选冠子·雨湿花房
擢秀全胜珠树林，结根幸在青莲域。艳蕊鲜房次第开，
"寂寞柴门掩，经过柱史荣。老夫宁有力，半子自成名。
搏鹏作腊巨鳌鲙，伸舒轶出元气外。"
"英英白云起，呈瑞出封中。表圣宁因地，逢时岂待风。
颁赐恩逾洽，承时庆自均。翠烟和柳嫩，红焰出花新。
"弱质人皆弃，唯君手自栽。藟含霜后竹，香惹腊前梅。
江充得计太子死，日暮戾园风雨秋。"
振衣惭艾绶，窥镜叹华颠。独有开怀处，孙孩戏目前。"
"自看和酿一依方，缘看松花色较黄。
走马奔车逐斜路。斜路行熟直路荒，东西岂是横太行。
选冠子·雨湿花房拼音解释:
zhuo xiu quan sheng zhu shu lin .jie gen xing zai qing lian yu .yan rui xian fang ci di kai .
.ji mo chai men yan .jing guo zhu shi rong .lao fu ning you li .ban zi zi cheng ming .
bo peng zuo la ju ao kuai .shen shu yi chu yuan qi wai ..
.ying ying bai yun qi .cheng rui chu feng zhong .biao sheng ning yin di .feng shi qi dai feng .
ban ci en yu qia .cheng shi qing zi jun .cui yan he liu nen .hong yan chu hua xin .
.ruo zhi ren jie qi .wei jun shou zi zai .lei han shuang hou zhu .xiang re la qian mei .
jiang chong de ji tai zi si .ri mu li yuan feng yu qiu ..
zhen yi can ai shou .kui jing tan hua dian .du you kai huai chu .sun hai xi mu qian ..
.zi kan he niang yi yi fang .yuan kan song hua se jiao huang .
zou ma ben che zhu xie lu .xie lu xing shu zhi lu huang .dong xi qi shi heng tai xing .
译文及注释
译文
打开包裹取出(chu)化妆用的粉黛，被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合(he)力杀戮？
居住在南山脚下，自然饮食起居都与山接(jie)近。四面的山，没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的，没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山（即终南山），应该是必然能做到的事。但太守的住处，（开始）还不知道（附近）有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响，但是按事物的常理却不该这样的，这就是凌虚台修(xiu)筑的原因（用以观山）。
出塞后再入塞气(qi)候变冷，
农民便已结伴耕稼。
儿女们已站在眼前，你们的容貌我已认不出来。
齐王脸色一变，不好意思地说：“我并不是喜好先(xian)王清静典雅的音乐，只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
羡慕隐士已有所托，
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒：落毛的老鹰不如雀！哈哈！
秦少游醉倒在那古藤花下，还会有谁紧敛愁眉再唱一杯？
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。
《白云泉》白居易 古诗啊，你又何必冲下山去，给原本多事的人间在添波澜。
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，（虽然）两(liang)鬓微微发白，（但）这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪（一样信任我）呢？我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。
注释
菊黄：指菊花盛开的时候，通常指重阳节。家酿：家中自己酿的酒。
（4）命：天命，即天帝的意旨。古时奴隶制和封建制国家的君主宣扬自身承受天命来统治天下。周本来是西北一个小国，曾臣服于商王朝，《文王》佚名 古诗使周发展强大，独立称王．奠定灭商的基础，遗命其子姬发：武王）伐商，建立新兴的王朝。
⑴飒飒：形容风声。
⑸下柳条：从柳树枝条上飞下来。
至：来到这里
⑶但，只，仅。夸，夸耀。轻趫（qiáo），轻捷。
刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落叶乔木，春天开花，有黄红、紫红等色。生长在南方。福建的泉州又名刺桐城。
264. 请：请让我。
赏析
