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鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗

魏晋 / 曹冠

"行年未四十,已觉百病生。眼眩飞蝇影,耳厌远蝉声。
捧持尧日庆云中。孤情迥出鸾皇远,健思潜搜海岳空。
长愁忽作鹤飞去,一片孤云何处寻。"
雨歇风轻一院香,红芳绿草接东墙。
鹭涛清梵彻,蜃阁化城重。心到长安陌,交州后夜钟。"
今日方知命,前身自觉非。不能忧岁计,无限故山薇。"
"日窅窅兮下山,望佳人兮不还。花落兮屋上,
山僧多解说南朝。云阴出浦看帆小,草色连天见雁遥。
"仙仗肃朝官,承平圣主欢。月沈宫漏静,雨湿禁花寒。
"向来携酒共追攀,此日看云独未还。不见山中人半载,
弟兄各折一枝桂,还向岭头联影飞。"
"紫殿俯千官,春松应合欢。御炉香焰暖,驰道玉声寒。
弥天释子本高情,往往山中独自行。
"万公长慢世,昨日又隳官。纵酒真彭泽,论诗得建安。
日昃不复午,落花难归树。人生能几何,莫厌相逢遇。


鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗拼音解释:

.xing nian wei si shi .yi jue bai bing sheng .yan xuan fei ying ying .er yan yuan chan sheng .
peng chi yao ri qing yun zhong .gu qing jiong chu luan huang yuan .jian si qian sou hai yue kong .
chang chou hu zuo he fei qu .yi pian gu yun he chu xun ..
yu xie feng qing yi yuan xiang .hong fang lv cao jie dong qiang .
lu tao qing fan che .shen ge hua cheng zhong .xin dao chang an mo .jiao zhou hou ye zhong ..
jin ri fang zhi ming .qian shen zi jue fei .bu neng you sui ji .wu xian gu shan wei ..
.ri yao yao xi xia shan .wang jia ren xi bu huan .hua luo xi wu shang .
shan seng duo jie shuo nan chao .yun yin chu pu kan fan xiao .cao se lian tian jian yan yao .
.xian zhang su chao guan .cheng ping sheng zhu huan .yue shen gong lou jing .yu shi jin hua han .
.xiang lai xie jiu gong zhui pan .ci ri kan yun du wei huan .bu jian shan zhong ren ban zai .
di xiong ge zhe yi zhi gui .huan xiang ling tou lian ying fei ..
.zi dian fu qian guan .chun song ying he huan .yu lu xiang yan nuan .chi dao yu sheng han .
mi tian shi zi ben gao qing .wang wang shan zhong du zi xing .
.wan gong chang man shi .zuo ri you hui guan .zong jiu zhen peng ze .lun shi de jian an .
ri ze bu fu wu .luo hua nan gui shu .ren sheng neng ji he .mo yan xiang feng yu .

译文及注释

译文
闲时常常与农田菜圃为邻, 偶然(ran)间象个隐居山中的人。
到了邠州郊外,由于地势低凹,如同走入地底,泾水在邠郊中水流汹涌。
离去该怎样离去,留下又该怎样留下。是留下难离去也难,此时怎么办。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
  文长喜好书法,他用笔奔放有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
告急信从北方频频传来,游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢,再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。
如今我有什么功德(de),从来没有种田采桑。
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
您如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞(qi)。
战马像的卢马一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家(jia)失地的大业,取得世代相传的美名。可怜已成了白发人!

虽然缺乏敢于谏诤的气魄,总惟恐皇上思虑有所疏失。
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
烟波渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓延至天际,远处斜横着几间茅屋,在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去,离人愁思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还(huan)未回还。

注释
潘鬓:未老头白。喻衰老。潘岳《秋兴赋》:“斑鬓髟以承弁兮,素发飒以垂颌。”言斑白鬓须上接帽子,白发飘飘直垂下马。
11.或:有时。
⑵常时:平时。
1.一片月:一片皎洁的月光。
②雏:小鸟。

