免于死罪。
④徽钦辱:1125年(宣和七年),金兵南侵,直逼宋都汴京,宋徽宗赵佶见事不可为,急忙传位给宋钦宗赵桓。1127年(靖康二年),金兵攻破汴京,掳徽宗、钦宗二帝北还,北宋由此灭亡。
⑻起坐:忽起忽坐,激动不已的样子。旁:一作“床”。
去:离开。尔:你,指徐淑。日:一天一天地。
披风:在风中散开。

赏析

  传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神,不畏艰险,迎难而上,持之以恒,争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法,而且(er qie)寓意深刻。[5]
  公元740年(唐开元二十八年十月初),王维时任殿中侍御史,奉命由长安出发“知南选”,其时途径襄阳,写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗,南进经夏口(湖北武昌)又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
  此诗通篇直抒胸臆,语句颇多排比,语意纵横转折,感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗(quan shi)不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法,而且语言质朴中见锤炼,含蕴深广。如“残杯与冷炙,到处潜悲辛”,道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字,表现悲辛的无所不在,可谓悲沁骨髓,比用一个寻常的“是”或“有”字,就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合,以散为主,因此既有整齐对衬之美,又有纵横飞动之妙。所以这一切,都足证诗人功力的深厚,也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制,随着时代的剧变和生活的充实,必将辉耀于中古的诗坛。
  《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
  这首作品里江南景色是一种意象中的景色,全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”,就将背景的广阔简洁得说明了;“海色晴看雨,江声夜听潮”,其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画,诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念,对乡邻的牵挂,旅行中见到的优美景色固然不俗,那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况,为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫,心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
  中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”,眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端,神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫,此时此刻,兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句,从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳,千里迢迢,远行之苦加上远离之悲,实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧,直射眸子,不仅眼为之“酸”,亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪,出关争得不回头”的意味,表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字,新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字,通过金铜仙人的主观感受,把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形,生动地显现出来。这里,主观的情和客观的物已完全揉合在一起,含义极为丰富。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  我们从柳子的《愚溪诗序》得知,柳子“永州溪居”是一座“八愚”(愚溪、愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚亭、愚岛)园林群景。由于柳子诗文直到他死后两百多年才公之于世,所以这群景点对当时人来说就根本不晓得,因而也就没有认传下来。加之后代人们未看到其能表明的“八愚”群景位置的关键一景“愚亭”之所在,所以这座群景的位置究竟在哪里就成了一个谜。这了解开这个谜,永州学人做了大量的考寻工作。 20 世纪 80 年代以来,有专家考证,发现柳子永州溪居“八愚”群景就在今天永州柳子街 120 号至 126 号之间的愚溪北畔注①,背山面水,座北朝南。笔者曾反复实地察看,看那“八愚”各景点方位与《愚溪诗序》所述(suo shu)吻合,唯一空缺的就是“愚亭”,但见得“愚亭”所在位置正处于愚溪北滨,其址是一座用青石方料铺筑起来的呈圆形(直径约 五米 )的码头——但决不是什么码头。因为在“其流甚下……又峻急,多坻石,大舟不可入也”,连小舟也进不去的愚溪,当地老百姓不会也没有财力去砌这样一座规模甚大的码头闲置在那里或专作洗衣用。笔者认为,它是“愚亭”基址无疑。想必是筑在这个位置上的三面环水的“愚亭”被哪年的洪水冲毁罢了(注②)。
  下面诗人继续描摹江上(jiang shang)景色:“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。”细雨湿帆,帆湿而重;飞鸟入雨,振翅不速。虽是写景,但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗,形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看,有动,有静;动中有静,静中有动:帆来鸟去为动,但帆重犹不能进,鸟迟似不振翅,这又显出相对的静来;海门、浦树为静,但海门似有波涛奔流,浦树可见水雾缭绕(liao rao),这又显出相对的动来。从画面设置看,帆行江上,鸟飞空中,显其广阔;海门深,浦树远,显其邃邈。整个画面富有立体感,而且无不笼罩在烟雨薄暮之中,无不染上离愁别绪。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合(shui he)井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  第四段写览物而喜者。以“至若”领起,打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气,但从音节上已变得高亢嘹亮,格调上已变得明快有力。下面的描写,虽然仍为四字短句,色调却为之一变,绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔,鱼儿在欢快游荡,连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨,描摹出一幅湖光春色图,读之如在眼前。值得注意的是,这一段的句式、节奏与上一段大体相仿,却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境,增强了叠加咏叹的意味,把“喜洋洋”的气氛推向高潮,而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
  第一首诗是这组诗中最长的一首。开头说“秋浦长似秋”:秋浦老是像秋天的样子。这是因地名而产生的诙谐,也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁,顺理成章,并且十分和谐,读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁:“客愁不可度,行上东大楼。”“正西望长安,下见江水流。”一个“望”字,凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪,为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处,诗人要把忧国之泪寄往扬州,实为寄往长安。泪虽一掬,却极有分量。
  浦起龙说:“写雨切夜易,切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
  此诗一开头就直抒自己的心情,叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提,活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态,酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处,在于情与景会,意到笔到,将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景,描绘得生动鲜明。按唐制,进士考试在秋季举行,发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。

