平湖乐·采菱人语隔秋烟
静僻无人到，幽深每自知。鹤来添口数，琴到益家资。
谁怜故国无生计，唯种南塘二亩芹。"
才情百巧斗风光，却笑雕花刻叶忙。
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断，玉炉烟尽日华生。
不知天地间，白日几时昧。"
"英杰那堪屈下僚，便栽门柳事萧条。
尝闻朝客多相□，记得□□数句诗。"
"门前向城路，一直复一曲。曲去日中还，直行日暮宿。
"闲倚蒲团向日眠，不能归老岳云边。
"大罟纲目繁，空江波浪黑。沈沈到波底，恰共波同色。
"胜致通幽感，灵泉有虎掊。爪抬山脉断，掌托石心拗。
平湖乐·采菱人语隔秋烟拼音解释:
jing pi wu ren dao .you shen mei zi zhi .he lai tian kou shu .qin dao yi jia zi .
shui lian gu guo wu sheng ji .wei zhong nan tang er mu qin ..
cai qing bai qiao dou feng guang .que xiao diao hua ke ye mang .
cang hai han bo jue xi bing .yin jian shui can he shi duan .yu lu yan jin ri hua sheng .
bu zhi tian di jian .bai ri ji shi mei ..
.ying jie na kan qu xia liao .bian zai men liu shi xiao tiao .
chang wen chao ke duo xiang ..ji de ..shu ju shi ..
.men qian xiang cheng lu .yi zhi fu yi qu .qu qu ri zhong huan .zhi xing ri mu su .
.xian yi pu tuan xiang ri mian .bu neng gui lao yue yun bian .
.da gu gang mu fan .kong jiang bo lang hei .shen shen dao bo di .qia gong bo tong se .
.sheng zhi tong you gan .ling quan you hu pou .zhua tai shan mai duan .zhang tuo shi xin ao .
译文及注释
译文
哪年才有机会回到宋京？
问这浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？
战士们白天在(zai)金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是(shi)抱着马鞍睡觉。
叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。
僧人告诉我说，古壁佛画真堂皇，用火把照看，迷迷糊糊看不清爽。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色，我将在这里巢居于云松。
夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
边塞的野草啊，边塞的野草！野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南山北雪后放睛，千里万里处处月(yue)明。明月啊，明月！远处传来胡笳一声，令人肠断欲绝。
夜已阑，月满西(xi)楼，深院锁着寂寞的梧桐，秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影，不觉睡去，白日所思夜入梦来：“丁巳重阳三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽……临别有云：‘衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着，片片碎了(liao)，飞落(luo)似春尽溪畔散落的桃花，而爱却如大漠孤坟上的青草，至死都坚持着葱茏之色！你叹，“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？”。你忆，“锈榻闲时，并吹红雨；雕栏曲处，同倚斜阳”。你悲，“梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场”。风轻云淡，月华如水，今夕何夕？纵有红巾翠袖，谁又能拭你腮边之。
近来连续几年作物欠收，又有水灾旱灾和疾病成灾，我非常担忧啊。我愚而不明，不知道导致（这些）问题的原因。我想，我的政策有过失因而执政有过错吗？是天道有不顺、地利或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗？为什么会这样呢？养官的俸禄是不是太多了，没用的事是不是做得太多了？为什么民众的粮食会匮乏呢？
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意(yi)。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉(fen)。
注释
③无那：无奈，无可奈何。
（9）素霓，白虹。古人认为，凡要出现不寻常的大事，就会有不寻常的天象出现，如“白虹贯日”。这句意思是，侠客重然诺、轻死生的精神感动了上天。也可以理解为，侠客这一承诺，天下就要发生大事了。这样与下文扣得更紧。
⑺双眸（móu）：两颗眼珠。敛：收束，这里指拢发的动作。
八尺：战国时一尺约合今天的七寸左右。
⑵烈士，壮士。
⑸“杜鹃”句：写采玉的老夫哭得眼中出血，就像杜鹃啼血一样悲惨。
赏析
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示(an shi)自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
