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雨后池上

南北朝 / 叶三英

缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
"严秦修此驿,兼涨驿前池。已种千竿竹,又栽千树梨。
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后,如在千岩万壑间。
吴中多诗人,亦不少酒酤。高声咏篇什,大笑飞杯盂。
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
不惧权豪怒,亦任亲朋讥。人竟无奈何,唿作狂男儿。
九江地卑湿,四月天炎燠。苦雨初入梅,瘴云稍含毒。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形,
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。
有鸟有鸟谓白鹇,雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩,
凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。
"洛阳陌上春长在,惜别今来二十年。


雨后池上拼音解释:

huan xing qing ta po wen bo .yan ci ya cuo feng liu zu .ju zhi di hui xiu mei duo .
.yan qin xiu ci yi .jian zhang yi qian chi .yi zhong qian gan zhu .you zai qian shu li .
mang ren dao ci yi xu xian .kuang dang ji jing liang feng hou .ru zai qian yan wan he jian .
wu zhong duo shi ren .yi bu shao jiu gu .gao sheng yong pian shi .da xiao fei bei yu .
pian pian liang xuan niao .ben shi tong chao yan .fen fei lai ji shi .qiu xia yan liang bian .
bu ju quan hao nu .yi ren qin peng ji .ren jing wu nai he .hu zuo kuang nan er .
jiu jiang di bei shi .si yue tian yan yu .ku yu chu ru mei .zhang yun shao han du .
yan yun yu zhi ming ming .you yao shu hu xi shui guai zu xing .
bu qin bu zhou ti .li ru cai chong fu .san shi deng huan tu .wu shi bei chao fu .
qi du hai ji dang hai ren .yuan he yun qi qian nian sheng .tong yu ming shi yu zui xing .
ta bing shui pan li .wo xue zhong jian su .sui mu tian ye kong .han cao bu man fu .
you niao you niao wei bai xian .xue mao hao bai hong zi yin .gui ren qie fu ai guang cai .
zao chi zhu qiu shui .zhong you ping yu ji .tian han shui an xiao .ta ran wei kong di .
.luo yang mo shang chun chang zai .xi bie jin lai er shi nian .

译文及注释

译文
你(ni)千年一清呀,必有圣人出世。
人世间到处是(shi)香烟燎绕的佛灯。
  我回忆儿童时,可以张开眼睛看着太阳,能(neng)看清最细微的东西。我看见细小的东西,一定会去仔细地观察它的纹理,因此常有超出事物本身的乐趣。  夏天蚊子发出雷鸣般的声响,我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞,心里这么想,那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了;我抬着头看它们,脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中,用烟慢慢地喷它们,让它们冲着烟雾边飞边叫,我把它当做一幅青云白鹤的景观,果然像仙鹤在青云中鸣叫,我为这景象高兴地拍手叫好。  我常在土墙高低不平的地方,在花台杂草丛生的地方,蹲下身子,使自己和花台相平,聚精会神地观察,把草丛当做树林,把虫子、蚂蚁当做野兽,把土块凸出部分当做山丘,凹陷的部分当做山谷,我在其中游玩,觉得非常安(an)闲舒适。  有一天,我看见两只小虫在草间相斗,蹲下来观察它们,兴趣正浓厚,忽然有个极大的家伙,掀翻山压倒树而来了,原来是一只癞蛤蟆,舌头一吐,两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小,正看得出神,不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来,捉住癞蛤蟆,鞭打了几十下,把它驱赶到别的院子里去了。
《焚书坑》章碣 古诗的灰烬还没冷却,山东群雄已揭竿起义,起义军领袖刘邦和项羽,原来都不读书!
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
新年开始春天到来,我匆匆忙忙向南行。
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
一旦天子垂顾,加以佛拭之恩,我则尽心竭力以尽忠心。
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
其余七匹也都是特殊而奇绝,远远看去象寒空中飘动烟雪。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。
天色已晚,眺望远方,故乡在哪儿呢?眼前只见一片雾霭笼罩江面,给人带来深深的愁绪。
交了不好的运气我又能怎么办呢?想摆脱却被碰得头破血流。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!突厥首领来到中原求和亲,北望自己的领土,看到了边界以北的拂云堆神祠,回想昔日曾经多次在此杀马登台祭祀,然后兴兵犯唐,颇有几分踌躇满志。
不知有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。
只有相思的别恨像无边的春色,不论江南江北时刻送你把家归。
装满一肚子诗书,博古通今。
  天上的银河夜里还在潺潺,飘荡着闪闪群星,银河两岸的流云们,调皮地模仿着水声叮咚。月宫金色桂(gui)花树,从来就是花不落绽放飘香,仙女轻盈采桂花,纤手娴熟歌声宛转响佩缨。天宫的弄玉,卷起宝帘打开玉窗,又一个明媚的拂晓,窗前梧桐树永远枝繁叶茂,带他们夫妻飞天的小青凤,还是没长大依然那么娇小, 神仙夫妻当然永远年轻红颜难老。天上王子乔又吹起玉笙如凤鸣,笙管长长,真美真好,他悠(you)然微笑在云烟里,吆喝着龙耕地,种下万顷仙草。剪一条粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙,笑语喧哗她们飞到南海青洲采仙草,又来赏早春。快看呀东边,羲和驾着天马,车里载着太阳又奔来了,焰火纷纷,人间,石山下的海水又一次退去变成陆地,飞起灰尘(chen)。天上一天就是人间百年,让我,怎能不伤怀摧心。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。