创作背景

  汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态,谦虚、谨慎以求保全自我, 从而保证家族的延续和发展。因此,汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。

  

惠衮( 五代 )

收录诗词 (3937)
简 介

惠衮 惠衮,原名有庆,字汉裳,无锡人,雍正时诸生。

洛中访袁拾遗不遇 / 周兰秀

蓬莱隔海虽难到,直上三清却不遥。"
持此一日高,未肯谢箕颍。夕霁山态好,空月生俄顷。
"从谁得法印,不离上方传。夕磬城霜下,寒房竹月圆。
"锦绣谷中人,相思入梦频。寄言无别事,琢句似终身。
彩笺曾擘欺江总,绮阁尘消玉树空。
"洛令从告还,故人东门饯。惠爱三年积,轩车一夜远。
"垂柳鸣黄鹂,关关若求友。春情不可耐,愁杀闺中妇。
五月有霜六月寒,时见山翁来取雪。"


奉济驿重送严公四韵 / 纡川

桐江太守社中人,还送郄超米千石。宝书遽掩修章句,
自从泣尽江蓠血,夜夜愁风怨雨来。
大都光景急如箭。要取鱼,须结筌,何不收心炼取铅。
五城初罢构,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
康泰终来在,编联莫破除。他年遇知己,无耻报襜褕。"
如今衰飒成多病,黄叶风前昼掩关。"
见闻惊苦节,艰故伤远情。西邸延嘉士,遗才得正平。"
"藓浓苔湿冷层层,珍重先生独去登。气养三田传未得,


读山海经十三首·其十一 / 王晔

愁闻黄鸟夜关关,沩汭春来有梦还。
云疏片雨歇,野阔九江流。欲向南朝去,诗僧有惠休。"
旰食炉烟细,宵衣隙月明。还闻夔进曲,吹出泰阶平。"
盐出符真主,麟来合大规。赓歌随羽籥,奕叶斅伊祁。
相疏却是相知分,谁讶经年一度来。"
天子狩南汉,烟尘满函谷。纯臣独耿介,下士多反覆。
金丹不是小金丹,阴鼎阳炉里面安。尽道东山寻汞易,
时人若要还如此,名利浮华即便休。


杞人忧天 / 蔡沈

号唿复号唿,画师图得无。"
"三面僧邻一面墙,更无风路可吹凉。
楚穆肆巨逆,福柄奚赫烈。田常弑其主,祚国久罔缺。
人言有恒性,也复道非常。为君好思量,何□□禹汤。
土肥多孟蕨,道老如婴孺。莫比优昙花,斯人更难遇。
此道非从它外得,千言万语谩评论。
"雨打繁暑尽,放怀步微凉。绿苔狂似人,入我白玉堂。
释子沾恩无以报,只擎章句贡平津。


