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新秋夜寄诸弟

唐代 / 子间

不如将耳入山去,万是千非愁杀人。"
既兆未萌闲酌度,不如中抱是寻思。"
"溪色思泛月,沿洄欲未归。残灯逢水店,疏磬忆山扉。
"浩思蓝山玉彩寒,冰囊敲碎楚金盘。
举世言多媚,无人师此师。因知吾道后,冷淡亦如斯。"
岁暮良工毕,言是越朋侪。今日纶言降,方知愚计喎。"
"君不见夜来渡口拥千艘,中载万姓之脂膏。
采摘且同船。浩唱发容与,清波生漪连。时逢岛屿泊,
公既来止,东人以完。今公殁矣,人谁与安?"
"寄居江岛边,闲咏见秋残。草白牛羊瘦,风高猿鸟寒。
"为依炉峰住,境胜增道情。凉日暑不变,空门风自清。


新秋夜寄诸弟拼音解释:

bu ru jiang er ru shan qu .wan shi qian fei chou sha ren ..
ji zhao wei meng xian zhuo du .bu ru zhong bao shi xun si ..
.xi se si fan yue .yan hui yu wei gui .can deng feng shui dian .shu qing yi shan fei .
.hao si lan shan yu cai han .bing nang qiao sui chu jin pan .
ju shi yan duo mei .wu ren shi ci shi .yin zhi wu dao hou .leng dan yi ru si ..
sui mu liang gong bi .yan shi yue peng chai .jin ri lun yan jiang .fang zhi yu ji wai ..
.jun bu jian ye lai du kou yong qian sou .zhong zai wan xing zhi zhi gao .
cai zhai qie tong chuan .hao chang fa rong yu .qing bo sheng yi lian .shi feng dao yu bo .
gong ji lai zhi .dong ren yi wan .jin gong mo yi .ren shui yu an ..
.ji ju jiang dao bian .xian yong jian qiu can .cao bai niu yang shou .feng gao yuan niao han .
.wei yi lu feng zhu .jing sheng zeng dao qing .liang ri shu bu bian .kong men feng zi qing .

译文及注释

译文
忽然间狂风卷地而来,吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚温柔。
千(qian)门万户的楼阁成了野草,只因为一(yi)曲《玉树后庭花》。
莫嫌当年云中太守(shou)又复职,还堪得一战为国建立功勋(xun)。
敢夸十指灵巧针线做得精美,决不天天描眉与人争短比(bi)长。
农夫们荷锄回到了村里,相见欢声笑语恋恋依依。
美丽的月亮大概在台湾故乡。
冬至之后,白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
破帽遮脸穿过热闹的集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。
渐渐吹尽了,枝梢上淡香的柳絮,到处人家,柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去,暮色里云帆凌乱,匆忙(mang)往(wang)返,究竟奔向哪里?看人间离别多矣,谁能比长亭的柳树悄然冷寂?柳树若是有情时,定不会长得如此青翠碧绿。
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
争新买宠各出巧意,弄得今年斗品也成了贡茶。

注释
②桃花源,东晋陶渊明《桃花源诗并记》中构想的理想世界。
70、秽(huì):污秽。
⑥断魂:形容极其哀伤。
孝廉:汉代以来选拔人才的一种察举科目,即每年由地方官考察当地的人物,向朝廷推荐孝顺父母、品行廉洁的人出来做官
6)不:同“否”,没有。
②莼:指莼菜羹。
重:重视,以……为重。

