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思越人·紫府东风放夜时

清代 / 范凤翼

白发经多难,沧洲欲暮春。临期数行泪,为尔一沾巾。"
桂楫中流望,空波两岸明。林开扬子驿,山出润州城。海尽边阴静,江寒朔吹生。更闻枫叶下,淅沥度秋声。
野旷归云尽,天清晓露新。池荷凉已至,窗梧落渐频。
"翛然金园赏,远近含晴光。楼台成海气,草木皆天香。
"灵药出西山,服食采其根。九蒸换凡骨,经着上世言。
懒慢羞趋府,驱驰忆退耕。榴花无暇醉,蓬发带愁萦。
"绿骥本天马,素非伏枥驹。长嘶向清风,倏忽凌九区。
"轩辕征战后,江海别离长。远客归何处,平芜满故乡。
可怜浮丘公,猗靡与情亲。举首白日间,分明谢时人。
"逢着平乐儿,论交鞍马前。与酤一斗酒,恰用十千钱。
"客舟贪利涉,暗里渡湘川。露气闻芳杜,歌声识采莲。
"关西杨太尉,千载德犹闻。白日俱终老,清风独至君。
烟波见栖旅,景物具昭陈。秋塘唯落叶,野寺不逢人。


思越人·紫府东风放夜时拼音解释:

bai fa jing duo nan .cang zhou yu mu chun .lin qi shu xing lei .wei er yi zhan jin ..
gui ji zhong liu wang .kong bo liang an ming .lin kai yang zi yi .shan chu run zhou cheng .hai jin bian yin jing .jiang han shuo chui sheng .geng wen feng ye xia .xi li du qiu sheng .
ye kuang gui yun jin .tian qing xiao lu xin .chi he liang yi zhi .chuang wu luo jian pin .
.xiao ran jin yuan shang .yuan jin han qing guang .lou tai cheng hai qi .cao mu jie tian xiang .
.ling yao chu xi shan .fu shi cai qi gen .jiu zheng huan fan gu .jing zhuo shang shi yan .
lan man xiu qu fu .qu chi yi tui geng .liu hua wu xia zui .peng fa dai chou ying .
.lv ji ben tian ma .su fei fu li ju .chang si xiang qing feng .shu hu ling jiu qu .
.xuan yuan zheng zhan hou .jiang hai bie li chang .yuan ke gui he chu .ping wu man gu xiang .
ke lian fu qiu gong .yi mi yu qing qin .ju shou bai ri jian .fen ming xie shi ren .
.feng zhuo ping le er .lun jiao an ma qian .yu gu yi dou jiu .qia yong shi qian qian .
.ke zhou tan li she .an li du xiang chuan .lu qi wen fang du .ge sheng shi cai lian .
.guan xi yang tai wei .qian zai de you wen .bai ri ju zhong lao .qing feng du zhi jun .
yan bo jian qi lv .jing wu ju zhao chen .qiu tang wei luo ye .ye si bu feng ren .

译文及注释

译文
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就(jiu)露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的(de)(de)衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸(shen)直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
破晓的号角替代残夜漏声,孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
  郑国的子产得了病。(他)对子大叔说:“我死(以后),您必定主政。只有道德高尚的人能够用宽厚(hou)(的政策)使民众服从,其次(的政策)没有比刚猛更有效(的了)。比如烈火(huo),民众望见就害怕它,所以很少死(在其中)的。水柔弱,民众亲近并和它嬉戏,就很多死(在其中)的,所以宽厚(的政策)难(以实施)。”(子产)病数月后死去。
  他使我们山中的朝霞孤零零地映照在天空,明月孤独地升起在山巅,青松落下绿荫,白云有谁和它作伴?磵户崩落,没有人归来,石径荒凉,白白地久立等待。以至于迥风吹入帷幕,云雾从屋柱之间泻出,蕙帐空虚,夜间的飞鹤感到怨恨,山人离去,清晨的山猿也感到吃惊。昔日曾听说有人脱去官服逃到海滨隐居,今天却见到有人解下了隐士的佩兰而为尘世的绳缨所束缚。于是南岳嘲讽,北陇耻笑,深谷争相讥讽,群峰讥笑,慨叹我们被那位游子所欺(qi)骗,伤心的是连慰问的人都没有。
大壶的龙头倾泻着美酒,请来了酒星,弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
就在今夜的曲中,听到故乡的《折杨柳》,哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢?
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕,它的蔓儿怎么(me)能爬得远!
幽兰转眼间就已经老去了,新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
  于是平原君要封赏鲁仲连,鲁仲连再三辞让,最终也不肯接受。平原君就设宴招待他,喝道酒酣耳热时,平原君起身向前,献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人崇尚,是因为他们能替人排除祸患,消释灾难,解决纠纷而不取报酬。如果收(shou)取酬劳,那就成了生意人的行为,我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了,终身不再相见。
攀登五岳寻仙道不畏路远,
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
杀人要有限制,各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了,难道打仗就是为了多杀人吗?

