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书戴嵩画牛 / 杜处士好书画

明代 / 黄彦平

"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。
羞见窦师无外役,竹窗依旧老身闲。"
孰谓虫之微,虫蠹已无期。孰谓树之大,花叶有衰时。
西院病孀妇,后床孤侄儿。黄昏一恸后,夜半十起时。
待君女嫁后,及我官满时。稍无骨肉累,粗有渔樵资。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
适意丑为好,及时疏亦亲。衰周仲尼出,无乃为妖人。
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。
或有始壮者,飘忽如风花。穷饿与夭促,不如我者多。
应是世间贤圣物,与君还往拟终身。"
"昔到襄阳日,髯髯初有髭。今过襄阳日,髭鬓半成丝。
渐恐人间尽为寺。"
缓声展引长有条,有条直直如笔描。下声乍坠石沉重,
泰狱陪封禅,汾阴颂鬼神。星移逐西顾,风暖助东巡。
坐耀黄金带,酌酡赪玉质。酣歌口不停,狂舞衣相拂。
何处生春早,春生漫雪中。浑无到地片,唯逐入楼风。


书戴嵩画牛 / 杜处士好书画拼音解释:

.da jian teng teng shi jiu ke .bu you sheng ji si jun xi .
xiu jian dou shi wu wai yi .zhu chuang yi jiu lao shen xian ..
shu wei chong zhi wei .chong du yi wu qi .shu wei shu zhi da .hua ye you shuai shi .
xi yuan bing shuang fu .hou chuang gu zhi er .huang hun yi tong hou .ye ban shi qi shi .
dai jun nv jia hou .ji wo guan man shi .shao wu gu rou lei .cu you yu qiao zi .
er jian zhuo li jie wan qi .jun wang shi qian hui xiong yi .cuo gu ju ya pian liang lei .
shi yi chou wei hao .ji shi shu yi qin .shuai zhou zhong ni chu .wu nai wei yao ren .
lv yi bei xiang nen .hong si kuai lv fei .gu yuan wu ci wei .he bi ku si gui ..
.pi ku yuan shou feng shuang jiu .tiao duan wei ying pan zhe pin .dan jian ban shuai dang ci lu .
luo si chong yuan feng huang lou .tai qing hua shi you can qi .lian duan zhen zhu bu man gou .
huo you shi zhuang zhe .piao hu ru feng hua .qiong e yu yao cu .bu ru wo zhe duo .
ying shi shi jian xian sheng wu .yu jun huan wang ni zhong shen ..
.xi dao xiang yang ri .ran ran chu you zi .jin guo xiang yang ri .zi bin ban cheng si .
jian kong ren jian jin wei si ..
huan sheng zhan yin chang you tiao .you tiao zhi zhi ru bi miao .xia sheng zha zhui shi chen zhong .
tai yu pei feng chan .fen yin song gui shen .xing yi zhu xi gu .feng nuan zhu dong xun .
zuo yao huang jin dai .zhuo tuo cheng yu zhi .han ge kou bu ting .kuang wu yi xiang fu .
he chu sheng chun zao .chun sheng man xue zhong .hun wu dao di pian .wei zhu ru lou feng .

