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淡黄柳·空城晓角

未知 / 李蘩

愿奉谢公池上酌,丹心绿酒一时倾。
"莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
"天冷日不光,太行峰苍莽。尝闻此中险,今我方独往。
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。
穷通不由己,欢戚不由天。命即无奈何,心可使泰然。
岂料洛阳风月夜,故人垂老得相依。"
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"
所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"
昔尝速官谤,恩大而惩小。一黜鹤辞轩,七年鱼在沼。
"济源山水好,老尹知之久。常日听人言,今秋入吾手。
我本蓬荜人,鄙贱剧泥沙。读书未百卷,信口嘲风花。
珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
"紫袍新秘监,白首旧书生。鬓雪人间寿,腰金世上荣。
扣冰浅塘水,拥雪深竹阑。复此满尊醁,但嗟谁与欢。"


淡黄柳·空城晓角拼音解释:

yuan feng xie gong chi shang zhuo .dan xin lv jiu yi shi qing .
.mo jing chong ru xu you xi .mo ji en chou lang ku xin .
.tian leng ri bu guang .tai xing feng cang mang .chang wen ci zhong xian .jin wo fang du wang .
gou wu jin gu xiang .bu lie dan tai ming .tu chuan bi gu fa .xu shou shao dan jing .
qiong tong bu you ji .huan qi bu you tian .ming ji wu nai he .xin ke shi tai ran .
qi liao luo yang feng yue ye .gu ren chui lao de xiang yi ..
ya zhang yi zhou chu ji ku .cheng feng wan jing jin huan yu .run han yu de huai jun zi .
he ren jie ai zhong hui shang .qiu si tou bian ba jiu sheng ..
suo yi zeng jun shi .jiang jun he suo bi .bu bi shan shang quan .bi jun jing zhong shui ..
xi chang su guan bang .en da er cheng xiao .yi chu he ci xuan .qi nian yu zai zhao .
.ji yuan shan shui hao .lao yin zhi zhi jiu .chang ri ting ren yan .jin qiu ru wu shou .
wo ben peng bi ren .bi jian ju ni sha .du shu wei bai juan .xin kou chao feng hua .
zhu yu chuan xin shi .yuan luan nian gu chou .xuan jing xin wan zhuan .shu chu yi chou miu .
.zi pao xin mi jian .bai shou jiu shu sheng .bin xue ren jian shou .yao jin shi shang rong .
kou bing qian tang shui .yong xue shen zhu lan .fu ci man zun lu .dan jie shui yu huan ..

译文及注释

译文
树叶飘落大(da)雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
怎么那样地秾丽绚烂?如同桃花李花般娇艳(yan)。平王之孙容貌够姣好,齐侯之子风度也翩翩。
在温馨幽密的银屏深处,有(you)过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时光何其短促。
破帽遮脸穿过热闹的集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失了。
  垂柳一株,委身于永丰坊西南角的荒园中,因柔条极茂,被东使取两枝植于宫中,从此荣耀百倍,无异升天。料想今春的天象,将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
五原的春天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨尚未发(fa)芽。
这里的房屋又宽又大,朱砂图绘厅堂明秀清妍。
柴门多日紧闭不开,
先生(指陶渊明)已经醉醺醺的了,需要家中童子的搀扶(才能不跌倒)。一旦有诗句成诵就记录下来,没有美酒可以喝了就重新赊一笔账(买酒),想要唱几句山野的音乐的曲调(净化心灵),凡俗之事(指追求功名富贵等)请不要再提。问(wen)青(qing)色的苍穹借来月亮留驻松林之间,陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日,有多少英雄豪杰,到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪,即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃,到晚(wan)年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰,赶快效法陶渊明辞官隐归,落一个美名:“靖节”。
  后来,屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
  九月时,江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时,有了一种愁绪下了露水,月亮中有很冷的感觉起了风,衣带飘飘,是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花落在垂钓人的头上。
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床(chuang)榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
姿态凝重神情高远文静自然,肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
石榴花如火地开着,似乎正在笑话我,我只好自我解嘲道:其实,陶渊明既使不喝酒,也一样仰慕屈原卓(zhuo)然不群的清醒。今天,我虽无法凭吊屈原,我也一样仰慕他。
秦始皇举起手中的剑指向东方,而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。