注释
个人:那人。
⑦回首:回望。边头:指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有:“师向边头去,边人业障轻。”之句。
②赊:赊欠。
⑶金波:形容月光浮动,因亦即指月光。《汉书·礼乐志》:“月穆穆以金波,日华耀以宣明。”颜师古注:“言月光穆穆,若金之波流也。”
霜丝,乐器上弦也。
(21)玉京:道教称元始天尊在天中心之上,名玉京山。
⑷敧(qī)斜:倾斜,歪斜。
⑸桃:桃符,古代一种风俗,农历正月初一时人们用桃木板写上神荼、郁垒两位神灵的名字,悬挂在门旁,用来压邪。也作春联。

赏析

  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  “渡头余落(yu luo)日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来(er lai)。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境。这一联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向,在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出(xie chu)炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。
  典故 :传说中,天上管理马匹的神仙叫伯乐。在人间,人们把精于鉴别马匹优劣的人,也称为伯乐。
  杜甫写此诗时,安史之乱未平。作者虽然避乱在四川,暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”,到底还是忘不了国家安危的,因此诗的最后,就不能不归结到“江东犹苦战,回首一颦眉”,又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适,骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
  一开头,诗人就把老翁放在“四郊未宁静”的时代的动乱气氛中,让他吐露出“垂老不得安”的遭遇和心情,语势低落,给人以沉郁压抑之感。他慨叹着说:“子孙都已在战争中牺牲了,剩下我这个老头,又何必一定要苟活下来!”话中饱蕴着老翁深重的悲思。战火逼近,官府要他上前线,于是老翁把拐杖一(zhang yi)扔,颤巍巍地跨出了家门。“投杖出门去”,笔锋一振,暗示出主人公是一个深明大义的老人,他知道在这个多难的时代应该怎样做。但是他毕竟年老力衰了,同行的战士看到这番情景,不能不为之感叹唏嘘。“同行为辛酸”,就势跌落,从侧面烘托出这个已处于风烛残年的老翁的悲苦命运。“幸有牙齿存,所悲骨髓干。”牙齿完好无缺,说明还可以应付前线的艰苦生活,表现出老翁的倔强;骨髓行将榨干,又使他不由得悲愤难已。这里,语气又是一扬一跌,曲折(qu zhe)地展示了老翁内心复杂的矛盾和变化。“男儿既介胄,长揖别上官。”作为男子汉,老翁既已披上戎装,那就义无反顾,告别长官慷慨出发了。语气显得昂扬起来。
  “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然(dang ran)比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化,既以自然景物的特征为基础,又与具体的生活内容相吻合,所以气足神完,浑化无迹,成为古今传诵的名句。
  这是一首送行诗。诗中的上人,即[2],以野鹤喻灵澈,恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味,劝其不必到沃洲山去凑热闹,那地方已为时人所熟知,应另寻福地。
  其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代,它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴,但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象,其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
  第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼(yan)”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。
  诗的前两句,高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩,触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱,两京相继失陷,玄宗仓猝奔蜀,多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘,大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾,也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象,在追念怀古的同时,又曲折地反映了当今国土沦丧的时世,一箭双雕,天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云: “‘草草’二字,状尽衰世景象,谓之咏少陵可,谓之自咏亦可。”
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿,是这篇作品描写上的特点;把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起,以前者引导后者,陪衬后者,明确后者的节奏,是这篇作品结构上的特点。在语言上,韵脚变化自如,音调澈切急促,“左鋋右鋋”,“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势,都显示出舞姿旋转的特点。
  从结构形式上分析,《《汉广》佚名 古诗》全篇三章,前一章独立,后二章叠咏,同《诗经》中其他重章叠句的民歌,似无差异。但从艺术意境看,三章层层相联,自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。

