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满江红·暮雨初收

两汉 / 沈皞日

吟尽长江一江月,更无人似谢将军。"
若遣谢宣城不死,必应吟尽夕阳川。"
盗据三秦地,兵缠八水乡。战尘轻犯阙,羽旆远巡梁。
凤辇寻佳境,龙舟命近臣。桂花如入手,愿作从游人。"
"三湘月色三湘水,浸骨寒光似练铺。
美价方稀古,清名已绝今。既闻留缟带,讵肯掷蓍簪。
欲下阑干一回首,乌归帆没戍烟明。"
山中心更甚关中。川原晚结阴沈气,草树秋生索漠风。
"卫玠羊车悬,长卿驷马姿。天嫌太端正,神乃减风仪。
何事满江惆怅水,年年无语向东流。
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
"明时应不谏,天幕称仙才。聘入关中去,人从帝侧来。
"毵毵金蕊扑晴空,举子魂惊落照中。
"追寻前事立江汀,渔者应闻太息声。避客野鸥如有感,
皇王自有增封日,修竹徒劳号此君。"
逗玉溅盆冬殿开,邀恩先赐夜明苔。
"青山小隐枕潺湲,一叶垂纶几溯沿。后浦春风随兴去,


满江红·暮雨初收拼音解释:

yin jin chang jiang yi jiang yue .geng wu ren si xie jiang jun ..
ruo qian xie xuan cheng bu si .bi ying yin jin xi yang chuan ..
dao ju san qin di .bing chan ba shui xiang .zhan chen qing fan que .yu pei yuan xun liang .
feng nian xun jia jing .long zhou ming jin chen .gui hua ru ru shou .yuan zuo cong you ren ..
.san xiang yue se san xiang shui .jin gu han guang si lian pu .
mei jia fang xi gu .qing ming yi jue jin .ji wen liu gao dai .ju ken zhi shi zan .
yu xia lan gan yi hui shou .wu gui fan mei shu yan ming ..
shan zhong xin geng shen guan zhong .chuan yuan wan jie yin shen qi .cao shu qiu sheng suo mo feng .
.wei jie yang che xuan .chang qing si ma zi .tian xian tai duan zheng .shen nai jian feng yi .
he shi man jiang chou chang shui .nian nian wu yu xiang dong liu .
wang dao ji cheng he suo gan .yue shang cheng rui feng lai yi ..
.ming shi ying bu jian .tian mu cheng xian cai .pin ru guan zhong qu .ren cong di ce lai .
.san san jin rui pu qing kong .ju zi hun jing luo zhao zhong .
.zhui xun qian shi li jiang ting .yu zhe ying wen tai xi sheng .bi ke ye ou ru you gan .
huang wang zi you zeng feng ri .xiu zhu tu lao hao ci jun ..
dou yu jian pen dong dian kai .yao en xian ci ye ming tai .
.qing shan xiao yin zhen chan yuan .yi ye chui lun ji su yan .hou pu chun feng sui xing qu .

译文及注释

译文
灯下《读书》陆游 古诗,眼神已不比从前,却还是规定自己读完了两万的蝇头小字。 
不知不觉中,天色已晚,而兴犹未尽;环(huan)顾四周,只见云(yun)烟四起,远方重峦叠嶂被笼罩其中,迷迷蒙蒙一片。
当年孙权在青年时代,做了三军统帅。他能占据东南(nan),坚持抗战,没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权的敌手呢?只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说:“要是能有个孙权那样的儿子就好了!”
江水苍茫无际,眼望柳丝倦疲荷花愁凄,我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉,陈旧的帷帘空垂着暮色,远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息,我爱故乡那映入眼帘的南山(shan)翠碧。眷念着京都,谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客?
请你将我一掬泪水,遥寄给扬州的朋友去吧!夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄山也愁白了头。
生命像草上秋露晶莹圆润,遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满,第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识,如今还剩有几人?唯有西湖波底的明月,曾经把所有的人照临。
得享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
我虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依(yi)然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情渐有好转。
美丽的飞阁高接云天,远远地连着西城。
她善唱新歌,甜润的歌喉,美妙的旋律,令人艳羡不已;她醉而起舞,双眸含情,云鬓微(wei)乱,娇媚之态令人心动神摇。
打出泥弹,追捕猎物。
这两句诗我琢磨三年才写出,一读起来禁不住两行热泪流出来。
看着断断续续的云烟,离愁别绪之情油然而生,更令我情怀关切的,令人伤心的,是那一轮斜阳映射出来的一片残红,渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水,插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中,菊花依然旧香气喷溢,散发着阵阵幽香。在这种时候,谁又能策马扬鞭,像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾,又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹?记得我们曾经醉态朦胧,一起踏着歌声,去游览南屏。当时我昏醉沉迷,将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽,她的彩扇又在哪里?我的爱妾又去了何地?
(孟子)说:“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝啬(一头牛)。(但是)诚然我知道您是出于于心不忍(的缘故)。”
您的战马佩着银饰的马鞍,勒着镶玉的肚带,军中飘拂着精美的蝥弧旗。屡次追随哥舒翰将军击溃突厥军队。
眼看着大好的春光就要逝去,而皇帝的车驾却从不曾来过。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?

