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为学一首示子侄

明代 / 胡玉昆

万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕,黄帝未胜蚩尤强。
"年才二十众知名,孤鹤仪容彻骨清。
不知何树幽崖里,腊月开花似北人。"
貂蝉公独步,鸳鹭我同群。插羽先飞酒,交锋便着文。
长倚玉人心自醉,不辞归去哭荆山。"
"高槛凉风起,清川旭景开。秋声向野去,爽气自山来。
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"
"汴水从今不复浑,秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少,
罢钓临秋水,开尊对月华。自当蓬阁选,岂得卧烟霞。"
夜清更彻寺,空阔雁冲烟。莫怪多时话,重来又隔年。"
不及连山种桃树,花开犹得识夫人。"
驭风升宝座,郁景晏华筵。妙奏三春曲,高罗万古仙。
"十二峰前月,三声猿夜愁。此中多怪石,日夕漱寒流。


为学一首示子侄拼音解释:

wan li heng hu yu lin qiang .yun chan feng shu luan qiao ke .huang di wei sheng chi you qiang .
.nian cai er shi zhong zhi ming .gu he yi rong che gu qing .
bu zhi he shu you ya li .la yue kai hua si bei ren ..
diao chan gong du bu .yuan lu wo tong qun .cha yu xian fei jiu .jiao feng bian zhuo wen .
chang yi yu ren xin zi zui .bu ci gui qu ku jing shan ..
.gao jian liang feng qi .qing chuan xu jing kai .qiu sheng xiang ye qu .shuang qi zi shan lai .
nong fu kui ji shu .yu zi jian shuang lin .chou chang huai yang pu .can wei guan wai ren ..
.bian shui cong jin bu fu hun .qiu feng pi gu dong cheng gen .liang yuan tai guan guan dong shao .
ba diao lin qiu shui .kai zun dui yue hua .zi dang peng ge xuan .qi de wo yan xia ..
ye qing geng che si .kong kuo yan chong yan .mo guai duo shi hua .zhong lai you ge nian ..
bu ji lian shan zhong tao shu .hua kai you de shi fu ren ..
yu feng sheng bao zuo .yu jing yan hua yan .miao zou san chun qu .gao luo wan gu xian .
.shi er feng qian yue .san sheng yuan ye chou .ci zhong duo guai shi .ri xi shu han liu .

译文及注释

译文
如今我故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有(you)从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见(jian),还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天(tian)边飞逝的
经不起多少跌撞。
山坡上(shang)映着太阳的余晖,沟岩下的阴影显得更加灰暗。
海内连年战乱,几个兄弟音讯阻隔;彼此天涯海角,只我一人好不凄怆?
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
  门前车马喧腾,有乘着朱轮金鞍的贵宾经过。他说他从朝廷而来,回归故乡,见到故乡的人感到亲切。我赶紧呼唤自己的小儿子打扫中堂招待客人,坐在一起共同谈论人生的悲辛。我们相对而坐,桌上的两觞酒还没饮尽,暂时停下酒杯就泪流满面了。我哀叹自己漂泊万里,已经三十年过去了。可怜我的半生,空谈王霸之略,却始终没有得到过朝廷的重用,从没做过朝廷重员。我的雄剑空藏在玉匣之中,已经很久没有用过了;兵书上浮(fu)满了灰尘,也好久没有人听我谈论这些用兵之策了。在朝廷中没有人和我的意见相同,我只得一样(yang)流离到湘水之滨。真正懂得我的知己,多已是泉下之人了。生来苦于百战,在征战中死去的人太多太多了,死去之后可以与万人做邻居。北风扬起胡沙,掩埋了周秦两朝。运势尚且如此,何况是在茫茫苍穹间渺小的世人?心里无限伤感凄怆,又能说什么呢?就让一切顺其自然,存亡随从天意吧。
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿,还有紫宫夫人的绝世嗓音。
有酒不饮怎对得天上明月?
辽阔的敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩着四面的原野。
北望群峰奇绝,仿佛向东海倾倒。
漠漠水田,飞起几只白鹭;阴阴夏树,传来婉转鸟鸣。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后被皇帝赏赐锦袍。
  天禧初年的时候,真宗下诏设立谏官六名,来监督皇帝的行为。庆历中的时候,钱君开始将(jiang)谏官的名字书写在专门的文书上,我恐怕日子长了名字会磨灭掉。(于是)在嘉祐八年时,将谏官的名字刻在石头上。(这样)以后的人就可以逐个对着名字议论道:“这个人是忠臣,这个人是奸臣,这个人正直,这个人偏邪。”哎,真是令人警戒啊!
淇水流趟,宛如碧玉,舟车交通繁忙,日夜奔流。

