登楼
银屏梦与飞鸾远，只有珠帘卷。杨花零落月溶溶，
云薄罗裙绶带长，满身新裛瑞龙香，翠钿斜映艳梅妆¤
空劳纤手，解佩赠情人。
"观农巡井邑，长望历山川。拥涧开新耨，缘崖指火田。
圣人执节度金桥。
寒夜长，更漏永，愁见透帘月影。王孙何处不归来，
应在倡楼酩酊¤
"令月吉日。始加元服。
"天口骈。谈天衍。
"郁郁复苍苍，秋风韵更长。空心应有□，老叶不知霜。
金络玉衔嘶马，系向绿杨阴下。朱户掩，绣帘垂，
登楼拼音解释:
yin ping meng yu fei luan yuan .zhi you zhu lian juan .yang hua ling luo yue rong rong .
yun bao luo qun shou dai chang .man shen xin yi rui long xiang .cui dian xie ying yan mei zhuang .
kong lao xian shou .jie pei zeng qing ren .
.guan nong xun jing yi .chang wang li shan chuan .yong jian kai xin nou .yuan ya zhi huo tian .
sheng ren zhi jie du jin qiao .
han ye chang .geng lou yong .chou jian tou lian yue ying .wang sun he chu bu gui lai .
ying zai chang lou ming ding .
.ling yue ji ri .shi jia yuan fu .
.tian kou pian .tan tian yan .
.yu yu fu cang cang .qiu feng yun geng chang .kong xin ying you ..lao ye bu zhi shuang .
jin luo yu xian si ma .xi xiang lv yang yin xia .zhu hu yan .xiu lian chui .
译文及注释
译文
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王，背向前方倒退着一路先行。
暮春的残寒，仿佛在欺凌我(wo)喝多了酒，浑身发冷而难受，我燃起沉(chen)香炉，紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
请你(ni)下马来喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？
怀念起往日的君主，铜(tong)人流下如铅水的泪滴。
我们都是寄意于经国济民，结成了兄弟般的朋友。
四重酿制的美酒已醇，不涩口也没有刺激性。
汉朝之恩实在是浅薄啊，胡人之恩还要更深，人生的欢乐在于心与心相知。
没有皮袄来抵御寒冬(dong)啊，恐怕死去春天再也见不到。
仰望着幽深的岩石而眼波流盼，抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
窄(zhai)长的松叶虽经过几度风霜，但(dan)春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花，可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土(tu)。
山峰座座相连离天还不到一尺；枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
注释
足：够，足够。
⑶此二句写柏之高大，是夸大的写法。霜皮，一作苍皮，形容皮色的苍白。溜雨，形容皮的光滑。四十围，四十人合抱。
岂：难道。
③钱塘江：浙江最大河流，注入杭州湾，江口呈喇叭状，以潮水壮观著名。
28.藂（cong2丛）：聚集。菅（jian1坚）：一种野草，细叶绿花褐果。
③葛（gé）藟（lěi）：多年生草本植物，花紫红色，茎可做绳，纤维可织葛布。藟似葛，野葡萄之类。
72、羌（qiāng）：楚人语气词。
⑸霜凄万木：夜霜使树林带有凄意。
④平芜：杂草繁茂的田野
128. 止晋鄙：叫晋鄙停止前进。止：使……停止。
赏析
此诗的一二句是两面分写，三四句将(ju jiang)两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。
这首诗的重点，不是抒写久别重逢的感触，而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢，又匆匆作别，诗人撇开“相逢”时的一切细节，直接从“逢”跳到“别”，用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处？夕阳千万峰。”征路偶然重逢，又即将驱(jiang qu)马作别。