亡国之痛是此词上片的主旋律，“水天空阔，恨东风不惜世间英物”，感叹金陵的水阔天空。“世间英物”，指的是文天祥。面对长江，不禁令人心思神往：长江险阻，能拒曹兵，为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助，只能遭人怜惜。“东风”如此不公平，可恨之极。这两句，凌空而来，磅礴的气势之中，蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁”，写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”，指产于四川的杜鹃鸟，相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声，令人顿觉特别感到凄切。“吴花”，即曾生长在吴国宫中的花，现在在残阳中开放，有过亡国之苦，好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象，使人不忍目睹；蜀鸟的叫声，更叫人耳不忍闻。
先说自然。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
在艺术上，《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警，形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的倾向，体现着向汉大赋的过渡。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多(ji duo)层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳(bu lao)而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
“今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨，是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代，曾因上书议论朝政阙失，遭到诬陷，被流放到朔方；遇赦后，又因宦官仇视，亡命江湖；董卓专权，被迫任侍御史，卓被诛后，蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇，其实还是相当(xiang dang)悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事，而且董卓迫他为官，也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士，则连蔡邕当年那样的际遇也得不到，只能老死户牖，与时俱没。因此诗人十分感慨；对不爱惜人才的当局者来说，蔡邕的后身生活在“今日”，即使用尽心力写作，也没有人来欣赏和提拔，根本不要去白白抛掷自己的才力。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作(feng zuo)对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
“恁时”三句，仍是回忆。“恁时”即“那时”，连上“曾行处、绿妒轻裙”时事。他轻携素手，絮飞花乱的暮春季节里，漫步于如茵绿草之间。而眼前的如茵绿草，又使他兴起无限感喟。“朱颜”两句，从刘希夷诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”化出，时光流逝，人事已非，相逢不知何日。自己年华已经渐老，只有芳草却是春风吹过而新绿又生。结末呼应上文，愿人们毋须触景伤情，当春回大地、绿满田野之时，可以放怀宴游，到那时可不要辜负了青春好时光。
以下一大段又形容蜀山之高且险。黄鹤都飞不过，猿猴也怕攀缘之苦。青泥岭，在陕西略阳县，是由秦入蜀的必经之路。这条山路百步九曲，在山岩上纡回盘绕，行旅极为艰苦。参和井都是二十八宿之一。蜀地属于参宿的分野，秦地属于井宿的分野。在高险的山路上，从秦入蜀，就好似仰面朝天，屏住呼吸，摸着星辰前进。在这样艰难困苦的旅程中，行人都手按着胸膛，为此而长叹。这个“坐”字，不是坐立的坐，应该讲作“因此”。
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
亡国之痛是此词上片的主旋律，“水天空阔，恨东风不惜世间英物”，感叹金陵的水阔天空。“世间英物”，指的是文天祥。面对长江，不禁令人心思神往：长江险阻，能拒曹兵，为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助，只能遭人怜惜。“东风”如此不公平，可恨之极。这两句，凌空而来，磅礴的气势之中，蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁”，写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”，指产于四川的杜鹃鸟，相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声，令人顿觉特别感到凄切。“吴花”，即曾生长在吴国宫中的花，现在在残阳中开放，有过亡国之苦，好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象，使人不忍目睹；蜀鸟的叫声，更叫人耳不忍闻。
先说自然。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
在艺术上，《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警，形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的倾向，体现着向汉大赋的过渡。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多(ji duo)层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳(bu lao)而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