全诗叙述有层次、有重点，初言垦，继言人，言种，言苗，言收，层层铺叙，上下衔接；至“万亿及秭”而承上启下，笔锋转势，言祭，言祷。在叙述中多用描写(miao xie)、咏叹，时或运用叠字、排比、对偶，押韵而七转韵，都使全诗的行文显得生动活泼，这在《周颂》中是相当突出的。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人(shi ren)把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一(bi yi)天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状(li zhuang)态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象，来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗？为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢？颔联没有直接回答，而是(er shi)继续描绘“节物”，咏尽秋日佳趣。那么，究竟为何而心绪黯然？该联采用白描的手法，将酒旗招摇于西风中，菊花在细雨中盛开之景(zhi jing)形象描述，以乐景衬哀情照映首联，并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们，诗人因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍茫了！自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活，所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
后半的送别，是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半(qian ban)相等，实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”，这位友人就要离他而去，望着清澄碧绿的江波，少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”，是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”，以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势，想吞食东吴。李白在送别的诗行中，并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来，“一一书来报故人”，希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道：“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息，可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
由此可见，写秋景的清凉澄澈，象征着幽人和诗人清廉纯洁的品质；写陵岑逸峰的奇绝，象征着诗人和幽人傲岸不屈的精神；写芳菊、青松的贞秀，象征着幽人和诗人卓异于流俗的节操。从外在联系看，以秋景起兴怀念幽人，又从幽人而反省自身，完全顺理成章；从内在联系看，露凝、景澈、陵岑、逸峰、芳菊、青松等意象，又无不象征着“幽人”的种种品质节操，无不寄寓着诗人审美的主体意识，真是物我融一，妙合无痕。而在幽人的精神品质中，又体现了诗人的精神品质；但“有怀莫展”之叹，又与那种浑身静穆的“幽人”不同。
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”，同情。“怨旷”，指成年了没婚配的人。女人称“怨女”，男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
第一首诗主要写十一月四日的大雨和诗人之处境。前两句以夸张之法写大雨瓢泼，其声响之巨，描绘出黑天大风大雨之境，很是生动，波涛汹涌之声正与作者渴望为国出力、光复中原之心相印。后两句转写近处，描写其所处之境，写出作者因天冷而不思出门，其妙处是把作者的主观之感和猫结合一起写。这首诗也道出了作者处境悲凉。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
另外，这首诗用韵或不用韵，依据内容的需要而作灵活处理，也是它的一大特色。“畟畟良耜，俶载南亩”，开头两句都用韵，“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷，实函斯活”两句，却是无韵句。“或来瞻女，载筐及筥，其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭，句句用韵，“女”“筥”“黍”叶鱼部韵，节奏明快。“其笠伊纠，其鎛斯赵，以薅荼蓼。荼蓼朽止，黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景，句句用韵，“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵，节奏也明快。“获之挃挃，积之栗栗。其崇如墉，其比如栉，以开百室。百室盈止，妇子宁止。”这七句描写秋天农业大丰收情景，除“其崇如墉”一句不用韵外，其余句句用韵，“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵，“盈”“宁”叶耕部韵，同样节奏明快。最后四句，除中间两句“角”“续”叶屋部韵外，其余两句均无韵。