马首所向，是莽莽的群山万壑，西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩，不加刻画，没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘，却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳，境界静寂而略带荒凉，使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向，千峰耸立，万山攒聚，正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中，更给人一种四顾苍茫之感。这一切，加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景，就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到，在人生征途上，离和合，别与逢，总是那样偶然，又那样匆匆，一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理，但在面对“马首向何处？夕阳千万峰”的情景时，心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语，而是充满咏叹情调的轻轻一问，第四句则宕开写景，以景结情，正透露出诗人内心深处的无穷感慨，加强了世路茫茫的情味。可以说，三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会，是一种“此中有真意，欲辨已忘言”的境界。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
黄巢遗留下来的诗一共三首，其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比，名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
由上文所(wen suo)述可知(zhi)，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
以上，是寓言的故事情节。介绍到这里，你有什么感想呢？你是否觉得黔驴可悲呢？然而它又可悲在什么地方呢？人们从这里应该获得什么教训呢？这些问题，也许你还未来得及考虑。那么，我们还是先来看看作者的议论和感叹吧：
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。
阮籍的八十二首《咏怀诗》，直接用飞鸟意象者29首，间接用者13首，总计42首。这些飞鸟意象的渊源，可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象，多用以起兴；《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽，多具象征意味，或以之刺激奸邪，或以之寓己高洁之志；《庄子》中的飞鸟意象，则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象，则三种意义皆有：他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求；时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦；时而借孤鸟寒鸟起兴，写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象，折射出阮籍不同的心理侧面，最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云：“徘徊将何见，忧思(you si)独伤心。”“徘徊”二字，既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调，也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
耶溪的水色山光，使诗人乐而忘返，而江南的风土人情、岸边的渔村竹寨，更使诗人如入桃源仙境。“白首垂钓翁，新妆浣纱女”两句，概括地表现了江南生活的恬静安谧。蓑衣箬笠的老翁，在夕阳中垂钓却悠然自得；梳妆整齐、淡雅的村姑少女，在传说中曾是西施浣的耶溪水边洗衣、谈笑，欢声笑语更衬托出山村的幽静安宁。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
全诗表达了送别友人的磊落旷达之情，不作临别涕泣之语，显得彼此都很有志节，不失自重的贫士身份。
花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在《画》王维 古诗中。不仅仅是如此，写的近近是《画》王维 古诗中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品尝。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。
