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秋浦歌十七首·其十四

金朝 / 王迤祖

"七月调神麹,三春酿绿醽。雕镌荆玉盏,烘透内丘瓶。
幕飏云飘槛,帘褰月露钩。舞繁红袖凝,歌切翠眉愁。
下车已二月,开筵始今晨。初黔军厨突,一拂郡榻尘。
芦帘前后卷,竹簟当中施。清泠白石枕,疏凉黄葛衣。
偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。
"亲宾相贺问何如,服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡,
贫人久获菰蒲利。诏以昆明近帝城,官家不得收其征。
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
杜预春秋癖,扬雄着述精。在时兼不语,终古定归名。


秋浦歌十七首·其十四拼音解释:

.qi yue diao shen qu .san chun niang lv ling .diao juan jing yu zhan .hong tou nei qiu ping .
mu yang yun piao jian .lian qian yue lu gou .wu fan hong xiu ning .ge qie cui mei chou .
xia che yi er yue .kai yan shi jin chen .chu qian jun chu tu .yi fu jun ta chen .
lu lian qian hou juan .zhu dian dang zhong shi .qing ling bai shi zhen .shu liang huang ge yi .
ou you shen du zi .xiang yi yi ru he .mo dai chun shen qu .hua shi an ma duo ..
yue ying qin chuang shang .hua cong zai yan qian .jin xiao zheng feng yu .kong zhai chu jiang bian ..
fu you shuang you mei .ji nian wei jie li .zuo ri jia qu bi .liang ren jie ke yi .
.qin bin xiang he wen he ru .fu se en guang jin fan chu .tou bai xi pao huang cao xia .
pin ren jiu huo gu pu li .zhao yi kun ming jin di cheng .guan jia bu de shou qi zheng .
bao nuan ji han he zu dao .ci shen chang duan shi kong xu ..
du yu chun qiu pi .yang xiong zhuo shu jing .zai shi jian bu yu .zhong gu ding gui ming .

译文及注释

译文
  您从前骑龙邀游在白(bai)云乡,双手拨动银河,挑开天上的(de)云彩,织女替您织成云锦衣裳。您轻快地乘着风来到皇帝的身旁,下降到人间,为混乱的俗世扫除异端。您在西边游览了咸池,巡视了扶桑,草木都披上了您的恩泽(ze),承受着您的光辉普照。您追随李白、杜甫,与他们一起比翼翱翔,使张籍、皇甫湜奔跑流汗、两腿都跑僵了,也不能仰见您那能使倒影消失的耀眼光辉。您上书痛斥佛教,讽谏君王,被邀请到潮州来观看,中途又游览了衡山和湘水,经过了埋葬帝舜的九嶷山,凭吊了娥皇和女英。到了潮州,祝融为您在前面开路,海若躲藏起来了,您管束蛟龙、鳄鱼,好像驱赶羊群一样。天上缺少人材,天帝感到悲(bei)伤,派巫阳唱着歌到下界招您的英魂上天。用牦牛作祭品,用鸡骨来占卜,敬献上我们的美酒;还有殷红的荔枝,金黄的香蕉。您不肯稍作停留,使我们泪下如雨,只得送您的英灵,披着头发,轻快地返回仙乡。
  而且陈子昂的奏议还说:“人必有儿子,儿子必有父母,因为爱自己的亲人而互相仇杀,这种混乱局面靠谁来救呢?”这是对礼的认(ren)识太模糊了。礼制所(suo)说的仇,是指蒙受冤屈,悲伤呼号而又无法申告;并不是指触犯了法律,以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母,我就要杀掉他”,不过是不问是非曲直,欺凌孤寡,威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法,不是太过分了吗?
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。
请不要以为长安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消磨。
  臣子听说物有族类相同而能力不一样的,所以力气要称誉乌获,速度要说起庆忌,勇敢要数到孟贲、夏育。臣子愚蠢,私下认为人确实有这种力士勇士,兽类也应该是这样。现在陛下喜欢登险峻难行之处,射猎猛兽,要是突然遇到特别凶猛的野兽,它们因无藏身之地而惊起,冒犯了您圣驾车骑的正常前进,车子来不及掉头,人来不及随机应变,即使有乌获、逢蒙的技术也施展不开,枯树朽枝全都成了障碍。这就像胡人越人从车轮下窜出,羌人夷人紧跟在车子后面,岂不危险啊!即使一切安全不会有危险,但这类事本来不是皇上应该接近的啊。
凄凉啊好像要出远门,登山临水送别伤情。
(齐宣王)说:“从哪知道我可以呢?”
五月的天山雪花仍在飘洒,看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声(sheng)激切哀鸣。
她说我原是京城负有盛名的歌女;老家住在长安城东南的虾蟆陵。
雨后初晴,傍晚淡烟弥漫,碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院,小小的阁楼里画帘高高卷起。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声,蝉鸣就已经销声匿迹了,我登上百尺高楼,极目远眺,水天连成一片。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
柏树枝干崔嵬郊原增生古致,庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。