译文及注释

译文
为何见她早起时(shi)发髻斜倾?
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能,汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在(zai)。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的(de)两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直追古时风流人物。
  船离开洪泽湖岸边,到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢,淮河中流线以北就已经天尽头了!  刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威,赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂,秋风中洒泪应该怨恨谁?  淮河中的舟船相背而驰,连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束,自由自在地在南北岸之间飞翔。  中原的父老们没说一句客套话,遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁,还能够一年一度回到江南。
请问有谁真心喜爱神姿骏马?后世韦讽前代支遁名传天下。
连绵的高山改变了原来的幽晦,碧绿的流水把温暖的气息包含。
谁忍心断绝人民的生路,换取时世所称赞的忠贤?
  霍光立即跟众大臣一起见告皇太后,列举昌邑王不能继承宗庙的种种罪状。皇太后就坐车驾临未央宫承明殿,下诏各宫门不准放昌邑王的众臣子(zi)进入。昌邑王入朝太后回去,乘车想回温室,中黄门的宦者分别把持着门扇,昌邑王一进来,就把门关上,跟随昌邑来的臣子不得进。昌邑王说:“干什么?”大将军霍光跪下说:“有皇太后的诏令,不准放入昌邑的众臣。”昌邑王说:“慢慢地嘛,为什么像这样吓人!”霍光命人把昌邑的臣子们全都赶出去,安置在金马门外面。车骑将军张安世带着羽林骑把二百多人绑起来,都送到廷尉和诏狱看押。命令过去做过昭帝侍中的内臣看好昌邑王。霍光下令左右:“仔细值班警卫,昌邑王如果发生什么意外自杀身亡,会叫我对不起天下人,背上杀主上的罪名。”昌邑王还不知道自己要被(bei)废黜了,对左右说:“我过去的臣子跟2我来做官有什么罪,而大将军要把他们全抓起来呢?”一会儿,有皇太后的诏令召见昌邑王。昌邑王听到召见,心中着慌,就说:“我有什么罪要召见我啊!”皇太后身被珍珠短袄,盛妆坐在武帐中,几百名侍御都拿着武器,期门武士执戟护陛,排列在殿下。众大臣依次上殿,召昌邑王伏在殿前听诏。霍光与众大臣联名参奏昌邑王……荒淫迷惑,全失帝王的礼义,扰乱了汉朝的制度,应当废黜。皇太后下诏说:“同意。”霍光叫昌邑王起身下拜接受诏令,昌邑王说:“听说天子只要有诤臣七个,即使无道也不会失天下。”霍光说:“皇太后已诏令废黜,哪来的天子!”当即抓住他的手,解脱他的玺和绶带,捧给皇太后,扶着昌邑王下殿,出金马门,众大臣跟着送行。昌邑王向西拜了一拜,说:“又笨又傻,干不了汉朝的事。”起身上了天子乘舆的副车。大将军霍光送到昌邑王的住所。霍光自责道:“王的行为自绝于天,我们臣等无能而胆怯,不能杀身以报恩德。微臣我宁肯对不起王,不敢对不起国家。但愿王能自爱,我今后长时期内不能再见到尊敬的王上了。”霍光流泪哭泣而去。众大臣进奏说:“古代废黜的人要弃逐到远方,不让(rang)他接触朝政,请求把昌邑王贺迁徙到汉中郡房陵县去。”皇太后诏令把刘贺送回昌邑,赐给他私邑二千户。昌邑带来一批臣子因辅导不当,使王陷入邪恶,霍光把二百多人全杀了。这些人被推出执行死刑时,在市中号叫:“该决断时不决断,反而遭受他祸害。”
魂魄归来吧!
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺,我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。
地上长满了如丝的绿草,树上开满了烂漫的红花,已是暮春时节了。
夜气清新,尘滓皆无,月光皎洁如银。值此良辰美景,把酒对月,须尽情享受。名利都如浮云变幻无常,徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙,像击石迸出一闪即灭的火花,像在梦境中短暂的经历一样短暂。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
  如果光阴不能停留,像流水一样消逝,很快就到了五十岁的年龄。您是刚满,而我却已经超过两岁了。国内的相识知交,差不多都要死光了,只有会稽的盛孝章还活着。他受到东吴孙氏政权的困辱,妻子儿女都已死去,只留下他孤单无助的一个人,处境非常危险,心情十分痛苦。假使忧愁可以损害人的健康,孝章恐怕不能长寿了。
重阳佳节,插《菊》郑谷 古诗在鬓发,朵朵争俏。
沉醉之中不知还有自己,这种快乐何处能寻?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
在江边的白发隐士,早已看惯了岁月的变化。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
忽然我来到这流沙地段,只得沿着赤水行进缓缓。

注释
尺:量词,旧时长度单位。
〔32〕拢:左手手指按弦向里(琵琶的中部)推。
③盍(hé):通“何”,何不。
①锦水:即锦江,在今四川成都南。
18.患:担忧。
暇:空闲。