创作背景

  据《新唐书·王维传》记载,王维于开元初进士及第后授太乐丞,因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军,直到开元二十三年(735)张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历,绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为:“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶,触景生情,联想到前人描写若耶溪的名句,欲与古人争胜厘毫,“出蓝”而“胜蓝”,于是有了“月出惊山鸟,时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析,此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期,为王维青年时代的作品。

  

范凤翼( 清代 )

收录诗词 (4949)
简 介

范凤翼 (公元一五九六年前后在世)字异羽,通州人。

二砺 / 戚冷天

还闻枉嘉藻,伫望延昏旭。唯见草青青,闭户沣水曲。"
弄瑟娇垂幌,迎人笑下堂。河头浣衣处,无数紫鸳鸯。"
香气传空满,妆华影箔通。歌闻天仗外,舞出御楼中。
行数虽不多,字字有委曲。天末如见之,开缄泪相续。
"冬狩温泉岁欲阑,宫城佳气晚宜看。汤熏仗里千旗暖,
"真无御化来,借有乘化归。如彼双塔内,孰能知是非。
北阙欣初见,南枝顾未回。敛容残雪净,矫翼片云开。
巍峨倚修岫,旷望临古渡。左右苔石攒,低昂桂枝蠹。


咏竹五首 / 奕良城

"微风和众草,大叶长圆阴。晴露珠共合,夕阳花映深。
"南入剡中路,草云应转微。湖边好花照,山口细泉飞。
"晨登天竺山,山殿朝阳晓。厓泉争喷薄,江岫相萦绕。
翔翼一如鹗,百辟莫不惧。清庙奉烝尝,灵山扈銮辂。
深炉正燃火,空斋共掩扉。还将一尊对,无言百事违。"
圆月逗前浦,孤琴又摇曳。泠然夜遂深,白露沾人袂。"
庞公南郡人,家在襄阳里。何处偏来往,襄阳东陂是。
翻涡跳沫兮苍苔湿,藓老且厚,春草为之不生。


回乡偶书二首 / 乌孙倩语

往事那堪问,此心徒自劳。独馀湘水上,千载闻离骚。"
未知今夜依何处,一点渔灯出苇丛。"
"此别不可道,此心当报谁。春风灞水上,饮马桃花时。
"广庭独闲步,夜色方湛然。丹阁已排云,皓月更高悬。
出去唯空屋,弊箦委窗间。何异林栖鸟,恋此复来还。
"清晨自梁宋,挂席之楚荆。出浦风渐恶,傍滩舟欲横。
安知广成子,不是老夫身。"
故人东海客,一见借吹嘘。风涛倘相见,更欲凌昆墟。"


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语 / 皇甫雯清

丹丘忽聚散,素壁相奔冲。白日破昏霭,灵山出其东。
知君志不小,一举凌鸿鹄。且愿乐从军,功名在殊俗。"
"何事成迁客,思归不见乡。游吴经万里,吊屈向三湘。
"东山朝日翠屏开,北阙晴空彩仗来。
奈何怀良图,郁悒独愁坐。杖策寻英豪,立谈乃知我。
刹凤迎雕辇,幡虹驻彩旗。同沾小雨润,窃仰大风诗。"
宿雨朝暾和翠微。鸟讶山经传不尽,花随月令数仍稀。
故山隔何处,落日羡归翼。沧海空自流,白鸥不相识。