注释
(10)“朔方”句:指唐将哥舒翰守潼关的河陇、朔方军二十万,为安禄山叛军大败的事。
40、手植:亲手种植。手:亲手。
(60)泠(líng)然:轻妙飘然的样子。善:美好的。
2. 灞陵:即霸上。在今西安市东。因汉文帝葬在这里,改名灞陵。
6.天地二句:谓这些帝王像赌博投掷一样,通过战争来争夺天下。

赏析

  历史(li shi)是不应当(ying dang)忘记的,读史可以使人明鉴,使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡,那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持,也可以让人在风雨之中同舟共济,患难与共,正所谓唇齿相依,唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训,完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得,听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再,再而三地容忍,即使无法奋起抗争,最起码是可以想法避开的。既不听劝,又不抗争,的确算是病入膏肓,不可救药了。
  颔联转入对炀帝罪行的控诉:“香销南国美人尽,怨入东风芳草多。”此联之妙,在于实景寓意。以实景论,它是写行宫的破落、荒凉,宫内早已空无一人。从这情景(qing jing)中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”,香销玉殒,蛾眉亡身;而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲,搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女,真是罪恶滔天。“怨入”承上句,主要写“美人”之怨。美人香销,其怨随东风入而化为芳草;芳草无涯,人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游,“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景;但此处为炀帝行宫,这断瓦颓墙,芳草萋萋,却是典型的伤痍之景;这萋萋的芳草,犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  第二句宕开一笔,转而去写奔波中的一点安慰,晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足,更是一种自然流畅的情感寄托,吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”,在这里,诗人对青山的亲近实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近,也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
  上阕写景,结拍入情。
  颔联三四句,写寒风吹落树叶,月亮西沉,一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”,“长夜”照应前句的“灯下”,不眠才觉夜长,衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡,夜越深越觉得衣服薄,越觉得冷,再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”,诗的题目便说明是冬夜,所以树叶全部怕风来,风一吹树叶掉啦,便更显得萧条,触景伤怀。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  这是一种“兴”起的手法,诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物,思乡之情,不免油然而生。“襄水”,亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折,所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字,不仅表明了远,而且表明了两地隔绝,不能归去。这个“隔”字,已透露出思乡之情。作者家住襄阳,古属楚国,故诗中称“楚云端”,既能表现出地势之高(与长江下游相比),又能表现出仰望之情,可望而不可即,也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲,遥隔楚云端”,看来句意平淡,但细细咀嚼,是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
  作者巧妙地弃其实事,择其风度、襟怀等精神气质上的情状,从空中落笔加以咏颂,非常传神。“昔闻李供奉,长啸独登楼”。
  在这首诗中,诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷,或是比兴,用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据;或是直抒胸臆,诉说独居异乡的孤苦;或是以景写情,用生趣盎然的江南春景,来衬托诗人内心的抑郁。
  杜甫《梦李白》中写到梦后时说:“落月满屋梁,犹疑照颜色。”那是把要说的“意”说了出来(也还含有未尽之意)。这里“残月”二字实际上概括了杜甫那十个字。这里的“一城鸡”与茅店的鸡声不一样,因为那是催人上道,而这里却还在“安眠”之中。但“残月”虽在,而不见故人“颜色”,耳边唯有“一城鸡”声,离情别绪涌上心头。不特如此,“鸡唱”还是催人上朝的信号。《周礼·春官·鸡人》即利用鸡的“夜呼旦,以叫百官,王维诗也说:“绛帻鸡人报晓筹”。梅尧臣“不趁常参久”,在梦回闻鸡时,又会想到“汉殿传声”(《春渚纪闻》语)。所以,这一句不仅写出在“安眠向旧溪”时的梦醒情景,而且寄托着去国(离开京城)、思友之深“意”。
  末联“栖霞岭上今回首,不见诸陵白露中”。诗人在岳飞墓前回首北望,只有茫茫白露,不见远方宋代诸帝王的陵墓。这两句看上去极白,但却写得空灵婉曲,含而不露。既然“回首”又“不见诸陵”,那么要把不见之物——诸墓陵——写出来的原因就是诗人于栖霞岭上凭吊岳飞墓时,自然联想到了它——诸陵——这里像征着宋代王朝。昔日的宋王朝一去不在,诗人到此只是哀悼那时惨死的英杰,而对那个朝代,那个朝代的君王则毫无怀念。这一联是全诗的诗眼,更加强烈地表达了诗人对于岳飞的怀念之情和对南宋王朝杀害岳飞的痛恨。诗人伫立于岳飞墓前,眼前是茫茫白露,这姜迷清冷的(leng de)意境更增强了此诗悲哀感伤的色彩。
  本来,松树是耐寒的树木,生长在深山大谷之中,葱郁轮囷,气势凌云。人们称赞它有崇高的品德,所谓“岁寒,然后知松柏之后凋也”。“草木有本心,何求美人折?”(张九龄《感遇》)卖松人为了求利,才把它送到长安,希望“卖与翠楼人”。这些富贵人家看惯了宠柳娇花,对松树的“瘦叶”、“淡花”的外表,是不屑一顾的。这样,松树崇高的美学价值在这种场合之中,就不会为人们所认识。翠楼人不爱寒涧树,卖松人的主观愿望和客观的社会需要很不一致。即使松树得售于翠楼人,这时,它失去了原来生长的土壤,就不能托根了。在微婉的词句中,表明松树是大不该被送到长安来寻求买主。
  尾联,诗人的视觉由近而愈远,“麝香山一半,”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约,还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”,写出了时间的推移。
  作者在抒发自己的思想感情时,采取了多样的艺术手法,或正面描述,或反面衬托,或即眼前之景以兴内心之情,或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用,泣诉、忧思结合,内容丰富,感情深厚,给人以具体、形象的感受。
  《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨,从游侠的服饰开始:“赵客缦胡缨,吴钩霜雪明。银鞍照白马,飒沓如流星。”仅二十个字,仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌,就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物,而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’,“霜雪明”的”吴钩”,“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰,不仅具有典型性,而且流露出主人豪纵、慷慨之气,把物都写活了。
  如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话,那么到了宋朝尤其是苏轼,则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径,用苏轼的话来说,便是“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是:语浅意深,因物寓理,寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。