赏析

  “山头日日风复雨”,是说《望夫石》王建 古诗风雨不动,坚如磐石,年年月月,日日夜夜,长久地经受着风吹雨打,然而它没有改变初衷,依然伫立江岸。这里写的是石头的形象和品格,说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难困苦,饱尝了相思的折磨,依然怀着至死不渝的爱情,依然在盼望着,等待着远方的行人。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  珍惜青春,渴望爱情,是中国诗歌的母题之一。《《摽有梅》佚名 古诗》作为春思求爱诗之祖,其原型意义在于建构了一种抒情模式:以花木盛衰比青春流逝,由感慨青春易逝而追求婚恋及时。
  诗从季节、辰侯发端。 “古诗云:“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬,而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语,实际其中已隐含一愁人在,与三、四二句水乳交融,这是行笔入神的地方。人未(ren wei)见而神已出,全在诗句中酝酿的一种气氛,妙在虽不明言,却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定,辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了,太专一了,竟然感觉不出时光的流逝,不知已徘徊了许久时间,露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗,却极传深思痴想之神。他低头游目,只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光;仰头纵观,也无非明月当头,夜色深沉,银河已向西倾颓,寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景,却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感,直从字里行间泛溢出来,与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲,孤雁独南翔”,恰在此时此境,又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓,失群的南飞孤雁闯入眼帘,无不触物伤情,频增思怀愁绪。整个这一大段,以悠然的笔调一笔笔描来,情景如见,气氛愈酿愈浓。
  晴烟漠漠,杨柳毵毵,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反跌,使满眼春光都好像黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝,离别者的理智还可以把感情勉强抑制,如果喝得太多,感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  二章六句,包含(bao han)两层意思。前三句承上而来,言文王孝敬祖先,故祖神无怨无痛,保佑文王。后三句言文王以身作则于妻子,使妻子也像自己那样为德所化;然后又作表率于兄弟,使兄弟也为德所化;最后再推及到家族邦国中去。这三句颇有“修身、齐家、治国、平天下”的意味。毛传将此章第四句“刑于寡妻”的“刑”训作“法”,郑玄笺曰:“文王以礼法接待其妻,至于宗族。”除此诗外,“刑”在《诗经》中还出现五次,共有两种解释:一为名词的“法”,一为动词的“效法”。此诗的“刑”是动词,所以还是解释“效法”为好,况且郑玄所说的“礼法”是后起的概念,恐非文王时就有。“刑于寡妻”即“效法于寡妻”,也就是“被寡妻所效法”,所以“刑”逐渐又引申为“型”,即典型、模范,此诗用的就是这个意思。
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
  从诗题中,已经隐隐透出了伤感、追怀的意味,也为全诗定下了基调。
  总之,《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点,而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
  第三章矛盾没有前面那么激烈,诗的节奏渐渐放慢,感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫,心头忧思重重,路上一会儿登上高山以舒解愁闷,一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀,亦各有行”,是说她身为女子,虽多愁善感,但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解,给予阻挠与责怪,这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉,曲折有致,仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵,简直催人泪下。
艺术手法
  第二联紧接一、二句,进入“夜饮(ye yin)”,抒发诗人的感叹:“正有高堂宴,能忘迟暮心?”“正”字接转巧妙,紧承首联对环境的描写,同时也自然地转入到宴会。诗人说:正是在这风雨寒冷的夜晚,我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴,但在这样的环境中,我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢?“能忘”句以问句出之,将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感,在边地竟是那样强烈,挥之不去,即使是面对这样的“夜饮”,也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联,随着宴会开始,并逐渐进入高潮的时候,诗人的情绪也随之兴奋起来,诗情也有了亮色:“军中宜剑舞,塞上重笳音。”在都督府的宴会之间,军士们舞(men wu)起剑来,那矫健刚劲的舞姿,慷慨雄伟的气魄,令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说:“军中无以为乐,请以剑舞。”舞剑是为了助兴,增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字,传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时,那呜呜的声音,使席间短暂的欢乐顿然消失,而充溢着一片悲凉的情调,诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意,与诗人的远戍之苦、迟暮之感,融合在一起,成为心灵上的沉重的负担,诗情在稍稍有了亮色之后,又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉,在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮,直至引出最后一联。
  “往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说:你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊!
  五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”,写出了诗人困居长安,生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉,樽里空空如也。“炉存火似红”,也没有多少柴火,剩下来的是勉强照红的余火。这里,诗人不说炉中火已然燃尽,而偏偏要说有“火”,而且还下一“红”字,写得好象炉火熊熊,满室生辉,然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐,明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬,由于对温暖的渴求,诗人眼前却出现了幻象:炉中燃起了熊熊的火,照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写,非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍,比之“炉冷如冰”之类,有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写,而且融进了诗人本身的主观情感,恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来,做到了既有现实感,又有浪漫感。
  从诗的历(de li)史文化意义上说,此篇以牧业的兴盛作为治国有方的一大业绩,反映出那个时代对马政的重视。据文献记载,在周代的“六艺”中,就专门有“御”(驾马车)这一艺,周穆王也有驾八骏遨游天下四方的传说。春秋中期,车战仍是战争的主要手段,一辆兵车需四匹马牵引,因此国家军事力量的强弱,必然与马匹数量密切相关,大国号称“千乘之国”,良有以也。“国之大事,在祀与戎”(《左传·成公十三年》),马政于是成为军国要务,各国诸侯都十分重视养马,这在《诗经》中也有所反映,如《鄘风·定之方中》就赞扬卫文公“秉心塞渊,騋牝三千”,而《鲁颂》更是篇篇写到马,《《鲁颂·駉》佚名 古诗》自不待言,《鲁颂·有駜》则诗题就是马肥壮之貌,《鲁颂·泮水》有“其马蹻蹻”句、《鲁颂·閟宫》有“公车千乘”句。在此篇中,写到不同毛色的马的品种有十六种之多,可见驯马养马这一业的发达。而考之典籍,以毛色定名的马还远不止这些。语言学家们认为:某一民族语言中哪一属类事物的名词特别多,就反映出此民族在该方面的知识特别丰富,与该类名词有关的科学技术特别发达。中国上古时期牲畜命名的多样化,正反映了畜牧业的高度发达,这也是中华民族可以为之骄傲的事。
  第二首,崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”,可知其才之高,而冠以“虚负”二字,便写出了对世情的不平。有“襟抱”且终生不泯,可知其志之坚,而以“未曾开”收句,便表现了对世事的鞭辟和对才人的叹惜。首联貌似平淡,实则包含数层跌宕,高度概括了李商隐坎坷世途、怀才不遇的一生。
  流离失所、欲归不得的征雁,它们的归宿是:“莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔。”潇湘指今湖南中部、南部一带。相传雁飞不过衡阳,所以这里想象它们在潇湘一带停歇下来。菰米,是一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实(嫩茎叫茭白)。莓苔,是一种蔷薇科植物,子红色。这两种东西都是雁的食物。诗人深情地劝慰南飞的征雁:不要厌弃潇湘一带空旷人稀,那里水中泽畔长满了菰米莓苔,尽堪作为食料,不妨暂时安居下来吧。诗人在无可奈何中发出的劝慰与嘱咐,更深一层地表现了对流亡者的深情体贴。由南征而想到北返,这是一层曲折;由北返无家可归想到不如在南方寻找归宿,这又是一层曲折。通过层层曲折转跌,诗人对边地人民的深情系念也就表达得愈加充分和深入。“莫厌”二字,耽心南来的征雁也许不习惯潇湘的空旷孤寂,显得蕴藉深厚,体贴备至。
  诗人跋涉异乡,旅途艰辛,又恰逢秋日,慨然而萌怀乡之感,则成为一种必然。可诗人在诗中,却有意识地不直接言明,而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出,从而形成强烈的对比,借此,含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是,一种叫作“乡愁”的东西,也就隐逸于其中,弥漫于其中。