注释
耄(mào帽)老:年老。八九十岁的人称耄。宋濂此时已六十九岁。
(17)既已:已经。而况于:何况,更何况。
⑺寄生:一种植物,其根部不扎在土里而依附在松树、杨树等枝杈上,靠吸取这些树的养分而存活。
[59]井径:田间的小路。丘陇:坟墓。
突:高出周围
〔74〕掩泣:掩面哭泣。

赏析

  这首诗运用比喻和拟人手法,形象生动,立意高远,既是成功的咏物诗,更是杰出的言志诗,为后世传诵。
  五老峰地处庐山的东南面,风光优美,山势又如此险峻,九江的秀丽风光又可尽收眼底,山上又有着白云青松,这一切都触动了诗人的出世思想,使他不忍离去,故而说:“吾将此地巢云松。”后来,李白果然在五老峰的青松白云之中隐居了一段时间。这首诗既反映了诗人对五老峰风光的热爱,同时也反映了诗人的出世思想。而这出世的思想则全是由末句告诉读者的,前面的三句全成了一种铺写。如果说次句是诗人由下往上仰视,那么(na me)第三句则是由上往下俯视,这一上一下,一仰一俯,正是写法上的变换,从而将五老峰的山色特点也都写活了。其中“削”、“揽结”等字词的运用,不乏想象和夸张的趣味,体现了李白诗歌一贯所具的风格。
  诗名《《自遣》罗隐 古诗》,是自行排遣宽慰的意思。解读此诗,关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁,家国之愁,这种愁是诗人自己难以解决的。上书,皇帝不听;劝说,皇帝不理;讽谏,皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣,是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分,然而大多的(duo de)知识分子都不发言,都不合作,那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
  颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处,粉光丽质,滑若凝脂、肉色性感,柔若无骨,这恰是美人的妖态,也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色,而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字,直把花作人写,人、物浑然一体,确实表达出了天人合一的审美境界。
  全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年,即义熙十年(414),陶渊明五十岁。从诗意来看,《和刘柴桑》作于冬春之交,而此诗作于秋天。
  文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇,有力得控诉了社会吏治的腐败,曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
  首句凌空而起,次句宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的神情韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句,再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场,众人齐唱的欢乐场面。流畅自然,清丽可喜,颇有唐竹枝民歌风味,为其集中七绝之佳作。
  第三首:“刬却君山好,平铺湘水流”,铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山,就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”,既是自然景色的绝妙的写照,又是诗人思想感情的曲折的流露,流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样,用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉,借以冲去积压在心头的愁闷。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。
  诗人兴致勃勃,幻想联翩,恍如置身仙境:“云间连下榻,天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了:“醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急(feng ji),高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,态度超脱豁达,豪情逸志,溢于言表。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓厚的生活情趣。
  本文又运用排比和对偶,来加强文章的气势,加强文章的节奏感,如“谷不可胜食也”,“鱼鳖不可胜食也”,“材木不可胜用也”,一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”,“七十者可以食肉矣”,“颁白者不负戴于道路矣”,一连二个“……者……矣”。这种排比的写法,迭用相同的句式,把文章的气势积蓄起来,加强了论辩的力量。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期(shi qi)的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  第四句,交待出诗人思绪飘向了远方,恰又听到了远方的管弦之声,于是诗人安静下来认真倾听着弦声,自是不休闲。从另一方面,“遥听”和“暗看”却也(que ye)写出了诗人对现实的关注。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

沈皞日( 两汉 )

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简 介

沈皞日 浙江平湖人,字融谷,号柘西。康熙时贡生。官湖南辰州府同知。工诗词。有《楚游草》、《燕游草》、《拓西精舍词》等。

木兰花·城上风光莺语乱 / 孙子进

"暖丝无力自悠扬,牵引东风断客肠。外地见花终寂寞,
岳雨狂雷送,溪槎涨水吹。家山如此景,几处不相随。"
竹院逢僧旧曾识,旋披禅衲为相迎。"
万事翛然只有棋,小轩高净簟凉时。
扇合却循黄道退,庙堂谈笑百司闲。"
"馀声宛宛拂庭梅,通济渠边去又回。
"主人年少已能诗,更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合,
开讲宫娃听,抛生禁鸟餐。钟声入帝梦,天竺化长安。"