渔父·渔父饮 / 东方戊

道高杳无累,景静得忘言。山夕绿阴满,世移清赏存。
仙花寒未落,古蔓柔堪引。竹涧入山多,松崖向天近。
新声一段高楼月,圣主千秋乐未休。"
我有延陵剑,君无陆贾金。艰难此为别,惆怅一何深。"
出去唯空屋,弊箦委窗间。何异林栖鸟,恋此复来还。
"熊轼巴陵地,鹢舟湘水浔。江山与势远,泉石自幽深。
朅来已永久,颓思如循环。飘飘限江裔,想像空留滞。
"浅术方观海,深恩忽见天。学开丹殿籍,名与石渠贤。


玉楼春·尊前拟把归期说 / 巫马志欣

"诘旦重门闻警跸,传言太主奏山林。是日回舆罗万骑,
晓色遍昭阳,晴云卷建章。华滋的皪丹青树,
"双丝作绠系银瓶,百尺寒泉辘轳上。悬丝一绝不可望,
颢气氤氲金玉堂。尚有灵蛇下鄜畤,还征瑞宝入陈仓。
似雪飘阊阖,从风点近臣。南宫有芳树,不并禁垣春。"
马首归何日,莺啼又一春。因君报情旧,闲慢欲垂纶。"
盛德陈清庙,神谟属大君。叨荣逢偃羽,率舞咏时文。"
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧,徘徊夜长月当轩。


题大庾岭北驿 / 单于山岭

政传通岁贡,才惜过年华。万里依孤剑,千峰寄一家。
"自为洛阳客,夫子吾知音。尽义能下士,时人无此心。
车徒遍草木,锦帛招谈说。八骏空往还,三山转亏蔽。
旧交与群从,十日一携手。幅巾望寒山,长啸对高柳。
朝从山口还,出岭闻清音。了然云霞气,照见天地心。
澹泊风景晏,缭绕云树幽。节往情恻恻,天高思悠悠。
寝疾乃就枕,情感唯灵仙。帝鸿思道宗,臣彭亦长年。
春雁时隐舟,新萍复满湖。采采乘日暮,不思贤与愚。"


水仙子·西湖探梅 / 范姜菲菲

秋成不廉俭,岁馀多馁饥。顾视仓廪间,有粮不成炊。
丝管荷风入,帘帷竹气清。莫愁归路远,水月夜虚明。"
"还闻天竺寺,梦想怀东越。每年海树霜,桂子落秋月。
归当掩重关,默默想音容。"
"不识阳关路,新从定远侯。黄云断春色,画角起边愁。
久践中台座,终登上将坛。谁言断车骑,空忆盛衣冠。
孤舟信一泊,南垞湖水岸。落日下崦嵫,清波殊淼漫。
外物非本意,此生空澹如。所思但乘兴,远适唯单车。


橘柚垂华实 / 费莫明明

一从换仙骨,万里乘飞电。萝月延步虚,松花醉闲宴。
日夕思自退,出门望故山。君心倘如此,携手相与还。"
"遐方献文犀,万里随南金。大邦柔远人,以之居山林。
晴蝶飘兰径,游蜂绕花心。不遇君携手,谁复此幽寻。"
"落叶满山砌,苍烟埋竹扉。远怀青冥士,书剑常相依。
青山数行泪,沧海一穷鳞。牢落机心尽,惟怜鸥鸟亲。"
白云日夕滞,沧海去来观。故国眇天末,良朋在朝端。
日入清风至,知君在西偏。车舆既成列,宾仆复能贤。


小雅·苕之华 / 焉庚

"忽示登高作,能宽旅寓情。弦歌既多暇,山水思微清。
"自矜娇艳色,不顾丹青人。那知粉绘能相负,
束身就一剑,壮志皆弃捐。塞下有遗迹,千龄人共传。
金陵劳劳送客堂,蔓草离离生道旁。古情不尽东流水,此地悲风愁白杨。我乘素舸同康乐,朗咏清川飞夜霜。昔闻牛渚吟五章,今来何谢袁家郎。苦竹寒声动秋月,独宿空帘归梦长。
雪崖滑去马,萝径迷归人。相思若烟草,历乱无冬春。"
"还同一叶落,对此孤镜晓。丝缕乍难分,杨花复相绕。
岂恋腰间绶,如彼笼中禽。"
西京春色近,东观物华偏。早赴王正月,挥毫记首年。"