这首诗的重点，不是抒写久别重逢的感触，而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢，又匆匆作别，诗人撇开“相逢”时的一切细节，直接从“逢”跳到“别”，用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处？夕阳千万峰。”征路偶然重逢，又即将驱(jiang qu)马作别。马首所向，是莽莽的群山万壑，西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩，不加刻画，没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘，却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳，境界静寂而略带荒凉，使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向，千峰耸立，万山攒聚，正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中，更给人一种四顾苍茫之感。这一切，加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景，就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到，在人生征途上，离和合，别与逢，总是那样偶然，又那样匆匆，一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理，但在面对“马首向何处？夕阳千万峰”的情景时，心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语，而是充满咏叹情调的轻轻一问，第四句则宕开写景，以景结情，正透露出诗人内心深处的无穷感慨，加强了世路茫茫的情味。可以说，三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会，是一种“此中有真意，欲辨已忘言”的境界。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
黄巢遗留下来的诗一共三首，其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比，名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
由上文所(wen suo)述可知(zhi)，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
以上，是寓言的故事情节。介绍到这里，你有什么感想呢？你是否觉得黔驴可悲呢？然而它又可悲在什么地方呢？人们从这里应该获得什么教训呢？这些问题，也许你还未来得及考虑。那么，我们还是先来看看作者的议论和感叹吧：
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。
阮籍的八十二首《咏怀诗》，直接用飞鸟意象者29首，间接用者13首，总计42首。这些飞鸟意象的渊源，可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象，多用以起兴；《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽，多具象征意味，或以之刺激奸邪，或以之寓己高洁之志；《庄子》中的飞鸟意象，则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象，则三种意义皆有：他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求；时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦；时而借孤鸟寒鸟起兴，写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象，折射出阮籍不同的心理侧面，最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云：“徘徊将何见，忧思(you si)独伤心。”“徘徊”二字，既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调，也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
耶溪的水色山光，使诗人乐而忘返，而江南的风土人情、岸边的渔村竹寨，更使诗人如入桃源仙境。“白首垂钓翁，新妆浣纱女”两句，概括地表现了江南生活的恬静安谧。蓑衣箬笠的老翁，在夕阳中垂钓却悠然自得；梳妆整齐、淡雅的村姑少女，在传说中曾是西施浣的耶溪水边洗衣、谈笑，欢声笑语更衬托出山村的幽静安宁。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
全诗表达了送别友人的磊落旷达之情，不作临别涕泣之语，显得彼此都很有志节，不失自重的贫士身份。
花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在《画》王维 古诗中。不仅仅是如此，写的近近是《画》王维 古诗中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品尝。
创作背景