创作背景

  唐代自武后以来,外戚擅权已成为统治阶层中一种通常现象,他们形成了一个特殊的利益集团,引起了广大人民的强烈不满,这也是后来酿成安史之乱的主因。《旧唐书·杨贵妃传》载:“玄宗每年十月,幸华清宫,国忠姊妹五家扈从。每家为一队,着一色衣;五家合队,照映如百花之焕发。而遗钿坠舄,瑟瑟珠翠,璨瓓芳馥于路。而国忠私于虢国,而不避雄狐之刺;每入朝,或联镳方驾,不施帷幔。每三朝庆贺,五鼓待漏,靓妆盈巷,蜡炬如昼。”又杨国忠于天宝十一载(752)十一月拜右丞相兼文部尚书,势倾朝野。这首诗大约作于天宝十二载(753年)春。

  

胡玉昆( 明代 )

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简 介

胡玉昆 清江苏江宁人,字褐公,一字元润。工画山水,用笔虚无缥缈,咫尺千里,为周亮工所赏;兼善兰竹。有《栗园集》。

出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 东郭豪

斫树遗桑斧,浇花湿笋鞋。还将齐物论,终岁自安排。"
正当天宝末,抚事坐追惜。仰思圣明帝,贻祸在肘腋。
"行人候晓久裴徊,不待鸡鸣未得开。
鲁圣虚泣麟,楚狂浪歌凤。那言阮家子,更作穷途恸。"
故乡此关外,身与名相守。迹比断根蓬,忧如长饮酒。
"斋宫前日满三旬,酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客,
"一叶飘然下弋阳,残霞昏日树苍苍。
为问蓬莱近消息,海波平静好东游。"


水调歌头·盟鸥 / 同丁

一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼,隼励秋深拂翠翘。
今日相逢又相送,予乘五马子单车。"
青鬓丈人不识愁。"
"惜岁岁今尽,少年应不知。凄凉数流辈,欢喜见孙儿。
如今却恨酒中别,不得一言千里愁。
鸾鹤群中彩云里,几时曾见喘鸢飞。"


