巽公院五咏
不独送春兼送老，更尝一着更听看。"
为结区中累，因辞洞里花。还来旧城郭，烟火万人家。
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"
丹青一诖误，白黑相纷纠。遂使君眼中，西施作嫫母。
何处生春早，春生晓禁中。殿阶龙旆日，漏阁宝筝风。
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头，毕竟悲风吹蔓草。
来时见我江南岸，今日送君江上头。
外顺世间法，内脱区中缘。进不厌朝市，退不恋人寰。
继之无乃在铁山，铁山已近曹穆间。性灵甚好功犹浅，
锦额帘高卷，银花醆慢巡。劝尝光禄酒，许看洛川神。
巽公院五咏拼音解释:
bu du song chun jian song lao .geng chang yi zhuo geng ting kan ..
wei jie qu zhong lei .yin ci dong li hua .huan lai jiu cheng guo .yan huo wan ren jia .
ci du mo zuo duo shi ji .zai wei cang sheng ru zi wei ..
dan qing yi gua wu .bai hei xiang fen jiu .sui shi jun yan zhong .xi shi zuo mo mu .
he chu sheng chun zao .chun sheng xiao jin zhong .dian jie long pei ri .lou ge bao zheng feng .
shang yuan tai yi xu qi dao .jun kan li shan ding shang mao ling tou .bi jing bei feng chui man cao .
lai shi jian wo jiang nan an .jin ri song jun jiang shang tou .
wai shun shi jian fa .nei tuo qu zhong yuan .jin bu yan chao shi .tui bu lian ren huan .
ji zhi wu nai zai tie shan .tie shan yi jin cao mu jian .xing ling shen hao gong you qian .
jin e lian gao juan .yin hua zhan man xun .quan chang guang lu jiu .xu kan luo chuan shen .
译文及注释
译文
晋国献文子的新居落成，晋国的大夫们都去送礼致贺。张老说：“多美呀，如此高大宽敞!多美呀，如此金碧辉煌!既可以在这里祭祀唱诗，也可以在这里居丧哭泣，还可以在这里宴请国宾、聚会宗族!”文子说：“我赵武能够在这里祭祀唱诗，在这里居丧哭泣，在这里宴请国宾、聚会宗族，这说明我可以免于刑戮而善终，能跟先祖、先父一起长眠在九原!”说完，朝北拜了两拜，叩头致谢。君子都称赞他们一个善于赞颂，一个善于祈祷。
天地皆循大道，自然运行，天下(xia)清平，四海安(an)宁。
你的家乡西河郡原是(shi)(shi)魏国的所在地，魏文侯在那里兴起大业，还存在段干木、田子方留下的好风尚，他们两位都有高远的志向和气节，懂得去留和仕隐的抉择。近来你离开了故乡，去到安定郡任太守。安定郡地处山谷中间，是昆夷族人的家乡，那里的人贪婪卑鄙，难道是当地的风俗习惯改变了你的品性吗？直到现在我才看清了你的志向！如今正当大汉朝的鼎盛时期，祝你飞黄腾达，不要再来同我多噜。
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角，一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走，南来的大雁自空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清风明月的景象，还都与当年一样。
天幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。
忽然间遭遇到世道突变，数年来亲自从军上前线。
想到国事家事，愁得我双鬓灰白；白白地耗费朝廷俸禄，我心(xin)中感到羞耻难当。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
泪水湿透罗巾，好梦却难做成；
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴，绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？
河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。
你脸上泪水纵横，像一枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
注释
[28]迫：靠近。灼：鲜明，鲜艳。芙蕖：一作“芙蓉”，荷花。渌（lù）：水清貌。以上两句是说，不论远远凝望还是靠近观看，洛神都是姿容绝艳。
窅窅（yǎo）：隐晦的样子。
中都：此指汴京（今河南开封）。促织：古称蟋蟀为促织。
幽怨：潜藏在心里的怨恨，南朝梁·刘令娴《春闺怨》：“欲知幽怨多，春闺深且暮。”
⑴晋元帝南渡江，于金陵即位，遂都之。
骈骈：茂盛的样子。
赏析
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻(lang qing)淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