赏析

  第二章“《绿衣》佚名 古诗黄裳”与“《绿衣》佚名 古诗黄里”相对为文,是说诗人把衣和裳都翻里翻面细心看。妻子活着时的一些情景是他所永远不能忘记的,所以他的忧愁也是永远摆不脱的。
  第二段中共有五句,这是前一节的发展,也是对前一节的补充。
  最后四句又回到现实,诗人庆幸躬逢盛世,歌颂“圣人”朱元璋平定天下,与民休息,从此可以四海一家,不再因长江分割南北而起干戈。联系全诗主旨,这与其说是诗人对现实的歌颂,毋宁说是诗人对国家的期望。居安思危,新建起来的明朝会不会重蹈历史的覆辙呢?所以这四句声调是欢快的,但欢快中带有一丝沉郁的感情;心境是爽朗的,但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既豪放伟岸,又沉郁顿挫。
  如果把此诗看成爱情诗,那么,每章首句就是以服饰代人,表示急切希望见到对方,次句诉说因见不到而忧思悲伤,末句说愿永结同心。
  诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺,蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台,烽火台下是一片无垠的沙漠,在月光的映照下如同积雪的荒原。近看,高城之外月光皎洁,如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原,诗人偏说它“似雪”,月光并非秋霜,诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔,是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独,而生发出思乡情愫。
  这喜悦是与远方客人的突然造访同时降临的:客人风尘仆仆,送来了“一端”(二丈)织有文彩的素缎(“绮”),并且郑重其事地告诉女主人公,这是她夫君特意从远方托他捎来的。女主人公不禁又惊又喜,喃喃而语曰:“相去万余里,故人心尚尔!”一端文彩之绮,本来也算不得怎样珍贵;但它从“万里”之外的夫君处捎来,便带有了非同寻常的意义:那丝丝缕缕,包含着夫君对她的无限关切和惦念之情。女主人公不能不睹物而惊、随即喜色浮漾。如果将此四句,与前一首诗《古诗十九首·孟冬寒气至》的“《客从远方来》佚名 古诗,遗我(wo)一书札”对照着读,人们将会感受到,其中似还含有(han you)更深一层意蕴:前诗是诉说着“置书怀袖中,三岁字不灭”的凄苦,一封“书札”而竟怀袖“三岁”,可知这“万里”相隔不仅日久天长,而且绝少有音讯往还。这对家中的妻子来说,是非常痛苦难挨的事。在近乎绝望的等待中,则会有被遗弃的疑惧,时时袭上女主人公心头。而今竟意外地得到夫君的赠绮,那“千思万想而不得一音”的疑惧便烟消云散。那么,伴随女主人公的惊喜而来的,还有那压抑长久的凄苦和哀伤的翻涌。张庚称“故人心尚尔”一句“直是声泪俱下”、“不觉兜底感切”,正体味到了诗行之间所传达的这种悲喜交集之感(见《古诗十九首解》)。
  “湖南(hu nan)为客动经春,燕子衔泥两度新”,诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥,筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切,对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性,赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生,巢梁而居,所以常常被看作春天的象征,它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子,他虽然“漂泊西南天地间”(《咏怀古迹》)已有十年,但是他始终辛苦经营,像筑巢的燕子一样,为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里,体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景,在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”(《水槛遣心》)“泥融飞燕子,沙暖卧鸳鸯。”(《绝句》)“暂止飞鸟将数子,频来语燕定新巢。”(《堂成》)“熟知茅斋绝低小,江上燕子故来频。”(《绝句漫兴》)这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子,当然会产生他乡逢故旧的感觉。
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功,不是一般的赞颂,而是集中写“恨”字。为突出“恨”字,作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令,风云护其藩篱,极写其威严,一扬;颔联却言其徒有神智,终见刘禅投降,长途乘坐驿车,被送往洛阳,蜀汉归于败亡,一抑;颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅,又一扬;对句写关羽、张飞无命早亡,失却羽翼,又一抑。抑扬之间,似是“自相矛盾”,实则文意连属,一以贯之。以其威智,霸业理应可成,然而时无英主,结果社稷覆亡,一恨;以其才略,出师理应告捷,然而时无良将,结果未捷身死,又一恨。末联“他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有馀。”是说,昔日经过锦里(成都城南)诸葛武侯庙时,吟哦诸葛亮的《梁父吟》,犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”,既是写诸葛亮之“遗恨”,又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀,显得特别宛转有致。
  诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草,断烟生石松”。远处山冈上,野草正在(zheng zai)燃烧。劲松郁郁苍苍,日暮的烟霭似断断续续生于石松之间,而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景,它一明一暗,随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱,而生命力特别旺盛,“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节,形象高大纯洁,“断烟”也不遮掩。
  诗开篇写道:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而飞,岸边的树木已不复葱郁,然而纷纷飘坠的金色的落叶,为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣,缓缓掠过樯桅……短短两句,清远流丽。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为(er wei)一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  妇人弃子的惨景,使诗人耳不忍闻,目不忍睹。所以他“驱马弃之去,不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸,回首望长安。”霸陵,是汉文帝刘恒的陵墓所在地,在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君,史书上赞他“以德化民,是以海内殷富”(《汉书·文帝纪》),有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处,回首眺望长安,自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世,长安就会不如此混乱、残破,百姓不至于颠沛流离,自己也不至于流亡他乡。登霸陵,眺长安,诗人感慨万端。
  三、四句写水旁岸上;五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅,苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚,菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚(即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗),而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”,形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”,韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流;梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”,则表现溪水的清澈而又平静,更具有江南特征。这两句只写景,而春意之融和、游人之喜悦,自在言外。
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  说到这里,可以回到开头的话题,揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏,那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘,所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
  第一段(起承部分),首先交待写这封信的缘起与观诵墓碑后的总的感受。接着叙及撰写暮志铭的意义。先提出论点“铭志之著于世,义近于史”,然后比较铭、史之异同。先言其异,次言其同。本段借助铭、史对比展开文章,深刻地阐述了铭志的警世作用。