创作背景

  《宋书·孝武帝纪》:“(元嘉)二十八年,(刘骏)进督南兖州、南兖州刺史,当镇阳山。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。时缘江蛮为寇,太祖遣太子步兵校尉沈庆之等伐之,使上总统众军。”《汉书》卷二十八《地理志下》:“淮阳国,高帝十一年置。莽曰新平。属兖州。……县九:陈,故国,舜后,胡公所封,为楚所灭。”《宋书》卷三十六《州郡志二》载元嘉二十二年(445)至孝武大明三年(459),合豫州与南豫州为一,治姑孰;又载南豫州南梁郡有陈县,“陈令,前汉属淮阳,后汉属陈,《晋太康地志》属梁”。又载豫州有陈郡,“陈郡太守,汉高立为淮阳国,章帝元和三年更名。晋初并,梁王肜薨,还为陈”。陈地,无论依汉属兖州,还是依宋属豫州,都属于刘骏在元嘉二十八年的辖地。刘骏在这一点的辖地与陈思王植的封地有相似的地方。《三国志》卷十九《陈思王传》:“(太和六年)二月,以陈四县封植为陈王,邑三千五百户。植每欲求别见独谈,论及时政,幸冀试用,终不能得。既还,怅然绝望。”

  

黄彦平( 明代 )

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简 介

黄彦平 宋洪州分宁人,字季岑,号次山。黄庭坚族子。徽宗宣和间进士。钦宗靖康初,坐与李纲善贬官。高宗建炎初仕至吏部郎中,出提点荆湖南路刑狱,旋主管亳州明道宫。南渡后数上札子论事,多所建白,其论赏罚一疏,持论尤为平允。有《三余集》。