注释
有所广益:得到更多的好处。
⑻塞南:指汉王朝。
① 淮村:淮河边的村庄。
⑥“记得”二句。绿罗裙、芳草皆指所念之人。
归:归去。

赏析

  为了使这种道理更令人信服,更容易被人接受,孟子接着用具体的事例来说明。“一箪食,一豆羹,得之则生,弗得则死。呼尔而与之,行道之人弗受;蹴尔而与之,乞人不屑也。”“箪”是古代盛饭的圆形竹篮,“豆”是古代盛肉或其他食品的器皿,“呼尔”是大声呼喝着,“蹴尔”是用脚踢着。这几句说:只要得到一小筐饭、一小碗汤就可以保全生命,不能得到就要饿死,如果是轻蔑地呼喝着叫别人吃,哪怕是饥饿的过路人都不愿接受,如果是用脚踢着给别人吃,那就连乞丐都不屑要了。《礼记·檀弓》有一段故事与此相类似:“齐大饥,黔敖为食于路,以待饿者而食之。有饿者,蒙袂辑屦,贸贸然来。黔敖左奉食,右执饮,曰:‘嗟!来食!’扬其目而视之曰:‘予唯不食嗟来之食,以至于斯也!”人厌恶,所以宁愿饿死也不愿接受别人侮辱性的施舍。连无人认识的路人和贫困低贱的乞丐都能这样做,常人更不用说了。这一事例生动地说明了人们把义看得比生更为珍贵,在二者不可兼得时就会舍生取义。
  玩月思友,由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”;二句点“明月”;三、四句触发主题,写玩月;五、六句由玩月而生发,写流光如逝,世事多变;七、八句转写忆故友;最后写故人的文章道德,恰如兰杜,芳香四溢,闻名遐迩。全诗笔不离月,景不离情,情景交融,景情相济,有很强的艺术感染力。
  此诗描写宫廷早朝的景象,表现君王勤于政事。诗共三章,第一章写夜半之时不安于寝,急于视朝,看到外边已有亮光,知已燃起《庭燎》佚名(yi ming) 古诗;又听到鸾声叮当,知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴,政治稳定,百官、内侍皆不敢怠于事,诸侯公卿也谨于君臣大礼,严肃畏敬,及早入朝以待朝会;而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情,也无形中见于言外。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊(jing)奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  则骏和终、亦和维字隔句成对;其它各字,相邻成对。此种对偶法,即使在后世诗歌最发达的唐宋时代,也是既颇少见,又难有如此诗所见之自然。
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫(cang mang)和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人(shi ren)的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制(cong zhi)作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  开头两句“我宿五松下,寂寥无所欢”,写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情,他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的:“田家秋作苦,邻女夜舂寒。”秋作,是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字,不仅指劳动的辛苦,还指心中的悲苦。秋收季节,本来应该是欢乐的,可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割,晚上舂米,邻家妇女舂米的声音,从墙外传来,一声一声,显得十分凄凉。这个“寒”字,十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉,也是推想邻女身上的寒冷。
  从第三章开始,作者又以寒泉比母,以黄鸟比子,作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌,滋养浚人。母亲生养弟兄七人,至今还如此劳苦,让作儿子的如何心安?黄鸟鸣叫得清丽婉转,尚且如此悦耳动听,为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢?
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》,录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》,只有六句:
  一主旨和情节
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  此诗盛赞宴享时酒肴之甘美盛多,以见丰年多稼,主人待客殷勤,宾主共同欢乐的情景。诗中所称的“君子”,是宾客对主人美称。
  刘十九是作者在江州时的朋友,作者另有《刘十九同宿》诗,说他是嵩阳处士。全诗寥寥二十字,没有深远寄托,没有华丽辞藻,字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊,表现了温暖如春的诗情。
  此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽,朝仪的肃穆壮观,君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅,稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止,言观其旂”,写人写景结合在一起,颇能传神。两类诗都(shi du)作于乱后新君刚刚即位之时,但就表现而言,《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练,让人读后深觉言有尽而意无穷。
  这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了。

创作背景

  但也有记载这首词的作者是欧阳修,“醉后”作“午后”,“余花”作“红英”,词的最后两句作“羌管不须吹别怨,无肠更为新声断”。作者是否为晏殊,尚有疑问,学术界较支持作者为晏殊的说法。

