人有亡斧者
泛蚁功全小，如虹色不移。可怜殊砾石，何计辨糟醨.
"忆远曲，郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙，
仙中有大仙，首出梦幻群。慈光一照烛，奥法相絪缊。
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意，可怜秋思两心同。"
庸必算丁口，租必计桑田。不求土所无，不强人所难。
路经府门过，落日照官次。牵联缧绁囚，奔走尘埃吏。
直下江最阔，近东楼更高。烦襟与滞念，一望皆遁逃。"
始知驾鹤乘云外，别有逍遥地上仙。"
又知何地复何年。"
众目悦芳艳，松独守其贞。众耳喜郑卫，琴亦不改声。
君疑才与德，咏此知优劣。"
人有亡斧者拼音解释:
fan yi gong quan xiao .ru hong se bu yi .ke lian shu li shi .he ji bian zao li .
.yi yuan qu .lang shen bu yuan lang xin yuan .sha sui lang fan ju zai chi .
xian zhong you da xian .shou chu meng huan qun .ci guang yi zhao zhu .ao fa xiang yin yun .
shui liao can hua ji mo hong .wo yan huan you jun shi yi .ke lian qiu si liang xin tong ..
yong bi suan ding kou .zu bi ji sang tian .bu qiu tu suo wu .bu qiang ren suo nan .
lu jing fu men guo .luo ri zhao guan ci .qian lian lei xie qiu .ben zou chen ai li .
zhi xia jiang zui kuo .jin dong lou geng gao .fan jin yu zhi nian .yi wang jie dun tao ..
shi zhi jia he cheng yun wai .bie you xiao yao di shang xian ..
you zhi he di fu he nian ..
zhong mu yue fang yan .song du shou qi zhen .zhong er xi zheng wei .qin yi bu gai sheng .
jun yi cai yu de .yong ci zhi you lie ..
译文及注释
译文
黄叶已经衰枯，《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁，豪门贵族的高楼里，阔人们正在轻歌曼舞，演奏着急管繁弦。
花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红(hong)颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？
就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
历尽了艰难苦恨白发长(chang)满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
轻歌曼舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。
我们的冬季之月相遇，惆怅地望着远方的海边。解下长剑送给你，你将整肃衣裳踏上远行之路。
他们都已经习惯，而你的魂一去必定消解无存。
南陵的江水，满满地、慢悠悠地流荡，西风紧吹，轻云掠过，秋天即将来到身旁。
古人中有个向别人学习书法的人，自认为书法已经学成，告辞老师而离开。师父说：“我有一箱东西，不想送给别的人，希望你安放(fang)在某座山下面。”那个人接受了，因为箱子的封条封得不是很牢，他就打开来看，里面都是磨出洞的砚台，有很多枚，（那个人）才(cai)知道老师曾经一直用过的（有多少）。那个人顿时觉得十分惭愧，就返回继续学习，一直学到书法技艺非常精通的地步。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
郭晞出来见太尉，太尉说：“副元帅功勋充满天地之间，应当力求全始全终。现在您放纵士兵干凶暴不法之事，凶暴将导致变乱。在天子身边制造变乱，要归罪于谁？罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿，把自己的名字混进军籍中，杀害人，像这样不加以制止，还能有几天不会引起(qi)大乱？大乱从您军中产生，人们都会说您倚仗副元帅，不管束士兵，这样一来，那么郭家的功名还能保存多少呢？”
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
（背景接前面的《寺人披见文公》）晋文公赏赐跟着他逃亡的人们，介之推不去要求禄赏，而（晋文公）赐禄赏时也没有考虑到他。
除夕守岁一直坐到三更尽，回乡之路远隔万(wan)里长路狭。
注释
12.大要：主要的意思。
东林精舍：即东林寺，在庐山峪岭以北。精舍，僧人所居。
④野望;眺望旷野。
会当：终当，定要。
：纵情任意。谑（xuè）：戏。⒀言少钱：一作“言钱少”。
京城：指唐朝的京师长安，长安是唐代的首都、京城。
赏析
“蝉鸣空桑林，八月萧关道。出塞复入塞，处处黄芦草。”这四句写边塞秋景，无限肃杀悲凉，寒蝉、桑林、萧关、边塞、秋草都是中围古代诗歌意象里悲情的代名词，诗歌开篇刻意描写肃杀的秋景是为后来的反战主题作背景和情感上的铺垫。写戍边征人，寄寓深切同情。“从来幽并客，皆共沙尘老(lao)”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