注释
螀(jiāng):蝉的一种。
⑫“谓经海底问无由,恍惚使人愁”两句:意思是据人说月亮运行经过海底,又无法探明其究竟,真让人不可捉摸而发愁。谓:据说。问无由:无处可询问。恍惚:模模糊糊、隐隐约约。
①裁剪冰绡(xiāo),轻叠数重,淡着燕脂匀注:写杏花的形色。冰绡,白色丝绸,用来比喻花瓣。燕脂,同胭脂。
四夷之所惮以不敢发:四方夷人害怕你才不敢作乱。
⑶殊:还。“我行”句意谓自己要去的贬谪之地还远,所以自己还不能停下。
⑵虎符:古代调兵之符信。多为虎形,一剖为二,一半留京师,一半给地方将帅,必须二者相合方能发兵。专城:古代州牧、太守称专城。
⑹文章太守、杨柳春风:欧阳修《朝中措》:“平山栏槛倚晴空,山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度春风。文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,樽前看取衰翁。”是为“文章太守”、“杨柳春风”所本。

赏析

  《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比,在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张,具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
  曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首,其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇,就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想,不仅是曹植个人的志向,同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子,如果不能获得君主的赏识任用,那便全无施展才能抱负之机,没有办法实现自我的价值。这样(zhe yang)的君臣关系,就彷佛那个时代全心托靠男性的女子,一朝被夫君离弃,那就是没了依傍的怨妇,失去生存的价值以及生命的重心。
  第二段,写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比,写木兰紧张地购买战马和乘马用具,表示对此事的极度重视,只用了两天就走完了,夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切,使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声,还衬托了木兰的思亲之情。
  钱塘江在浙江省,江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来,受到河床的约束,就会掀起巨大波澜,这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛,诗人观潮选在十七这一天,正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女,偶然俯首观望,指点说:羲和驾着日车奔驰,时间过得飞快,东海三神山周遭的海水新近又干了,变成陆地,扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象,表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下,天上那种春光永驻、红颜不老的状况,就显得特别可贵。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色(mu se)苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  尾联二句,诗人劝友人在途中开怀畅饮,切莫频起乡思之情。言外之意是,南中之事大有可为,不可因忧思而自伤心神。司马光毕竟是政治家,颇有眼光。诗中所发的主张是针对唐宋以来的弊端而发的。唐代天宝年间(742—756),杨国忠等贪边功以邀宠,对南诏发动了两次大规模的进攻,结果全军覆没,自此西南兵戈不息(见《新唐书·南诏传》、《旧唐书·南诏传》);宋太祖赵匡胤则“挥玉斧”,把大渡河以南之地划出疆界(见毕沅《续资治通鉴》卷四),使继南诏而起的大理国与中原地区的文化交流受到阻碍。司马光对友人的谆谆嘱咐,表现了他对西南地区的深切关注。
  第四段紧承上文,以当时历史背景出发,说明汉文帝不用贾谊的客观原因,情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年,通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后,郁郁寡欢、自伤自怜,不能够趁此修养其身,最后失意而终,这也是苏轼对他“志大而量小,才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比,前者用了较多的描述,极言其功高势大,同文帝关系非同一般,后者仅用”洛阳之少年“五个字,由于详略处理得巧妙,二者的对比也就非常鲜明了。最后一段,再次讨论君主与贤人之间的关系,千里马必(ma bi)须遇到伯乐才有施展大志的机会,因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子,要了解他的个性若不被见用则会自伤不振,为此要做(yao zuo)出适切的考虑,否则便是折损了一名人才。然而,贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事,人要有才,还要有所忍耐、等待,才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题,显示出他独到的眼光,个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  作者以“浅陋”的姿态自居,在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意:以明褒实贬的笔法,寄寓比喻,嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅,其实并不识灵岩,挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥,其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山,“拔奇挺秀,若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。