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人(shi ren)把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一(bi yi)天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状(li zhuang)态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象，来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗？为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢？颔联没有直接回答，而是(er shi)继续描绘“节物”，咏尽秋日佳趣。那么，究竟为何而心绪黯然？该联采用白描的手法，将酒旗招摇于西风中，菊花在细雨中盛开之景(zhi jing)形象描述，以乐景衬哀情照映首联，并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们，诗人因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍茫了！自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活，所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
后半的送别，是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半(qian ban)相等，实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”，这位友人就要离他而去，望着清澄碧绿的江波，少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”，是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”，以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势，想吞食东吴。李白在送别的诗行中，并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来，“一一书来报故人”，希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道：“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息，可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
由此可见，写秋景的清凉澄澈，象征着幽人和诗人清廉纯洁的品质；写陵岑逸峰的奇绝，象征着诗人和幽人傲岸不屈的精神；写芳菊、青松的贞秀，象征着幽人和诗人卓异于流俗的节操。从外在联系看，以秋景起兴怀念幽人，又从幽人而反省自身，完全顺理成章；从内在联系看，露凝、景澈、陵岑、逸峰、芳菊、青松等意象，又无不象征着“幽人”的种种品质节操，无不寄寓着诗人审美的主体意识，真是物我融一，妙合无痕。而在幽人的精神品质中，又体现了诗人的精神品质；但“有怀莫展”之叹，又与那种浑身静穆的“幽人”不同。
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”，同情。“怨旷”，指成年了没婚配的人。女人称“怨女”，男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
第一首诗主要写十一月四日的大雨和诗人之处境。前两句以夸张之法写大雨瓢泼，其声响之巨，描绘出黑天大风大雨之境，很是生动，波涛汹涌之声正与作者渴望为国出力、光复中原之心相印。后两句转写近处，描写其所处之境，写出作者因天冷而不思出门，其妙处是把作者的主观之感和猫结合一起写。这首诗也道出了作者处境悲凉。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
另外，这首诗用韵或不用韵，依据内容的需要而作灵活处理，也是它的一大特色。“畟畟良耜，俶载南亩”，开头两句都用韵，“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷，实函斯活”两句，却是无韵句。“或来瞻女，载筐及筥，其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭，句句用韵，“女”“筥”“黍”叶鱼部韵，节奏明快。“其笠伊纠，其鎛斯赵，以薅荼蓼。荼蓼朽止，黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景，句句用韵，“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵，节奏也明快。“获之挃挃，积之栗栗。其崇如墉，其比如栉，以开百室。百室盈止，妇子宁止。”这七句描写秋天农业大丰收情景，除“其崇如墉”一句不用韵外，其余句句用韵，“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵，“盈”“宁”叶耕部韵，同样节奏明快。最后四句，除中间两句“角”“续”叶屋部韵外，其余两句均无韵。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