注释
⑷深林:指“幽篁”。
(9)凌辱:欺侮与污辱
乳酪:用牛、马、羊乳炼制成的一种食品,味甜美。俗称奶豆腐。
⑷天关:古星名,又名天门。《晋书·天文志》:”东方,角宿二星为天关,其间天门也,其内天庭也。故黄道经其中,七曜之所行也。“这里指想象中的天界门户。
(74)冠(guàn):在……之中居第一位。作动词用。

赏析

  第二首,写游侠的出征边塞。这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”,以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣”等,都是借汉事喻唐,这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。这里说少年委身事君,入仕之初便担任了羽林郎的职务。由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄,地位十分重要,故非一般等闲之辈可以入选。《后汉书·地理志》云:“汉兴,六郡良家子选给羽林。”由此即可见一斑。骠骑指武帝时的名将霍去病,曾多次统率大军反击匈奴侵扰,战功显赫。少年报国心切,一心想效功当世,一旦国家有事,便毫不犹豫地随军出征。边关是遥远荒寒的,沙场的搏杀更是出生入死,而主人公“明知山有虎,偏向虎山行”,这种为国献身的精神,和曹植的《白马篇》里“捐躯赴国难,视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。所不同的是,曹诗通篇是用第三人称的视角来(jiao lai)加以客观的描述和赞颂,这里却借少年自己的口吻直抒胸臆:第三句以自诘的口气反挑,使文势陡起波(qi bo)澜,末句则以斩截之语收束,而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用,又在接二连三的转折中不断加强语气,活脱地传达出少年从容朱毅的神情和义无返顾的决心。这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法,不仅很有力度,而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
  诗人写景固然是从审美出发,但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托,没有景的情是空洞的。从原理上说来,形神兼备和情景交融是一致的,只不过形神兼备多用于事物描写,情景交融多用于景物描写。
  末段四句点明送行之意。前两句是说,董生南行之后,将越过浪涛滚滚、蛟龙怒吼的长江,作者不知扁舟此去,何时才能归还。这两句深寓惜别之意。后两句的意思是:将来有幸,在大梁城里定能相见(大梁即汴京)。而玉川子的破屋数间,那时也定然存在。玉川子是唐代诗人卢仝的号,作者借以自比。玉川子卢仝一生没有得志,作者也累试不第。除科(chu ke)举之外,作者也还有其他途径可以进身,但他并不低声下气去求别人的推荐,宁愿以布衣终老,所以在这里也以此勉励友人,表明将来相见,自己还是那几间破屋主人,友人也还是那么一个高傲自负之士。
  颈联进而转向了对屈原的思念。在端午节这天,人们都会祭念屈原。距今已有两千多年的风俗至今仍然存在。
  “八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,犹如秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却怒吼而来,卷起层层茅草,使得诗人焦急万分。
  用典,是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典,往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典,却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中,贴切地表达了难以直言之隐旨,把抽象的感情变得形象化、具体化了,题旨亦因之更为突出、鲜明。
  但如此良宵,美景当前,闷坐在重帘之内,又会感到时间难熬,愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”,就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来,她是一位有音乐素养的少女,此时不禁拿起乐器,想以音乐打发时间、排遣愁恨;可是,欲弹辄止,并没有真个去弹奏,只是把它斜抱在胸前,凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写,正如谭元春在《唐诗归》中所说,“以态则至媚,以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌,不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水(shui)晶帘,玲珑望秋月。”这些诗句,所写情事虽然各有不同,但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
  “日暖泥融雪半消,行人芳草马声骄。”诗一出手,就用明快的色调,简洁的笔触,勾画出一幅“春郊送别图”:一个初春的早晨,和煦的太阳照耀着大地,积雪大半已消融,解冻的路面布满泥泞,经(jing)冬的野草茁出了新芽,原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄,打着响鼻,又不时仰头长嘶,似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已,它还交代了送行的时间、环境,渲染了离别时的氛围。