赏析

  响亮警拔的声调,高亢有力的节奏,进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律,使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字,在意义上不但属对精切,声调上也去、上相对,显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声,由于音节响亮震彻,有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联,“莫惆怅”三字,以“清而远”的去声煞尾,使节奏显得平缓委婉,情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活,鼓励友人昂扬奋发地踏上征途,尽扫愁绪。在声调上,第三字用一上声“宝”字,最响亮有力,与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连,使诗句力重千钧,具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵,和前面的中心音节相配合,使全诗神采飞动,音调铿锵,读之如“长空击鼓”。
  这一段主要写虎见到驴以后的心理状态。“虎见之,庞然大物也,以为神”,老虎看到这个又高又大的家伙,以为是什么神物。这是虎对驴的最初印象和认识。由于寓言一开头就交代了“黔无驴”,谁也没有见过,因此老虎少见多怪,产生这样的错觉是很自然的。于是,“蔽林间窥之”,它就躲藏到树林里,偷偷地盯着驴子。这里,一个“蔽”字,充分写出了老虎在“以为神”的认识基础上所产生的害怕心理;而一个“窥”字,又说明了作为兽中之王的老虎虽怕但并不甘心、亟想摸清对方底细的心理活动,从而孕育了后面情节的必然发展。“稍出近之”,后来老虎又慢慢走出来向驴靠近些。这是对老虎并不甘心、打算摸底的心理的进一步揭示。“蔽林间窥之,稍出近之”两句,不仅写出了老虎行动的连续和发展——由迅速离开驴子的“蔽”,到立定脚跟的“窥”,再到走出树林、走向驴子的“近”——而且初步地揭示了老虎一心要认识这个“庞然大物”的决心。不过这里的“近”,并不是说同驴已经靠得很近了,只是指略微缩短了一点同驴的距离罢了;因为这时老虎对驴还是“慭慭然莫相知”,小心谨慎,不知道它是个什么怪物。“慭慭然”,谨慎害怕的样子。由于“莫相知”,自然“慭慭然”;而由于“慭慭然”,当然也就只能“稍出近之”了。这里“莫相知”三字,既有承上的作用,说明老虎产生“慭慭然”不安心理和采取“稍出近之”谨慎行动的原因;又有启下的作用,交代了后面情节演进的根据。“他日”,有一天。这是寄全于一的笔法,说明老虎为了改变自己“莫相知”的状况,对驴观察已经不止一天了。由此也可见其决心。然而认识并未取得进展,仍然停留在“以为神”的阶段。所以“驴一鸣”,驴子吼叫一声,“虎大骇,远遁”,老虎大吃一惊,逃得远远的。为什么要“远遁”呢?“以为且噬己也”,因为老虎认为驴子要吃掉自己,所以“甚恐”,非常恐惧。“以为且噬己也”,点明了“甚恐”的实质;而“甚恐”,又为老虎后来识破驴子的真面目得出“不过如此”的结论进行了铺垫。
  开头四句语言颇艰涩费解。第一句,“羁心”,羁旅者之心,亦即游子迁客之心,指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”,训“滞”(见《庄子·天道篇》《经典释文》注),有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说,既然一清早心情就不愉快,那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”,训“适”,有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义,实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水,则“孤客”当为舟行之客;而“徒旅”虽与“孤客”为对文,乃指徒步行走的人,则当为陆行之客,故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中,自然提心吊胆;但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!”因知此句的“伤”字义含双关,既伤江上行舟之艰险,又伤岁月流逝之匆遽,与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句,“奔”与“崩”同义,“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激,时有崩颓之处,徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之,这句毕竟是陪衬,重点还在“伤逝湍”的“孤客”,也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举,似泛指而并非全是泛指。
  这首小诗主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。情,就从中生发出来。
  诗题虽为《湘夫人》,但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索,在怅惘中向对方表示深长的怨望,但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
  唐代伟大诗人李白的诗句“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀。解道澄江静如练,令人长忆谢玄晖。”(李白《金陵城西楼月下吟》),吟哦的是南齐诗人谢朓的名句。金陵城(今南京)西楼前的美景使李白深深领悟了“澄江静如练”的意境,追忆前贤,这位大诗人不禁发出了古来知音难遇的长叹。然而李白应未想到,由于他的叹赏,谢朓这句诗却在后世得到了无数的知音。
  第二首:作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中,一只高洁轩昂的黄鹄,它的惊人之飞鸣尚不为人所认识,但它不屑于与众鸟一起争食,并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志,黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
  颈联五六句,写无论闲还是忙,心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月(xi yue)沈”,“惜”字尤妙,无人可依,唯求月相伴,为月沉而惜,更显人的孤单。
  以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素,运用顶针句法,句句用韵,两句一转,构成轻快的、咏唱的情调,写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”,用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”,使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写,不再句句用韵,也不再连续使用顶针句法。