于中好·雁帖寒云次第飞 / 须南绿

双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
人惧愁兮戴荣,天寂默兮无声。呜唿,天在云之上兮,
"旦暮两蔬食,日中一闲眠。便是了一日,如此已三年。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草,乌鹊桥红带夕阳。
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。
满眼流光随日度,今朝花落更纷纷。"
试蛊看银黑,排腥贵食咸。菌须虫已蠹,果重鸟先鹐.
忆昔荣遇日,迨今穷退时。今亦不冻馁,昔亦无馀资。


野人饷菊有感 / 霍秋波

"悠悠一别已三年,相望相思明月天。
舟行明月下,夜泊清淮北。岂止吾一身,举家同燕息。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦,绿苔重重封坏垣。
今来脱豸冠,时往侍龙楼。官曹称心静,居处随迹幽。
埂深安可越,魂通有时逞。今宵泉下人,化作瓶相憬。
"新竹夹平流,新荷拂小舟。众皆嫌好拙,谁肯伴闲游。
干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。


赠刘景文 / 费莫依巧

应是一声肠断去,不容啼到第三声。"
"空腹尝新酒,偶成卯时醉。醉来拥褐裘,直至斋时睡。
敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒,时贡天庭付良造。
"重重照影看容鬓,不见朱颜见白丝。
初见韦尚书,金紫何辉辉。中遇李侍郎,笑言甚怡怡。
既不逐禅僧,林下学楞伽。又不随道士,山中炼丹砂。


东门之杨 / 解碧春

明年尚作南宾守,或可重阳更一来。"
"霜降山水清,王屋十月时。石泉碧漾漾,岩树红离离。
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去,欲立功名命不来。
如彼旱天云,一雨百谷滋。泽则在天下,云复归希夷。
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。
怪来醒后傍人泣,醉里时时错问君。
"外事牵我形,外物诱我情。李君别来久,褊吝从中生。


将进酒 / 太史艳蕊

何处春深好,春深女学家。惯看温室树,饱识浴堂花。
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。
"邮亭壁上数行字,崔李题名王白诗。
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
驿路使憧憧,关防兵草草。及兹多事日,尤觉闲人好。
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。
眼看菊蕊重阳泪,手把梨花寒食心。把花掩泪无人见,
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。


黄山道中 / 司马艳丽

蚊蚋与利觜,枳棘与锋铓。赖得人道有拣别,
辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价,桐遇知音已半焦。
瞿唐呀直泻,滟滪屹中峙。未夜黑岩昏,无风白浪起。
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
随分自安心自断,是非何用问闲人。"
直从萌芽拔,高自毫末始。四面无附枝,中心有通理。


出塞二首·其一 / 桑有芳

花枝荫我头,花蕊落我怀。独酌复独咏,不觉月平西。
且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。
"紫阁峰西清渭东,野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿,
况当垂老岁,所要无多物。一裘暖过冬,一饭饱终日。
初见韦尚书,金紫何辉辉。中遇李侍郎,笑言甚怡怡。
诏借当衢宅,恩容上殿车。延英开对久,门与日西斜。
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"


腊日 / 淳于慧芳

萧疏野生竹,崩剥多年石。自从东晋后,无复人游历。
畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否,娃馆秋凉却到无。
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
厩马骄初跨,天厨味始尝。朝晡颁饼饵,寒暑赐衣裳。
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。
裴回将就寝,徙倚情何极。昔透香田田,今无魂恻恻。


恨别 / 欧阳亚飞

不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。
漫唱江朝曲,闲征药草名。莫辞终夜饮,朝起又营营。"
"八月白露降,湖中水方老。旦夕秋风多,衰荷半倾倒。
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
蕊珠深处少人知,网索西临太液池。
"西窗明且暖,晚坐卷书帷。琴匣拂开后,酒瓶添满时。
何意枚皋正承诏,瞥然尘念到江阴。"


龙潭夜坐 / 轩辕曼安

我家渭水上,此树荫前墀。忽向天涯见,忆在故园时。
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。
"谁能淮上静风波,闻道河东应此科。不独文词供奏记,
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,
半卷锦头席,斜铺绣腰褥。朱唇素指匀,粉汗红绵扑。
卖我所乘马,典我旧朝衣。尽将酤酒饮,酩酊步行归。
舟行明月下,夜泊清淮北。岂止吾一身,举家同燕息。