“今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨，是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代，曾因上书议论朝政阙失，遭到诬陷，被流放到朔方；遇赦后，又因宦官仇视，亡命江湖；董卓专权，被迫任侍御史，卓被诛后，蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇，其实还是相当(xiang dang)悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事，而且董卓迫他为官，也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士，则连蔡邕当年那样的际遇也得不到，只能老死户牖，与时俱没。因此诗人十分感慨；对不爱惜人才的当局者来说，蔡邕的后身生活在“今日”，即使用尽心力写作，也没有人来欣赏和提拔，根本不要去白白抛掷自己的才力。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作(feng zuo)对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
“恁时”三句，仍是回忆。“恁时”即“那时”，连上“曾行处、绿妒轻裙”时事。他轻携素手，絮飞花乱的暮春季节里，漫步于如茵绿草之间。而眼前的如茵绿草，又使他兴起无限感喟。“朱颜”两句，从刘希夷诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”化出，时光流逝，人事已非，相逢不知何日。自己年华已经渐老，只有芳草却是春风吹过而新绿又生。结末呼应上文，愿人们毋须触景伤情，当春回大地、绿满田野之时，可以放怀宴游，到那时可不要辜负了青春好时光。
以下一大段又形容蜀山之高且险。黄鹤都飞不过，猿猴也怕攀缘之苦。青泥岭，在陕西略阳县，是由秦入蜀的必经之路。这条山路百步九曲，在山岩上纡回盘绕，行旅极为艰苦。参和井都是二十八宿之一。蜀地属于参宿的分野，秦地属于井宿的分野。在高险的山路上，从秦入蜀，就好似仰面朝天，屏住呼吸，摸着星辰前进。在这样艰难困苦的旅程中，行人都手按着胸膛，为此而长叹。这个“坐”字，不是坐立的坐，应该讲作“因此”。
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
创作背景
关于“成王”，毛传认为是“成是王事”，郑笺认为是“能成周王之功”，后人因而认为诗“作于康王之世”（何楷）；但大多数人认为成王是生号而非死谥（马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若）。关于“昭假”，有人认为只能用于神灵（王先谦），因而昭假的对象是上帝或先公先王，诗系“春夏祈谷于上帝也”（《毛诗序》）；但也有人认为昭假也可用于生人，诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞（袁梅、王宗石）。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假（邵各）”用法的比勘，发现昭假确实是用于神灵的，但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾，因为“藉田之谷，众神皆用，独言帝藉者，举尊言之”（《周礼》贾公彦疏）。近人也有主张诗虽写成王藉田，但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令（孙作云、郭沫若、高亨）。
张宗泰( 隋代 )
收录诗词 (2137) 首
简 介
张宗泰 （1750—1832）江苏甘泉人，字登封，号筠岩。干隆五十四年拔贡生。历任天长、合肥教谕。公余从事着述。在天长修县志，另有《质疑删存》(原名《质疑偶存》)等。
宫中调笑·团扇
"采江之鱼兮，朝船有鲈。采江之蔬兮，暮筐有蒲。
"曾见凌风上赤霄，尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽，
"少年已惯掷年光，时节催驱独不忙。
支颐冷笑缘名出，终日王门强曳裾。
唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却，竹下朝衣露滴新。
遇有客来堪玩处，一端晴绮照烟新。"
阴氛出海散，落月向潮流。别有为霖日，孤云未自由。"
"先生抱衰疾，不起茂陵间。夕临诸孤少，荒居吊客还。
种白蘘荷
先生暗笑看棋者，半局棋边白发催。"
伊予惬斯志，有似劀q3瘼。遇胜即夷犹，逢幽且淹泊。
甘求白首闲，不为苍生起。优诏加大监，所以符公议。
深山长与白云期。树临丹灶寒花疾，坛近清岚夜月迟。
三寻齾石齿，数里穿山腹。底静似金膏，砾碎如丹粟。
如何以谋计，中道生芽蘖。宪司遵故典，分道播南越。
碧蹄偃蹇连金镳，狂情十里飞相烧。西母青禽轻飘飘，
泉冷无三伏，松枯有六朝。何时石上月，相对论逍遥。"
高阳台·桥影流虹
如何以谋计，中道生芽蘖。宪司遵故典，分道播南越。
弹射尽高鸟，杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭，水府愁为墟。
应如天竺难陀寺，一对狻猊相枕眠。"
桓桓其珪，衮衮其衣。出作二伯，天子是毗。
尝闻读书者，所贵免征伐。谁知失意时，痛于刃伤骨。
长卿之门久寂寞，五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨，
玉皇欲着红龙衮，亲唤金妃下手裁。
萧条看草色，惆怅认江声。谁会登临恨，从军白发生。"
采莲词
伊余乏此相，天与形貌恶。每嗟原宪瘇，常苦齐侯疟。
犹之惠风，苒苒在衣。阅音修篁，美曰载归。
"采药不得根，寻河不得源。此时虚白首，徒感武皇恩。
"孤舟欲泊思何穷，曾忆西来值雪中。珠履少年初满座，
应知拟上屏风画，偏坐横枝亦向人。"
山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪，欲晒图书不奈云。
幽情怜水石，野性任萍蓬。是处堪闲坐，与僧行止同。"
"谁绣连延满户陈，暂应遮得陆郎贫。红芳掩敛将迷蝶，
拨不断·菊花开
"风清地古带前朝，遗事纷纷未寂寥。三泖凉波鱼蕝动，
晓来林岑静，狞色如怒日。气涌扑炱煤，波澄扫纯漆。
草颠终近旭，懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉，珍应负会稽。
"万般名利不关身，况待山平海变尘。五月波涛争下峡，
"黔中初罢职，薄俸亦无残。举目乡关远，携家旅食难。
"早晚更看吴苑月，小斋长忆落西窗。
好是轮蹄来往便，谁人不向此跻攀。"
宗姓亭中布锦裀.晴日照旗红灼烁，韶光入队影玢璘.