  首联“忽上天山路,依然想物华”意为:忽然登上了天山,向南远眺,心绪愁闷,不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动,由于天山高峻,往上攀爬时感到遥如登天,到达山顶时,眼前景色一下子开阔起来,有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余,诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义,直指题目。
  “黯然销魂者,唯别而已矣”!人虽已经离去,情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤,有了“才下眉头、却上心头”的无奈。此诗即借一位妻子真切的内心独白,抒写了这种难以言传的离情别意。
  “寝迹”四句,写自己隐居家中,销声匿迹,与世隔绝,四顾没有知己,只好白天把“荆扉”(柴门)长闭。“寝迹衡门(指陋室)”,并不是渊明本怀消极,是被黑暗世局迫成的。“邈与世绝”,实际是“绝”不了的;“邈”更难说,安帝就被禁近在咫尺的寻阳。复杂的情怀,坚苦的节操,“莫谁知”倒是真的,就诗篇来说,只把敬远除外。这四句转折颇多,故陈祚明《采菽堂古诗选》评为:“一意一转,曲折尽致”。起四句叙事,接下去四句写景。景有“凄凄”之风,“翳翳”之雪。“凄凄”来自“岁暮”,“翳翳”由于“经日”,轻淡中字字贴实。四句中由风引起雪,写雪是重点,故风只一句,雪有三句。“倾耳”二句,千古传诵,罗大经《鹤林玉露》说:“只十字,而雪之轻白虚洁尽在是矣。”查慎行《初白庵诗评》说:“真觉《雪赋》一篇,徒为辞费。”《采菽堂古诗选》说:“写风雪得神。”其妙处在轻淡之至,不但全无雕刻之迹,并且也无雕刻之意,落笔自然而兴象精微,声色俱到而痕迹全消,不见“工”之“工”,较后人一意铺张和雕刻,能以少许胜多许。“劲气”四句,紧承风雪叙事:写寒气侵衣,饮食不足,屋宇空洞萧条,没有什么可娱悦的。一“劲”字备见凛冽之状;“谢屡设”三字,以婉曲诙谐之笔写穷困,尤饶达观情趣;“了无”撇扫之词,束上启下。“历览”八句,议论作结:屋内外一片严寒(暗包政治气候),事无“可悦”,唯一的排遣和安慰,只有借读“千载书”,学习古代高人志士的“遗烈”;“遗烈”两字,偶露激情。“高操”两句,又出以诙谐,掩抑激情。有人说这是讽刺当时受桓玄下诏褒扬的假“高士”皇甫希之之流,实际上还包含作者不愿为司马氏与桓氏的争夺而去殉“臣节”的意思;假高、愚忠,俱不屑为。“固穷”自守,本无以此鸣高之意,故自嘲此节为“谬得”。诙谐中表现了坚贞与超脱的结合,正是前面说的对于儒道精神很好的取舍与结合:是非不昧,节行不辱,而又不出于迂拘。仕进的“平津”(坦途)既不愿再走,那么困守“衡门”,就不自嫌其“拙”了;不说“高”,又说“拙”,正是高一等,超一等。“寄意”二句,才写到赠诗敬远的事,说“寄意”于“言外”,只有敬远能辨别此心“契合”之道,归结诗题,又露感慨。黄文焕《陶诗析义》说这八句,转折变化,如“层波迭浪”,庶几近之;但更应该说这“层波迭浪”表面上竟能呈现为一片宁静的涟漪。
  从诗的内容看,诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”,“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”,“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”,“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字,却无一字虚设。“山月随人归”,把月写得如此脉脉有情。月尚如此,人则可知。第三句“却顾所来径”,写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景,却是情中有景。正是旖旎山色,使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句,用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径,大概遇到了斛斯山人,于是“相携及田家”,“相携”,显出情谊的密切。“童稚开荆扉”,连孩子们也开柴门来迎客了。进门后,“绿竹入幽径,青萝拂行衣”,写出了田家庭园的恬静,流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩,美酒聊共挥”,“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室,也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈,美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓,放声长歌,直唱到天(dao tian)河群星疏落,籁寂更深。“长歌吟松风,曲尽河星稀”句中青松与青天,仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀,月色自淡,这就不在话下了。最后,从美酒共挥,转到“我醉君复乐,陶然共忘机”,写出酒后的风味,陶陶然把人世的机巧之心,一扫而空,显得淡泊而恬远。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。
  这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后,这里的画面才见得特别精彩;只有经过登攀途中的一番情绪酝酿,这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”,有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说,那就是,诗人“争”得这一笔的成功,与“余笔”的配合是分不开的。
  这首送别诗最动人的地方,是融注于诗中的雄壮豪放之情,同时,诗人以意驱象,既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘,又有广袤万里的空间描绘,这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象,不仅体现了诗人感情的豪壮,同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
  此诗一开始就把心里的赞美写了出来,朋友被他称赞为燕赵豪侠,可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”,可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止,意犹未尽。最后写到落日,其实有诗人对朋友的一丝担忧(因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极),剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解:为分别而相聚的诗人与侠者,终究要分道扬镳了,太阳都落山了,像在催促他们,尽管依依不舍,但是(dan shi)天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。