羌村 / 董榕

"茅氏常论七真记,壶公爱说三山事。宁知梅福在人间,
"彼此垂七十,相逢意若何。圣明殊未至,离乱更应多。
明明说向中黄路,霹雳声中自得神。
心苦味不苦,世衰吾道微。清如吞雪雹,谁把比珠玑。
旅坟孤fb岳,羸仆泣如儿。多少求名者,闻之泪尽垂。"
速觉悟。出迷津,莫使轮回受苦辛。"
文火香偏胜,寒泉味转嘉。投铛涌作沫,着碗聚生花。
延年之道既无计,不免将身归逝水。但看古往圣贤人,


送人 / 邓柞

草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"
六府焕明霞,百关罗紫烟。飙车涉寥廓,靡靡乘景迁。
独处干坤万象中,从头历历运元功。纵横北斗心机大,
"爱君诗思动禅心,使我休吟待鹤吟。
"吴都使者泛惊涛,灵一传书慰毳袍。别兴偶随云水远,
物候催行客,归途淑气新。剡川今已远,魂梦暗相亲。"
"我有一面镜,新磨似秋月。上唯金膏香,下状骊龙窟。
"天策二首作,境幽搜亦玄。阁横三楚上,题挂九霄边。


渔家傲引·子月水寒风又烈 / 何在田

五月衲衣犹近火,起来白鹤冷青松。"
"槐柳未知秋,依依馆驿头。客心俱念远,时雨自相留。
敢舍经行外,常将宴坐中。挥谈一无取,千万愧生公。"
好是绿窗风月夜,一杯摇荡满怀春。"
"鸟啼花笑暖纷纷,路入青云白石门。
"长安三千里,喜行不言永。清路黄尘飞,大河沧流静。
心悲空林下,泪洒秋景前。夫子寡兄弟,抚孤伤藐然。
得他来,立见效。地天泰,为朕兆。口对口,窍对窍。


船板床 / 胡平仲

高尚何妨诵佛书。种竹岸香连菡萏,煮茶泉影落蟾蜍。
"雨霁湘楚晚,水凉天亦澄。山中应解夏,渡口有行僧。
伊余石林人,本是烧畬辈。频接谢公棋,输多未曾赛。
过后弹指空伤悲。"
何事玉郎久离别,忘忧总对岂忘忧。
"皎皎于陵子,己贤妻亦明。安兹道德重,顾彼浮华轻。
"越客不成歌,春风起渌波。岭重寒不到,海近瘴偏多。
"河冰连地冻,朔气压春寒。开户思归远,出门移步难。


为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄 / 宋若宪

道合云霄游紫府,湛然真境瑞皇家。"
西林可是无清景,只为忘情不记春。"
"朝朝送别泣花钿,折尽春风杨柳烟。
亦无得失亦无言,动即施功静即眠。驱遣赤牛耕宇宙,
冢穴应藏虎,荒碑只见苔。伊余亦惆怅,昨日郢城回。"
百行既无点,三黜道弥真。信谓德超古,岂惟言中伦。"
我奉能仁教,归依弥勒前。愿阐摩诃衍,成就那罗延。"
焦湖百里,一任作獭。


丁香结·夷则商秋日海棠 / 王醇

鸾车鹤驾逐云飞,迢迢瑶池应易到。耳闻争战还倾覆,
余亦如君也,诗魔不敢魔。一餐兼午睡,万事不如他。
鄱阳气候正,文物皆鲜媚。金镜有馀光,春风少闲地。
"水隔孤城城隔山,水边时望忆师闲。清泉白日中峰上,
"大厦资多士,抡材得豫章。清门推问望,早岁骋康庄。
五月有霜六月寒,时见山翁来取雪。"
奚用写烦忧,山泉恣游历。万丈窥深涧,千寻仰绝壁。
堑蚁争生食,窗经卷烧灰。可怜门外路,日日起尘埃。