创作背景
此诗为唐代宗大历五年（770年）在长沙所作。大历三年（768）正月，杜甫离开夔州出三峡，在江湘之间漂泊了一年。次年春，他为了投奔刚刚移任潭州刺史的韦之晋，携家来到潭州。不幸刚到潭州韦便病故了。这样，杜甫一家人只好以船为室，寄身水上，直到大历五年春，仍然漂泊在潭州（今长沙）附近的湘江上。七律《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》就是在这个时候写的。
李序( 先秦 )
收录诗词 (1895) 首
简 介
李序 （约公元一三二〇年前后在世）字仲伦，东阳人。生卒年均不详，约元仁宗延祐末前后在世。从许谦游，为文以左、国、史、汉为标格。隐东白山，与陈樵相唱和。序着有絪緼集《元诗选》传世。
点绛唇·梅
青溪谁招隐，白发自相待。惟馀涧底松，依依色不改。"
"钟陵暮春月，飞观延群英。晨霞耀中轩，满席罗金琼。
"身执金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
爱护出常数，稀稠看自知。贫来缘未有，客散独行迟。"
草色荒坟绿，松阴古殿春。平生心已遂，归去得垂纶。"
宿雾千山晓，春霖一夜愁。离情方浩荡，莫说去刀州。"
行久路转窄，静闻水淙淙。但愿逢一人，自得朝天宫。"
若生在世间，此路出常伦。一士登甲科，九族光彩新。
祝英台近·晚春
西楼临方塘，嘉木当华轩。凫鹥满中流，有酒复盈尊。
明朝独上铜台路，容见花开少许时。"
"山川不记何年别，城郭应非昔所经。
春木带枯叶，新蒲生漫流。年年望灵鹤，常在此山头。"
神女初离碧玉阶，彤云犹拥牡丹鞋。 应知子建怜罗袜，顾步裴回拾翠钗。
半山槲叶当窗下，一夜曾闻雪打声。"
终岁不知城郭事，手栽林竹尽成阴。"
野市鱼盐隘，江村竹苇深。子规何处发，青树满高岑。"
诫子书
"山店门前一妇人，哀哀夜哭向秋云。
谏草文难似，围棋智不如。仲宣新有赋，叔夜近无书。
经术推多识，卿曹亦累迁。斋祠常并冕，官品每差肩。
留客胜看竹，思人比爱棠。如传采苹咏，远思满潇湘。"
鸡鸣村舍遥，花发亦萧条。野竹初生笋，溪田未得苗。
欲令孤月掩，从遣半心疑。纵使逢人见，犹胜自见悲。"
"疏鼓应繁丝，送神归九疑。苍龙随赤凤，帝子上天时。
失杯犹离席，坠履反登筵。本是墙东隐，今为瓮下仙。
菩提偈
扫门彼何人，升降不同朝。舍舟遂长往，山谷多清飙。"
日昃不复午，落花难归树。人生能几何，莫厌相逢遇。
去事不可想，旧游难再过。何当嵩岳下，相见在烟萝。"
五杂组，旗亭客。往复还，城南陌。不得已，天涯谪。
"邻里龙沙北。（《临川六咏》）。
山寂僧初定，廊深火自明。虽云殊出处，聊与说无生。"
运转春华至，岁来山草绿。青松掩落晖，白云竟空谷。
清谈远指谢临川。滩经水濑逢新雪，路过渔潭宿暝烟。
思黯南墅赏牡丹
一官同北去，千里赴南州。才子清风后，无贻相府忧。"
"去路何词见六亲，手中刀尺不如人。
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客，山馆空庭闭落晖。
"柏寝闭何时，瑶华自满枝。天清凝积素，风暖动芬丝。
越女含情已无限，莫教长袖倚阑干。"
"云天宜北户，塔庙似西方。林下僧无事，江清日复长。
岂得便徒尔。南阳葛亮为友朋，东山谢安作邻里。
漾楫乘微月，振衣生早寒。纷吾成独往，自速耽考槃。
送魏万之京
"海上正摇落，客中还别离。同舟去未已，远送新相知。
山川大兵后，牢落空城池。惊沙犹振野，绿草生荒陂。
更叹无家又无药，往来唯在酒徒间。"
"巴丘过日又登城，云水湘东一日平。
宴语暌兰室，辉荣亚柏台。怀黄宜命服，举白叹离杯。
阿修罗王掌中月。五云如拳轻复浓，昔曾噀酒今藏龙。
新什惊变雅，古瑟代沈湘。殷勤见知己，掩抑绕中肠。
暂阅新山泽，长怀故里闾。思贤乘朗月，览古到荒墟。
任光禄竹溪记
别离千里风，雨中同一饭。开径说逢康，临觞方接阮。
空将哀些吊沅湘。雨馀古井生秋草，叶尽疏林见夕阳。
"石堤春草碧，双燕向西飞。怅望云天暮，佳人何处归。
世累如尘积，年光剧水流。蹑云知有路，济海岂无舟。
"汉室长陵小市东，珠帘绣户对春风。
自是姓同亲向说，九重争得外人知。"
哲士务缨弁，鄙夫恋蓬藜。终当税尘驾，盥濯依春溪。"
速令提兵还石坂。三川顿使气象清，卖刀买犊消忧患。"
自宣城赴官上京
尘世休飞锡，松林且枕泉。近闻离讲席，听雨半山眠。"
数家茅屋清溪上，千树蝉声落日中。"
别离非一处，此处最伤情。白发将春草，相随日日生。
为予歌苦寒，酌酒朱颜酡。世事浮云变，功名将奈何。"
不知势压天几重，钟声常闻月中落。"
远别更搔首，初官方折腰。青门望离袂，魂为阿连销。"
散帙灯惊燕，开帘月带风。朝朝在门下，自与五侯通。"
为报长卿休涤器，汉家思见茂陵书。"
醉蓬莱·渐亭皋叶下
"韦曲冠盖里，鲜原郁青葱。公台睦中外，墅舍邻西东。
掩帙蓬蒿晚，临川景气澄。飒然成一叟，谁更慕鶱腾。"
余忆东州人，经年别来久。殷勤为传语，日夕念携手。
"晓随樵客到青冥，因礼山僧宿化城。钟梵已休初入定。
"乱山吴苑外，临水让王祠。素是伤情处，春非送客时。
莫摘山花抛水上，花浮出洞世人惊。"
侠气五都少，矜功六郡良。山河起目前，睚眦死路傍。
寻源路已尽，笑入白云间。不解乘轺客，那知有此山。
游赤石进帆海
繐帐尘空暗，铭旌雨不飞。依然旧乡路，寂寞几回归。"
怅怀石门咏，缅慕碧鸡游。仿佛蒙颜色，崇兰隐芳洲。"
杳霭虞泉夕，凄清楚挽喧。不堪程尽处，呜咽望文园。"
肉牛齐散却耕田。府中独拜将军贵，门下兼分宰相权。
"花开草复秋，云水自悠悠。因醉暂无事，在山难免愁。
"紫垣宿清夜，蔼蔼复沈沈。圆月衡汉净，好风松涤深。
掩笑谁干令，严刑必用诛。至今孙子术，犹可静边隅。"
"移家住汉阴，不复问华簪。贳酒宜城近，烧田梦泽深。