创作背景

  朱淑真在少女时有一段纯美的爱情,但婚后生活却十分不如意,最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

  

王迤祖( 金朝 )

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简 介

王迤祖 王迤祖,睢阳(今河南商丘)人。孝宗淳熙十三年(一一八六)曾游龙隐岩。

题张氏隐居二首 / 死婉清

唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
寡鹤当徽怨,秋泉应指寒。惭君此倾听,本不为君弹。"
推此自豁豁,不必待安排。"
外顺世间法,内脱区中缘。进不厌朝市,退不恋人寰。
若无夭折患,则有婚嫁牵。使我归山计,应迟十五年。"
十五年来明月夜,何曾一夜不孤眠。
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,


将进酒 / 漆雕庆敏

俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女,绛纱帐掩罢笙歌。
"官借江边宅,天生地势坳。欹危饶坏构,迢递接长郊。
"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
"鼓动出新昌,鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马,楚楚健衣裳。
"丘中有一士,不知其姓名。面色不忧苦,血气常和平。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 匡新省

二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
顾我信为幸,百骸且完全。五十不为夭,吾今欠数年。
欲将闲送老,须着病辞官。更待年终后,支持归计看。"
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
千峰钿朵会稽山。军城楼阁随高下,禹庙烟霞自往还。
"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,


西江月·堂上谋臣尊俎 / 务丽菲

常闻仗忠信,蛮貊可行矣。自古漂沉人,岂尽非君子。
疏顽倚老病,容恕惭交友。忽思庄生言,亦拟鞭其后。"
妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知,胡旋之容我能传。
惆怅甘泉曾侍从,与君前后不同时。"
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
"忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。
腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。
园中独立久,日澹风露寒。秋蔬尽芜没,好树亦凋残。


碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思 / 南宫云霞

"五度龙门点额回,却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出,
"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。
莫染红丝线,徒夸好颜色。我有双泪珠,知君穿不得。
翠羽偷鱼入,红腰学舞回。春愁正无绪,争不尽残杯。"
"恻恻复恻恻,逐臣返乡国。前事难重论,少年不再得。
"八月凉风吹白幕,寝门廊下哭微之。
汉庭卿相皆知己,不荐扬雄欲荐谁。"
营役抛身外,幽奇送枕前。谁家卧床脚,解系钓鱼船。"


晨雨 / 乌孙乙丑

为徽持此谢敬中,以死报郎为□□。"
玉委有馀润,飙驰无去踪。何如捧云雨,喷毒随蛟龙。
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
事有大惊忙,非君不能理。答云久就闲,不愿见劳使。
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼,火候三年在好看。
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"


念奴娇·中秋对月 / 单于秀英

"欲随年少强游春,自觉风光不属身。
领郡时将久,游山数几何。一年十二度,非少亦非多。"
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
织女云桥断,波神玉貌融。便成呜咽去,流恨与莲丛。
高星粲金粟,落月沉玉环。出门向关路,坦坦无阻艰。
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,
诤臣杜口为冗员,谏鼓高悬作虚器。一人负扆常端默,


形影神三首 / 聂丙子

盛来有佳色,咽罢馀芳气。不见杨慕巢,谁人知此味。"
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
鼋鼍岸走兮海若斗鲸。河溃溃兮愈浊,济翻翻兮不宁。
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
借问空门子,何法易修行。使我忘得心,不教烦恼生。"
见此令人饱,何必待西成。"
积素光逾密,真花节暗催。抟风飘不散,见晛忽偏摧。
节物苦相似,时景亦无馀。唯有人分散,经年不得书。"


赠汪伦 / 曾冰

缚虎声空壮,连鳌力未胜。风翻波竟蹙,山压势逾崩。
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
"去日野狐泉上柳,紫牙初绽拂眉低。
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
此事人尽怪,此理谁得知。我粗知此理,闻于竺干师。
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
身出草堂心不出,庐山未要勒移文。


小重山·谢了荼蘼春事休 / 昂冰云

何时解尘网,此地来掩关。"
辞官归去缘衰病,莫作陶潜范蠡看。
"石门无旧径,披榛访遗迹。时逢山水秋,清辉如古昔。
君复不憘事,奉身犹脱遗。况有官缚束,安能长顾私。
月月叶换叶,年年根生根。陈根与故叶,销化成泥尘。
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,