  

李蘩( 未知 )

收录诗词 (1855)
简 介

李蘩 (1117—1177)宋崇庆府晋原人,字清叔,一字元昭,号桃溪先生。高宗绍兴十八年进士。任隆州判官,摄绵州,救荒有卓绩。后知兴元府,安抚利州东路,访知和籴害民,为奏免之。累迁仓部郎中。孝宗淳熙间,与制置使范成大计,改四川和籴为官籴。使川民脱重负。官至太府少卿。有《桃溪集》。

清平乐·宫怨 / 曾尚增

缚虎声空壮,连鳌力未胜。风翻波竟蹙,山压势逾崩。
"犀带金鱼束紫袍,不能将命报分毫。
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
"西风来几日,一叶已先飞。新霁乘轻屐,初凉换熟衣。
人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"
"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
翕然声作疑管裂,诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨,


小雅·车舝 / 朱广川

"竹马书薨岁,铜龙表葬时。永言窀穸事,全用少阳仪。
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。
弃名不弃实,谋养不谋身。可怜白华士,永愿凌青云。"
叫曙嗷嗷雁,啼秋唧唧虫。只应催北客,早作白须翁。"
狸病翻随鼠,骢羸返作驹。物情良徇俗,时论太诬吾。
"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。


农父 / 曹宗瀚

与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,
"岛树间林峦,云收雨气残。四山岚色重,五月水声寒。
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
玉委有馀润,飙驰无去踪。何如捧云雨,喷毒随蛟龙。
"二月五日花如雪,五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐,
雾岛沉黄气,风帆蹙白波。门前车马道,一宿变江河。"
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。


曲江对雨 / 王增年

"苍溪县下嘉陵水,入峡穿江到海流。
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
辉赫车舆闹,珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马,鹦鹉唤家人。
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
雨朝题柳为欹垂。长教碧玉藏深处,总向红笺写自随。


题邻居 / 康从理

来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"
海鸟不知钟鼓乐,池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热,
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
"日午微风且暮寒,春风冷峭雪干残。
"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。
"我为同州牧,内愧无才术。忝擢恩已多,遭逢幸非一。


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 金璋

"日觉双眸暗,年惊两鬓苍。病应无处避,老更不宜忙。
嵌空古墓失文种,突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣,
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"
敢辞课拙酬高韵,一勺争禁万顷陂。"
至今村女面,烧灼成瘢痕。"
每年盐利入官时,少入官家多入私。官家利薄私家厚,
上得篮舆未能去,春风敷水店门前。"
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。


醉桃源·元日 / 秦文超

我随楚泽波中梗,君作咸阳泉下泥。
廉蔺声相让,燕秦势岂俱。此篇应绝倒,休漫捋髭须。"
为郡已周岁,半岁罹旱饥。襦袴无一片,甘棠无一枝。
乡人化其风,熏如兰在林。智愚与强弱,不忍相欺侵。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近,桥岛向背迷窥临。
"欹枕不视事,两日门掩关。始知吏役身,不病不得闲。
怜此皓然质,无人自芳馨。众嫌我独赏,移植在中庭。
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。


老马 / 周假庵

不知灵药根成狗,怪得时闻吠夜声。"
大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"
岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。
可怜苦节士,感此涕盈巾。
鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。"
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。


后赤壁赋 / 杨自牧

翩翩帘外燕,戢戢巢内雏。啖食筋力尽,毛衣成紫襦。
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
"萧疏秋竹篱,清浅秋风池。一只短舫艇,一张斑鹿皮。
"黄鹂巷口莺欲语,乌鹊河头冰欲销。
"禾黍与稂莠,雨来同日滋。桃李与荆棘,霜降同夜萎。
"褐绫袍厚暖,卧盖行坐披。紫毡履宽稳,蹇步颇相宜。
微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
生子已嫁娶,种桑亦丝绵。皆云公之德,欲报无由缘。


闻雁 / 汪适孙

身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
白石磨樵斧,青竿理钓丝。澄清深浅好,最爱夕阳时。"
"吾年五十加朝散,尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁,
"自哂沉冥客,曾为献纳臣。壮心徒许国,薄命不如人。
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
襄阳九里郭,楼堞连云树。顾此稍依依,是君旧游处。
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
"龙门点额意何如,红尾青鬐却返初。