杜牧生活的晚唐时代，唐王朝以做大厦将倾之势，藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....一点点的侵蚀着这个巨人的身体。
薛雪( 魏晋 )
收录诗词 (3347) 首
简 介
薛雪 （1681—1770）江苏吴县人，字生白，号一瓢。干隆初举鸿博未中。少学诗于叶燮，工画兰，善拳勇；尤精于医，与叶天士齐名，其医案有与叶天士、缪遵义两家合刻本，称《三家医案合刻》。有《医经原旨》、《一瓢诗话》等。
奉酬九日东峰道人溥公见赠之作
借榻禅房秋已深，碧云窗外弄清音。空阶落尽胡桃叶，霜满东篱菊有金。
未或不亡。惟彼陶唐。
细嗅深看暗断肠，从今无意爱红芳。折来只合琼为客，
玉京长夏里，画省五云边。终日身无事，清时职是仙。缥瓷分马乳，银叶荐龙涎。细草烟笼罽，垂杨雪妒绵。客怀天外鹤，农事雨馀田。染翰逢歌扇，挥金向酒船。鳌峰孤绝处，闲坐似当年。
但说道，先生姓吕。"
此情江海深。
陶潜千载友，相望老东皋。
红炉深夜醉调笙，敲拍处，玉纤轻。小屏古画岸低平，
棫朴
清晓牡丹芳，红艳凝金蕊。乍占锦江春，永认笙歌地¤
波上木兰舟。
花冠频鼓墙头翼，东方澹白连窗色。门外早莺声，
独坐相思计行日，出门临水望君归。"
政从楚起。寡君出自草泽。
一粒刀圭凝结。水虎潜形，火龙伏体，万丈毫光烈。
"蚕则绩而蟹有匡。
偏戴花冠白玉簪，睡容新起意沈吟，翠钿金缕镇眉心¤
风流子·黄钟商芍药
着甚干忙日夜忧。劝年少，把家缘弃了，海上来游。
狐向窟嗥不祥。
江馆坐闲夕，客怀聊自宽。思君不可道，清梦若为安。露气寒花馥，霜华晚叶丹。葱葱好城郭，延首向西看。
舟船难渡。略听仙师语，到彼岸，只消一句。
陈王辞赋，千载有声名。
豆入牛口，势不得久。
朦胧却向灯前卧，窗月徘徊。晓梦初回，一夜东风绽早梅。
"日掩鸿都夕，河低乱箭移。虫飞明月户，鹊绕落花枝。
题三义塔
道德纯备。谗口将将。
"蹋阳春，人间二月雨和尘。阳春蹋尽西风起，
罗衣隐约金泥画，玳筵一曲当秋夜。声颤觑人娇，
饮羽惊开石，中叶遽凋丛。雁殚云路静，乌坠日轮空。
此时恨不驾鸾皇，访刘郎。"
"夜来风入最高枝，罥断愁肠几尺丝。楚塞曾吟烟午处，
南北两江朝暮潮，郎心不动妾心摇。马驼少个天灯塔，暗雨乌风看作标。
任之天下身休息。得后稷。
秣陵
宸衷教在谁边。
"罗裾薄薄秋波染，眉间画得山两点。相见绮筵时，
孔雀尾毛张翠盖。下看人界等虫沙，夜宿层城阿母家。"
小市东门欲雪天，众中依约见神仙，蕊黄香画贴金蝉¤
"珠阙昆山远，银宫涨海悬。送君从此路，城郭几千年。
"江南近别亦依依，山晚川长客伴稀。
"道该房前石竹丛，深浅紫，深浅红。婵娟灼烁委清露，
蜀山苍翠陇云愁，銮驾西巡陷几州。唯有萦回深涧水，潺湲不改旧时流。
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
龙返其乡。得其处所。
玉京长夏里，画省五云边。终日身无事，清时职是仙。缥瓷分马乳，银叶荐龙涎。细草烟笼罽，垂杨雪妒绵。客怀天外鹤，农事雨馀田。染翰逢歌扇，挥金向酒船。鳌峰孤绝处，闲坐似当年。
梅梢轻倚。喷宝猊香烬、麝烟浓，馥红绡翠被。
别离若向百花时，东风弹泪有谁知？"
五谷殖。夔为乐正鸟兽服。
无憀悲往事，争那牵情思。光影暗相催，等闲秋又来。
入花蜂有碍，遮水燕无妨。苦是添离思，青门道路长。"
栏槛为良援，亭台是四邻。虽非能伐性，争免碍还淳。
宫之奇谏假道
未见眼中安鄣。（方干）
花枝如火酒如饧，正好狂歌醉复醒。对酒看花何处好，延和阁下碧筠亭。
白日无谈人，谈人则害生。昏夜无说鬼，说鬼则怪至。
而可为者。子孙以家成。
一访幽栖眼倍明，花山山下水偏清。独游江上花饶笑，爱尔秋容似我情。
古院闭松色，入门人自闲。罢经来宿鸟，支策对秋山。客念蓬梗外，禅心烟雾间。空怜濯缨处，阶下水潺潺。
莫得擅与孰私得。君法明。
"渺莽云水，惆怅暮帆，去程迢递。夕阳芳草，千里万里，
清平乐·雪
跃马横戈东楚陲，据吴连越万熊貔。风云首护平淮表，日月中昏镇海旗。玉帐歌残壶尽缺，天门梦觉翮双垂。南州孺子为民在，愧忝黄琼太尉知。
玉皇亲看来。"
依然金谷在，宁免武昌偷。前路难回首，何须苦映楼。"
酒浮金屑。征云雨，调丝竹，此时难辍。欢极、
北闱疏乞过南省，喜得司仍献纳存。两地精忠悬日月，百年魂梦绕干坤。白云秋杪连青琐，芳草春深即故园。回首明光曾补衮，尚馀封事耀君门。
玉海云生贝阙高，骑鲸人去采芝遨。滦江一夕秋风到，瑟瑟珊瑚涌翠涛。
人散后，月明中。夜寒浓。谢娘愁卧，潘令闲眠，往事何穷。"
青牛妪，曾避路。
春晓
画堂昨夜西风过，绣帘时拂朱门锁。惊梦不成云，
潘纬十年吟古镜，何涓一夜赋潇湘。
候人猗兮。
"凤楼琪树，惆怅刘郎一去。正春深，洞里愁空结，
髭鬓白于姜子牙。松月水烟千古在，未知终久属谁家。"
"沉檀烟起盘红雾，一箭霜风吹绣户。汉宫花面学梅妆，
瓜分幅裂。稔祸陬隅，阻兵瓯越。寂寞玄风，荒凉绛阙。
腊尽星回次，寒馀月建寅。梅花将柳色，偏思越乡人。"
法曲献仙音·秋晚红白莲
竹疏斋殿迥，松密醮坛阴。倚云低首望，可知心。
身外功名任有无。
龙神蟠泥沙，宅此岩之阻。游人勿轻触，历历听秋雨。
往馈之马。鸲鹆跦跦。
黄金累千。不如一贤。"
山榴逼砌栽，山火一团开。尽日风兼雨，春渠拥作堆。
山床折足琴暗徽，种菊不种西山薇。愿从汉士碑有道，梦逢秦鬼歌无衣。闲园不入烟火境，巨浸尽漂桃上梗。老伴惟馀卧陇云，抱晦含光体常静。
薄霞衣酣酒面。重抱琵琶轻按。回画拨，抹幺弦。一声飞露蝉。"