创作背景

  另据清代袁枚《随园诗话补遗》记载:唐天宝年间,泾县豪士汪伦听说大诗人李白南下旅居南陵叔父李冰阳家,欣喜万分,写信给李白:“先生好游乎?此地有十里桃花。先生好饮乎?此地有万家酒店。”李白欣然而往。到了泾县,李白问汪伦桃园酒家在什么地方,汪伦回答说:“桃花是潭水的名字,并无桃花。万家是店主人姓万,并没有万家酒店。”引得李白大笑。

  

子间( 唐代 )

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简 介

子间 建宁崇安人,字习之。刘子翚孙。终身未仕,年未五十居于南山之下,自号种春子。家饶池馆,有堂名“方是闲”,因以为号。善属文,高爽闲雅,得其家传。有《方是闲居士小稿》。

公无渡河 / 钱宏

"九转功成数尽干,开炉拨鼎见金丹。
"日日扫复洒,不容纤物侵。敢望来客口,道似主人心。
"岂敢言招隐,归休喜自安。一溪云卧稳,四海路行难。
"扰扰一京尘,何门是了因。万重千叠嶂,一去不来人。
收拾阴阳锁玉壶。便觉凡躯能变化,深知妙道不虚图。
别来多少新吟也,不寄南宗老比丘。"
橘青逃暑寺,茶长隔湖溪。乘暇知高眺,微应辨会稽。"
虎将龙军气宇雄,佩符持甲去匆匆。铺排剑戟奔如电,


少年游·并刀如水 / 释悟新

回斯少福涧生津,共会龙华舍尘翳。"
"湘烟濛濛湘水急,汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深,
"搜新编旧与谁评,自向无声认有声。已觉爱来多废道,
雨雪霏霏天已暮。金钟满劝抚焦桐。诗吟席上未移刻,
此中妙用君心得。苟能下笔合神造,误点一点亦为道。
岂是与山无素,丈人着帽相迎。"
认得灵竿真的路,何劳礼月步星坛。
统天崇雨施,理物体含章。深仁谐日月,抚运迈时康。


无衣 / 康海

"凭阑却忆骑鲸客,把酒临风手自招。
南冈夜萧萧,青松与白杨。家人应有梦,远客已无肠。
白云供诗用,清吹生座右。不嫌逸令醉,莫试仙壶酒。
不知谁肯降文阵,闇点旌旗敌子房。"
功遂侔昔人,保退无智力。既涉太行险,兹路信难陟。
浪溅霓旌湿鹏翅,略别千年太容易。"
风云阵发愁钟王。须臾变态皆自我,象形类物无不可。
旅魂何处访情人。当时望月思文友,今日迎骢见近臣。