创作背景

  这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年(723年)修建的行宫,唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗,而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。

  

曹冠( 魏晋 )

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简 介

曹冠 曹冠字宗臣,号双溪,东阳(今属浙江)人。绍兴二十四年进士。二十五年,为平江府府学教授,旋除国子录擢左宣议郎、太常博士,寻兼权中书门下检正诸房公事。桧死,为撰谥议,称桧“光弼圣主,绍开中兴,安宗社与阽危之中,恢太平于板荡之后。道德先天地,勋业冠古今”后数日,以右正言张修等论罢。明年,又被论为秦埙假手驳放科名。孝宗时,许再试,复登干道五年(1169)进士。绍熙初,知郴州,转朝奉大夫赐金紫致仕,年八十卒。有《双溪集》二十卷,《景物类要诗》十卷,词有《燕喜词》一卷。

喜春来·梅擎残雪芳心奈 / 子车会

授册荣天使,陈诗感圣恩。山河启梁国,缟素及于门。
秦吴路杳杳,朔海望沄沄.侍坐驰梦寐,结怀积昏昕。
星辞北极远,水泛东溟广。斗柄辨宵程,天琛宜昼赏。
"上上开鹑野,师师出凤城。因知圣主念,得遂老农情。
"连素穗,翻秋气,细节疏茎任长吹。共作月中声,
闻说重门方隐相,古槐高柳夏阴清。"
往往从空入户来,瞥瞥随风落春草。草头只觉风吹入,
"劝酒不依巡,明朝万里人。转江云栈细,近驿板桥新。


临江仙·梦后楼台高锁 / 司空子燊

海燕飞时独倚楼。北郭晚晴山更远,南塘春尽水争流。
"寻源路不迷,绝顶与云齐。坐引群峰小,平看万木低。
宫人分散舞衣裳。问师初得经中字,入静犹烧内里香。
"云公兰若深山里,月明松殿微风起。
闻说莺啼却惆怅,诗成不见谢临川。"
"临风结烦想,客至传好音。白雪缄郢曲,朱弦亘蜀琴。
长年多病偏相忆,不遣归时醉似泥。"
恩辉坐凌迈,景物恣芳新。终乃愧吾友,无容私此身。"


始得西山宴游记 / 上官壬

良会应殊刘阮郎。内子闲吟倚瑶瑟,玩此沈沈销永日。
凝笳临水发,行旆向风翻。几许遗黎泣,同怀父母恩。"
粉落空床弃,尘生故箧留。先来无一半,情断不胜愁。
亦喜地理通楼烦。白羽矢飞先火炮,黄金甲耀夺朝暾。
斑斓五彩服,前路春物熙。旧游忆江南,环堵留蓬茨。
"江东万里外,别后几凄凄。峡路花应发,津亭柳正齐。
"愁听千家流水声,相思独向月中行。侵阶暗草秋霜重,
应物智不劳,虚中理自冥。岂资金丹术,即此驻颓龄。"