  鼎湖,即荆山,是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处(《史记·封禅书》:“ 黄帝采首山铜,铸鼎于荆山下。”),这里代指崇祯皇帝。玉关,原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关,这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事,崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力,激发读者的兴趣。
  此诗的叙述并不平直板滞,善于运用一些形象的语言,描写较为生动(sheng dong)。韵律也较为整齐,除全诗末两句外,句句用韵,每章换韵。在句式上,多用对句,或上下句相对,或双句相对,或章句相对,行文变化多姿,使语言整齐匀称,内容凝炼集中,有较强的节律感,当是中国后世诗词对仗的滥觞。
  渊明此诗称叹精卫、刑天之事,取其虽死无悔、猛志常在之一段精神,而加以高扬,这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗,第一首咏隐居耕读之乐,第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物,末首则咏齐桓公不听管仲遗言,任用佞臣,贻害己身的史事。因此,此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”,当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱,但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤,与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
  首联总揽形势,虚笔入篇。“江南”句言地理形势,“金陵”句言历史变迁。当时扬州,辖有江南广大土地,山川秀丽,物产富饶,统称江南。金陵即今南京市,为春秋时楚武王所置。秦始皇时,即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐,也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州,历史悠久。所以,诗人饱含激情,热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地,具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句,一从空间横面着墨,描绘都城建业的地理形势;一从时空纵面措笔,概览金陵帝都历史迁延,笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派,富于气势。
  最后一章,诗人完全沉浸在这美妙的音乐会里了:编钟鸣响,琴瑟和谐,笙磬同音,相继演奏雅乐南乐,加之排箫乐舞,有条不紊。令人读之,有如置身其中,身临其境。
  诗由写景开始,“月黑雁飞高”并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻;而宿雁惊飞,透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交代了时间为冬季,又烘托出了战前的紧张气氛。
  永州山水,在柳宗元之前,并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致,在柳宗元的笔下,却表现出别具洞天的审美特征,极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不形容尽致;其自命为‘牢笼百态’,固宜。”柳宗元时而大笔挥洒,描摹永州山水的高旷之美,使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
  赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
  前两句是发端。“婵娟”,是说容貌美好。宫女之被选入宫,就因为长得好看,入宫以后,伴着她的却只是孤苦寂寞,因而拈出一个“误”字,慨叹“今日在长门,从来不如丑”(于濆《宫怨》)。此刻,她正对着铜镜,顾影自怜,本想梳妆打扮一番,但一想到美貌误人,又不免迟疑起来,懒得动手了。上句一个“早”字,仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息,说明自己被误之久;次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
  从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句;写饮食服饰之奢华:绫罗丽服,珍馐嘉肴,文轩羽盖,宝车骏马,还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑,连僮仆也食不厌精,连婢妾也衣必锦绣,一片珠光宝气,一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句,从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”,写气势之不凡:宾客络绎,鱼贯而入;侍御盈门,喧呼而出,何等规模,何等排场。主人结交的都是头面人物:“金张”指金日磾和张安世,都是汉宣帝时的大官;“许史”指许伯与史高,都是汉宣帝时的外戚,诗中用以代指世家大族,皇亲国戚。再看房屋建筑:朱门沉沉,庭院深深,高楼巍峨,飞阁流丹,第宅座落在中心地带、贵族区内,面对着繁华大街、来往行人,更显出主人之地位。
  八章写永王水师以长风破浪之势,动海倾山,如同晋代王濬楼船东下破吴。

创作背景

  周武王姬发在祖先及父王姬昌所开创的周部族基业的基础上,在吕尚(姜子牙)、周公旦的辅佐下,联合周围众多部族,伐殷兴周,并于牧野一战,取得了彻底的胜利。然后又大封诸侯,以屏藩西周王朝。其功业,是彪炳千秋的。《诗经》中有许多篇章歌颂和赞美了他,也是符合历史真实的。

  

叶三英( 南北朝 )