怨词二首·其一 / 王圭

"水边飞去青难辨,竹里归来色一般。
继蹑五云天路长。烟锁翠岚迷旧隐,池凝寒镜贮秋光。
"一叶一竿竹,眉须雪欲零。陆应无祖业,香必是伊腥。
"三仙一一驾红鸾,仙去云闲绕古坛。炼药旧台空处所,
"若能相伴陟仙坛,应得文箫驾彩鸾。
严霜白浩浩,明月赤团团。
"山中犹有读书台,风扫晴岚画障开。
金珠富贵吾家事,常渴佳期乃寂寥。


剑阁铭 / 欧阳经

"濠梁古县城,结束赴王程。道路携家去,波涛隔月行。
琼室既登花得折,永将凡骨逐风雷。"
东山东畔忽相逢,握手丁宁语似钟。
桑柘依依禾黍绿,可怜归去是张衡。"
春风送雨过窗东,忽忆良人在客中。
"临川内史怜诸谢,尔在生缘比惠宗。远别应将秦本去,
吟步彤庭月,眠分玉署凉。欲黏朱绂重,频草白麻忙。
天曹使者徒回首,何不从他九族卑。 ——(堂上人)"


宫词 / 宫中词 / 释警玄

"粗衣粝食老烟霞,勉把衰颜惜岁华。独鹤只为山客伴,
别,别,若非仙眼应难别。不可说,不可说,
高歌送君出。"
兵寇凭凌甚,溪山几许深。休为反招隐,携取一相寻。"
伫灵镇梵岳,凝思遍生河。金花逸掌仪前奉,
老来何计重归去,千里重湖浪渺茫。"
青云名士时相访,茶煮西峰瀑布冰。"
终须心到曹溪叟,千岁槠根雪满头。


王明君 / 李寅仲

"孙登好淳古,卉服从穴居。弹琴合天和,读易见象初。
"数日不见日,飘飘势忽开。虽无忙事出,还有故人来。
"两河兵已偃,处处见归舟。日夜故人散,江皋芳树秋。
"繁弦已停杂吹歇,胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声,
"霁景满水国,我公望江城。碧山与黄花,烂熳多秋情。
不然作山计,改服我下泽。君隳元亮冠,我脱潜师屐。
阴云正飘飖,落月无光晶。岂不畏艰险,所凭在忠诚。
"独居三岛上,花竹映柴关。道广群仙惜,名成万事闲。


大雅·假乐 / 崔亘

秦争汉夺空劳力,却是巢由得稳眠。"
遂令仙籍独无名。"
丹灶河车休矻矻,蚌胎龟息且绵绵。驭景必能趋日域,
曾梦青莲映玉沙。境陟名山烹锦水,睡忘东白洞平茶。
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟,浦边难得旧沙鸥。
趣极同无迹,精深合自然。相思把行坐,南望隔尘烟。"
恐向瑶池曾作女,谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比,
呜唿主人,为吾宝之。"


浪淘沙 / 郭士达

"九朵碧芙蕖,王维图未图。层层皆有瀑,一一合吾居。
"野寺出人境,舍舟登远峰。林开明见月,万壑静闻钟。
"峨嵋来已远,衡岳去犹赊。南浦悬帆影,西风乱荻花。
云山零夜雨,花岸上春潮。归卧南天竺,禅心更寂寥。"
古墓石棱棱,寒云晚景凝。空悲虎溪月,不见雁门僧。
"冲虚冥至理,体道自玄通。不受子阳禄,但饮壶丘宗。
照身潭入楚,浸影桧生隋。太白曾经夏,清风凉四肢。"
"太尉遗孤井,寒澄七百年。未闻陵谷变,终与姓名传。


念奴娇·断虹霁雨 / 平曾

梦觉怀仙岛,吟行绕砌苔。浮生已悟了,时节任相催。"
道本同骚雅,书曾到薜萝。相寻未相见,危阁望沧波。"
秉心凌竹柏,仗信越波澜。春会文昌府,思君每北看。"
"吟兴终依异境长,旧游时入静思量。江声里过东西寺,
片月双松际,高楼阔水边。前贤多此得,风味若为传。"
"季主超常伦,沉迹寄卜筮。宋贾二大夫,停车试观艺。
正是寒风皴错时。美似郄超终有日,去依刘表更何疑。
"嵩峰有客远相寻,尘满麻衣袖苦吟。花尽草长方闭户,