此诗以“扬之水”开篇，是一种起兴，并以之比晋衰而将叛之。小河之水缓缓地流淌，流经水底的白石，清澈见底，映出粼粼的波纹。这是一个平静安祥的环境。谁知就是在这样一个背景下，有一个很大的事变阴谋正在酝酿着。一群士兵身着白衣红领，准备在曲沃起事。他们看到了敬爱的桓叔将有所作为，非常高兴。跟随未来之主，必将成为有功之臣。所以，很多造反起家的人，历来是有所图、有所为、有所得的。
《贞一斋诗说》说：“咏史(yong shi)诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
读完《《垓下歌》项羽 古诗》，掩卷回味，使人悟出无论是谁，无论他曾经怎样的不可(bu ke)一世，煊赫一时，如果他办事违背了事物发展的客观规律，使事态发展到不可收抬的地步，到那时，即便有移山倒海之力，也不可避免地要走上失败的道路。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
以上十六句，历述吴之盛衰兴亡，不啻一篇《辨亡论》，故偏重史实的叙述。此下十句，则就吴亡抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗，距离吴亡已二百多年，年深日久，风蚀雨淋，墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认，荆棘丛生，几至吴大帝陵的位置也难以确指。年复一年，日复一日，只有飞莺在山间悲鸣，淡月在空中残照，陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左，睹今日之寂寞荒凉，不能不使人伤感。吴汝纶说：“此殆伤齐亡之作，黍离麦秀之思也。”（《古诗钞》卷五）其实，凭今吊古伤心泪，不必定指哪一家。前事之失，后事之鉴，总结历史经验教训(jiao xun)，以免重蹈覆辙。苟能如此，亦已足矣！
首先，简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道，正在于如空空儿之一击即逝，决不作泼皮式的纠缠。
《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。
此诗以“扬之水”开篇，是一种起兴，并以之比晋衰而将叛之。小河之水缓缓地流淌，流经水底的白石，清澈见底，映出粼粼的波纹。这是一个平静安祥的环境。谁知就是在这样一个背景下，有一个很大的事变阴谋正在酝酿着。一群士兵身着白衣红领，准备在曲沃起事。他们看到了敬爱的桓叔将有所作为，非常高兴。跟随未来之主，必将成为有功之臣。所以，很多造反起家的人，历来是有所图、有所为、有所得的。
《贞一斋诗说》说：“咏史(yong shi)诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
读完《《垓下歌》项羽 古诗》，掩卷回味，使人悟出无论是谁，无论他曾经怎样的不可(bu ke)一世，煊赫一时，如果他办事违背了事物发展的客观规律，使事态发展到不可收抬的地步，到那时，即便有移山倒海之力，也不可避免地要走上失败的道路。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
以上十六句，历述吴之盛衰兴亡，不啻一篇《辨亡论》，故偏重史实的叙述。此下十句，则就吴亡抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗，距离吴亡已二百多年，年深日久，风蚀雨淋，墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认，荆棘丛生，几至吴大帝陵的位置也难以确指。年复一年，日复一日，只有飞莺在山间悲鸣，淡月在空中残照，陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左，睹今日之寂寞荒凉，不能不使人伤感。吴汝纶说：“此殆伤齐亡之作，黍离麦秀之思也。”（《古诗钞》卷五）其实，凭今吊古伤心泪，不必定指哪一家。前事之失，后事之鉴，总结历史经验教训(jiao xun)，以免重蹈覆辙。苟能如此，亦已足矣！
首先，简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道，正在于如空空儿之一击即逝，决不作泼皮式的纠缠。
《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。
创作背景
南宋后期，民族矛盾和阶级矛盾同样严重、尖锐。宋孝宗隆兴元年（1163）符离一战以后，金朝因内部政变，无力南进，南宋习于偏安，当然更无雄心北伐。双方维持和平的局面经历了几十年之久。有时也发生小规模的战争，但对全局牵动不大。南宋统治阶级拼命压榨人民，以供挥霍及向金朝进贡，利用官职和金钱来麻醉没有雄心壮志的知识分子，一种苟且偷生、得过且过的风气影响到文学，逃避现实、雕琢词藻的形式主义的作品一天天多起来。有些人躲进书丛，寻章摘句；有些人讲究乐律，陶醉于自然景物，不问政治；有些人只着眼于个人的离愁别恨，发泄无可奈何的伤感情绪。此词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。
明显( 先秦 )
收录诗词 (6817) 首
简 介
明显 明显，明初江苏常州天宁寺僧。字雪心，号破窗和尚，俗姓陈，隽李（今浙江省嘉兴市）人。一作俗名吴峰，海宁董山（今浙江省海宁县）人。幼年出家于歙县（今安徽省黄山市）定光院，中年后，离寺养母，不详所终。钱谦益论明显“所为诗，往往不忘玄境”。王寅极推崇明显之诗，说是“古来诗僧，亦未有此”。
相思
"乱峰深处云居路，共蹋花行独惜春。
莫事长征去，辛勤难具论。何曾画麟阁，只是老辕门。