人寿命的长短不完全决定于天，只要保持身心健康就能延年益寿。曹操所云“养怡之福”，不是指无所事事，坐而静养，而是说一个人精神状态是最重要的，不应因年暮而消沉。这里(zhe li)可见诗人对天命持否定态度，而对事在人为抱有信心的乐观主义精神，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息、对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗(gu shi)》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
一、二句，叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字，传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句，描写诗人到达云门山下，在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨，畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草，甚至也没有写云门山和云门寺；而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句，是写自己在船上欣喜地忽起忽坐，时而仰望碧空翔鸟，时而俯视清溪游鱼；“动摇山水影”一句，则描写自己天真地用船桨拍击溪水，看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗，表现了诗人的身心无拘无羁，与鱼鸟游翔，与山水嬉戏，完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态，从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界，既清澈、空明，又灵动、有情趣。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落(di luo)到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这位女子，那就错了(cuo liao)。马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇词”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。从这一点看，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
第一、二句诗人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
人寿命的长短不完全决定于天，只要保持身心健康就能延年益寿。曹操所云“养怡之福”，不是指无所事事，坐而静养，而是说一个人精神状态是最重要的，不应因年暮而消沉。这里(zhe li)可见诗人对天命持否定态度，而对事在人为抱有信心的乐观主义精神，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息、对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗(gu shi)》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
一、二句，叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字，传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句，描写诗人到达云门山下，在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨，畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草，甚至也没有写云门山和云门寺；而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句，是写自己在船上欣喜地忽起忽坐，时而仰望碧空翔鸟，时而俯视清溪游鱼；“动摇山水影”一句，则描写自己天真地用船桨拍击溪水，看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗，表现了诗人的身心无拘无羁，与鱼鸟游翔，与山水嬉戏，完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态，从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界，既清澈、空明，又灵动、有情趣。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落(di luo)到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这位女子，那就错了(cuo liao)。马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇词”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。从这一点看，《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
第一、二句诗人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
创作背景