垂老别 / 葛天民

"朱邸平台隔禁闱,贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去,
"绣仆梅兼羽翼全,楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树,
都缘没个红儿貌,致使轻教后阁开。
"此地似商岭,云霞空往还。衰条难定鸟,缺月易依山。
但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
若教比并红儿貌,枉破当年国与家。
"烂柯山下忍重到,双桧楼前日欲残。华屋未移春照灼,
"江天暑气自凉清,物候须知一雨成。松竹健来唯欠语,


秋雨中赠元九 / 康有为

"驭得骊龙第四珠,退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄,
为报同人看来好,不禁秋露即离披。"
日转无长影,风回有细音。不容萝茑附,只耐雪霜侵。
青虫也学庄周梦,化作南园蛱蝶飞。"
香车争碾古今尘。烟光正入南山色,气势遥连北阙春。
断肠何必待三声。穿云宿处人难见,望月啼时兔正明。
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表,午夜兼能荐子虚。
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴,怨伤怨恨聊相寄。


忆江南·春去也 / 周垕

"陈宫内宴明朝日,玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开,
树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"
尽日更无乡井念,此时何必见秦人。"
"我屋汝嫌低不住,雕梁画阁也知宽。
路入丹霄近,家藏华岳深。还如韩吏部,谁不望知音。"
"曾吟工部两峰寒,今日星郎得挂冠。吾道不行归始是,
"绣仆梅兼羽翼全,楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树,
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"


南乡子·秋暮村居 / 宗韶

卧语身粘藓,行禅顶拂松。探玄为一决,明日去临邛。"
征行浑与求名背,九月中旬往夏州。"
"悲歌泪湿澹胭脂,闲立风吹金缕衣。
"日烈风高野草香,百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远,
"陋巷箪瓢困有年,是时端木饫腥膻。
曾向五湖期范蠡,尔来空阔久相忘。"
明发别愁何处去,片帆天际酒醒时。"
风雨夜长同一宿,旧游多共忆樊川。"


咏瀑布 / 关景仁

"谢病别文昌,仙舟向越乡。贵为金马客,雅称水曹郎。
永日关门但绿苔。幽院菊荒同寂寞,野桥僧去独裴回。
"立意忘机机已生,可能朝市污高情。
一枝斜亸金琅珰。天风飕飕叶栩栩,蝴蝶声干作晴雨。
玉几当红旭,金炉纵碧烟。对扬称法吏,赞引出宫钿。
雾散孤城上,滩回曙枕喧。不堪逢贾傅,还欲吊湘沅。"
"看看秋色晚,又是出门时。白发生非早,青云去自迟。
渚樯齐驿树,山鸟入公田。未创孤云势,空思白阁年。"


秋宵月下有怀 / 陈筱冬

峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
蛙吹鸣还息,蛛罗灭又光。正吟秋兴赋,桐景下西墙。"
宫词裁锦段,御笔落银钩。帝里新丰县,长安旧雍州。
"此马堪怜力壮时,细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触,
饥渴唯调气,儿孙亦驻颜。始知仙者隐,殊不在深山。"
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在,傍松黄鹤有时来。
燕昭没后多卿士,千载流芳郭隗台。"
积感深于海,衔恩重极嵩。行行柳门路,回首下离东。"


刘墉行书送蔡明远叙轴 / 吴球

诗成若有红儿貌,悔道当时月坠云。
"近山如画墙,远山如帚长。我从云中来,回头白茫茫。
"诗道将仙分,求之不可求。非关从小学,应是数生修。
耿耿离幽谷,悠悠望瓯越。杞妇哭夫时,城崩无此说。"
"韦杜相逢眼自明,事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送,
我识先贤意,本诫骄侈地。恣欲创楼台,率情染朱翠。
"风飘碧瓦雨摧垣,却有邻人与锁门。几树好花闲白昼,
"格卑尝恨足牵仍,欲学忘情似不能。入意云山输画匠,


送张参明经举兼向泾州觐省 / 黄辂

归阙路遥心更切,不嫌扶病倚旌旃。"
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲,一点分明不在灯。
今日龙门看松雪,探春明日向平泉。"
万般无染耳边风。挂帆波浪惊心白,上马尘埃翳眼红。
贫舍款宾无别物,止于空战大尊罍。"
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽,烟村景接柳条春。
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
"吾家旧物贾生传,入内遥分锡杖泉。


采桑子·清明上巳西湖好 / 张仲尹

"芙蓉宫阙二妃坛,两处因依五岁寒。邹律有风吹不变,
"白额频频夜到门,水边踪迹渐成群。
"郡清官舍冷,枕席溅山泉。药气来人外,灯光到鹤边。
有时软萦盈,一穗秋云曳空阔。有时瘦巉岩,
"物之小兮,迎网而毙;物之大兮,兼网而逝。网也者,
中原一片生灵血,谁秉王纲色不惭。"
"幕下留连两月强,炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意,
侯国兵虽敛,吾乡业已空。秋来忆君梦,夜夜逐征鸿。"