"向坟道径没荒榛，满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓，
"共作千里伴，俱为一郡回。岁阴中路尽，乡思先春来。
身病向鄱阳，家贫寄徐州。前事与后事，岂堪心并忧。
烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。初疑上河汉，中若寻瀛洲。
况余蹇薄者，宠至不自意。惊近白日光，惭非青云器。
天骥失龙偶，三年常夜嘶。哀缘喷风断，渴且含霜啼。
田上
两心苦相忆，两口遥相语。最恨七年春，春来各一处。"
一别承明三领郡，甘从人道是粗才。"
前日诗中高盖字，至今唇舌遍长安。"
"静爱青苔院，深宜白鬓翁。貌将松共瘦，心与竹俱空。
闻君欲去潜销骨，一夜暗添新白头。
"念别感时节，早蛩闻一声。风帘夜凉入，露簟秋意生。
"紫微阁底送君回，第二厅帘下不开。
之子异于是，久处誓不谖。无波古井水，有节秋竹竿。
过三闾庙
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈，锋锐森然胜气多。
丈人阿母勿悲啼，此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世，
绕月同栖鹊，惊风比夜獒。吏传开锁契，神撼引铃绦。
弄水游童棹，湔裾小妇车。齐桡争渡处，一匹锦标斜。
莓苔上几阁，尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸，歌梁聚蝙蝠。
至适无梦想，大和难名言。全胜彭泽醉，欲敌曹溪禅。
西风吹白露，野绿秋仍早。草木犹未伤，先伤我怀抱。
"翠幕笼斜日，朱衣俨别筵。管弦凄欲罢，城郭望依然。
清明日园林寄友人
学问徒为尔，书题尽已于。别犹多梦寐，情尚感凋枯。
终朝对云水，有时听管弦。持此聊过日，非忙亦非闲。
"儿歌杨柳叶，妾拂石榴花。（见《纪事》）
闺房犹复尔，邦国当如何。
知分心自足，委顺身常安。故虽穷退日，而无戚戚颜。
"莺涩馀声絮堕风，牡丹花尽叶成丛。
胀腹看成鼓，羸形渐比柴。道情忧易适，温瘴气难排。
"见说瞿塘峡，斜衔滟滪根。难于寻鸟路，险过上龙门。
劝学诗 / 偶成
"宿云黄惨澹，晓雪白飘飖.散面遮槐市，堆花压柳桥。
"一束苍苍色，知从涧底来。劚掘经几日，枝叶满尘埃。
除禅其次醉，此说非无谓。一酌机即忘，三杯性咸遂。
身是邓伯道，世无王仲宣。只应分付女，留与外孙传。"
下无巢父许由箕颍操，又不能食薇饮水自苦辛。
便殿承偏召，权臣惧挠私。庙堂虽稷契，城社有狐狸。
"靖安客舍花枝下，共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别，
卧稳添春睡，行迟带酒酲。忽愁牵世网，便欲濯尘缨。
忆江南·江南好
避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇，
寒芳引清句，吟玩烟景夕。赐酒色偏宜，握兰香不敌。
动荡情无限，低斜力不支。周回看未足，比谕语难为。
"开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹，
猰貐当前路，鲸鲵得要津。王师才业业，暴卒已sJ々。
若使江流会人意，也应知我远来心。"
穿霞日脚直，驱雁风头利。去国来几时，江上秋三至。
折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。
暗香疏影
兰湿难纫珮，花凋易落妆。沾黄莺翅重，滋绿草心长。
蔬食足充饥，何必膏粱珍。缯絮足御寒，何必锦绣文。
去国日已远，喜逢物似人。如何含此意，江上坐思君。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽，清吟数声寒玉哀。
下有无事人，竟日此幽寻。岂惟玩时物，亦可开烦襟。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。
"日高犹掩水窗眠，枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店，
近西数树犹堪醉，半落春风半在枝。"
为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄
此外无长物，于我有若亡。胡然不知足，名利心遑遑。
"老伴知君少，欢情向我偏。无论疏与数，相见辄欣然。
半是边人半戎羯。大将论功重多级，捷书飞奏何超忽。
勿嫌村酒薄，聊酌论心素。请君少踟蹰，系马门前树。
动植飞沉皆遂性，皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资，
唯有愁人鬓间雪，不随春尽逐春生。"
"相忆采君诗作障，自书自勘不辞劳。
"乌者种有二，名同性不同。觜小者慈孝，觜大者贪庸。
雪梅·其一
珍重刘繇因首荐，为君送和碧云诗。"
粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
作客诚已难，为臣尤不易。况余方且介，举动多忤累。
楼上明年新太守，不妨还是爱花人。"
殊方我漂泊，旧里君幽独。何时同一瓢，饮水心亦足。"
"紫袍新秘监，白首旧书生。鬓雪人间寿，腰金世上荣。
"文略也从牵吏役，质夫何故恋嚣尘。
爱其有芳味，因以调麹糵.前后曾饮者，十人无一活。
严郑公宅同咏竹
诏开八水注恩波，千介万鳞同日活。今来净绿水照天，
不如作中隐，隐在留司官。似出复似处，非忙亦非闲。
紧搏红袖欲支颐，慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱，
幸无眼下病，且向樽前醉。身外何足言，人间本无事。"
再三怜汝非他意，天宝遗民见渐稀。"
"濯足云水客，折腰簪笏身。喧闲迹相背，十里别经旬。
非徒改年貌，渐觉无心力。自念因念君，俱为老所逼。
婆娑园中树，根株大合围。蠢尔树间虫，形质一何微。