出城寄权璩杨敬之 / 闻人随山

"林香雨气新,山寺绿无尘。遂结云外侣,共游天上春。
遂别鲁诸生,来从窦车骑。追兵赴边急,络马黄金辔。
石黛曾留殿,朱光适在宫。应祥知道泰,鉴物觉神通。
晓幕胡沙惨,危烽汉月低。仍闻数骑将,更欲出辽西。"
晴日游瓜步,新年对汉阳。月昏惊浪白,瘴起觉云黄。
日暮东风春草绿,鹧鸪飞上越王台。"
梦绕山川身不行。"
对酒已成千里客,望山空寄两乡心。


得胜乐·夏 / 朱甲辰

"潇洒绝尘喧,清溪流绕门。水声鸣石濑,萝影到林轩。
"万年枝下昔同趋,三事行中半已无。
直到花间始见人。四面云山谁作主,数家烟火自为邻。
越女含情已无限,莫教长袖倚阑干。"
虚度年华不相见,离肠怀土并关情。"
试折一枝含万恨,分明说向梦中人。"
若向人间实难得。"
"凉风吹玉露,河汉有幽期。星彩光仍隐,云容掩复离。


灵隐寺 / 碧鲁未

满眼儿孙身外事,闲梳白发对残阳。"
王猷符发挥,十载契心期。昼游有嘉话,书法无隐辞。
陇头秋露暗,碛外寒沙白。唯有故乡人,沾裳此闻笛。"
楚僧话寂灭,俗虑比虚空。赖有残灯喻,相传昏暗中。
"春山古寺绕沧波,石磴盘空鸟道过。百丈金身开翠壁,
"壮志随年尽,谋身意未安。风尘交契阔,老大别离难。,
"栖鸟不恋枝,喈喈在同声。行子驰出户,依依主人情。
今朝茂宰寻真处,暂驻双凫且莫归。"


浣溪沙·门隔花深梦旧游 / 张简元元

"我行过汉畤,寥落见孤城。邑里经多难,儿童识五兵。
既苏复吼拗仍怒,果协英谋生致之。拖自深丛目如电,
存信松犹小,缄哀草尚新。鲤庭埋玉树,那忍见门人。"
因依似永久,揽结更伤离。爱此阳春色,秋风莫遽吹。"
"世上许刘桢,洋洋风雅声。客来空改岁,归去未成名。
"几岁含贞节,青青紫禁中。日华留偃盖,雉尾转春风。
此意无所欲,闭门风景迟。柳条将白发,相对共垂丝。
"东门有行客,落日满前山。圣代谁知者,沧洲今独还。


正气歌 / 香司晨

"故旧相逢三两家,爱君兄弟有声华。文辉锦彩珠垂露,
"碧水映丹霞,溅溅度浅沙。暗通山下草,流出洞中花。
胡笳听彻双泪流,羁魂惨惨生边愁。原头猎火夜相向,
自不同凡卉,看时几日回。"
苍翠新秋色,莓苔积雨痕。上方看度鸟,后夜听吟猿。
偃息非老圃,沉吟閟玄关。驰晖忽复失,壮气不得闲。
积云藏崄路,流水促行年。不料相逢日,空悲尊酒前。"
"远公传教毕,身没向他方。吊客来何见,门人闭影堂。


宫娃歌 / 藩娟

东家半落西家。愿得春风相伴去,一攀一折向天涯。"
曾从伏波征绝域,碛西蕃部怯金鞍。"
萱草丛丛尔何物,等闲穿破绿莓苔。"
"晦日湔裾俗,春楼致酒时。出山还已醉,谢客旧能诗。
行人天一畔,暮雨海西头。殷勤大河水,东注不还流。"
"看月复听琴,移舟出树阴。夜村机杼急,秋水芰荷深。
"终岁山川路,生涯总几何。艰难为客惯,贫贱受恩多。
落日河桥千骑别,春风寂寞旆旌回。"


小桃红·杂咏 / 左山枫

"造化多情状物亲,剪花铺玉万重新。闲飘上路呈丰岁,
"强吴矜霸略,讲武在深宫。尽出娇娥辈,先观上将风。
瑶池惭洞澈,金镜让澄明。气若朝霜动,形随夜月盈。
河阳县里玉人闲。共怜秋隼惊飞至,久想云鸿待侣还。
翛然衡茅下,便有江海意。宁知肉食尊,自觉儒衣贵。
明朝独向青山郭,唯有蝉声催白头。"
风吹山下草,系马河边树。奉役良有期,回瞻终未屡。
"刘兄本知命,屈伸不介怀。南州管灵山,可惜旷土栖。