女冠子·淡烟飘薄 / 乐正宏炜

静塞妖星落,和戎贵主回。龙髯不可附,空见望仙台。
"一派吴兴水,西来此驿分。路遥经几日,身去是孤云。
应须且为苍生住,犹去悬车十四年。"
"馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。
积素因风壮,虚空向日明。遥涵窗户冷,近映冕旒清。
月光如雪金阶上,迸却颇梨义甲声。
"十里指东平,军前首出征。诸侯青服旧,御史紫衣荣。
"一派远光澄碧月,万株耸翠猎金飙。


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 钊振国

"刘纲与妇共升仙,弄玉随夫亦上天。
郡图开处是诗题。化行应免农人困,庭静惟多野鹤栖。
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
雁尽平沙迥,烟销大漠虚。登台南望处,掩泪对双鱼。"
"竹里编茅倚石根,竹茎疏处见前村。
皓齿初含雪,柔枝欲断风。可怜倾国艳,谁信女为戎。"
雁翼看舟子,鱼鳞辨水营。骑交遮戍合,戈簇拥沙明。


蝶恋花·戊申元日立春席间作 / 太叔璐

"林疏多暮蝉,师去宿山烟。古壁灯熏画,秋琴雨润弦。
"为客久未归,寒山独掩扉。晓来山鸟散,雨过杏花稀。
波白水黑山隐见,汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两,
陵阳北郭隐,身世两忘者。蓬蒿三亩居,宽于一天下。樽酒对不酌,默与玄相话。人生自不足,爱叹遭逢寡。
"峭行得如如,谁分圣与愚。不眠知梦妄,无号免人唿。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体,深涧择泉清处洗。
一从山下来,天地再炎凉。此中会难得,梦君马玄黄。"
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。


寓居吴兴 / 漆雕英

"兄寒弟亦饥,力学少闲时。何路免为客,无门卖得诗。
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜,岩树参差互辉映。
道性终能遣,人情少不乖。樔枸居上院,薜荔俯层阶。
愿得青芽散,长年驻此身。"
"衫袖拂青冥,推鞍上翠屏。尘埃辞马尾,城阙入窗棂。
座客满筵都不语,一行哀雁十三声。"
"怕见世间事,削头披佛衣。年小未受戒,会解如老师。
"下马邯郸陌头歇,寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干,


大雅·灵台 / 上官庆洲

向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,
何言禹迹无人继,万顷湖田又斩新。"
"人生七十稀,我年幸过之。远行将尽路,春梦欲觉时。
"重重道气结成神,玉阙金堂逐日新。
浓翠生苔点,辛香发桂丛。莲池伊水入,石径远山通。
"风光烟火清明日,歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水,
又占世间长命人。耳里声闻新将相,眼前失尽故交亲。


黔之驴 / 颛孙忆风

向野惟贪静,临空遽觉危。行人如不到,游乐更何为。"
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说,别有伤心事岂知。
酒每蒙酤我,诗尝许起予。洛中归计定,一半为尚书。"
望远云生海,行稀砌长苔。废兴今古事,何必叹池灰。
"喃喃解语凤凰儿,曾听梨园竹里吹。
春风怪我君知否,榆叶杨花扑面飞。"
翠袖皓珠粉,碧阶封绿钱。新人易如玉,废瑟难为弦。
攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日,愿听诚兮陈所当。


午日观竞渡 / 公孙静

久作龙门主,多为兔苑宾。水嬉歌尽日,雪宴烛通晨。
敌怨不在弦,一哀尚能继。那令不知休,泣血经世世。
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"
石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。
"南朝秋色满,君去意如何。帝业空城在,民田坏冢多。
"闲居昼掩扉,门柳荫蔬畦。因病方收药,寻僧始度溪。
"万古太阴精,中秋海上生。鬼愁缘辟照,人爱为高明。
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹,檐前不去衔泥燕。


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 太史俊豪

不料中秋最明夜,洞庭湖上见当天。"
不知何日寂金闺。若逢海月明千里,莫忘何郎寄一题。"
近地独游三五骑,等闲行傍曲江池。"
故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
微凉生乱筱,轻馥起孤萱。未得浑无事,瓜田草正繁。"
别来几度龙宫宿,雪山童子应相逐。"
"君在桐庐何处住,草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主,
郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。