此诗当作于卫文公元年（公元前659年）。据《左传·闵公二年（前660）》记载：“冬十二月，狄人伐卫，卫懿公好鹤，鹤有乘轩者，将战，国人受甲者，皆曰‘使鹤’。……及狄人战于荥泽，卫师败绩。”当卫国被狄人占领以后，许穆夫人心急如焚，星夜兼程赶到曹邑，吊唁祖国的危亡，写下了这首诗。
稽山书院尊经阁记
耒水波文细，湘江竹叶轻。平生思风月，潜寐若为情。"
"闻道秋来怯夜寒，不辞泥水为杯盘。
羌妇梳头紧，蕃牛护尾惊。怜君闲闷极，只傍白江行。"
"劲叶森利剑，孤茎挺端标。才高四五尺，势若干青霄。
终朝对云水，有时听管弦。持此聊过日，非忙亦非闲。
岂独贤者嗤，仍传后代疑。古石苍苔字，安知是愧词。
清泠浅漫流，画舫兰篙渡。过尽万株桃，盘旋竹林路。
白鹿原东脚，青龙寺北廊。望春花景暖，避暑竹风凉。
池上
"江州望通州，天涯与地末。有山万丈高，有江千里阔。
"嘉鱼荐宗庙，灵龟贡邦家。应龙能致雨，润我百谷芽。
胡不花下伴春醉，满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹，
"圃旱忧葵堇，农旱忧禾菽。人各有所私，我旱忧松竹。
"席上争飞使君酒，歌中多唱舍人诗。
不得人间寿，还留身后名。涉江文一首，便可敌公卿。"
"三年为刺史，无政在人口。唯向城郡中，题诗十馀首。
人生大块间，如鸿毛在风。或飘青云上，或落泥涂中。
西江怀古
今春制狱正撩乱，昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作，
"颜子昔短命，仲尼惜其贤。杨生亦好学，不幸复徒然。
暗插轻筹箸，仍提小屈卮。本弦才一举，下口已三迟。
"老眼花前暗，春衣雨后寒。旧诗多忘却，新酒且尝看。
"眼闇头风事事妨，绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦，
唯有元夫子，闲来同一酌。把手或酣歌，展眉时笑谑。
"我本江湖上，悠悠任运身。朝随卖药客，暮伴钓鱼人。
"十载定交契，七年镇相随。长安最多处，多是曲江池。
定风波·伫立长堤
"杨公三不惑，我惑两般全。逢酒判身病，拈花尽意怜。
彼皆非吾土，栽种尚忘疲。况兹是我宅，葺艺固其宜。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。"
莫愁客到无供给，家酝香浓野菜春。
"百炼镜，镕范非常规，日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸，
到时想得君拈得，枕上开看眼暂明。"
雪岸犹封草，春江欲满槽。饯筵君置醴，随俗我餔糟。
久别闲游伴，频劳问疾书。不知湖与越，吏隐兴何如。"
蝶恋花·窈窕燕姬年十五
"宦情牢落年将暮，病假联绵日渐深。被老相催虽白首，
诚知此事非，又过知非年。岂不欲自改，改即心不安。
感逝因看水，伤离为见花。李三埋地底，元九谪天涯。
语言诸夏异，衣服一方殊。捣练蛾眉婢，鸣榔蛙角奴。
"龙门点额意何如，红尾青鬐却返初。
存者尽老大，逝者已成尘。早晚升平宅，开眉一见君。"
知在台边望不见，暮潮空送渡船回。"
后伏火犹在，先秋蝉已多。云色日夜白，骄阳能几何。
善哉行·其一
白发年年剩，秋蓬处处惊。不堪身渐老，频送异乡行。
鬓发茎茎白，光阴寸寸流。经春不同宿，何异在忠州。"
天色渐明回一望，玉尘随马度蓝桥。"
佛寺乘船入，人家枕水居。高亭仍有月，今夜宿何如。"
如今格是头成雪，弹到天明亦任君。"
山简醉高阳，唯闻倒接z5.岂如公今日，馀力兼有之。
不得当时遇，空令后代怜。相悲今若此，湓浦与通川。"
利饶盐煮海，名胜水澄湖。牛斗天垂象，台明地展图。
后廿九日复上宰相书
左顾短红袖，右命小青娥。长跪谢贵客，蓬门劳见过。
"夜半衾裯冷，孤眠懒未能。笼香销尽火，巾泪滴成冰。
"两眼日将暗，四肢渐衰瘦。束带剩昔围，穿衣妨宽袖。
"尘架多文集，偶取一卷披。未及看姓名，疑是陶潜诗。
飞絮冲球马，垂杨拂妓车。戎装拜春设，左握宝刀斜。
上求奉王税，下望备家储。安得放慵惰，拱手而曳裾。
逢时念既济，聚学思大畜。端详筮仕蓍，磨拭穿杨镞。
"何年植向仙坛上，早晚移栽到梵家。
山行·布谷飞飞劝早耕
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤，整顿衣裳颇闲散。
泪垂捍拨朱弦湿，冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃，
春去来几日，夏云忽嵯峨。朝朝感时节，年鬓暗蹉跎。
峡猿哀怨过三声。帆开青草湖中去，衣湿黄梅雨里行。
日西引杖屦，散步游林塘。或饮茶一醆，或吟诗一章。
清渟得早霜，明灭浮残日。流注随地势，洼坳无定质。
"风水荆门阔，文章蜀地豪。眼青宾礼重，眉白众情高。
二百年来城里宅，一家知换几多人。"
鬻海歌
五弦倚其左，一杯置其右。洼樽酌未空，玉山颓已久。
清楚音谐律，精微思入玄。收将白雪丽，夺尽碧云妍。
"新授铜符未着绯，因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠，
"垢尘不污玉，灵凤不啄膻。呜唿陶靖节，生彼晋宋间。
赫赫京内史，炎炎中书郎。昨传征拜日，恩赐颇殊常。
含此隔年恨，发为中夜吟。无论君自感，闻者欲沾襟。"
暮竹寒窗影，衰杨古郡濠。鱼虾集橘市，鹤鹳起亭皋。
弄水回船尾，寻花信马头。眼看筋力减，游得且须游。"
待漏院记
"脱置腰下组，摆落心中尘。行歌望山去，意似归乡人。
孤负春风杨柳曲，去年断酒到今年。"
离乱失故乡，骨肉多散分。江南与江北，各有平生亲。
"蜀路危于剑，怜君自坦途。几回曾啖炙，千里远衔珠。
"行吟坐叹知何极，影绝魂销动隔年。
"东都绿李万州栽，君手封题我手开。
醉客请君开眼望，绿杨风下有红旗。"
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。"