收录诗词 (5951)
简 介

叶三英 叶三英,号梅所(《东林山志》卷二二)。

子产坏晋馆垣 / 南宫锐志

"一自柏台为御史,二年辜负两京春。
朱颜与玄鬓,日夜改复改。无磋貌遽非,且喜身犹在。"
三年请禄俸,颇有馀衣食。乃至僮仆间,皆无冻馁色。
常恐飞上天,跳跃随姮娥。往往蚀明月,遣君无奈何。"
索绠飘蚊蚋,蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草,微俸封渔租。
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。
北阙停朝簿,西方入社名。唯吟一句偈,无念是无生。"
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。


蜉蝣 / 碧鲁爱娜

磬襄入海去不归,长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石,
到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。
此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。
默然有所感,可以从兹诫。本不种松筠,早凋何足怪。
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
"平旦起视事,亭午卧掩关。除亲簿领外,多在琴书前。
渐出松间路,犹飞马上杯。谁教冷泉水,送我下山来。"
愿令轮转直陵园,三岁一来均苦乐。"


送杨少尹序 / 夹谷广利

"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。"
谁言南国无霜雪,尽在愁人鬓发间。"
由来富与权,不系才与贤。所托得其地,虽愚亦获安。
"一从簪笏事金貂,每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓,
前时君寄诗,忧念问阿龟。喉燥声气窒,经年无报辞。
"今年寒食月无光,夜色才侵已上床。


桃花溪 / 员癸亥

雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
已得餐霞味,应嗤食蓼甜。工琴闲度昼,耽酒醉销炎。
一盗既流血,百犬同吠声。狺狺嗥不已,主人为之惊。
半日停车马,何人在白家。殷勤萧庶子,爱酒不嫌茶。
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"
倘得及此限,何羡荣启期。当喜不当叹,更倾酒一卮。"
自从裴公无,吾道甘已矣。白生道亦孤,谗谤销骨髓。


送梓州高参军还京 / 闾丘建伟

独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
良人近封侯,出入鸣玉珂。自从富贵来,恩薄谗言多。
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
金谷风光依旧在,无人管领石家春。"
有鸟有鸟皆百舌,舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼,
酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"
帘开侍儿起,见我遥相谕。铺设绣红茵,施张钿妆具。


清平乐·平原放马 / 曾宝现

"红树蝉声满夕阳,白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促,
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
"琵琶宫调八十一,旋宫三调弹不出。玄宗偏许贺怀智,
"青松高百尺,绿蕙低数寸。同生大块间,长短各有分。
点检盘中饭,非精亦非粝。点检身上衣,无馀亦无阙。
"一从泽畔为迁客,两度江头送暮春。白发更添今日鬓,
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
"闲日一思旧,旧游如目前。再思今何在,零落归下泉。


双井茶送子瞻 / 续之绿

移床就日檐间卧,卧咏闲诗侧枕琴。"
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
坐成真谛乐,如受空王赐。既得脱尘劳,兼应离惭愧。
"头白夫妻分无子,谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上,
已得餐霞味,应嗤食蓼甜。工琴闲度昼,耽酒醉销炎。
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
近从年长来,渐觉取乐难。常恐更衰老,强饮亦无欢。


小孤山 / 段干志强

"天冷日不光,太行峰苍莽。尝闻此中险,今我方独往。
远从延康里,来访曲江滨。所重君子道,不独愧相亲。"
事有大惊忙,非君不能理。答云久就闲,不愿见劳使。
到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。
我今过半百,气衰神不全。已垂两鬓丝,难补三丹田。
但喜今年饱饭吃,洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲,
叶怯穿杨箭,囊藏透颖锥。超遥望云雨,摆落占泉坻。
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。


三岔驿 / 淳于可慧

人生苦营营,终日群动间。所务虽不同,同归于不闲。
怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
饮罢醒馀更惆怅,不如闲事不经心。"
人人散后君须看,归到江南无此花。"
徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。
天上参与商,地上胡与越。终天升沉异,满地网罗设。
纵令妍姿艳质化为土,此恨长在无销期。
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。


忆扬州 / 令狐东帅

岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
"有花有酒有笙歌,其奈难逢亲故何。
直下江最阔,近东楼更高。烦襟与滞念,一望皆遁逃。"
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
贞姿不可杂,高性宜其适。遂就无尘坊,仍求有水宅。
净分鹤翘足,澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘,隔胸荡心滓。
东台御史多提举,莫按金章系布裘。"