唐多令·柳絮
河堤往往人相送，一曲晴川隔蓼花。
愔愔清庙，仪仪象服。我尸出矣，迎神之谷。
解吟怜芍药，难见恨菖蒲。试问年多少，邻姬亦姓胡。"
桓桓其珪，衮衮其衣。出作二伯，天子是毗。
珍重兴公徒有赋，石梁深处是君行。"
是时春三月，绕郭花蝉联。岚盘百万髻，上插黄金钿。
丹券入帑藏，青史传子孙。所谓大丈夫，动合惊干坤。
以杖探虚翠，将襟惹薄明。经时未过得，恐是入层城。"
天净沙·为董针姑作
可是武陵溪，春芳着路迷。花明催曙早，云腻惹空低。
瘴云沉去雁，江雨促新梅。满纸殊乡泪，非冤不可哀。"
风霜寒水旅人心，几处笙歌绣户深。
嘻今居宠禄，各自矜雄霸。堂上考华钟，门前伫高驾。
吹彼圆丘竹，诵兹清庙弦。不惟娱列祖，兼可格上玄。
华山秀作英雄骨，黄河泻出纵横才。
我欲贼其名，垂之千万祀。"
出林方自转，隔水犹相应。但取天壤情，何求郢人称。"
黄鹤楼记
雨后沙虚古岸崩，鱼梁移入乱云层。
"柏台兰署四周旋，宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳，
"独倚秋光岸，风漪学簟文。玄堪教凤集，书好换鹅群。
唯羡羽人襟似水，平持旄节步空虚。"
窗户凌晨湿气生。蔽野吞村飘未歇，摧巢压竹密无声。
"闭户先生无是非，竹湾松树藕苗衣。愁吟密雪思难尽，
往事不知多少梦，夜来和酒一时醒。"
急想穿岩曲，低应过石平。欲将琴强写，不是自然声。"
感遇十二首·其四
洞庭取异事，包山极幽景。念尔饱得知，亦是遗民幸。"
与物深无竞，于生亦太廉。鸿灾因足警，鱼祸为稀潜。
我来拟学磻溪叟，白首钓璜非陆沈。"
不偷不盖，在圣政纪载。谅夫！总斯不朽，可悬魏阙。
稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
不算山川去路危。秦树梦愁黄鸟啭，吴江钓忆锦鳞肥。
别得人间上升术，丹霄路在五言中。"
何年期拜朱幡贵，马上论诗在九衢。"
临江仙·未遇行藏谁肯信
置合月观内，买须云肆头。料君携去处，烟雨太湖舟。"
"行坐不相遗，辕门载笔时。雅知难更遇，旧分合长思。
病久新乌帽，闲多着白衫。药苞陈雨匼，诗草蠹云函。
一盏能消万古愁。几为芳菲眠细草，曾因雨雪上高楼。
为刀若不利，焉得宰牛名。为丝若不直，焉得琴上声。
尽逐红旌到山里。焙中清晓朱门开，筐箱渐见新芽来。
雪坏晴梳石发香。自拂烟霞安笔格，独开封检试砂床。
自然莹心骨，何用神仙为。"